摘要：歌劇是一門(mén)源于音樂(lè)的戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)，融合了戲劇、詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈和美術(shù)等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有不同的聲樂(lè)體裁和表現(xiàn)形式。本文以莫扎特創(chuàng)作配樂(lè)的經(jīng)典歌劇《魔笛》為例來(lái)研究其故事背景、故事內(nèi)容和音樂(lè)表現(xiàn)力，從而全面賞析歌劇音樂(lè)的魅力。

關(guān)鍵詞：歌劇；音樂(lè)；莫扎特；魔笛

引言

音樂(lè)如水流一般，是音符流動(dòng)而形成的旋律，并通過(guò)其長(zhǎng)短、音高、節(jié)奏和銀色等來(lái)表現(xiàn)出情感變化、生命動(dòng)態(tài)和心理活動(dòng)等。而歌劇是一種具有故事情節(jié)的劇目，因此音樂(lè)的存在更能烘托劇情中的人物、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。在世界音樂(lè)發(fā)展史上，涌現(xiàn)出許多影響力深遠(yuǎn)、音樂(lè)造詣深厚的歌劇作品，如《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《羅密歐與朱麗葉》、《卡門(mén)》等，然而出自?shī)W地利名家莫扎特之手的經(jīng)典歌劇《魔笛》卻始終具有不可撼動(dòng)的地位，無(wú)論在背景渲染、情節(jié)推進(jìn)和音樂(lè)創(chuàng)作方面都獨(dú)具魅力。在后文的論述中，筆者正是以《魔笛》為例來(lái)全面展現(xiàn)歌劇的音樂(lè)魅力。

一、音樂(lè)在歌劇中的作用分析

歌劇中的音樂(lè)具有一定的敘事功能，歌劇中的對(duì)白大多以唱的形式進(jìn)行，這樣在唱詞過(guò)程中就完成了對(duì)故事情節(jié)的敘述和推進(jìn)。如紅色經(jīng)典歌劇《江姐》，其劇情的發(fā)展主要由唱白來(lái)引領(lǐng)和推動(dòng)；另外，音樂(lè)具有一定的戲劇功能，眾所周知，一部歌劇的好壞與成敗標(biāo)準(zhǔn)在于其是否具有充分的戲劇性，而音樂(lè)則成了戲劇性的關(guān)鍵，通過(guò)合理、豐富的聲樂(lè)唱腔，將不同音色、音高、音調(diào)的聲部完美融合在一起，并融進(jìn)歌劇劇情之中，讓情節(jié)與情感水乳交融、相輔相成，從而達(dá)到產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力；此外，音樂(lè)是營(yíng)造歌劇氛圍的必要手段，歌劇舞臺(tái)是一個(gè)充滿藝術(shù)氣息和獨(dú)特魅力的世界，而正是在音樂(lè)的引導(dǎo)下，將節(jié)奏、和聲、旋律進(jìn)行完美運(yùn)用和運(yùn)用，把情節(jié)推向高潮，把主題表現(xiàn)得淋漓盡致，讓歌劇的靈魂和主旨思想得以展現(xiàn)和升華，如歌劇《玫瑰騎士》，劇中的音樂(lè)將人物刻畫(huà)得生動(dòng)細(xì)致、入木三分，完美奠定主題基調(diào)，再加上豐富多變的節(jié)奏和戲劇性的唱段，從而營(yíng)造出了濃厚的藝術(shù)氛圍。

二、歌劇的聲樂(lè)體裁和表現(xiàn)形式

歌劇從創(chuàng)作上而言涉獵范圍廣，因此其聲樂(lè)體裁多種多樣，從古典歌劇的角度來(lái)看，聲樂(lè)體裁主要包括抒情類和敘事類體裁兩大類。其中莫扎特創(chuàng)作的歌劇《魔笛》可謂是集眾家之所長(zhǎng)，莫扎特是世界公認(rèn)的作曲奇才，在他35年的短暫生命中貢獻(xiàn)出了數(shù)量眾多、質(zhì)量絕佳的音樂(lè)作品，無(wú)論是鋼琴奏鳴曲、弦樂(lè)協(xié)奏曲還是歌劇音樂(lè)劇等，他的成就在整個(gè)西方音樂(lè)界可以說(shuō)無(wú)人能及。其中《魔笛》是他所創(chuàng)作的最后一部歌劇，也是上演次數(shù)最多、最受人們青睞、影響力最大的劇目。《魔笛》是以敘事體裁為主的歌劇，兼具抒情類歌劇的特點(diǎn)，其表現(xiàn)形式多種多樣，既包括技巧豐富、華美悅耳的意大利詠嘆調(diào)，篇幅精悍、音調(diào)淳樸動(dòng)人的維也納民謠，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、樂(lè)調(diào)清新的德意志民謠小調(diào)以及著重烘托情節(jié)、渲染氣氛的格魯克風(fēng)格小調(diào)等。集古典歌劇的精華與一身，生動(dòng)優(yōu)美富有表現(xiàn)力！

三、歌劇《魔笛》中音樂(lè)的魅力分析

（一）歌劇音樂(lè)具有特定背景環(huán)境

前文已經(jīng)述及過(guò)，《魔笛》是莫扎特生前所創(chuàng)作的最后一部歌劇，劇本由約翰·伊曼紐爾·席卡內(nèi)德所寫(xiě)作所創(chuàng)作，貫穿全劇的思想來(lái)源正是莫扎特于1794年加入的以“自由、平等、博愛(ài)”為思想的共濟(jì)會(huì)，在共濟(jì)會(huì)的日子里，莫扎特的想象力得到了很大程度上的激發(fā)與影響，尤其共濟(jì)會(huì)的博愛(ài)思想帶給了他深深的觸動(dòng)，給了他建立仁義博愛(ài)音樂(lè)圣堂的精神和力量，對(duì)于他音樂(lè)的創(chuàng)作和運(yùn)用有不可忽視的重要影響。因此莫扎特在創(chuàng)作《魔笛》的音樂(lè)時(shí)，把博愛(ài)與仁義的思想貫穿到從序曲到尾聲的每一個(gè)片段、每一個(gè)音符、每一個(gè)細(xì)節(jié)中，并在音樂(lè)中注入鮮活的生命力和積極樂(lè)觀的思想，從而深入烘托劇中人物的性格，讓人物的性格特點(diǎn)變得更加生動(dòng)鮮明。

