◇ 山西廣播電視臺編委、總編室主任　王云飛

電視記者，你需要有這幾把“刷子”

◇ 山西廣播電視臺編委、總編室主任王云飛

前些天，山西省記協(xié)的同志給我布置了一個作業(yè)，讓我結(jié)合第二十五屆山西新聞獎電視節(jié)目的評選，解析優(yōu)秀節(jié)目，并針對報(bào)送作品普遍存在的一些問題，結(jié)合自己的新聞工作實(shí)踐，提出一些解決的方法。

說實(shí)話，對于我來講，這是一個相對簡單的命題。但當(dāng)我拿起筆的時候，突然發(fā)現(xiàn)要想寫好這篇文章，卻是一個很走心的事兒。這些年隨著電視頻道的增加，相當(dāng)多的人進(jìn)入到廣電這個行業(yè)，成為采編人員。由于日常節(jié)目體量大，許多年輕的采編人員只掌握了簡單的電視ABC之后就倉促上陣，進(jìn)入節(jié)目生產(chǎn)領(lǐng)域。由于缺少嚴(yán)格的傳幫帶，一些主題式報(bào)道的采編人員只學(xué)了些照本宣科、程式化報(bào)道的套路，另一些采編人員則熱衷于盯著那些“雞零狗碎、雞毛蒜皮、雞飛狗跳”的所謂民生新聞。因此當(dāng)我們把各單位、各部門的參評節(jié)目集中評比時就會發(fā)現(xiàn)，質(zhì)量相差極大，甚至讓人產(chǎn)生“大學(xué)生和小學(xué)生同場競技”的感覺。這也是我不知從哪里入手、遲遲沒有動筆的原因。

今天《新聞聯(lián)播》里播出的一條“大國工匠”的片子給了我啟示。新聞里的主人公是個“有幾把刷子”的人。同樣電視記者要想把這樣的人物在短短幾分鐘時間里，用電視手段生動形象地表現(xiàn)出來，并讓觀眾入腦入心，也是需要“有幾把刷子”的。于是就有了本文《電視記者，你需要有這幾把“刷子”》。

一、發(fā)現(xiàn)不了重要新聞，你對社會就不重要

記者是社會的記錄者。如果沒有敏銳的觀察力，把握社會的發(fā)展大勢，充其量只是一個速記員。我一直有這樣一個觀點(diǎn)，記者和百姓的區(qū)別就是：百姓往往看到的是現(xiàn)象，而記者必須具備透過現(xiàn)象分析判斷事物本質(zhì)的能力。

這屆山西新聞獎參評作品中，山西廣播電視臺選送的電視消息《山水畫換進(jìn)度表優(yōu)劣公開曬排名》《五縣長扶貧齊吆喝一網(wǎng)買盡呂梁山》就是記者透過現(xiàn)象，通過深度挖掘而采制的精品佳作。

2015年全國煤炭大省山西面臨著煤價暴跌帶來的困局，全國倒數(shù)的GDP增速，讓全省上下都感受到巨大的經(jīng)濟(jì)壓力。對山西來講，在重建政治生態(tài)的同時，如何加快經(jīng)濟(jì)發(fā)展成了一道必答的大題。這個時候，記者在報(bào)道省政府常務(wù)會議時，發(fā)現(xiàn)在會議室南北兩面墻上懸掛多年的巨幅山水國畫被撤下，原有位置貼上了全省各市經(jīng)濟(jì)指標(biāo)進(jìn)度表，每月數(shù)據(jù)優(yōu)劣依次排名，全部上墻公布。這樣傳遞信息，在山西特別是政府層面十分罕見。記者認(rèn)為，這是省委省政府抓住領(lǐng)導(dǎo)干部這個關(guān)鍵少數(shù)，以“三嚴(yán)三實(shí)”作風(fēng)全方位在抓落實(shí)。這看似一個經(jīng)濟(jì)報(bào)道，背后其實(shí)還折射出干部作風(fēng)問題。記者敏銳捕捉到這一現(xiàn)象后，不斷深入采訪，于是采制了這條小切口、大主題的《山水畫換進(jìn)度表優(yōu)劣公開曬排名》。

