景別
- 試從視聽語言角度分析圖畫書創(chuàng)作
素有鏡頭、構圖、景別、拍攝角度、運動鏡頭、光線、色彩等。而圖畫書創(chuàng)作中也要有清晰明確的表達主題，敘述故事要考慮構圖、景別、光線、色調等一系列問題[1]。在敘事方面，圖畫書是利用一系列圖畫講述故事，而影視作品則是用一系列連續(xù)的畫面來敘述故事，所不同的是圖畫書的表達是通過靜態(tài)圖像與文字結合，而影視作品是通過動態(tài)影像與聲音結合敘述故事。 在敘事段落上圖畫書與影視作品有許多相近之處，如故事結構中的開端、發(fā)展、高潮、結局。 在敘事節(jié)奏表現(xiàn)上圖畫書與影視作品有其一致性
文化創(chuàng)新比較研究 2022年13期2022-12-04
- 動畫分鏡頭設計
——景別在動畫分鏡頭中的應用構架
探索，要充分發(fā)揮景別在動畫分鏡頭設計中的積極作用，提高動畫分鏡頭的設計水平。一、動畫分鏡頭設計要求（一）動畫分鏡頭設計概述動畫分鏡頭設計是表現(xiàn)動畫片敘事語言風格、構建故事邏輯、控制動畫片節(jié)奏的重要環(huán)節(jié)。在開展動畫分鏡頭設計工作時，需要對所有的鏡頭變化與連接關系進行科學安排，并且要加強影片節(jié)奏設計，對每一個鏡頭的畫面、聲音、時間等進行準確設定，才能夠保證動畫片呈現(xiàn)出預期效果。在開展動畫分鏡頭設計時，必須嚴格遵循分鏡頭設計流程才能夠提高動畫分鏡頭設計效率。（1
藝術品鑒 2022年3期2022-11-19
- 拍攝短視頻的技巧
兩個部分。2.多景別拍攝：景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（指人體肩部以上）、近景（指人體胸部以上）、中景（指人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環(huán)境）。在短視頻中，交替地使用各種不同的景別，可以使劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強短視頻的感染力。3.采用固定鏡頭和運動鏡頭：鏡頭分為固定鏡頭和運動鏡頭，運動鏡
農家參謀 2021年10期2021-12-05
- 視頻創(chuàng)作中使用景別組模式構建分鏡頭設計的思考
視頻創(chuàng)作領域中，景別是視聽表現(xiàn)的基本概念之一。通常，根據(jù)景別的切換實現(xiàn)分鏡設計是在影視創(chuàng)作中最基本的創(chuàng)作模式。變換景別構思方法和設計技巧是通常使用的設計方法。尤其是拍攝階段，在綜合考慮作品主題、場景空間、敘事因素、表現(xiàn)重點、角色關系、情節(jié)發(fā)展和情緒節(jié)奏等因素，進行景別的構建。目前在影視創(chuàng)作中，經過逐漸的創(chuàng)作改變，景別已經不是單獨存在的個體，是要保持相鄰鏡頭景別的流暢組接關系。本文力圖通過對景別組模式的分析，探索利用景別組模式設計鏡頭的規(guī)律和方法。關鍵詞：景
電子樂園·下旬刊 2021年3期2021-02-08
- 思想政治教育類豎屏短視頻傳播效果探究
——以“青年大學習”為例
拍攝角度、景深、景別、鏡頭運動）變化。根據(jù)上述實驗需求，我們選取了符合要求的10 個抖音號：“瘋狂小楊哥”、“冬冬和37”、“鑫鑫呀”、“名偵探小宇”、“堯堯很愛笑”等，他們有著以下共同特點：1.為與青年大學習相似地人物出場表演型（而非動畫等），演員數(shù)量平均為1-4名，演員數(shù)量較少。2.演員均為年輕演員，表演內容與形式均為年輕人喜聞樂見的形式。3.場景數(shù)量較少、每個抖音號中的劇情內容大致相同。4.均為素人出身的網絡紅人，而非明星演員，播放數(shù)量均在千萬級及以
魅力中國 2020年20期2020-12-07
- 電影畫面空間的呈現(xiàn)方式及敘事表達
選擇十分重要，如景別、拍攝角度、光線及色彩等，這些都影響著電影畫面拍攝的最終效果。本文將著重探究電影畫面空間的呈現(xiàn)方式及敘事表達，希望可以為相關研究提供有價值的參考依據(jù)。電影畫面空間可根據(jù)呈現(xiàn)方式劃分為畫內空間和畫外空間。其中，畫內空間又被稱為被表現(xiàn)的空間，主要是指在攝影機取景框內的場景。而畫外空間是指被畫面提示與隱藏的三維想象空間。畫外空間的呈現(xiàn)依靠聲音、演員的調度及鏡頭的運動，能夠使電影畫面空間的敘事表達更加生動、鮮活。一、畫內空間（一）景別的選取景別
藝術家 2020年11期2020-12-06
- 從導演角度理解景別的敘事功能
文 王清一、氣氛景別——遠景一部電影沒有遠景就沒有大片的感覺。一場戲里需要造勢、敘事和寫人這些鏡頭。造勢所需要的景別就是遠景，尤其是在很多經典電影中，一開篇就是用遠景來打造影片的宏大氣勢。這是電視劇所不能比擬的。例如，影片《這個殺手不太冷》第一個鏡頭就是大航拍的遠景鏡頭交代環(huán)境背景、城市全貌。第二個遠景鏡頭拍攝城市氛圍、環(huán)境，交代故事發(fā)生的時代背景和主人公們的生存環(huán)境——一個鱗次櫛比、高樓林立的現(xiàn)代化大都市。兩個遠景鏡頭就營造了整部電影的氣氛，這是在欲望都
