張 軍

[摘要]電影是借助聲、光、電等技術(shù)進(jìn)行拍攝，并通過合成、剪輯等環(huán)節(jié)最終形成反映一定主題的藝術(shù)作品。畫面、聲音、情節(jié)構(gòu)成了一部電影。本文對(duì)電影畫面的方向性、畫面的景別和視覺傳達(dá)方式等進(jìn)行了研究，希望為電影工作者提供幫助。

[關(guān)鍵詞]電影；畫面；景別；視覺

一、電影畫面的方向性

影視畫面的組接有一個(gè)十分重要的方面，即鏡頭畫面的方向性。人們?cè)谏钪锌偸菐е欢ǖ哪康?、愿望在行?dòng)，行動(dòng)必然產(chǎn)生方向。人物的行動(dòng)、行為是錯(cuò)綜復(fù)雜的，使攝影機(jī)也要不斷的變化。為了使畫面里一切事物進(jìn)出的活動(dòng)相應(yīng)的“合理”，使觀眾獲得明確的方向感、節(jié)奏感，所以要把那些影片中方向性較強(qiáng)的鏡頭予以正確的處理。

1視線方向

視線指人和動(dòng)物用眼睛看東西時(shí)眼睛和物體之間的假想“直線”，這條“直線”就構(gòu)成了視線。即看的方向。眼睛的動(dòng)作很像是人的思維感情的溫度表，在影視畫面上研究眼睛與鏡頭形成的角度。處理眼睛的位置與方向至為重要。在鏡頭組接時(shí)務(wù)必使畫面上的人物視線統(tǒng)一，除特殊劇情要求外，否則將失去影視的意義。

2有對(duì)象時(shí)視線的方向

在實(shí)拍中，雙方的視線，并不全都真的看著對(duì)方，而是根據(jù)導(dǎo)演規(guī)定的方向看著一個(gè)假定的位置。這看起來不真實(shí)，但產(chǎn)生在銀幕上的效果卻是從遠(yuǎn)處走來，越變?cè)酱螅a(chǎn)生回來的感覺。“行動(dòng)”是影視的中心內(nèi)容，“行動(dòng)”不僅限于人，而是包括畫面里所有的事物。因此，越能正確地將“行動(dòng)”整理清楚，就越能準(zhǔn)確地表達(dá)戲的內(nèi)容。

3風(fēng)的方向

風(fēng)使背景的云彩流動(dòng)，炊煙飄動(dòng)，所以作為剪輯者來說，自然界的運(yùn)動(dòng)要特別留心方向的統(tǒng)一問題。在拍攝電影電視時(shí)往往當(dāng)時(shí)的風(fēng)向不一致，如果忽略了就有不接戲的后果，風(fēng)在細(xì)節(jié)上的運(yùn)用也要注意，否則會(huì)使上下鏡頭不接戲，形成視覺和思維的混亂。

4色彩的方向

色彩也是有方向的，我們從色彩上明顯地可以感覺到春、夏、秋、冬季節(jié)的變化。不同細(xì)節(jié)上的色彩，都能感到人們?cè)谏钪兴枷肭榫w細(xì)微的變化。例如：法國影片《沉默的人》中，當(dāng)克來芒締貝爾來到他的老家，滿地是飄零的楓葉，枯黃的地，紅黃的色塊，表現(xiàn)了主人公孤獨(dú)、凄涼的心境。

在畫面的方向性中關(guān)于鏡頭離軸的拍攝也是至關(guān)重要的。軸線指影視片中表現(xiàn)人物(或運(yùn)動(dòng)物體)的行動(dòng)方向、人物的視向和人物之間交流而產(chǎn)生的一條無形的線。軸線直接影響著鏡頭的調(diào)度。人們對(duì)自然形態(tài)事物的觀察往往是連續(xù)不斷的，所以獲得的空間感是統(tǒng)一的。但在拍攝影視片時(shí)，由于分鏡頭把一個(gè)動(dòng)作分解開來拍，要使這些不同角度拍攝的人物(或物體)動(dòng)作的連接性不斷被打亂，就必須注意空間構(gòu)成的規(guī)律。影視在空間處理上有一條規(guī)則是：攝影機(jī)在選擇不同角度拍攝時(shí)，不能隨意越過軸線，而只能在軸線一側(cè)的180度內(nèi)進(jìn)行拍攝。軸線一般分為三種：(1)動(dòng)作軸線，亦稱動(dòng)作線。(2)方向軸線。(3)關(guān)系軸線。

