郭丁菡

摘 要：每部電影都是由一個(gè)個(gè)鏡頭組接而成，不同景別的鏡頭通過特殊的組接方式講述一個(gè)完整的故事。電影通過鏡頭景別的變化將觀眾步步為營(yíng)地帶入電影制造的夢(mèng)境中。每個(gè)不同景別的鏡頭在電影中都起著至關(guān)重要的作用，吸引著觀眾的情緒，向觀眾傳遞著不完整的信息，讓觀眾處于期待的懸念中，直至電影結(jié)束。本文將通過景別的內(nèi)部變化和外部變化來分析景別的變化如何讓觀眾移情入夢(mèng)。

關(guān)鍵詞：景別；鏡頭；觀眾心理；移情入夢(mèng)

首先，電影是一門“看”的藝術(shù)。這與電影的發(fā)展有極大關(guān)系，現(xiàn)在的電影有無聲電影發(fā)展而來，“看電影”已經(jīng)成了約定俗成觀影方式。研究讓電影好看，就是研究如何讓鏡頭，和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換更吸引觀眾?！把芯侩娪?，如果先不研究‘看的行為而半路去研究精神分析或者其他學(xué)說，恐怕只能停留在問題的表面?！盵1]所以研究“看”本身的問題是首要的。

其次，電影是一種“幻覺”。此時(shí)我們不得不通過精神分析去研究如何通過畫面造型藝術(shù)去滿足觀眾的這種幻覺，即由“看”而產(chǎn)生“幻想”?！皩?shí)際上，大家都知道，銀幕上并沒有運(yùn)動(dòng)，每格畫面都是靜態(tài)的。動(dòng)的道理是，觀眾根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)，承認(rèn)連續(xù)出現(xiàn)的姿勢(shì)和不斷出現(xiàn)的影像是一個(gè)被攝體。而兩個(gè)畫面之間所斷掉的那部分則由觀眾根據(jù)自己的生活感知經(jīng)驗(yàn)作了心理補(bǔ)償?！盵2]不僅如此，觀眾還能根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)兩個(gè)鏡頭間斷掉的大段畫面展開聯(lián)想。因此電影通過鏡頭景別的變化，讓觀眾保持這種聯(lián)想的心理直到影片結(jié)束。

一、景別的概述

1.景別的定義

景別，是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。影響景別的因素有兩個(gè)：首先是相機(jī)與主體之間的實(shí)際距離，二是攝像機(jī)鏡頭的焦距。攝像機(jī)與被攝體相對(duì)距離的變化以及攝像機(jī)在某一位置上的焦距變化會(huì)引起屏幕上場(chǎng)景的大小變化。由于屏幕上物體的大小變化而引起的不同的拍攝范圍，這就構(gòu)成了電視畫面的變化。

2.景別的分類及其在電影敘事中的作用

通常來說，景別大致分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。不同的景別有不同的功能。

①遠(yuǎn)景

最遠(yuǎn)距離的視覺是電視劇中最大的空間場(chǎng)景之一，也就是遠(yuǎn)景。視野開闊，視野開闊，人體明顯可辨，但很難區(qū)分外部特征。主要用于展示地理環(huán)境、自然風(fēng)貌、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、群眾集會(huì)等。在許多情況下，電視節(jié)目通常使用前景鏡頭作為畫面的開頭或結(jié)尾，或者作為過渡鏡頭。

②全景

全景主要用來表示被攝對(duì)象的整個(gè)畫面或整個(gè)身體，同時(shí)保持一定范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間。如果要展示畫面的氣勢(shì)和整體效果，全景將揭示畫中主體的結(jié)構(gòu)特征和內(nèi)在含義。全景可以充分展示人物的動(dòng)作，并能通過形式描述了人物的內(nèi)心狀態(tài)；全景可以表現(xiàn)事物或場(chǎng)景的全貌，顯示環(huán)境，可以通過環(huán)境支持的字符；全景具有“固定”在一組蒙太奇畫面的作用，說明主體在特定空間的具體位置。

③中景

中景是成年人膝蓋以上部分或局部場(chǎng)景的表現(xiàn)。全景圖片，人物在整體形象和空間環(huán)境中處于次要位置。媒介的觀點(diǎn)往往通過情節(jié)贏得情節(jié)。它既能表現(xiàn)一定的環(huán)境氣氛，又能表現(xiàn)人物與心理活動(dòng)的關(guān)系。這是電視畫面中最常見的一幕。