《五縣長扶貧齊吆喝一網(wǎng)買盡呂梁山》這條新聞，講述了五位從國家部委來山西掛職扶貧的副縣長，他們掛職的地方雖然分屬三個市，但同屬于呂梁山這個集中連片貧困區(qū)。這些干部都在想辦法幫助這里的鄉(xiāng)親們把山貨賣出去，卻遇到了相同的問題，那就是——養(yǎng)在深閨人未識，酒香也怕巷子深。據(jù)了解，記者最早獲得這個線索，是去年十月。當(dāng)時正值淘寶網(wǎng)“雙十一”購物節(jié)之前，五位縣長經(jīng)過反復(fù)聯(lián)系，在太原舉行了一個發(fā)布會，準(zhǔn)備開設(shè)淘寶網(wǎng)的“呂梁山貨”館。但可惜的是，當(dāng)時有些記者只按一般新聞來處理，所有的素材加到一起并不多，連同期聲也沒有。但這個題材很新穎，主題元素非常豐富，有精準(zhǔn)扶貧、有互聯(lián)網(wǎng)+、有干部作風(fēng)轉(zhuǎn)變，于是另一路記者花費(fèi)了幾天的時間，用鏡頭跟蹤這些主人公——從農(nóng)民到加工企業(yè)老板，再到焦慮奔走并不遺余力為農(nóng)民代言的掛職縣長。這條新聞脈絡(luò)清晰，敘事樸實(shí)，細(xì)節(jié)豐富。隨著五縣長聯(lián)手打造的“呂梁山貨”品牌網(wǎng)銷初戰(zhàn)告捷，記者的鏡頭并沒有就此收尾，而是又繼續(xù)對準(zhǔn)了那些幾個月前還在為賣山貨發(fā)愁的農(nóng)民。這時，他們都為農(nóng)產(chǎn)品銷路暢通而喜悅，這就呼應(yīng)了這條新聞的開頭，有了一個形成閉環(huán)的好故事。

從上面兩條新聞作品的采制過程可以看出，每天我們面對的都是海量信息，但如果把握不住，我們就不會從中提煉和采制出能量正、有溫度、有深度的新聞作品，“大魚”便從手中溜掉。我們常說，沒有“小”新聞，只有“小”記者。真正的好記者，要在發(fā)現(xiàn)中把握，在把握中凝練，在凝練中提升。什么叫“深度報(bào)道”？不在于篇幅的長短，而是看是否對新聞事實(shí)進(jìn)行了全面深刻的報(bào)道，而新聞事實(shí)恰恰就是藏在現(xiàn)象下面需要發(fā)現(xiàn)并深挖出來的東西。

二、你講不好故事，故事會遠(yuǎn)離你

新聞報(bào)道是傳遞信息的過程，但怎么才能吸引人去領(lǐng)悟你傳遞的信息？講故事就是最有效的方式。新聞的主題可以很高大上沒有煙火氣，但是新聞本身都一定是具體的，是真實(shí)發(fā)生的，是可感、可知、可看、可聽的。新聞講故事，就要描寫細(xì)節(jié)，展示場景，還原現(xiàn)場，展示事實(shí)。

我們看到這幾部參評新聞都有個共同特點(diǎn)——切口都很小，而且都是鮮活的新聞事實(shí)。我國著名的戲劇家焦菊隱先生提出過“虎頭、豬肚、豹尾”的戲劇創(chuàng)作方法。所謂“虎頭”就是要有精彩的開頭，要達(dá)到“情理之中、意料之外”。比如《五縣長》中的農(nóng)民邊勞動邊唱歌帶來的快樂情緒，《山水畫》中的山水畫和進(jìn)度表更換的角色轉(zhuǎn)變，新聞述評《反腐重在依法治權(quán)》中的全國兩會山西代表團(tuán)媒體開放日記者關(guān)于反腐敗的尖銳提問，都是精心選擇用來強(qiáng)化反差的新聞素材。

俗話說：萬事開頭難。作家金庸的十幾部武俠長篇小說，當(dāng)初都是在報(bào)紙上分段連載。如果開篇不好，吸引不到讀者，后面還能不能有下文都不好說。所以他在開篇上也是費(fèi)了一番苦心。我們看到，真正的主角從來不會在前十幾頁露面，開篇出場的都是很小很微不足道的人物，都是在一個特定的場景里，如《射雕英雄傳》的牛家村聊天；《書劍恩仇錄》的小女孩進(jìn)老師的書房；《天龍八部》的無量劍比武。平凡人不平凡，他們是成功的“引子”，牽出了一幕幕武林恩怨、展開了一場場歷史畫卷。