二、畫面的景別

所謂景別，即通常人們所說的遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等稱呼。在繪畫和照相藝術(shù)中對(duì)于景別沒有特別明確的規(guī)定，因?yàn)槊糠?、每張照片一般都是一件?dú)立的作品，人們只要稱其為肖像畫、風(fēng)景畫、靜物畫即可，沒有必要指明是中景、全景或近景等。而電影畫面，它本身并不能成為獨(dú)立的作品，它只能是完整作品的一個(gè)組成部分，電影是在畫面與畫面的連接中敘述事件、刻畫人物、再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。從而形成一部完整作品的。而且每個(gè)畫面在整部影片中都有自己特定的含義和作用。此外，電影又是集體創(chuàng)作，因此無論從創(chuàng)作內(nèi)容的需要或是從生產(chǎn)過程的便利來講，都必須明確每個(gè)畫面的景別名稱。景別的變化帶來視點(diǎn)的變化，滿足觀眾不同視距、視角觀看景物的心理要求。觀眾在看影片時(shí)，與銀幕距離是相對(duì)穩(wěn)定不變的，影片中景別的變化使電影畫面形象時(shí)而呈現(xiàn)全貌時(shí)而呈現(xiàn)細(xì)部，滿足觀眾的視覺感知分析，清楚地建立對(duì)呈現(xiàn)物的印象之上。

一般常見的景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。在一些電影理論書籍中也有分得更細(xì)的。大致分為十種：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫等。通常劃分的景別只是具體拍攝時(shí)對(duì)所拍攝物體的截取的一種綜合表現(xiàn)，實(shí)際上劃分是相對(duì)的，并不是絕對(duì)。

通常有兩種依據(jù)分類方法：

一種是具體景物：以被拍攝景物在畫面中所占的畫幅面積比例大小為標(biāo)準(zhǔn)。根據(jù)主要被攝對(duì)象(畫面主體)的大小比例來劃分。

一種是人為標(biāo)準(zhǔn)：以成年人身體為尺度標(biāo)準(zhǔn)，以表現(xiàn)或截取人體部位多大范圍來劃分景別。目前，多數(shù)人傾向于用成年人身高為尺度標(biāo)準(zhǔn)衡量畫面景別的劃分方法。

1遠(yuǎn)景

是表現(xiàn)視距最遠(yuǎn)、空間范圍最大的一種電影畫面，是各類景別中范圍最大的景別。遠(yuǎn)景主要表現(xiàn)在自然景觀和開闊場(chǎng)景兩方面。

2全景

表現(xiàn)被攝人物全貌或某一場(chǎng)景全貌。全景畫面能將被攝體的全貌表達(dá)清楚，特別是在紀(jì)實(shí)性影片拍攝中，最能直接表現(xiàn)其外觀的整體形象。全景畫面與遠(yuǎn)景相比，有明顯內(nèi)容中心、結(jié)構(gòu)主體。重視特定的環(huán)境中某一具體對(duì)象全貌等。所表現(xiàn)的被攝體、場(chǎng)景全貌充當(dāng)了介紹、記錄等角色。與遠(yuǎn)景相比，全景要有主體中心或結(jié)構(gòu)中心，重視視覺輪廓形狀和視覺中心地位。

