張鴻賓

諾爾收藏是霍華德與琳達(dá)·諾爾創(chuàng)辦的藝術(shù)收藏博物館?；羧A德與琳達(dá)·諾爾是世界上最受人尊敬的收藏家夫婦之一，他們都出生于大蕭條時期的紐約。他們的收藏始于20世紀(jì)70年代，藏品類別包括15世紀(jì)至19世紀(jì)各個時期風(fēng)格的油畫、手稿、宗教物件、古籍、樂譜、武器、時鐘等。

在所有的藏品中，260幅是來自英國、法國、荷蘭、德國、奧地利、意大利等國家藝術(shù)大師的作品，特別是歐洲學(xué)院派繪畫大師的作品，在數(shù)量、品質(zhì)、地域性等方面在當(dāng)今世界內(nèi)實屬罕見?；羧A德與琳達(dá)·諾爾夫婦是當(dāng)今世界范圍內(nèi)私人收藏學(xué)院派藝術(shù)大師作品最多的收藏家之一。

霍華德·諾爾的收藏具有相當(dāng)?shù)膫髌嫔省?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2021/08/11/qkimagesshcashca201606shca20160629-1-l.JPG"/>

霍華德博士出生于美國大蕭條時期（20世紀(jì)30年代）的一個工人階級家庭，畢業(yè)于紐約醫(yī)學(xué)院。60年代末，霍華德與許多美國青年一樣在軍隊服兵役，并且被送往越南戰(zhàn)場。越戰(zhàn)結(jié)束后，霍華德回到了美國，再次重拾自己的醫(yī)科專業(yè)，準(zhǔn)備實現(xiàn)做一個放射科醫(yī)生的夢想。然而，受設(shè)計師妻子的影響，霍華德接觸到了各種各樣的藝術(shù)，并且與妻子琳達(dá)·諾爾一同在美國和歐洲各地旅行，參觀美術(shù)館、博物館，欣賞歌劇和音樂表演，對歷史和藝術(shù)有了深刻的理解與認(rèn)識。

自20世紀(jì)80年代中期開始，霍華德開始癡迷于英文原版古籍、插圖、文稿的收藏。他收藏最早的文稿是1700年前的一本英文原版文稿。由此，霍華德的收藏?zé)崆橐话l(fā)而不可收，有幾種收藏是世界范圍內(nèi)私人收藏數(shù)量最大的，如古籍超過5000冊、樂譜4萬件、打火機2萬多件、手杖500個。

在霍華德全部的收藏中，最核心部分是歐洲各個歷史時期繪畫大師的260幅油畫作品。這些油畫作品最早的創(chuàng)作年代可以追溯到15世紀(jì)，最為集中的年代為17世紀(jì)到19世紀(jì)。這些作品來自美國、英國、荷蘭、法國、德國、奧地利、意大利等國，都是出自那個時期最有代表性的藝術(shù)大師之手，如威廉·布格羅（法國）、保羅·德拉羅什（法國）、約翰·喬治·斯維貝爾（法國）、勞倫斯·塔德瑪爵士（英國）、赫伯特·吉姆斯·德雷河（英國）、佛朗西斯科·海耶茲（意大利）、伊曼紐爾·戈特利·布羅伊茨（英國）等。

19世紀(jì)對于具象藝術(shù)而言，并不是一段美妙的時光。尤其是在19世紀(jì)中葉之后，隨著印象派、后印象派以及各種現(xiàn)代主義藝術(shù)的興起，曾經(jīng)輝煌一時的具象藝術(shù)被認(rèn)為是過時、保守與不時尚的。如同美國ARC藝術(shù)復(fù)興中心主席弗萊德·羅斯認(rèn)為的一樣，在19世紀(jì)具象藝術(shù)受到了藝術(shù)史不公正的待遇。