記者觀察 2020年18期2020-11-17
- 影視動畫分鏡頭設計中的場面調度研究
表達上至關重要。景別、拍攝角度、鏡頭運動的組合、變化共同作用于場面調度，已達到千變萬化的效果。只有掌握了景別、拍攝角度、鏡頭運動內容的特點和作用，才能創(chuàng)作出具有視覺張力的場面調度效果，繪制出好的動畫分鏡頭作品。關鍵詞：景別;拍攝角度;鏡頭運動中圖分類號：J954文獻標識碼：ADOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.074文章編號：1005-5312（2020）29-0116-01一、場面調度概述影視動畫分鏡頭，是影視動畫
文藝生活·中旬刊 2020年10期2020-11-16
- 攝影藝術在數(shù)字媒體動態(tài)展示中的運用
一，文章主要通過景別、視角、構圖來分析攝影在數(shù)字媒體動態(tài)展示中的應用，從中反映攝影技術對數(shù)字媒體動態(tài)展示的推動作用?！絷P鍵詞：數(shù)字媒體;攝影;動態(tài)展示;景別;角度;構圖光線攝影：用照相機或電影攝像機等攝取景物影像的過程。攝影藝術廣泛應用于現(xiàn)代社會生活的各個領域，已經成為宣傳報道，科學技術研究和藝術創(chuàng)作的重要手段。數(shù)字媒體動態(tài)展示是隨著數(shù)字技術的發(fā)展以及商業(yè)貿易的繁榮而產生的。不同藝術媒介融合的多元呈現(xiàn)方式的綜合藝術形式。展示設計是有目的地利用技術手段通過圖
速讀·中旬 2020年5期2020-10-09
- 簡單的生活里，蘊藏著靜謐的美
會從光線、搭配、景別幾個角度，分別來進行講解。1選擇合適的場地：要有光照片美不美，關鍵看光感。光感通透的照片，一定美。晴天無云，陽光從側面的南窗灑進來，點亮一面墻，也能點亮我們的拍攝主體：鮮花。2背景的選擇：看風格我喜歡簡潔清爽的亮調風格，家里的裝修，正好也是淺淺的藍色背景。如果小伙伴們喜歡復古的暗色調風格，可以選用深墨綠色、黑色、深紅、深咖色做背景。3道具的選擇：看顏色木桌子配鮮花，永不出錯。墻上豎兩幅綠色棕色為主色塊的裝飾畫，綠色或透明無色的蠟燭，銅質
大眾攝影 2020年7期2020-09-16
- 電視新聞拍攝手法研究
攝需要注意鏡頭的景別、角度以及鏡頭的形式。鏡頭的景別分為遠景、全景、中景、近景和特寫;鏡頭的角度分為拍攝方向和拍攝高度;鏡頭的形式分為固定鏡頭和運動鏡頭。只有在掌握它們的功能和特點，熟練地運用在電視新聞的拍攝中，才能制作出黨和人民滿意的新聞。關鍵詞：電視新聞;景別;角度;固定鏡頭;運動鏡頭中圖分類號：J419 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 19-00-02新聞的電視化，就是新聞的視聽化，就是把新聞轉化為視聽語言。這在新聞的拍攝
傳媒論壇 2020年19期2020-09-06
- “遠全中近特”，景別中的幾個重點
羅伯特景別的層次一張普通的照片，在空間里也有很多的層次，比如全景、中全景、特寫，這是攝影需要理解的嗯，不廢話了，開門見山。景別就是遠景、全景、中景、近景和特寫這么五類，簡稱為“遠全中近特”。當然，也有些教材劃分得更細一些，比如圖1，光一個人像，就分了全景、中全景、中景、中近景、近景、標準特寫、中等特寫、極特寫等等，看了讓人眼暈，其實原理都是一樣的，這個又沒有統(tǒng)一標準。筆者是個特別喜歡簡單化的人兒，喜歡把復雜的事兒往簡單里說——跟有些故弄玄虛的人兒相反，所以
電腦報 2020年30期2020-08-11
- 決定影視畫面景別大小的攝距與焦距因素探析
華在影視拍攝中，景別是視聽語言造型系統(tǒng)中非常重要的元素，是影視故事敘述方式和影視結構方式的基礎，是攝影機對被攝主體的不同距離或變化鏡頭焦距拍攝的不同范圍的影像。1 景別應用的開始自從1895年電影誕生后，在這100多年的電影發(fā)展歷史中，電影理論隨著電影實踐的發(fā)展不斷完善。景別概念的出現(xiàn)和應用應該比較早，在英國成立的一個電影團體叫布萊頓學派，他們使用特技攝影和簡單的不同景別的鏡頭組接畫面技巧，標志著景別這一造型元素的在影視創(chuàng)作中的開始。作為世界電影史上第一個
科技傳播 2020年11期2020-07-10
- 從導演角度理解景別的敘事功能
王清摘要：景別是一種造型元素與手段，從視聽語言的角度上來說，是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機尋像器中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。但是從導演的角度上，景別更重要的是一個敘事手段，導演通過交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強影片的藝術感染力?？梢哉f，景別是講故事的謀略。本文從導演的角度解讀各個景別的運用。關鍵詞：導演;景別;敘事功能一、氣氛景別——遠景一部電影沒有遠景就沒有
記者觀察·下旬刊 2020年6期2020-07-07
- 提高電視時政新聞報道質量的路徑