中間視圖可以顯示對(duì)象最具表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線條。它能同時(shí)顯示人物的臉部和手臂的細(xì)節(jié)，顯示人物之間的交流，善于敘述。因?yàn)樘貙懞徒爸荒茉诙虝r(shí)間內(nèi)引起觀眾的興趣，前景和全景容易使觀眾的興趣閃現(xiàn)。相對(duì)而言，中間視點(diǎn)為觀眾提供了視角。讓聽眾集中在主題和他的位置上。它提供了很多細(xì)節(jié)，可以持續(xù)一段時(shí)間。它適用于處理情節(jié)與事物的關(guān)系，能具體描述人物的姿態(tài)和姿態(tài)，從而傳達(dá)人物的內(nèi)心活動(dòng)。

④近景

近景是成人胸部或以上的部分照片。與中國(guó)相比，更強(qiáng)調(diào)主體。貼近表情，肌理作為一種表現(xiàn)對(duì)象，往往用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的心理特征和主體特征，能夠產(chǎn)生密切的溝通意識(shí)。作為世界上最具代表性的播音員和播音員，是接近現(xiàn)場(chǎng)風(fēng)格出現(xiàn)在觀眾面前的。

⑤特寫

特寫是成年人肩上或上方物體的圖片。鏡頭只包含主體的主題，而環(huán)境是不可見的。特寫鏡頭的表現(xiàn)力極為豐富，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺形象，選擇和放大細(xì)微的表情或細(xì)節(jié)特征，并引起視覺上的注意。特寫鏡頭可以增強(qiáng)觀眾對(duì)細(xì)節(jié)的理解，深刻闡釋人物的內(nèi)心感受，表達(dá)人物內(nèi)心情感，將情感推到外界，將細(xì)節(jié)和整體劃分開來，形成懸念。所以貝拉·巴拉茲說特寫鏡頭不僅縮短了我們?cè)诿娌靠臻g的距離，而且還可以超越空間，進(jìn)入另一個(gè)領(lǐng)域——精神領(lǐng)域，或者心靈領(lǐng)域，“它作用于我們的大腦，而不是我們的眼睛。”。

因?yàn)樘厥獾奶卣骺梢院?jiǎn)單地吸引觀眾的視覺注意力，并具有感嘆號(hào)的效果，所以它們往往是一組蒙太奇句子的重心。同時(shí)，它也被稱為萬能透鏡。當(dāng)出現(xiàn)跳軸，插入中間可以彌補(bǔ)性感帶來的過渡或跳軸。

二、景別的變化

人的視覺容易被變化運(yùn)動(dòng)的物體所吸引，運(yùn)動(dòng)的物體容易是觀眾產(chǎn)生思考和聯(lián)想。所以在電影中，鏡頭的運(yùn)動(dòng)和景別的變化往往能是觀眾更融入劇情，產(chǎn)生幻想。運(yùn)動(dòng)的鏡頭和景別的切換同時(shí)滿足觀眾幻覺，讓觀眾有成就感。這是一個(gè)循環(huán)往復(fù)的過程，直至電影結(jié)束。運(yùn)動(dòng)鏡頭和景別切換是復(fù)制現(xiàn)實(shí)的一種方式。在現(xiàn)實(shí)生活中，人眼是運(yùn)動(dòng)的，景別的變換就相當(dāng)于人眼著眼點(diǎn)的變化。人眼習(xí)慣于變化，所以鏡頭的運(yùn)動(dòng)與景別的切換符合人的觀看習(xí)慣。

1.景別的內(nèi)部變化，即運(yùn)動(dòng)鏡頭。指在一個(gè)鏡頭中，攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)被攝對(duì)象。“運(yùn)動(dòng)鏡頭可以多視點(diǎn)、多角度、多層次地展示空間環(huán)境、刻畫人物性格和情感，是時(shí)間和空間在流動(dòng)中達(dá)到統(tǒng)一和和諧，在鏡頭畫面不斷變換中調(diào)節(jié)視覺節(jié)奏，使人產(chǎn)生審美愉悅?！盵3]運(yùn)動(dòng)鏡頭已經(jīng)成為現(xiàn)代電影中經(jīng)常使用的一種視覺語言因素，其表現(xiàn)形式主要有以下幾種：

