趙冠銘

【摘 要】民生新聞常以講述百姓身邊的事件及人物為主要內(nèi)容，很多是真善美、假惡丑的新聞故事。對這類貼近百姓的新聞，畫面鏡頭是最有說服力的表現(xiàn)元素，攝像記者更應(yīng)該有意識通過鏡頭畫面體現(xiàn)態(tài)度觀點——或棄惡或揚善。本文試圖從攝像記者的角度，闡述怎樣通過鏡頭畫面表達(dá)新聞態(tài)度，充分發(fā)揮鏡頭畫面符號優(yōu)勢實現(xiàn)良好的信息傳播。

【關(guān)鍵詞】新聞 民生 符號 鏡頭 態(tài)度

真實、客觀、中立是新聞傳播的原則之一，但在反映真善美、假惡丑的民生新聞里，新聞就不能沒有態(tài)度立場，作為電視符號之一的鏡頭更是立場的重要闡釋者，它具有完整表達(dá)新聞所持的棄惡揚善態(tài)度的能力。這里所要論述的是鏡頭畫面的攝制者——電視攝像記者如何態(tài)度鮮明地用鏡頭表達(dá)自己態(tài)度觀點，運用電視符號（鏡頭），與解說文字一起完成信息的正向傳播。

一、鏡頭態(tài)度的建立

具有視聽功能的電視新聞有多種符號元素，正因為這些獨具特色的符號，使電視新聞相比紙媒體新聞、廣播媒體新聞就更具有影響力和說服力。而在這多種符號元素中，鏡頭畫面是最重要的符號元素，是最具有直觀闡釋功能的一種語言，因此更應(yīng)引起電視新聞攝像記者重視，很好選擇運用。

就媒體個人而言，態(tài)度是我們對外界事物一貫的、穩(wěn)定的心理準(zhǔn)備狀態(tài)或一定的行為傾向。那么對于真善美、假惡丑的社會新聞，態(tài)度的建立對于新聞采制者來說尤為重要，“有溫度”的新聞?wù)f的就是這個道理。認(rèn)知論者將態(tài)度看作是由認(rèn)知的、情感的、行為的三種成分構(gòu)成的一個整體，是對態(tài)度對象的理解、情感和行為的相互關(guān)聯(lián)的比較持續(xù)的、某一個人內(nèi)部的系統(tǒng)。這正是黨的新聞工作者的一項重要的素質(zhì)評價體系。建立認(rèn)知成分是記者對態(tài)度對象（被采訪者）的認(rèn)識和評價，是記者對于對象（被采訪者）的思想、信念及其知識的總和。記者情感性成分是主體對態(tài)度對象（被采訪者）的情緒的或情感性的體驗。而行為傾向是記者對態(tài)度對象（被采訪者）向外顯示的準(zhǔn)備狀態(tài)和持續(xù)狀態(tài)。那么，作為黨的新聞工作者，他的職業(yè)態(tài)度應(yīng)該是從善如流、疾惡如仇；他的情感應(yīng)建立在堅持新聞的黨性和人民性的統(tǒng)一，以人民利益為準(zhǔn)繩，宣傳黨的政策，反映大眾心聲；他的行為傾向更應(yīng)該是主持公道，堅持正義，愛憎分明。尤其在這類真善美、假惡丑的社會新聞里，就不能沒有態(tài)度，不能保持中立。我們在新聞實踐中會注意到一種現(xiàn)象，凡是那些優(yōu)秀的民生新聞片往往都是以個性取勝，態(tài)度觀點鮮明取勝，從而打動受眾，影響受眾行為。

我們也觀察到，在民生類新聞節(jié)目中，有些民生類社會新聞片的出鏡記者和攝像記者常常把一些應(yīng)該很有立場的新聞拍攝得平淡，思維陳舊，鏡頭呆板，空鏡頭充數(shù)。當(dāng)然，新聞的客觀真實原則是新聞從業(yè)者的底線，但對善與惡內(nèi)容的新聞，僅有后期新聞編輯的態(tài)度在里面，而鏡頭畫面未能有所體現(xiàn)，那么新聞編輯的態(tài)度再鮮明，新聞的態(tài)度表達(dá)也會打折扣，這樣的新聞減少了張力、沖擊力，鏡頭畫面就沒有情感，甚至顯得冷漠。你會看到，這類新聞中的鏡頭畫面中立，中規(guī)中矩，四平八穩(wěn)，景別無含意，光影平白，推拉搖移無目的。從電視符號學(xué)角度來看，受眾可能還會產(chǎn)生茫然或誤解，嚴(yán)重的還會不經(jīng)意產(chǎn)生誤導(dǎo)。因此，強調(diào)鏡頭態(tài)度在民生新聞里的表達(dá)有著重要意義——這類新聞里，不要忽略態(tài)度表達(dá)，并且態(tài)度不能模糊。