本功;時政新聞;景別一、電視時政新聞畫面的重要性作為公眾了解社會發(fā)展狀況、熟悉國家相關政策的重要手段，時政新聞的播報質量尤為關鍵。近年來，科學技術的進步使得人們對新聞畫面的質量提出更高要求，攝像師所看到的就是要在電視上播出的畫面，在一個大的框架指導下，如何取舍新聞素材憑借其個人的主觀意識和經驗，取決于攝像師的專業(yè)水平和審美觀?？梢哉f，無論多么優(yōu)秀的編導和記者，如果沒有一個與之匹配的攝像師也無法成功做出優(yōu)秀的電視新聞作品。此外，電視時政新聞畫面的后期編輯也很
記者搖籃 2020年4期2020-05-28
- 旅行日記是這樣變好看的（下）
錯，這次我們說說景別吧！啥是景別？別處的風景？景別是指畫面主體呈現(xiàn)的信息范圍，你可以通過調整拍攝距離或鏡頭焦距呈現(xiàn)遠近不同的景別。剪輯時你再花心思排列、組合一下，視頻就會更好地呈現(xiàn)你的奇思妙想喲！遠景 全景 中景 近景 特寫本期旅行日記拍攝建議√了解什么是景別。√進行場景覆蓋。太遠了，我都看不見你人在哪里！不用放大鏡我都能看清楚你臉上的小雀斑！金狐萌電影放映室《蝴蝶》小女孩麗莎聽說鄰居家的怪爺爺喜歡收集蝴蝶標本，強大的好奇心驅使她闖進了怪爺爺?shù)拿苁?。怪爺?/div>
藝術啟蒙 2020年4期2020-05-06
- 淺談電視新聞專題類節(jié)目的剪輯
詞】剪輯點? ?景別? ?同期聲? ?畫面電視剪輯就是把拍攝的大量聲像素材經過選擇、取舍，根據(jù)一定的邏輯關系或者記者事先的策劃文案，把一個個鏡頭連接在一起，形成畫面流暢、表達明確、具有感染力和表現(xiàn)力的一個整體。如果把電視節(jié)目的腳本看作是首度創(chuàng)作，那么，攝像師在腳本的基礎上融入自己想法進行的拍攝，稱之為二度創(chuàng)作;把攝像師拍攝的素材，按照剪輯人員對腳本的理解進行剪輯的過程，稱之為三度創(chuàng)作。這也是形成片子的最后一道工序。剪輯工作并不簡單，它是一個綜合整理再創(chuàng)作的記者搖籃 2020年3期2020-04-24
- 節(jié)奏與光感的表現(xiàn)在影片中的應用
詞：節(jié)奏;時間;景別;鏡頭語言在復雜的動畫創(chuàng)作過程中，最為重要的是創(chuàng)作者對受眾者們傳遞感情。在這種一個表述和接受的特殊動畫語言體系中感悟到動畫影視的述說能力，鏡頭魅力，并產生共鳴。而節(jié)奏和光感更是影視語言的重中之重。一個好的故事總是由開始，發(fā)展，高潮，結束這種節(jié)奏來組成的，因此節(jié)奏貫穿著整部動畫的始終。而光感又與節(jié)奏相呼應來進行強化，使身臨其境，在高山流水中又或是槍林彈雨中讓視覺聽覺觸及到每一個領域。說到節(jié)奏你可能第一想到的是音樂，在動畫中的影視節(jié)奏和音樂北方文學 2019年29期2019-10-23
- 如何運用電視語言對新聞稿件進行二次加工增強新聞感染力
奇句子”;場景;景別;組合鏡頭本文將主要分析如何運用電視畫面語言的二次加工，增強電視時政新聞感染力，讓邏輯嚴謹?shù)耐ㄓ酶寮侣劯舆m應電視新聞的傳播。一、電視時政新聞的“詞語”、“句子”和“段落”眾所周知，文字新聞是由一個個詞語組合成一個個句子，再由句子搭配成段落所構成的，通用稿件新聞的文稿更是如此。而電視新聞，也同樣是有這樣的組合方式，即：“鏡頭”“分切”和“場景”。（一）電視畫面語言的基本單位：鏡頭鏡頭是電視語言中最基本的單位，每一個鏡頭都應言之有物，獨傳播力研究 2019年24期2019-10-21
- 用鏡頭來體驗不一樣的人生
美學 運動鏡頭 景別影片《羅拉快跑》在一開場，我們好像在看一場游戲比賽一樣，導演這樣安排這是在強調這部電影的游戲性。在這場跟時間賽跑的游戲中，羅拉是主導游戲的玩家，影片用獨特的敘述方式分成三個電影段落，分別展現(xiàn)羅拉為了在20分鐘內籌到男友所需要的錢，一路狂奔沖破所有障礙，拯救男友曼尼而進行的三次奔跑。電影中的運動鏡頭，是鏡頭語言的一種重要表現(xiàn)方式，需要演員和鏡頭的高度配合。在羅拉奔跑的過程中，攝像機一直跟隨著羅拉，甚至在有些情況下，我們會感覺夸張到反正常的絲路視野 2019年31期2019-05-09
- 動畫故事板繪制中的常見問題及解決對策分析
：故事板 鏡頭 景別 動畫一、動畫故事板的重要地位及意義動畫故事板繪制是動畫前期乃至整個動畫制作流程中至關重要的一個環(huán)節(jié)，可以說是動畫的雛形，也可以稱為動畫的“藍圖”。故事板奠定了整部作品的風格和基調，是導演和團隊成員溝通交流的工具，應當受到重視。但是當前很多動畫初學者忽視了故事板的重要地位，認為分鏡頭可有可無，在學習故事板繪制這門課程中不夠用心，這就造成了后期實踐中出現(xiàn)各種問題和麻煩。因此，對故事板不夠重視的動畫師應擺正心態(tài)，認真學好視聽語言知識及故事板參花（上） 2018年12期2018-12-15
- 鏡頭景別在影視動畫中的應用
