周盛楠

摘 要：張藝謀作為當(dāng)代中國(guó)電影導(dǎo)演中的領(lǐng)軍人物，在近三十年的時(shí)間里囊獲了國(guó)際眾多電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，可謂是國(guó)際影壇上的一棵常青樹。但是，圍繞著張藝謀電影的評(píng)論也是褒貶不一的。觀者在贊揚(yáng)其早期電影藝術(shù)造詣的同時(shí)也在痛斥其對(duì)商業(yè)電影的妥協(xié)。通過閱讀文獻(xiàn)資料可以發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)對(duì)后張藝謀時(shí)期電影的探索大多停留在審美、意境等宏觀層面，對(duì)其細(xì)部的研究很少涉及，所以本文擬從張藝謀前期和后期的作品對(duì)比入手，探究其劇本選取、視聽元素和性意象的變化，并由此來分析張藝謀在商業(yè)電影時(shí)期的藝術(shù)迷失。

關(guān)鍵詞：后張藝謀時(shí)期；劇本選?。灰暵犜?；性意象

商業(yè)電影是一種以獲利為目的的電影類型。制片人和投資者以低成本、短周期的方式來攝制迎合大眾口味的模式化的影片，從而獲取"利市三倍"的商業(yè)經(jīng)營(yíng)效益。張藝謀是中國(guó)第一位嘗試商業(yè)電影的導(dǎo)演。他拍攝的《英雄》打開了中國(guó)商業(yè)電影的先河，盡管使中國(guó)電影走向了通向全球主流娛樂市場(chǎng)的道路，但不可否認(rèn)的是張藝謀從此片開始其電影才華漸漸走向了消失殆盡的地步。

一、劇本選取——由諷刺封建落后轉(zhuǎn)向追求武俠暴力

一個(gè)好的劇本是一個(gè)優(yōu)秀電影的基礎(chǔ)。張藝謀屬于中國(guó)的第五代導(dǎo)演，他們?cè)诮?jīng)歷了十年浩劫的磨難之后，沐浴著改革的春風(fēng)走向了中國(guó)影壇。此時(shí)的中國(guó)文壇上涌現(xiàn)出了大量反映中國(guó)封建落后與民族風(fēng)俗類型的文學(xué)作品，張藝謀通過他的攝影基礎(chǔ)，敏銳的捕捉到了其中所蘊(yùn)含的藝術(shù)表現(xiàn)空間，將紙面上的文字轉(zhuǎn)化成了生動(dòng)的畫面，并在其早期獲得了巨大的成功。

也許是日益凋敝的中國(guó)電影市場(chǎng)的沖擊，也許是聽盡了通過展示封建落后來討好國(guó)際市場(chǎng)的言論，也許是李安的《十面埋伏》所取得的成功的指引。在2000年，張藝謀轉(zhuǎn)向了商業(yè)片的陣營(yíng)，其劇本的選取也由諷刺封建落后轉(zhuǎn)向了追求武俠暴力，這一點(diǎn)從《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》都可以見得。然而張藝謀的轉(zhuǎn)型并沒有預(yù)想的那么成功，高票房的輝煌背后是無(wú)數(shù)影評(píng)人對(duì)其專業(yè)能力的質(zhì)疑。

筆者認(rèn)為張藝謀的這種迎合商業(yè)市場(chǎng)的劇本轉(zhuǎn)型，并沒有使他走向更高的成功，反而暴露了他文學(xué)功底的短板?！队⑿邸泛汀妒媛穹范际俏膶W(xué)品味十分欠缺的原創(chuàng)作品。另外張藝謀早期在陜西乾縣農(nóng)村插隊(duì)勞動(dòng)，這使他對(duì)諷刺封建落后的文學(xué)題材有著不同于其他人的藝術(shù)理解。人各有其長(zhǎng)，也許張藝謀所擅長(zhǎng)的是藝術(shù)電影而非商業(yè)電影，為了迎合市場(chǎng)而做出妥協(xié)，勢(shì)必會(huì)使其失掉本真。