二、鏡頭態(tài)度的表達(dá)

如果新聞采制者具有了鏡頭態(tài)度表達(dá)意識，就有一個表達(dá)方法和技巧。

視聽媒體中常有句話說是“鏡頭是有思想的”，它用畫面告訴人們事實和事實以外的內(nèi)容。我們常?？吹揭恍z像記者很好地把他的情感通過鏡頭表現(xiàn)出來。比如遼寧廣播電視臺播出過一條民生新聞，是講一臺行駛在高速公路上的貨車意外出現(xiàn)交通事故。攝像記者途中相遇，拍攝了事故現(xiàn)場，又發(fā)現(xiàn)了一個特殊人物，采訪了一個救人青年。他在燃燒的大火中，把困在車?yán)锏某丝妥Я顺鰜?。被救者家屬感激不盡，周圍群眾說，“沒有這個小伙子冒死搶救，車?yán)锏娜司屯炅?！”這時攝像記者又抓住機會搶拍到救人者滿面灰塵的面部特寫，不失時機地抓拍幾個群眾的特寫。同時抓拍到了趁火打劫者偷搶車廂財物行為。逆光中，那幾個黑影拖拽財物的全景、特寫影像令人厭惡。這組鏡頭滿足了受眾的心理期待，也是攝像記者的態(tài)度表達(dá)，即對英雄的贊美和對趁火打劫者的抨擊。換一個思路，如果用常規(guī)思維攝制，因為事故現(xiàn)場的緊張氣氛，很可能拍成一條常規(guī)性寫實性的交通事故新聞，即什么時間在什么地點發(fā)生了什么事故和人員傷亡情況。我們在想，為什么這個記者能在這種極端現(xiàn)場迅速調(diào)整新聞視角，把交通事故現(xiàn)場拍出一條宏揚正能量的民生新聞？這里不能不說，該片作者積累的不是一日之功，他能恰到好處地運用電視聲畫符號表達(dá)一名記者應(yīng)有的態(tài)度和情感，宏揚了社會正能量，也體現(xiàn)了這名記者的綜合業(yè)務(wù)素質(zhì)。由此可見，對于這類或正或反的新聞片，通過攝像記者所掌握的拍攝技法，靈活運用，便會事半功倍。

態(tài)度是一種能力。面對新聞事件，當(dāng)你可以深入思考，有了熟練駕馭題材表達(dá)態(tài)度，這樣的新聞片就一定有極高的含金量。那么怎樣培養(yǎng)自己的這種能力？注意哪些問題？或許我們可以從以下幾個方面思考。

1.以鏡頭性格彰顯態(tài)度。電視鏡頭符號都是有個性的，不同的手法會帶來不同的心理體驗，熟練掌握拍攝技巧的人主觀上有鮮明態(tài)度，一定會從不同的角度、不同的景別、不同的光影用鏡頭語言講述他所要表達(dá)的觀點?！叭刑貙懰崽鹂嗬?，推拉搖移人間風(fēng)云”，說的就是鏡頭語言效果。這些手法常常在故事片里展示，攝像記者應(yīng)該留心借鑒。

2.提升新聞嗅覺能力，善于發(fā)現(xiàn)有溫度新聞。前述的例子就說明了一名新聞采制者能在特定的場景下迅速做出恰當(dāng)?shù)男侣劷嵌日{(diào)整，這是建立在態(tài)度基礎(chǔ)上的一種能力，一種敏銳嗅覺度。新聞敏感是需要主觀努力去學(xué)習(xí)積累，是需要自我業(yè)務(wù)修煉，需要觀摩借鑒，注意綜合知識的積累，提升自己宏觀微觀思維能力。

3.態(tài)度表達(dá)要恰如其分又不失公正客觀。在新聞實踐中，有一種說法叫“輿論綁架”，其實就是一種利用輿論壓力改變事態(tài)進(jìn)行的不公正現(xiàn)象。這樣的結(jié)果不僅可能會傷害媒體自身的公信力，也會使新聞從業(yè)者喪失自律，失信于人。態(tài)度與公正并不矛盾，攝像記者應(yīng)該保持嚴(yán)格的自律，取信于民。

4.態(tài)度表達(dá)更要準(zhǔn)確清晰，不可模糊。對于人性類的新聞事件，態(tài)度表達(dá)應(yīng)準(zhǔn)確清晰，表明錯在哪對在哪，或深層原因是什么，應(yīng)該作出交代。比如對街頭圍觀傷者這類新聞事件，就不能簡單以人們冷漠作結(jié)論，因為圍觀者的人身安全需求也是重要的，深層原因也可能是當(dāng)時公共安全環(huán)境還需要完善。這些內(nèi)容應(yīng)該在片子里交代解釋，否則就會造成認(rèn)識上的混亂和誤導(dǎo)。