就是鏡頭的運用，景別是鏡頭的基礎概念。一、景別的定義景別即指鏡頭涵蓋的區(qū)域范圍，或者說被攝對象在鏡頭中的相對大小，由于主體在畫面中的大小范圍不同就形成了不同的景別，攝影機離被拍攝對象的遠近或者鏡頭焦距的變化就會形成不同的景別。二、景別的劃分景別劃分所參照的對象是被攝主題，根據(jù)畫面中成像的大小通常以成年人在畫面中呈現(xiàn)的大小可以分為遠景→全景→中景→近景→特寫。實際上不同景別之間的界限劃分只是大概參考,在實際應用中很多鏡頭無法準確的確定是哪種景別。三、景別的具長江叢刊 2018年6期2018-11-14
- 電視節(jié)目剪輯中節(jié)奏的有效把握
混亂現(xiàn)象。2.在景別中掌握規(guī)律，有效控制節(jié)奏在展示電視節(jié)目畫面時，景別也就是主體的畫面以直觀的形式展現(xiàn)在電視中，景別不是簡單的畫面在電視中的展現(xiàn)程度，也是通過景別的展現(xiàn)能夠有效加強觀眾感覺和心理的變化。一般在觀看電視節(jié)目時，觀眾和電視的距離是保持不變的，不過電視中的景別會發(fā)生一定變化那么觀眾則會感覺和電視產生一定距離，感覺到深處場景中，不同的景別能夠給觀眾帶來不同的感受，存在一定的變化規(guī)律，加深觀眾對電視節(jié)目的認識和掌握。因此，景別發(fā)生變化對節(jié)目具有重要意新生代 2018年23期2018-11-13
- 景別對角色形象塑造作用
的語言表達方式。景別作為其中的一種，這種利用“鏡頭說話”的畫面語言表達方式，是否可以作用于動畫角色形象塑造，本文主要從不同的景別鏡頭或者多個景別組合鏡頭來等方面來闡述是景別對形象的塑造作用?！娟P鍵詞】鏡頭；景別；塑造中圖分類號：J9 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0115-01在鏡頭語言中，不同的景別表現(xiàn)不同的畫面內容，講述不同的故事，表達不同的人物情感和思想，能夠通過景別畫面塑造角色形象。攝影機調整拍攝物體間的距離會影響戲劇之家 2018年22期2018-11-10
- 論電影通過景別變化讓觀眾移情入夢
頭組接而成，不同景別的鏡頭通過特殊的組接方式講述一個完整的故事。電影通過鏡頭景別的變化將觀眾步步為營地帶入電影制造的夢境中。每個不同景別的鏡頭在電影中都起著至關重要的作用，吸引著觀眾的情緒，向觀眾傳遞著不完整的信息，讓觀眾處于期待的懸念中，直至電影結束。本文將通過景別的內部變化和外部變化來分析景別的變化如何讓觀眾移情入夢。關鍵詞：景別；鏡頭；觀眾心理；移情入夢首先，電影是一門“看”的藝術。這與電影的發(fā)展有極大關系，現(xiàn)在的電影有無聲電影發(fā)展而來，“看電影”已大東方 2018年4期2018-09-10
- 論攝影景別在動畫制作中的應用
本文重點闡述攝影景別在動畫制作中的重要作用，攝影景別對動畫場景構圖、分鏡頭設計、影調設計、敘述故事情節(jié)主題有著非常重要的作用。因此，本文從攝影景別構圖應用開始逐一分析，討論攝影景別在動畫制作中應用的重要性。關鍵詞：攝影;景別;分鏡頭設計;影調;構圖1 攝影景別在動畫制作中構圖的應用攝影景別是指被拍攝物體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍，動畫制作沿用了攝影技術“景別”基本概念，同時增加了電影鏡頭語言的應用。在動畫制作中，畫面構圖最為重要，鏡頭中的畫面構圖設計主要延續(xù)了繪藝術科技 2018年1期2018-07-23
- 淺議電視節(jié)目剪輯中的節(jié)奏處理
雜亂無章。二、以景別產生規(guī)律, 把握節(jié)奏在電視畫面中, 景別是指拍攝主體和畫面形象呈現(xiàn)在電視屏幕上的范圍。景別并非只是簡單指它在電視屏幕中呈現(xiàn)的范圍有多少, 而是一種視覺加心理的距離。觀眾與電視機的距離基本是不變的, 但畫面中的景別發(fā)生變化時, 會使觀眾有一種身臨其境的感覺,不同的景別變化會產生一種規(guī)律, 可以使觀眾在不同方面認識到拍攝的主體, 同時也會讓觀眾更加理解編導想表達的主要內容。所以,景別的變化會對電視節(jié)目起著一個尤為重要的作用。在剪輯處理過程中絲路藝術 2018年10期2018-04-02
- 探析影響電視畫面的剪接因素
時需要銜接好各個景別，按照一定規(guī)律，讓觀者適應日常心理感受。匹配原則主要有以下幾個方面：（一）位置匹配首先是位置的匹配，即兩個鏡頭畫面主體剪接到一起，確保兩者互相協(xié)調，實現(xiàn)視覺的和諧。位置匹配需要注意以下兩個方面：第一,畫面中同一主體或同類物體，在進行同視軸變換景別或物體通過運動變換景別時，確保主體始終處于畫面中大致相同的位置。第二，要極力避免畫面中互相沖突的元素主體出現(xiàn)，例如人物在講話時，分別在畫面中剪接兩個相反位置方向拍攝的鏡頭，使得畫面主體空間混亂。傳媒論壇 2018年9期2018-03-28
- 婚禮課程筆記
的基礎1，獨特的景別定義2，另類的角度3，嚴謹?shù)慕苟芜x擇4，核心的技法使用5，拍攝的思維模式（一）獨特的景別定義對于景別一般用幾個“頭”做分類人正常的比例是7.5個頭組成：第二個頭下巴到乳頭，第三個頭乳頭到肚臍眼，第四個頭肚臍到臀部，第五個頭臀部到膝蓋上方。九宮格黃金分割構圖時，黃金分割是大前提，小前提是把幾個頭包進來。拍特寫的重點，上切頭下留鎖骨，因為黃金分割在特寫中能體現(xiàn)出眼睛，不宜把頭放在正中央。小事也要注意假設新郎新娘面對面念誓言時，新娘頭上有頭飾數(shù)碼影像時代 2018年7期2018-03-12