①推鏡頭：主要指攝像機(jī)向物體移動(dòng)，接近攝影對(duì)象，從整幅圖像中逐漸提取物體的部分和細(xì)節(jié)。觀眾的視線在向前移動(dòng)。推鏡頭強(qiáng)調(diào)主題的部分角色。它是整體與受眾之間的關(guān)系，是主體與背景、環(huán)境的關(guān)系。它增強(qiáng)了畫面的可視性和逼真度，同時(shí)又使觀眾緊張的心理狀態(tài)，迫使觀眾注意到它。

②拉鏡頭：與鏡頭的方向相反。我們只需要拍一個(gè)相機(jī)把主題移回來。從整體的局部拉出，背景空間越來越大，使觀眾的視點(diǎn)向后移動(dòng)，也就是說，鏡頭視野很遠(yuǎn)。人們一眼就有了印象，然后讓觀眾看到真實(shí)的畫面，有一種點(diǎn)擊到位的感覺。

③搖鏡頭：指在拍攝過程中，攝像機(jī)的位置不動(dòng)，以其為軸，機(jī)身上下移動(dòng)，左右旋轉(zhuǎn)等。他不斷地想觀眾展示環(huán)境，豐富的背景變化，擴(kuò)大空間范圍，遵循運(yùn)動(dòng)的任務(wù)，是任務(wù)和環(huán)境相結(jié)合，生產(chǎn)環(huán)境，展示規(guī)模，揭示動(dòng)態(tài)人物的精神、情緒和氣氛等藝術(shù)的影響。這是觀眾對(duì)環(huán)境的更好理解，對(duì)人物的理解和觀眾參與的效果。

④移鏡頭：是指機(jī)位跟著被攝對(duì)象移動(dòng)或機(jī)位橫向平移。隨著機(jī)位的移動(dòng)而產(chǎn)生新的造型技巧。這種畫面造型技巧是以表現(xiàn)心理節(jié)奏、動(dòng)作過程和時(shí)空差異等，向觀眾展現(xiàn)驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，令觀眾熱血沸騰。

運(yùn)動(dòng)鏡頭通過鏡頭的不同運(yùn)動(dòng)方式和運(yùn)動(dòng)速度表現(xiàn)劇中人物的情緒，展現(xiàn)劇中人物的處境，從而讓觀眾對(duì)劇中人物產(chǎn)生羨慕、同情等心理，讓觀眾融入電影制造出的夢(mèng)境中，與主人公的命運(yùn)同悲喜。

2.景別的外部變化，即鏡頭的切換。一個(gè)鏡頭與先一個(gè)鏡頭的組接，將作用觀眾的思維，進(jìn)而激發(fā)觀眾對(duì)兩個(gè)鏡頭組接而產(chǎn)生的共同意義的聯(lián)想與思考。鏡頭的切換也將直接作用于情緒，滿足觀影者的幻覺，同時(shí)鏡頭的轉(zhuǎn)換又是對(duì)觀影者幻覺的一個(gè)交代。不同的鏡頭轉(zhuǎn)換的技巧作用于觀眾而產(chǎn)生的藝術(shù)效果和觀影心理是各不相同的。

①硬切：也成硬轉(zhuǎn)換和無技巧轉(zhuǎn)換，即直接轉(zhuǎn)換，這種轉(zhuǎn)換形式干凈利落，有壓縮時(shí)間的功能。硬切的鏡頭轉(zhuǎn)換方式是影片顯得更流暢，行云流水，不至于很容易使觀眾跳出劇情。

②疊化：轉(zhuǎn)換的兩個(gè)鏡頭之間有并置的一段時(shí)間，可長(zhǎng)可短，這種轉(zhuǎn)換有延展時(shí)間的功能，表示時(shí)間過渡很慢。這樣的兩個(gè)畫面通過藝術(shù)和技術(shù)的處理，產(chǎn)生了一個(gè)新的意境。用于表現(xiàn)時(shí)空在轉(zhuǎn)換時(shí)，多用于回憶和幻覺，但跳轉(zhuǎn)不大，觀眾很容易順其自然而產(chǎn)生聯(lián)想。用以表現(xiàn)相同時(shí)間不同空間的人物，這是一種很抒情的表現(xiàn)方式，容易是觀眾將感情投入劇情之中。