接下來說“豬肚”，就是厚實(shí)的內(nèi)容。在《山水畫》一片中，進(jìn)度表引入后，我們就要把這件事條理詳細(xì)地講出來。比如背景——經(jīng)濟(jì)下行壓力多大？過程——怎么換、怎么體現(xiàn)？特點(diǎn)——是否直截了當(dāng)？是否公開？效果——干部感受到了多少壓力？經(jīng)濟(jì)指標(biāo)什么走勢？有些話，同期聲表達(dá)不透徹的，解說必須把道理說夠說透。換言之，厚實(shí)就是深度，厚實(shí)就是權(quán)威性。

最后說“豹尾”，就是漂亮的結(jié)尾，豹尾這里不復(fù)贅言。

三、不會用電視手段表達(dá)，就不能叫電視記者

電視進(jìn)入人們的生活已經(jīng)80多年，之所以能成為最具沖擊力的媒體，就是因?yàn)樗暜嫼弦弧⒁暵牸鎮(zhèn)?。?dāng)然，這也給電視人帶來更高的要求——必須掌握兩種語言符號，一種是文字語言，一種是電視語言。與報(bào)紙和廣播相比，電視具有的視聽兼?zhèn)涞墓δ?，必然會擁有更廣泛的受眾，加上新技術(shù)、新設(shè)備的大量使用，為電視發(fā)展提供了更廣闊的空間。原來一些無法呈現(xiàn)的場景，現(xiàn)在可以輕易實(shí)現(xiàn)。

文字語言大家很好理解，電視語言其實(shí)和文字語言一樣，也是有其自然邏輯和內(nèi)在規(guī)律的。一件好的電視作品，通常是兩種語言符號有機(jī)結(jié)合，有時候電視語言運(yùn)用得好便更具沖擊力。比如這次晉城廣播電視臺選送的電視消息《農(nóng)家兄弟雙雙上陣閱兵場》，在去年的9·3大閱兵上，來自晉城一戶農(nóng)家的兄弟倆分別代表三軍儀仗隊(duì)方隊(duì)和武警方隊(duì)走過天安門廣場，接受祖國的檢閱。這樣的新聞線索，既是家人和鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親關(guān)注的熱點(diǎn)，更是各路媒體聚焦的重點(diǎn)。采訪這條新聞的記者，很好地用鏡頭記錄下兩兄弟進(jìn)入了央視直播畫面時家人和鄉(xiāng)親歡呼、激動、流淚的場景，這時再好的文字語言符號也無法代替電視語言符號給人帶來的視覺沖擊。

我在當(dāng)記者和主管新聞的時候，曾經(jīng)采制和策劃過好幾條沒有解說的新聞并收到很好的宣傳效果。當(dāng)年太原市為了弘揚(yáng)勞模精神，在府西街專門設(shè)立了勞模燈箱廣告，人稱“勞模一條街”。五一節(jié)前的一個周末，我辦事經(jīng)過那里發(fā)現(xiàn)由于風(fēng)吹日曬雨淋，加上沒有很好的維護(hù)，燈箱上面落滿了厚厚的泥土，于是安排記者采制了一條新聞。這條新聞沒有任何解說，全部用鏡頭敘事，有匆匆的車流和眾多勞模的特寫鏡頭，記者手摸燈箱后一手的泥土，最后落版只是一個字幕：“該給這些勞模洗洗臉了”。這個報(bào)道沒有采用我們常用的“希望如何、應(yīng)當(dāng)怎樣”的教訓(xùn)口吻，但卻收到了非常好的傳播效果。第二天我們發(fā)現(xiàn)，有關(guān)部門已經(jīng)行動起來，開始給勞?！跋茨槨绷?。