- 會議圖片如何更生動有趣
議圖片； 抓拍；景別通過別致的構圖方式，讓會議圖片多些“靈氣”攝影創(chuàng)作離不開構圖，就像寫文章離不開章法，這不是可有可無的，它是作品成敗的關鍵。攝影構圖與繪畫構圖有相同之處，有些是可以相互借鑒的，但又不能完全代替，因為每一種藝術形式都有它獨特的規(guī)律和原理。在攝影創(chuàng)作中，最常用的幾種構圖方式有：均衡式、對稱式、對角線式、S型式、變化式……在這些構圖方式中，會議圖片用得最多的是對稱式。因為這種方式符合會議圖片的基本要求，即：莊重、沉穩(wěn)。但恰恰也是這種千篇一律的構新聞世界 2018年2期2018-03-01
- 公共藝術教育“影視鑒賞 ——景別”微課的設計過程
《影視鑒賞》課的景別專題進行了設計，下面筆者將簡單介紹整個微課的設計過程。1 教學理念與目的《影視鑒賞》作為《全國普通高等學校公共藝術課程指導方案》中八門藝術限定性選修課程之一，任務是讓學生在掌握影視鑒賞基本理論和知識的同時，學會應用這些知識進行影視作品鑒賞。景別的劃分是影視鑒賞過程中首要學習的概念，通過本課程的教學，使學習者了解或掌握影視景別劃分的基本知識、景別在影視作品中及實踐拍攝中的運用等，豐富學習者的美育知識，提高學生對影視作品的審美感受力及鑒賞能西部廣播電視 2018年22期2018-02-22
- 錄播教室的課堂景別應用技巧
近推遠中使用各種景別，根據(jù)課堂教學步驟，準確呈現(xiàn)師生思維碰撞點，在師生交流中表達教學感情，使課堂教學中的師生互動更具表現(xiàn)力。攝制出錄像課的教學藝術感染力，需要課堂師生的精彩表現(xiàn)，還需要攝制者深刻理解課堂景別，靈活應用錄像課攝制技術，才能攝得經典瞬間，呈現(xiàn)課堂精彩，充分發(fā)揮錄播教室功能，提高教師專業(yè)素養(yǎng)。一、課堂錄制的景別分類課堂錄制的拍攝對象是教學中的師生，從攝像角度來看，一節(jié)錄像課就是師生互動交流之鏡頭總和。其課堂景別可分為：課堂全景、課堂中景、課堂中近中國現(xiàn)代教育裝備 2018年2期2018-02-09
- 淺談拍攝技巧在農業(yè)類節(jié)目中的運用
農業(yè);電視節(jié)目;景別中圖分類號：G22 文獻標識碼：A文章編號：1672 - 8122 （2018） 09 -0117 -03一、引 言跟其他的藝術一樣，電視拍攝也是一種藝術的表現(xiàn)形式，人為選擇和安排是其創(chuàng)作的基礎，在進行創(chuàng)作的時候，也要遵循一些規(guī)則，來引導觀眾用特定思路去思考。農業(yè)類電視節(jié)目是一種以推廣和傳播農業(yè)技術、農業(yè)經驗、農業(yè)成果的電視形式。其特點是具有目的性，讓廣大老百姓都能接受，都能學習到節(jié)目中的農業(yè)技巧。這就要求農業(yè)節(jié)目要做到通俗易懂，生動形今傳媒 2018年9期2018-01-16
- 淺析電視畫面的節(jié)奏
靈活性 語言 景別 視聽 剪接率在多媒體融合的今天，電視作為一門綜合藝術，更應該體現(xiàn)的是 “活著的畫面”和它附著的信息。而這種“活著的畫面”是需要用節(jié)奏來支撐的。無論是相似的、相對的、靜止的、運動的……都應該是具有節(jié)奏感和統(tǒng)一性的。它所體現(xiàn)的應該是一種語言，有張有弛，有舒有緩，既具有靈活性，又能契合整部作品的完整性。就像一首歌曲，高低錯落中，才會打動心扉。只有有了節(jié)奏，每一幅畫面才會由靜止在熒屏里，變?yōu)橛醒腥庥猩Φ奈镔|，真正地“活”起來，引起受眾的記者搖籃 2017年12期2018-01-09
- 淺析《兵臨城下》的鏡頭語言表達
拍攝的角度、鏡頭景別和鏡頭剪輯組接上進行全面的分析，以期為電影的分鏡頭創(chuàng)作提供一點借鑒。關鍵詞：鏡頭；色調；景別；角度；剪輯組接[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-33--01一、電影畫面色彩分析（一）畫面的色彩以冷色調為主，色彩較單一與以往的戰(zhàn)爭題材電影不同，這部電影主要以冷色調為主，相比較于以往多數(shù)戰(zhàn)爭題材電影大紅色的色彩，《兵臨城下》這部電影，以灰色或者是暗灰色為主，天空的顏色是灰白色，渡船是黑色的，青年文學家 2017年33期2017-12-23
- 淺析繪本中分鏡頭語言的運用
本；分鏡頭語言；景別；蒙太奇繪本，又稱圖畫書，日文稱“繪本”，具有極賦詩意的語言，通過圖畫和文字相結合的形式來講述故事的一門藝術。日本“繪本之父”松居直先生給出了一個公式，比較形象：文+畫=帶插圖的書，文×畫=圖畫書。繪本中引入分鏡頭語言在國內并未形成主流，但是很多優(yōu)秀的繪本尤其是國外的繪本都引入了分鏡頭語言。鏡頭語言猶如影視作品，使用分鏡頭來表述情節(jié)，在不同的畫面中注入作者的思想，引導讀者按照自己設定的思維來形成閱讀的先后順序，結合不同的景別、視角、運動新校園·上旬刊 2016年12期2017-06-03