3近景

表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的畫面。畫面特點(diǎn)：近景與中景相比畫面內(nèi)容更趨向單一，表現(xiàn)具體。近景畫面僅從空間大小上就能清楚地分清主體和非主體，表現(xiàn)環(huán)境和背景的空間進(jìn)一步減弱，物體周圍的環(huán)境和空間特征已不很明顯，重點(diǎn)而細(xì)致地表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，占主導(dǎo)地位是人物面部形象或物體局部，類景別中范圍最大景別。遠(yuǎn)景主要表現(xiàn)在自然景觀和開闊場(chǎng)景兩方面。

三、視覺傳達(dá)方式

電影作為一種綜合性的藝術(shù)形式，在內(nèi)容信息的傳播上有著多種的媒介和渠道。但在各種傳達(dá)手段當(dāng)中，視覺傳達(dá)方式在電影的內(nèi)容表現(xiàn)中占有很重要的地位?，F(xiàn)代電影中的宏觀場(chǎng)景、完美的視覺畫面以及由動(dòng)態(tài)畫面構(gòu)成的有節(jié)奏和韻律的視覺轉(zhuǎn)換都是吸引觀眾去欣賞電影和品味電影內(nèi)容的關(guān)鍵所在。由此可見，視覺形式的美感和創(chuàng)造力的表現(xiàn)是一部電影在與觀眾進(jìn)行信息內(nèi)容溝通中的重要一環(huán)。

1視覺重心

重心原本是物理學(xué)中的概念，物理學(xué)對(duì)于重心的測(cè)量有嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的方法。但在視覺傳達(dá)中，視覺重心的存在主要依靠觀者在視覺活動(dòng)中的感性判斷獲得。在電影畫面的塑造中，視覺重心主要起著引導(dǎo)觀眾的視覺注意力的作用，并通過畫面重心的變化烘托電影主題表達(dá)的需要。在電影畫面中可以通過畫面的遠(yuǎn)近對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、焦距虛實(shí)的對(duì)比等來營造視覺重心，并通過電影畫面中視覺重心中不同的位置來創(chuàng)造觀眾不同的心理感受，如畫面重心偏上時(shí)可以制造出來緊張或者壓抑的氣氛；畫面重心偏低時(shí)可以制造出舒暢、輕松的心理感受等。

2多樣與統(tǒng)一

多樣與統(tǒng)一是形式美的基本規(guī)律，是各種藝術(shù)門類共

同遵循的形式法則。所謂“多樣”是指整體中包含的各個(gè)部分在形式上的區(qū)別與差異性。所謂“統(tǒng)一”則是指各個(gè)部分在形式上的某些共同的特征及它們之間的某種關(guān)聯(lián)、呼應(yīng)和襯托關(guān)系。多樣性表現(xiàn)在電影畫面中主要是指電影各畫面之間的構(gòu)圖形式、色彩氣氛、運(yùn)動(dòng)方向等的諸多不同，電影是多鏡頭、多畫面的四維藝術(shù)，豐富多彩的畫面變化產(chǎn)生的視覺享受是電影藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分。

3對(duì)稱與均衡

對(duì)稱是事物中相同或相似形式因素之間相稱的組合關(guān)系構(gòu)成的絕對(duì)平衡，是平衡規(guī)則中的特殊形式。均衡在造型藝術(shù)中指同一作品中的不同部分和因素之間既對(duì)立又統(tǒng)一的空間關(guān)系。在電影的畫面中，對(duì)稱的形式經(jīng)常出現(xiàn)。日常生活中的建筑、家具、生活用品等，絕大部分是以對(duì)稱形的方式存在的。電影的內(nèi)容表達(dá)需要在相應(yīng)的社會(huì)環(huán)境下完成，這就使很多的對(duì)稱因素存在于電影畫面中。當(dāng)電影的畫面配合劇情的需要使畫面中軸與客觀場(chǎng)景中的中軸吻合時(shí)，一個(gè)又一個(gè)對(duì)稱美感的畫面就產(chǎn)生了。對(duì)稱的畫面主要適合表達(dá)安詳、凝重等客觀氣氛平緩、沉穩(wěn)的思想主題。