③淡出淡入：又稱漸隱漸顯，前一個(gè)鏡頭漸漸隱去至完全隱黑，后一個(gè)盡頭漸漸顯出至完全正常?！斑@種轉(zhuǎn)換技巧像戲劇舞臺(tái)上的‘拉幕，給觀眾造成中場(chǎng)休息的感覺?！盵4]這種轉(zhuǎn)換方式往往用于時(shí)空的轉(zhuǎn)換，給觀眾短暫的休息或思考時(shí)間，有一定的間離作用，提示觀眾進(jìn)入下一段情節(jié)。

④劃出劃入：前一個(gè)鏡頭被后一個(gè)鏡頭推出畫面。這種鏡頭轉(zhuǎn)換方式很少用到，他不符合人眼觀看的一般習(xí)慣。但這種轉(zhuǎn)換方式，將一段時(shí)間并置，能造成時(shí)間緊蹙的效果，給觀眾帶來緊張感，同時(shí)這種新奇的觀看方式能帶給觀眾觀看的愉悅，滿足觀眾的獵奇心理。

⑤閃白：又稱閃回。往往又能夠與回憶活著夢(mèng)境段落的入點(diǎn)和出點(diǎn)，表示時(shí)空轉(zhuǎn)換較大。這是間離效果最明顯的鏡頭轉(zhuǎn)換方式，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入另一個(gè)時(shí)空，從而解答觀眾心中的疑惑，閃回的內(nèi)容往往是觀眾最迫切想知道的內(nèi)容。所以這種轉(zhuǎn)換方式往往帶給觀眾“恍然大悟”的感覺。

⑥多畫面：只在銀幕上同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)或者兩個(gè)以上的的畫面。形成一種同時(shí)空的效果，可表現(xiàn)在同一時(shí)間不同人物，或表現(xiàn)在同一時(shí)間從不同角度的同一人物，營(yíng)造十分緊張、壯觀的氣氛。

兩個(gè)鏡頭的內(nèi)容與內(nèi)容的組接會(huì)產(chǎn)生新的效果，既解答觀眾的疑問也使觀眾對(duì)劇情產(chǎn)生進(jìn)一步聯(lián)想。單個(gè)的鏡頭本身是不具備敘事功能的，但通過鏡頭間的組接，敘事就成了鏡頭最基本的功能。一部好的電影，只看畫面就能基本看懂故事。

三、結(jié)語

電影中的景別相當(dāng)于文學(xué)作品中的長(zhǎng)句與短句，而景別的變化相當(dāng)于句與句，段與段之間的銜接。電影景別的變化，是通過鏡頭的運(yùn)動(dòng)與鏡頭的銜接完成對(duì)故事的交待，對(duì)人物性格的塑造，對(duì)氣氛的渲染以及對(duì)觀眾情緒的引導(dǎo)。電影中的鏡頭是對(duì)現(xiàn)實(shí)的凝練與壓縮，景別變化是通過不同景別在視覺上對(duì)觀眾心理產(chǎn)生的作用的基礎(chǔ)上，通過一系列的組合排列將觀眾不同的觀影心理統(tǒng)一成一個(gè)完整的感受。電影景別的變化是電影造型和敘事藝術(shù)的關(guān)鍵，配合其他的造型和敘事的藝術(shù)手段，達(dá)到將觀眾吸引入劇情，使觀眾進(jìn)入夢(mèng)境和幻想中。弗洛伊德認(rèn)為夢(mèng)有“凝縮作用、移置作用和戲劇化作用”[5]，而電影鏡頭則是則是通過對(duì)現(xiàn)實(shí)的凝縮，移置，和戲劇化處理作用于觀影者的心理從而達(dá)到夢(mèng)的效果。電影是夢(mèng)，那么鏡頭就是夢(mèng)的零零碎碎的素材，導(dǎo)演通過對(duì)這些零碎素材的統(tǒng)一的、協(xié)調(diào)的整理和安排，而形成一個(gè)完整的夢(mèng)境。

而讓觀眾沉溺于夢(mèng)境的正是這些零碎的素材的變換。

參考文獻(xiàn)

[1]黎風(fēng)：《電影學(xué)導(dǎo)論》第一章《電影是什么》，高等教育出版社2008年版。

[2]同上。

[3]王心語：《影視導(dǎo)演基礎(chǔ)》第297頁，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2007年版。

[4]李勇：《電影學(xué)導(dǎo)論》第十一章《電影技術(shù)》，高等教育出版社2008年版。

[5]西格蒙德.弗洛伊德：《論夢(mèng)》，孫名之譯，甘肅文化出版社2009年版。