- 紀錄片《三十二》視聽語言特征研究
畫面的總體風格、景別以及鏡頭運動形式，剪輯手法，整體影調風格進行分析，試圖從畫面造型語言上具體分析，達到從整體上把握影片并更深層次理解影片的現(xiàn)實意義。關鍵詞：視聽語言；鏡頭運動；影調；剪輯；景別中圖分類號：J952；H15 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0106-01一、敘事分析：一位慰安婦的嘶鳴影片走入一位慰安婦的內心，記錄這個特殊群體。其一開始的字幕強行將觀眾拉入一個時間：第二次世界大戰(zhàn)結束至今，已有六十八年。這個數(shù)字看文藝生活·中旬刊 2017年4期2017-05-25
- 精神的自由，人性的桎梏
鍵詞】人性桎梏；景別；精神禁錮；追求自由中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0176-01影片開頭，導演用一個長達1分25秒的遠景長鏡頭展現(xiàn)瘋人院所處的地理位置和自然景觀。一輛轎車閃爍著車燈由遠及近駛來，瘋人院內病人都在安詳沉睡著。護士長瑞秋上班了，她打開一道道重門來到這片遠離自由的牢籠，在一段看似友好的寒暄中，開始了她日復一日對瘋人院的統(tǒng)治。導演在表述其創(chuàng)作思想時設立了片中兩大群體的對立面，一方是以護士長為戲劇之家 2017年5期2017-04-05
- 淺析電視劇敘事藝術與畫面技術的結合
其中包括畫面色調景別和照明特色進行闡述。關鍵詞：藝術；技術畫面色調；構圖；景別；現(xiàn)實主義照明理念作者簡介：孫鈺，中國傳媒大學戲劇影視學院 2013照明藝術本科生。[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2016）-27--03序言：《光影大師》中說到：“電影也是一種技術，而不單是藝術。”電視劇亦然。一部電視劇的成功誕生人們往往只是關注到演員的顏值高低，演技好壞，劇情發(fā)展和男女關系是否符合觀眾期待，從而忽視了一部優(yōu)秀的電視作青年文學家 2016年27期2016-11-02
- 動畫《天空之城》開篇鏡頭的景別解析
之城》開篇鏡頭的景別解析楊尚超 （鄭州輕工業(yè)學院 450000）《天空之城》是日本吉卜力工作室于1986年出品的一部動畫巨作，由宮崎駿先生導演、監(jiān)制和角色設定，影片開篇的段落可以說是研究動畫鏡頭畫面景別的規(guī)律典范。本課題從此片的亮點—景別的運用來分析鏡頭景別畫面的視聽語言，從審美的角度來深度解析其變幻莫測之美，并客觀分析景別運用的敘事功能。動畫；天空之城；鏡頭；景別；視聽語言不管是傳統(tǒng)的二維動畫還是現(xiàn)在非常流行的三維動畫，其中都離不開鏡頭這一元素，鏡頭就像大眾文藝 2016年24期2016-07-13
- 淺談導演風格對鏡頭運用的影響
合使用遠景全景的景別以及固定長鏡頭的拍攝手法，而突出刻畫則適用特寫等?！娟P鍵詞】：長鏡頭;短鏡頭;景別; 風格1 導演與其風格綜述1.1對導演風格的理解導演是排演戲劇或影視片的時候，組織和指導演出工作擔任導演工作的人，是用演員表達自己思想的人。作為影視創(chuàng)作中各種藝術元素的綜合者，導演組織和團結劇組內所有的創(chuàng)作人員和技術人員和演出人員，發(fā)揮他們的才能，使眾人的創(chuàng)造性勞動溶為一體。風格是指文學創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的一種帶有綜合性的總體特點。就一部作品來說，可以有自己西江文藝 2016年20期2016-05-30
- 論風光攝影畫面控制三要素的選擇與應用
的就是拍攝角度，景別選擇和拍攝距離這三項構圖要素，選擇應用并整合這三項基本拍攝要素，是攝影師審美能力的體現(xiàn)，也是普通攝影者必須要掌握的技能。風光攝影角度景別距離在攝影器材日新月異的今天，人們似乎更多關注手中攝影設備的新舊。而事實上，在真正的攝影藝術中，對于畫面的控制遠遠比攝影器材更加重要，特別是對于風光攝影來說，攝影者按動快門之前，首先要考慮好畫面控制的三個重要的要素，即拍攝角度，拍攝景別與拍攝距離。將這三個要素有機的整合，才能將攝影者的意圖完整的體現(xiàn)出來文學教育 2016年32期2016-04-03
- 動畫藝術創(chuàng)作中視聽語言應用
視聽語言；調度；景別；聲音1 動畫視聽語言動畫視聽語言是由鏡頭、燈光、音樂、色彩等元素構成的，這些元素互相影響、互相滲透，而又具有獨立的表意功能，它們綜合在一起形成了動畫獨特的視覺聽覺信息，傳達一個統(tǒng)一的意思。這就是我們所說的動畫視聽語言。2 鏡頭的使用動畫視聽語言的定義一直以來都在隨著這門藝術的發(fā)展而不斷發(fā)展，一切語言都有某種既定的成規(guī)，否則就會造成視覺或聽覺交流上的混亂。作為一種獨特的藝術形態(tài)，首先包括的內容就是對鏡頭的處理。第一，景別的設置。首先，景科技傳播 2016年2期2016-03-28
- 動畫分鏡頭設計中景別的組合方式探討