居中兩個(gè)鮮活又對(duì)立的人物便是薩拉斯托和夜之女王，他在創(chuàng)作夜之女王的詠嘆調(diào)時(shí)嚴(yán)格契合人物的性格特點(diǎn)，選用的便是技巧復(fù)雜多變、聲樂(lè)超凡脫俗的花腔，而對(duì)于圣者薩拉斯托則采用莊嚴(yán)、寬宏的說(shuō)教式曲調(diào)或頌歌，摒棄了傳統(tǒng)宗教音樂(lè)的創(chuàng)作手法，在藝術(shù)創(chuàng)新上達(dá)到了一個(gè)新的高度。此外就是帕帕吉諾和塔米諾的對(duì)比關(guān)系，因此在創(chuàng)作塔米諾和帕米娜的詠嘆調(diào)時(shí)采用的是正歌劇的手法，而由于帕帕吉諾是只靠本能去生存的大自然的王子，性格本分懦弱，他所演的戲及所演唱的詠嘆調(diào)都采用德國(guó)傳統(tǒng)歌唱?jiǎng)〉膭?chuàng)作方式，都用通俗的民謠曲調(diào)寫(xiě)成。在這樣的背景下所創(chuàng)作的音樂(lè)勢(shì)必具有豐富的表現(xiàn)力和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

（二）歌劇音樂(lè)故事內(nèi)容豐富動(dòng)人

歌劇《魔笛》講述了一個(gè)凄美動(dòng)人的故事。王子塔米諾在山中遭到巨蟒的襲擊，被夜之女王的三個(gè)侍女解救之后，后來(lái)又與帕帕吉諾一同出發(fā)救出她被依西斯神殿的大祭司薩拉斯托劫走的夜之女王的女兒帕米娜公主的故事。在神鈴和魔笛的幫助下，他們發(fā)現(xiàn)大祭司薩拉斯托幽禁公主并非是要加害她，而是使她免于被邪惡的母親夜之女王所迷失智慧。最終在經(jīng)歷了種種嚴(yán)格的考驗(yàn)，他們最終戰(zhàn)勝了邪惡的夜之女王，一對(duì)純潔的愛(ài)人走進(jìn)了太陽(yáng)神依西斯的光明神殿，而帕帕吉諾最終也和帕帕吉娜過(guò)上了幸福的生活，夜之女王等人被永遠(yuǎn)打入黑夜中。整個(gè)劇目?jī)?nèi)容豐富動(dòng)人、情節(jié)緊湊，在莫扎特音樂(lè)的烘托下情節(jié)層層推進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣，既有與愛(ài)情相關(guān)的浪漫主義色彩，又有滑稽、共濟(jì)會(huì)精神的象征，還有贊美詩(shī)前奏曲，這些風(fēng)格都被巧妙融合在一起，在音樂(lè)的助力和推動(dòng)下，使得情節(jié)更加豐富，故事更加動(dòng)人。

（三）歌劇音樂(lè)整體的感受力較強(qiáng)

音樂(lè)對(duì)任務(wù)情緒的表達(dá)和歌劇戲劇性功能的揭示具有重要作用，不僅可以豐富人物形象，更能增強(qiáng)音樂(lè)的整體感受力。歌劇《魔笛》中從序曲到宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱等，都運(yùn)用了豐富的演唱技巧和作曲風(fēng)格，加強(qiáng)人物之間的情感交流，并作為戲劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)在展開(kāi)情節(jié)，同時(shí)莫扎特用音樂(lè)精簡(jiǎn)了劇本原來(lái)的篇幅，將最精彩、最具亮點(diǎn)的片段放大，不得不提的就是劇中第二幕第八場(chǎng)的二重唱，通過(guò)維也納風(fēng)格民謠將劇情娓娓道來(lái)，旋律質(zhì)樸動(dòng)人，用一種宣敘的口吻來(lái)鋪墊劇情，并以密集的信息量和緊湊的情節(jié)來(lái)抓住觀眾的眼球和思維，最大程度上集中了觀眾注意力。

四、結(jié)語(yǔ)

莫扎特在《魔笛》中發(fā)揮自己的氣質(zhì)和特長(zhǎng)來(lái)譜寫(xiě)喜歌劇，他擴(kuò)大了題材的范圍，并運(yùn)用多種多樣的形式來(lái)表現(xiàn)喜歌劇，使得喜歌劇的題材內(nèi)容變得更寬廣、更豐富，從而創(chuàng)造性的發(fā)展了喜歌劇的形式取得了偉大的成就。以故事背景和主題作為音樂(lè)創(chuàng)作的基調(diào)，來(lái)表現(xiàn)劇中的沖突和戲劇的重要方面，通過(guò)各個(gè)角色對(duì)同一事件的不同心理狀態(tài)、不同的情緒反映，以及不同的聲部、人物的搭配，表明劇中人物之間的關(guān)系和矛盾沖突。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡(jiǎn)介：路贏，東北大學(xué)研究生一年級(jí)，研究方向美聲演出。

通訊作者：王冬弘