諾爾收藏從21世紀(jì)開始在全球推廣歐洲17～19世紀(jì)的學(xué)院派具象藝術(shù)。與ARC（藝術(shù)復(fù)興中心）一起，重新喚起人們對具象審美和文化的思考。2011年10月23日，諾爾收藏在加州、阿納海姆MUZFO美術(shù)館舉辦“女王的畫廊”展覽。展覽集中展示了維多利亞女王的統(tǒng)治（1837～1901年）時期的英國藝術(shù)，包括維多利亞女王的官方肖像畫家勞倫斯·阿爾瑪爵士，以及赫伯特·詹姆斯·德雷伯和威廉·鮑威爾·弗里斯等名家作品。20l 3年，諾爾收藏在美國加州Bowers博物館舉辦了“革命浪漫主義——19世紀(jì)歐洲繪畫的自由表達(dá)”展覽，法國著名畫家威廉·阿道夫·布格羅、修斯·摩爾、H·保羅·德拉羅什以及英國著名宮廷畫家托馬斯·肯寧頓等27位歐洲經(jīng)典學(xué)院派畫家參加了展覽，引起了藝術(shù)界與學(xué)術(shù)界的關(guān)注與反思。

鑒于諾爾收藏在具象藝術(shù)復(fù)興與傳播中的地位，全球著名的ARC（具象藝術(shù)復(fù)興中心）與諾爾收藏聯(lián)合設(shè)立“歷史與文學(xué)啟發(fā)獎”，獎勵在歷史題材與文學(xué)故事題材領(lǐng)域創(chuàng)作出史詩般作品的藝術(shù)家?！妒詹亍冯s志海外欄目一直關(guān)注國際藝術(shù)市場的思潮與動態(tài)，注意到近幾年，19世紀(jì)具象藝術(shù)大師的作品在市場上逐步被重新挖掘與認(rèn)識。我們與ARC具象藝術(shù)復(fù)興中心以及諾爾收藏建立了良好的關(guān)系，并通過采訪了解到他們的觀點。

《收藏》：我感到奇怪的是，作為一個醫(yī)學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生而后又立志從事放射學(xué)科的人，怎么最后卻成了藝術(shù)品收藏家？

霍華德：你知道我在紐約長大，紐約有世界上最好的美術(shù)館和博物館，我經(jīng)常到那里看展覽，受到藝術(shù)熏陶、并且了解到各種各樣的藝術(shù)形式。其實在我考入醫(yī)學(xué)院之前就通過從事藝術(shù)創(chuàng)作的好友接觸到了藝術(shù)。之后，我在世界各地旅行時看到了大量風(fēng)格不同的藝術(shù)作品，特別值得一提的是我在越南旅行的時候，近距離接觸到了當(dāng)?shù)氐奈幕c民俗，感覺當(dāng)?shù)厮囆g(shù)風(fēng)格與歐洲、美國存在著巨大的文化差異，這些文化差異是非常令人興奮和癡迷的。通過藝術(shù)家的作品，我看到了它對周圍世界作出的反應(yīng)以及它對世界所產(chǎn)生的影響。藝術(shù)作品的不確定性和創(chuàng)意性使藝術(shù)本身產(chǎn)生了巨大的魅力。藝術(shù)將時間和空間的外沿?zé)o限擴大了，同時它也將人的思維方式擴大了。

《收藏》您是從什么時候開始對藝術(shù)產(chǎn)生興趣的？

霍華德：大約在7歲的時候，我開始對藝術(shù)著迷。那時姑姑經(jīng)常帶我到紐約弗里克博物館看展覽，我在博物館里欣賞到了大量的藝術(shù)品。在這些藝術(shù)作品里，我看到了時代的生活、人們的情感以及藝術(shù)家個人觀點的表達(dá)。我的收藏也基于我對歷史的熱愛，它使我知曉藝術(shù)品所傳達(dá)出來的許多珍貴的歷史信息。我喜歡旅游，在歐洲以及世界各地旅游，這讓我看到了許多學(xué)院派繪畫大師的杰作，了解了他們對歐洲以及對世界的巨大貢獻(xiàn)。收藏的情結(jié)大概也是源于此。