4比例與規(guī)格

比例與規(guī)格是指事物的整體與局部之間、局部與局部之間的數(shù)量關(guān)系。恰當(dāng)?shù)谋壤鼙磉_(dá)形式中各因素的一種協(xié)調(diào)的美感，是形式美法則的重要內(nèi)容。人們?cè)陂L期的生產(chǎn)實(shí)踐和社會(huì)生活中根據(jù)自身活動(dòng)及生活感受總結(jié)出各種比例與規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)這些標(biāo)準(zhǔn)的合理運(yùn)用是藝術(shù)表達(dá)中應(yīng)十分注意的問題。電影畫面中的比例應(yīng)用是電影中一切視覺單位大小以及各種素材編排組合的重要因素。在電影畫面中經(jīng)常出現(xiàn)應(yīng)用畫面中主體與客體之間的平面比例關(guān)系對(duì)主體進(jìn)行視覺強(qiáng)調(diào)的現(xiàn)象。

5對(duì)比與和諧

對(duì)比是質(zhì)與量相互差異甚大的兩個(gè)要素產(chǎn)生的強(qiáng)烈對(duì)照現(xiàn)象，是強(qiáng)化視覺刺激的手段。和諧是具有明顯差異的對(duì)立雙方在一定條件下共同處于一個(gè)完整的藝術(shù)統(tǒng)一體中，形成相輔相成的關(guān)系。就整部電影的畫面而言，可以通過畫面的對(duì)比強(qiáng)調(diào)電影情節(jié)的跌宕起伏。但更主要的是通過一定手法的設(shè)置而達(dá)到整部影片視覺的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使電影各畫面保持和諧的最有效的辦法就是電影中光影色調(diào)氣氛的營造。合理的運(yùn)用電影畫面中的影調(diào)，使電影有一個(gè)主要的光影色調(diào)結(jié)構(gòu)，進(jìn)而增加視覺影像在電影敘述過程中的連貫性。電影的和諧處理在單幅的畫面中還體現(xiàn)在對(duì)視覺對(duì)比的弱化上，在不需要視覺沖突的場(chǎng)景中，通過合理的各事物之間的視覺重量分配減少視覺反差，并通過同一色調(diào)的色彩處理，使電影畫面隨著故事情節(jié)輕松、流暢的表達(dá)。

6節(jié)奏與反復(fù)

節(jié)奏是客觀事物運(yùn)動(dòng)的重要屬性，是一種符合規(guī)律的周期性變化的運(yùn)動(dòng)方式。所謂反復(fù)，就是以同一條件連續(xù)不斷地進(jìn)行下去，或者是同一形式元素變換位置后的再次或多次出現(xiàn)。電影中每一組畫面的更疊時(shí)機(jī)、靜態(tài)畫面和動(dòng)態(tài)畫面的交錯(cuò)方式都是節(jié)奏美感在電影藝術(shù)中的集中體現(xiàn)。電影畫面中各種運(yùn)動(dòng)的要素都可以產(chǎn)生節(jié)奏的變化，優(yōu)秀的電影畫面可以通過視覺節(jié)奏的變化來影響觀眾的心理反應(yīng)，進(jìn)而與影片的思想表述產(chǎn)生共鳴。電影中的畫面反復(fù)主要起到強(qiáng)調(diào)故事環(huán)境、刻畫故事內(nèi)容的作用。比如環(huán)境場(chǎng)景畫面的不斷重復(fù)可加深觀眾對(duì)電影故事背景的印象，增加對(duì)電影故事的體驗(yàn)度。而某些特定的道具或形象的重復(fù)展現(xiàn)則更有利于電影中特定人物的心理狀態(tài)的表達(dá)。

如上所述，電影畫面的方向性、畫面的景別和視覺傳達(dá)方式是手段，不是目的。具體到一部影片中究竟應(yīng)采用哪種形式、哪種技巧，首先要從題材內(nèi)容出發(fā)，并要把握分寸。只要有利于內(nèi)容的表達(dá)，又用得得體，恰到好處，有新意，能為觀眾所接受，什么形式、技巧都能采用。