許財翼

電影色調(diào)的奧秘

不知你是否注意到，近20年來好萊塢電影的主流配色，始終圍繞在橙藍兩大色系上，有的是橙色和藍綠色，有的是琥珀色和藍綠色。電影色調(diào)一直是影迷和評論家關(guān)注的焦點，這種鋪天蓋地的橙藍色調(diào)好像要“一統(tǒng)江湖”，以致于有的評論家批評色調(diào)越來越單一，好像使電影進入了“黑暗時代”。

不管怎樣批評，事實終歸是事實。本文將向你揭示電影后期制作中關(guān)于配色的更多奧秘，本頁上面四部電影的劇照，你可以仔細體會下。

劇照是整部電影配色方案的整體反映，另外，電影海報作為宣傳工具，也有顏色搭配的奧秘。許多電影海報無一例外，都屬于橙藍色調(diào)，它們顏色亮麗飽滿，視覺效果明顯，緊緊抓住了人們的眼球。

人類拍攝電影何其多，每一部電影里每一個畫面，不可能全部是橙藍色調(diào)。而且有的制片人個性鮮明，喜歡標(biāo)新立異。比如《綠野仙蹤》之《翡翠城》，給人感覺應(yīng)該是處處可見翡翠般的綠色，然而奇才導(dǎo)演竟然“屏蔽”了綠色，代之以橙藍之外的任何其他顏色呈現(xiàn)在熒屏上。

除個別人外，大部分制片人都傾向橙藍色調(diào)。以橙藍為主的配色方案已經(jīng)是大勢所趨，科學(xué)家從眾多電影主色調(diào)中取樣，畫了一張分析圖。這張圖顯示出電影色調(diào)橙藍為王的潮流。

渲染配色的技術(shù)

電影剛誕生時，根本談不上色調(diào)，更沒有渲染配色，因為色調(diào)完全取決于拍攝實際，人物、場景是什么顏色，拍出來就是什么顏色。后來，為取得更好的觀影體驗，制片人才煞費苦心，開始為每一幕電影渲染主色調(diào)。

現(xiàn)在，除少數(shù)制片人堅持實地拍攝外，絕大部分電影拍攝都采用了數(shù)字技術(shù)。數(shù)字技術(shù)大大提高了工作效率，使電影后期制作更輕松，渲染色彩更容易，主題色調(diào)更統(tǒng)一，因為電腦軟件功能強大，它能同時渲染不同畫面，使電影不同場景的色調(diào)更緊湊一致，同時也使電影所表達的主題更嚴密連貫，有利于觀眾理解接受。

《逃獄三王》上映于2000年，講述了20世紀(jì)30年代美國三個犯人逃獄的經(jīng)歷。這部電影是應(yīng)用數(shù)字技術(shù)大量渲染畫面的早期代表。導(dǎo)演科恩兄弟宣稱，為使電影顯得更“復(fù)古”，他們大量渲染暖褐色，使其成為電影主色調(diào)，并調(diào)整畫面場景、人物膚色等眾多電影元素的色彩緊密度，使各種顏色都隨主色調(diào)的變化而變化，讓電影看起來仿佛經(jīng)歷了歲月磨礪，變得古舊而滄桑。

效果最好的對比

電影制作人為什么這么喜歡橙藍色呢？原來，世界上所有顏色中，橙藍色系是對比最明顯、效果最好的配色方案。

一部電影最主要的場景中，最主要的元素是什么？自然是電影人物的刻畫。演員是電影的中心，他們飾演的角色，也是籍以表達電影主旨的中心載體。演員是人，而世界上不論哪一類人種，膚色都介于淺桃紅色和黑色、深棕色之間。從色譜盤上看，這部分剛好屬于橙色系，與之相對的就是藍色、青色。

色譜盤上相對的顏色就是相對色，又叫互補色。互補色的對比效果比任何其他顏色都明顯。平時我們選取某種顏色，常常是因為這種顏色的對比效果最明顯。

橙藍色調(diào)的電影配色，就來源于這種互補色的對比效果。屏幕上人物膚色越來越傾向于橙黃色，畫面背景越來越傾向于藍青色；橙黃色給人一種暖暖的感覺，藍青色則帶來冷冷的效果。這樣兩相搭配，讓人有一種強烈的冷暖對比，使電影畫面更生動活潑。

從電影配色方案的歷史來看，橙藍主色調(diào)起源最早，因為較之其他顏色，橙藍色視覺效果更鮮明，給人更強烈的視覺沖擊，從而給觀眾留下更深刻的印象。而且橙藍色調(diào)與很多日常概念一一相對，比如火與冰，大地與天空，陸地與海洋，白天與黑夜，關(guān)懷與冷漠，老式火藥爆炸與未來科幻武器等等。

《變形金鋼》系列電影，數(shù)年來一直深深吸引著觀眾，它就是橙藍主色調(diào)引起強烈視覺震撼效果的典型。當(dāng)然了，動作片特別適合橙藍色調(diào)，畢竟一旦發(fā)生“爆炸”，它通常是橙黃色的。

發(fā)展至今，只有這樣配色，才能使一部電影看上去更像部電影，橙藍色調(diào)儼然成為電影配色方案的“國際標(biāo)準(zhǔn)”。

當(dāng)然，電影畫面的色彩并不是一部電影的主題，渲染配色只是一種輔助手段，借助它使觀眾更輕易把握電影主題。不管怎么說，配色方案也是視覺藝術(shù)的一種進步，隨著電影發(fā)展，將來或許會誕生更多新奇的配色方案。