5.態(tài)度表達(dá)避免造成道德、法律相傷。比如有些家庭糾紛新聞事件常常是道德占得住腳，法律不支持。這種情況就不能混淆，各論各的，道德論道德，法律論法律。不可支持了道德卻違法。避免誤讀新聞事件，得出錯誤結(jié)論或使人更茫然。法律是底線，這就要求新聞記者具備盡可能多的法律常識。

人們在觀看電視民生新聞時，電視新聞的符號功能始終是在新聞制作者的態(tài)度情感行為的作用下體現(xiàn)在鏡頭上，作用于受眾，他們在不同層面理解著電視新聞內(nèi)容，體驗接受著新聞內(nèi)容的喜怒哀樂和認(rèn)知。

三、態(tài)度表達(dá)需要合作者的默契配合

傳統(tǒng)電視媒體中，新聞的采制經(jīng)常是出鏡記者和攝像記者兩人一組共同完成，這個過程中，傳統(tǒng)程序是出鏡記者的語言常作為新聞結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)首先被考慮。但在一些新聞現(xiàn)場里，經(jīng)常是鏡頭畫面引領(lǐng)了出鏡記者的思路，這就要求在新聞現(xiàn)場，攝像記者與出鏡記者應(yīng)有很好溝通配合。攝像記者所秉持的態(tài)度也應(yīng)該正是出鏡記者所要表達(dá)的思想。

有句老話說“電視是綜合藝術(shù)”，是多種符號元素的集合體，事實上電視是有多人共同完成作品的屬性，這就要求合作者應(yīng)該具有共同的價值選擇，志同道合。否則，片子一定是干枯乏味，畫面與文字內(nèi)容兩層皮。新聞片里，鏡頭是靈魂，鏡頭也最為鮮活，自然承擔(dān)著更重要的闡釋功能，可充分表達(dá)新聞態(tài)度。那么如何在采制新聞時達(dá)成與出鏡記者（合作者）的共識，我們有如下思考：

1.新聞采制前的溝通。新聞線索獲取后在有限的信息里應(yīng)該多問幾個為什么，進(jìn)展會怎么樣，在到達(dá)現(xiàn)場前攝像記者與出鏡記者初步作一個判斷和定位——評估眼前應(yīng)該是一類什么風(fēng)格的新聞片，用什么鏡頭語言講述。此前思考越多，臨到現(xiàn)場越從容，攝像師可以充分?jǐn)y帶適配攝制設(shè)備，實現(xiàn)自己的鏡頭設(shè)計，表達(dá)自己的態(tài)度觀點，順利完成攝制任務(wù)。

2.新聞現(xiàn)場的提醒和調(diào)整。在復(fù)雜的新聞事件現(xiàn)場，有時也會出現(xiàn)這種情況：由于經(jīng)驗、知識、閱歷、價值取向的不同，采制新聞常會有不同理解深度和新聞視角，一定要雙方在第一時間確定方向重點，并達(dá)成共識。避免錯失新聞事件的重點人物或事件主要情節(jié)，造成鏡頭無法挽回的缺憾，造成態(tài)度表達(dá)的素材缺乏說服力。

3.攝像記者掌握鏡頭語言，增加后期制作時的素材挑選提煉空間。我們在后期制作中經(jīng)?？吹綌z像記者設(shè)計拍攝的鏡頭畫面有些是零散和不系統(tǒng)的，其實這里經(jīng)常是可以找到一些與其它鏡頭組接起來便產(chǎn)生鮮明態(tài)度的鏡頭畫面，使素材更具說服力。因此，攝像記者了解掌握蒙太奇語言是很有必要的，可以在前期拍攝中攝制大量有態(tài)度的鏡頭供后期制作挑選使用。

4.熟悉相互的語言文字和鏡頭表現(xiàn)風(fēng)格。我們在電視制作時經(jīng)?？梢园l(fā)現(xiàn)，看了片子后就會說這是某某人拍的。這看起來很奇怪，看畫面怎么會知道是誰拍的？其實這正是鏡頭符號所表現(xiàn)出來的差異性和個性。這種鏡頭符號的形成是多年工作積累而成的特征，是一種語言風(fēng)格，是一種形象，或者說是一種工作習(xí)慣。因此，在合作中需要很好地磨合，經(jīng)常地溝通交流和觀摩。努力營造雙方個性風(fēng)格正向整合，統(tǒng)一為一個態(tài)度、一個目標(biāo)，達(dá)到相互和諧的敘述風(fēng)格。

在信息傳播中，說服的效果如何也取決于說服者的個人品格，這種說法一方面解釋公共媒體整體形象品格，也泛指媒體中的個人品格的重要。因此，鏡頭態(tài)度是與媒體公信水準(zhǔn)密切相關(guān)。所以民生新聞有態(tài)度并且要鮮明，有態(tài)度也一定要公正。

（作者單位：遼寧廣播電視臺）