二、視聽元素——由“大音希聲，大象無(wú)形”轉(zhuǎn)向一味追求華麗與精巧

張藝謀在色彩和構(gòu)圖方面有著深厚的功底，這也使其電影具有了獨(dú)特的美學(xué)意義。在張藝謀前期的電影作品中，紅色運(yùn)用的最為頻繁。在《紅高粱》中，它代表著一種堅(jiān)忍不拔的民族精神；在《菊豆》中，它代表著一種欲望的釋放；在《大紅燈籠高高掛》中，它代表著一種強(qiáng)制的男權(quán)。在這幾部電影中，色彩都是為深化主題服務(wù)的，于無(wú)形中增加觀眾對(duì)作者的認(rèn)同感。正所謂“大音希聲，大象無(wú)形”，在張藝謀最輝煌的時(shí)期，他的電影中的視聽元素也進(jìn)入了一種自然樸素而沒有任何人為痕跡的本真境界。

然而物極必反，張藝謀在經(jīng)歷了影像形式革命所帶來的成功之后卻走向了另一個(gè)極端，他逐漸陷入了一種一味追求表面的華麗與精巧的困局。譬如張藝謀的第一部商業(yè)電影《英雄》，影片用唯美畫面、艷麗色彩、高科技特效堆砌出了令人炫目的視覺饕餮盛宴。但是這些視聽元素對(duì)影片主旨的把握和渲染卻做的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。正是由于削弱了內(nèi)容的表現(xiàn)性而過分強(qiáng)調(diào)鏡頭的優(yōu)美，使影片呈現(xiàn)出了某種形式主義傾向。

三、性意象——由創(chuàng)意轉(zhuǎn)向商業(yè)需要

作為大眾商業(yè)藝術(shù)，性的因素具有不可否認(rèn)的地位。能否巧妙的表現(xiàn)出性、性感、性趣味以及性暗示、性象征等有關(guān)性的藝術(shù)表現(xiàn)，可以影響到一部影片的商業(yè)價(jià)值。李進(jìn)軍在《創(chuàng)意原點(diǎn)與創(chuàng)意環(huán)》中寫道：在性這個(gè)核心要素上進(jìn)行創(chuàng)意，找到一個(gè)能夠包在性因素外面的東西是關(guān)鍵。

通過分析張藝謀早期的電影作品，不難發(fā)現(xiàn)其電影都考慮到了在性意象上進(jìn)行創(chuàng)意這一點(diǎn)。比如《紅高粱》中的野合、《菊豆》中的亂倫、《大紅燈籠高高掛》中的畸形婚戀以及《秋菊打官司》中的官司起因等都具有非常明顯的性因素。并且這種性意象的創(chuàng)意也和影片的內(nèi)容貼合的十分自然緊密。

在后張藝謀時(shí)期，其作品中的性意象則多表現(xiàn)為一種商業(yè)需要。以《十面埋伏》為例，小妹的玉體香肩在影片中被強(qiáng)行剝脫了五次之多，另外帶有挑逗性的摸身及裸浴都是張藝謀為了商業(yè)需要所特別安排的。此時(shí)其電影中的性意象已經(jīng)脫離了創(chuàng)意的范疇，轉(zhuǎn)向了一種為商業(yè)化服務(wù)的工具。

四、結(jié)論

張藝謀為中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展做出了非常卓越的貢獻(xiàn)，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。盡管其后期的電影有著許多的不足之處，但是他也帶領(lǐng)著中國(guó)導(dǎo)演步入了商業(yè)電影時(shí)代，讓無(wú)數(shù)中國(guó)人看到了中國(guó)電影的希望。隨著張藝謀加入樂視開啟了全新的運(yùn)作模式，且其加入樂視后的文藝片《歸來》有不錯(cuò)反響，相信張藝謀在未來定能給中國(guó)電影在國(guó)際上創(chuàng)造出更大的影響力。

參考文獻(xiàn)：

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