動畫分鏡頭設計中景別的組合方式探討劉佳慧 （沈陽工學院 113122）從某種程度上來看，分鏡頭技巧的進步同動畫語言的發(fā)展是一致的。在對無聲動畫和3D動畫進行觀察的過程中發(fā)現(xiàn)，明顯的數(shù)量變化產生于分鏡頭當中。同時設計分鏡中也更加精細。值得注意的是，動畫表現(xiàn)中，分鏡的功能不容忽視，更重高要的是，其應用中可以促使其他藝術同動畫藝術之間的差異更加明顯。然而，在構建一段連貫事件中，需要對多畫面進行應用，這就是分鏡頭的作用，在這種情況下，積極加強動畫分鏡頭設計中景別的大眾文藝 2016年15期2016-01-28
- 宮崎駿動畫電影分鏡頭之鏡頭景別研究
電影分鏡頭之鏡頭景別研究叢紅艷 方天云分鏡頭在動畫電影中是創(chuàng)作藍圖，是電影敘事成敗的關鍵要素之一。文中利用分鏡頭數(shù)據(jù)分析法，即在同一部影片中逐幀統(tǒng)計景別使用數(shù)量總數(shù)，統(tǒng)計其在全片鏡頭總數(shù)中的比例，進而研究片中分鏡頭之鏡頭景別的設計規(guī)律。文中宮崎駿的十部動畫電影（下稱“宮式動畫”）為：《風之谷》《哈爾移動城堡》《紅豬》《龍貓》《魯邦三世》《魔女宅急便》《千與千尋》《懸崖上金魚姬》《幽靈公主》。為論述簡潔，均簡稱為首字，如《風之谷》為《風》。一、景 別“景別”藝術評論 2015年4期2015-12-23
- 電視新聞畫面語言的準確運用
言；拍攝；構圖；景別袁紅波，工作單位：中航工業(yè)沈陽發(fā)動機設計研究所，研究方向：媒介實物1 電視新聞畫面語言準確運用的探究目的視聽結合、以視為主，是電視新聞最顯著的特征和優(yōu)勢。電視新聞由攝像機拍攝，將畫面的技術性與藝術性相結合，準確交代新聞發(fā)生的時間、地點、人物、事件。處理好電視畫面語言，才能把信息真實、直接傳達到觀眾的感官，讓受眾留下深刻印象。2 電視新聞畫面元素的準確運用電視畫面既能保證視聽同步，又能體現(xiàn)時空一體。能否拍到理想畫面，在于拍攝新聞時，是否將科技傳播 2015年11期2015-12-12
- 動畫分鏡頭腳本的設計
角色表演；鏡頭；景別在整個動畫的制作過程中，動畫分鏡腳本等同于總指揮，貫穿于動畫制作流程的各個環(huán)節(jié)。分鏡頭腳本設計其實是從故事劇本到視覺化腳本的過程。無論是傳統(tǒng)動畫還是現(xiàn)在的3D動畫，都離不開動畫分鏡頭設計。分鏡設計的優(yōu)劣，將直接影響到動畫的整體效果。一部成功的動畫片，離不開優(yōu)秀的動畫分鏡頭腳本設計。動畫分鏡頭腳本又稱動畫分鏡頭臺本或者故事板，是動畫前期工作的重要環(huán)節(jié)。[1]動畫分鏡頭腳本的設計是根據(jù)文字劇本的情節(jié)，按照表述內容進行段落分解，形成分鏡文字，藝術科技 2015年6期2015-05-30
- 攝影藝術在數(shù)字媒體動態(tài)展示中的運用
一，文章主要通過景別、視角、構圖來分析攝影在數(shù)字媒體動態(tài)展示中的應用，從中反映攝影技術對數(shù)字媒體動態(tài)展示的推動作用。關鍵詞：數(shù)字媒體 攝影 動態(tài)展示 景別 角度 構圖光 線檢 索：www.artdesign.org.cnAbstract ：Dynamic Display， different from static display， has become one of the mainstream ways of display. This researc藝術與設計·理論 2014年4期2015-02-02
- 動畫分鏡頭設計中景別的組合方式
現(xiàn)。一、分鏡頭的景別分鏡頭是在動畫開拍之前就設計好的，能有效控制拍攝效果。在一場戲中需要用很多個鏡頭組合來完成這一場戲，而且每個鏡頭的構圖都是不一樣的，效果和意義也千差萬別。為了便于區(qū)分效果，于是出現(xiàn)了景別這個概念。景別分為1遠景2全景3中景4近景5特寫。1.遠景，遠景主要以風景為主，人物在畫面中非常小，看不清人物的表情。所以這種鏡頭一般多是交代故事的環(huán)境。同時環(huán)境影響人物和事件的發(fā)展。比如一個恐怖氣氛的環(huán)境能給觀眾不詳?shù)念A感，但這種感覺始終只是預感，不好大眾文藝 2014年5期2014-12-18
- 史鑒新聞攝影平面構圖理論與技巧淺探
體、主次、造型、景別等進行了深入地分析，提出了拍攝優(yōu)秀作品的造型法則、角度技巧等.對提高攝影作品的視覺魅力具備很好地借鑒價值。[關鍵詞]攝影；構圖；造型；景別；決定性瞬間1.封閉式構圖和開放式構圖封閉式構圖就是把取景框當作是一種外部世界和框內世界的界限，將框架之內看成是一個獨立的天地，把攝影者在鏡頭中所要表達的信息全部組織在畫框內，遵循黃金分割法等經典的構圖法則，給人以統(tǒng)一、完整、和諧、均衡的感覺，這種構圖較傳統(tǒng)。開放式的構圖把取景框與外面的環(huán)境看作是一個黑龍江史志 2014年1期2014-11-11
- 淺談動畫短片中景別的運用