《收藏》：我們注意到您收藏了很多歐洲學(xué)院派繪畫大師的杰作，您如何看待學(xué)院派藝術(shù)在19世紀(jì)遭遇到的低谷？

霍華德：我去歐洲旅行期間，接觸了大量的學(xué)院派藝術(shù)，也做了深入思考。學(xué)院派（具象主義）藝術(shù)是人類情感方面的最直接藝術(shù)呈現(xiàn)，它有自己深厚的承載與歷史，從文藝復(fù)興開始，每個世紀(jì)都有自己發(fā)展的高潮，但在19世紀(jì)，遭遇到了挑戰(zhàn)。我認(rèn)為，19世紀(jì)的藝術(shù)流派與所有的藝術(shù)家，甚至印象派和各種現(xiàn)代主義藝術(shù)家都受惠于學(xué)院派藝術(shù)，他們都在基礎(chǔ)訓(xùn)練方面采用了學(xué)院派的繪畫方法，我相信這種藝術(shù)形式也必將成為21世紀(jì)全球藝術(shù)復(fù)興的先鋒。因為學(xué)院派藝術(shù)的產(chǎn)生不僅創(chuàng)造了美，而且它也成為改造世界的有力工具。

《收藏》：您認(rèn)為學(xué)院派藝術(shù)在21世紀(jì)會成為全球藝術(shù)復(fù)興的先鋒？

霍華德：是的。雖然所有藝術(shù)形式都有自己的美感和特性，但是我強烈地認(rèn)為，社會性和情感存在于學(xué)院派藝術(shù)和浪漫派藝術(shù)之中，這種藝術(shù)形式是其他任何藝術(shù)形式都無法取代的，它們貫穿于整個19世紀(jì)和20世紀(jì)。它遭到的不公正的低估必定會從學(xué)術(shù)與市場兩個層面都得到糾正。

《收藏》：我們知道，您除了收藏學(xué)院派具象藝術(shù)油畫之外，還收藏了其他很多門類，包括手稿、古籍、樂譜、手杖甚至武器對收藏家來說，有限的資金永遠(yuǎn)無法滿足無限的收藏，您是怎樣解決資金與收藏之間矛盾的？

霍華德：很顯然，缺乏資金是一個令人生畏的障礙，這就要另辟蹊徑，即從創(chuàng)新開始。我采取的方法是，不跟風(fēng)，不與其他收藏家爭奪現(xiàn)有的收藏資源。當(dāng)他們收藏19世紀(jì)、20世紀(jì)古籍時，我選擇收藏15、16、17世紀(jì)的古籍，用這種方法擴大我的收藏，也開辟了一套成功的收藏途徑。

《收藏》每一件藝術(shù)品都承載著一段歷史。

霍華德：對。每一件藝術(shù)品都包含了一個可以訴說的故事。好的藝術(shù)品必然反映它所處那個時代的動蕩和焦慮。收藏品之間除了會相互影響之外，還會對公眾產(chǎn)生巨大的影響和教育意義。觀眾可以通過收藏品了解藝術(shù)家，了解他們從獲得靈感、著手創(chuàng)作到完成創(chuàng)作的全部過程。我的收藏品具有多樣性的特點，古籍與手稿組成了我的重要收藏，這些手稿很珍貴也很古老，很多手稿都是1700年前的，我收藏的珍貴圖書大約有5萬冊之多。

《收藏》：這是一種歷史責(zé)任，也是一種社會責(zé)任

霍華德：是的。作為一個收藏家，除了考慮藝術(shù)品、藏品本身的價值之外，還要考慮承擔(dān)社會責(zé)任和義務(wù)。我們用藏品建立起了一套歷史的脈絡(luò)給兒童、給學(xué)生，并且把歷史與藝術(shù)注入課堂。我們與美國ARC藝術(shù)復(fù)興中心也有一些合作，在他們舉辦的藝術(shù)競賽中設(shè)立了一個新的獎項，鼓勵更多的藝術(shù)家學(xué)習(xí)學(xué)院派的繪畫精神，鼓勵他們探索與創(chuàng)新。

《收藏》您對您未來的收藏怎樣看待，

霍華德：套用一句俗語：“任何事情都是美好的，但不是每個人都能看得到?！蔽覀兤诖@個社會對所有的藝術(shù)形式都能夠用包容的心態(tài)來對待。我依然滿懷信心，抱有希望，隨著對歷史和藝術(shù)的深入研究，未來將會更加美好！

《收藏》：謝謝您接受我們的采訪希望我們未來會有更密切的合作

霍華德：·定會的。