一件電視作品具備了良好的電視呈現(xiàn)才能稱得上是好的電視作品，這是電視記者必須掌握的基本功。反之，你就不會成為真正意義上的電視記者。

四、不會擇優(yōu)集成，新聞業(yè)務(wù)就不會有成績

俗話說：有人練一輩子武功，遇到打架卻不會打拳。放在電視新聞記者身上，就是手中有很多電視表現(xiàn)的手段和講故事的技巧，但在面對不同主題時卻不會選擇最優(yōu)的組合來表達(dá)，來創(chuàng)新，不會活用善用“擇優(yōu)集成”。有很多新聞，看文字稿件時會覺得疙里疙瘩，跳躍感太強(qiáng)。但是當(dāng)整個節(jié)目的畫面、聲音、現(xiàn)場和剪輯節(jié)奏組合到一起時，就會產(chǎn)生1+1＞2的神奇效果。這就要求我們在面對不同的題材類型時，能根據(jù)情況選擇不同的表現(xiàn)方式。

我有一次帶隊(duì)走基層，編輯在三天之后突然和我說素材不夠用，編不下去了。原來，這是一個到農(nóng)家蔬菜大棚溫室的采訪。我們采用的是紀(jì)實(shí)手法跟蹤拍攝，當(dāng)攝像機(jī)從冬天的室外走進(jìn)大棚時，室內(nèi)的潮氣在鏡頭上凝結(jié)，模糊了畫面。編輯說的就是這段畫面不夠用。后來，我把解說改成了這樣：“帶著疑問，我們進(jìn)了大棚，卻被來了一個下馬威，由于溫差的原因，被稱為電視記者眼睛的攝像機(jī)鏡頭一下子模糊了。八分鐘過去了，鏡頭慢慢清晰起來，我的采訪思路也逐步地清晰”。這就是一個如何把看似無用的毛邊素材，變成生動、紀(jì)實(shí)、有用畫面素材的過程。只要我們從唯美、紀(jì)實(shí)、毛邊剪輯等多種手法中，選擇最合適的方式，我們就會收到不同的效果。什么新聞適合動感十足？什么時候多用手提攝像機(jī)營造行進(jìn)中的感覺？什么新聞需要長鏡頭？是不是要多用三角架穩(wěn)定畫面體現(xiàn)意境？這些都要在了解和策劃時提前做出選擇。

即使當(dāng)我們面對一個中規(guī)中矩的新聞選題時，通過“擇優(yōu)集成”，我們可以為它賦予更多創(chuàng)作的基因，呈現(xiàn)出更好的效果。今年“五一”，《山西新聞聯(lián)播》推出了五集工匠精神系列報(bào)道“匠心筑夢”。其中有一集引起了我的關(guān)注。它講述了我省軍工企業(yè)一名青年高級技師劉波的事跡。片子的獨(dú)特之處在于，它從頭到尾沒有一句解說。取而代之的是通篇運(yùn)用的采訪同期聲，9·3大閱兵的現(xiàn)場轉(zhuǎn)播聲，還有車間里機(jī)床工作的噪聲，輔以少量的字幕說明。一般講，解說是聲畫元素中極為重要的一部分，但當(dāng)記者嘗試拿掉解說后，節(jié)目安靜了，主題突出了，人物的感染力增強(qiáng)了。之前，新聞主人公劉波曾獲得2015年的“感動山西”十大人物，報(bào)道他的新聞和專題都有不少。應(yīng)該說做他的節(jié)目難度比較大，一是很多媒體采訪過他，節(jié)目有參照物，沒有神秘性；二是他的行業(yè)屬于軍工行業(yè)，很多細(xì)節(jié)不能說，不好展現(xiàn)人物。但有一點(diǎn)，劉波非常善于表達(dá)，他的聲音具有豐富的情感，有時候超過了解說所要表達(dá)的信息量。

創(chuàng)作中，我們認(rèn)為寫意和留白是中國畫的鮮明特點(diǎn)，讓人有時間安靜思考是藝術(shù)電影的鮮明特點(diǎn)。適當(dāng)?shù)牧舭缀蜕釛?，能讓我們的電視新聞回歸更藝術(shù)的表達(dá)。從實(shí)際效果看，去掉很多龐雜的東西后，所有的聲音都在烘托畫面，所有的聲畫又都烘托了主題，相當(dāng)于攝影師拍攝肖像照時虛化了人物之外的背景，主人公形象更加鮮明，主題也更加突出。

綜上所述，作為電視新聞記者，手里的“刷子”應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這“幾把”，但是上述這“幾把刷子”卻是基本的、必備的。當(dāng)我們每天面對越來越豐富多彩的世界，有了這“幾把刷子”，就會成為一個像樣的新聞記者，不再留“入寶山而空手歸”的遺憾。