16021）一、景別的概述（一）景別在影視畫面中的作用影視畫面本身并不具備獨立表現(xiàn)作品主題的功能，它只是完整的電視節(jié)目的組成部分，是影視語言的重要因素。無論電視、電影還是動畫片都是靠畫面的組接來敘事、表達和刻畫人物思想以及行為，從而形成一個主題完整的節(jié)目。景別、蒙太奇等手法的運用是影視成為獨立藝術的重要標志。畫框中的主體形象根據(jù)劇情的需要以及觀看者接受的心理規(guī)律或表現(xiàn)出的細節(jié)或表現(xiàn)出的整體，這就形成了我們常說的景別變化。動畫片的景別變化，讓觀者在心理上產生戲劇之家 2014年1期2014-01-13
- 電視節(jié)目后期制作的方法與技巧
觀眾的喜愛。根據(jù)景別，確定畫面時間。一般情況下，景別包含的內容較為廣泛，主要有特寫、中景、近景、遠景、全景等。在這些景別當中，特寫主要是對拍攝對象的某一個局點進行突出的表現(xiàn)。以人臉為例，它能夠對人物的心理活動以及情緒進行一定程度的反映。這樣一來，抓住這一特點，就能夠給觀眾以強烈的視覺沖擊。遠景是較遠的景別，它主要是對整體的空間環(huán)境進行一定程度上的表現(xiàn)。一般情況下，遠景的鏡頭時間是最長的，特寫的鏡頭時間是最短的。對于全景、中景以及近景來說，它們是介于遠景與特聲屏世界 2013年4期2013-11-22
- 談影視畫面創(chuàng)作
攝像前期拍攝不同景別的類型出發(fā)，分析各景別的特點體現(xiàn)在拍攝的過程中應注意的問題，將拍攝最基礎的元素——景別做較詳細的研究?！娟P鍵詞】景別視距特寫全景前言：影視片是按照景別組合的方式進行拍攝并通過后期剪輯技巧來完成的，景別是影視創(chuàng)作的基礎。那么首先要了解景別的含義和作用。一、景的基本含義“景”就是指的熒幕和屏幕上的單個畫面圖像，是一種瞬間的空間呈現(xiàn)。不同的畫面叫“景別”即攝影機或攝像機從各個不同的視距對被攝對象進行拍攝時，所獲得的各種大小和內涵不同的畫面。在科學導報·學術論壇 2013年3期2013-05-28
- 淺談影視中“景深”的控制方法
20）1 引言“景別”、“景物”、“景深”各自的內涵是：影像框架范圍、被攝場景范圍和畫面清晰范圍。要想提高影視攝影的技術水平和藝術素養(yǎng)，就要弄清它們各自的內涵與外延、功能與應用及其三者之間的辯證關系，因為三景在影視攝影的不同階段具有不同的表現(xiàn)特點和造型作用。2 “景物”的范疇及其造型特點景物是被攝場景和被攝物體的統(tǒng)稱，是影視攝影面臨的第一個要素，包括景和物兩個部分。一個攝影師的業(yè)務素質是需要從如何根據(jù)表現(xiàn)主題及整理提供拍攝意圖，用一雙慧眼選擇景物、取舍景物影像技術 2011年6期2011-12-08
- 從短片《最后三分鐘》分析電影拍攝技巧
墊。3.1景深、景別的選擇通過調節(jié)景深的深淺可以改變畫面的空間感和時間感，增加表現(xiàn)力，獲得特定的藝術效果。一般來講，小景深可以突出拍攝主體的藝術效果，大景深可以豐富畫面的內容。其實質是藏虛露實的藝術手法,合理調整景深使畫面虛實結合,通過虛實并存增強動感和美感, 更加突出畫面的主體。同時，通過景深的調整控制使拍攝畫面的縱向視覺距離與實際的距離發(fā)生變化, 使被拍攝的人與物或者物與物之間建立新的關系縱深距離, 在視覺效果上產生新的意義。景別主要是指“攝影機同被攝電影評介 2011年17期2011-11-16
- 長河里的回眸
以看到一個個不同景別的個體。他們堅忍，他們積極，他們有時無奈，有時又很狂妄，但他們必將淹沒在浩瀚的歷史之中，這就是宿命的安排。傳記的反思性如何用鏡頭語言來完成呢?從劇本出發(fā)，經過攝像機的留存過渡，直到我們更加主觀地剪輯，傳記就更加的傳奇了，但是無論怎樣，人物在我們眼中的景別是遠是近，我們的心靈都經歷了一次震撼，這正是電影帶來的震撼!沒有戰(zhàn)爭就沒有巴頓由《巴頓將軍》談人物性格的塑造作者：玄武如何將美國乃至世界戰(zhàn)爭史上最具傳奇色彩和爭議性的巴頓搬上銀幕，如何表大眾DV 2009年4期2009-07-20
- 電影畫面之研究
的方向性、畫面的景別和視覺傳達方式等進行了研究，希望為電影工作者提供幫助。[關鍵詞]電影；畫面；景別；視覺一、電影畫面的方向性影視畫面的組接有一個十分重要的方面，即鏡頭畫面的方向性。人們在生活中總是帶著一定的目的、愿望在行動，行動必然產生方向。人物的行動、行為是錯綜復雜的，使攝影機也要不斷的變化。為了使畫面里一切事物進出的活動相應的“合理”，使觀眾獲得明確的方向感、節(jié)奏感，所以要把那些影片中方向性較強的鏡頭予以正確的處理。1視線方向視線指人和動物用眼睛看東電影文學 2009年22期2009-04-14
- 論風光攝影畫面控制三要素的選擇與應用
的就是拍攝角度，景別選擇和拍攝距離這三項構圖要素，選擇應用并整合這三項基本拍攝要素，是攝影師審美能力的體現(xiàn)，也是普通攝影者必須要掌握的技能。關鍵詞：風光攝影 角度 景別 距離在攝影器材日新月異的今天，人們似乎更多關注手中攝影設備的新舊。而事實上，在真正的攝影藝術中，對于畫面的控制遠遠比攝影器材更加重要，特別是對于風光攝影來說，攝影者按動快門之前，首先要考慮好畫面控制的三個重要的要素，即拍攝角度，拍攝景別與拍攝距離。將這三個要素有機的整合，才能將攝影者的意圖文學教育·中旬版 2016年11期2000-07-29
- 淺談電視新聞專題類節(jié)目的剪輯