季明星

摘 要：市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下大眾審美經(jīng)驗(yàn)對(duì)出版業(yè)起主導(dǎo)作用，影響著圖書(shū)出版的類(lèi)型和規(guī)模。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下的大眾審美經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)功利化傾向，這一傾向在圖書(shū)出版中體現(xiàn)為娛樂(lè)化出版和去文化出版。陳忠實(shí)的小說(shuō)語(yǔ)言觀念受功利化審美經(jīng)驗(yàn)的影響，他對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言進(jìn)行了探索和創(chuàng)新，用敘述語(yǔ)言取代描寫(xiě)語(yǔ)言，并將方言與敘述結(jié)合，力求敘述形象化，并將這一小說(shuō)語(yǔ)言觀念實(shí)踐于《白鹿原》的創(chuàng)作過(guò)程中?！栋茁乖返臒徜N(xiāo)，也反過(guò)來(lái)影響著大眾的審美經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：審美經(jīng)驗(yàn)；功利性；陳忠實(shí)；小說(shuō)語(yǔ)言觀念

一、市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)下功利性審美經(jīng)驗(yàn)對(duì)出版業(yè)的影響

20世紀(jì)80年代末到90年代初，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)體制完成了由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)型，這一經(jīng)濟(jì)形態(tài)的轉(zhuǎn)型影響了人們的生活方式。市場(chǎng)抓住消費(fèi)者的消費(fèi)心理，生產(chǎn)大量多種多樣的商品，而消費(fèi)者的消費(fèi)心態(tài)也反過(guò)來(lái)引導(dǎo)著商品的生產(chǎn)傾向。圖書(shū)出版同樣由政府支配的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制改為純商品運(yùn)作的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制，這導(dǎo)致圖書(shū)市場(chǎng)正在由出版主體為主導(dǎo)的賣(mài)方市場(chǎng)轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊娛鼙姙橹鲗?dǎo)的買(mǎi)方市場(chǎng)，所以圖書(shū)出版要有良好的業(yè)績(jī)和實(shí)現(xiàn)其文化理想，必然要面對(duì)大眾審美趣味的流變方向。要抓住大眾的心就先要抓住其審美趣味所在，而絕大部分的讀者是根據(jù)其審美趣味來(lái)看書(shū)和買(mǎi)書(shū)，在一定程度上也可以說(shuō)讀者趣味是圖書(shū)出版的風(fēng)向標(biāo)。所以在大眾趣味轉(zhuǎn)向的同時(shí)，圖書(shū)出版也就被動(dòng)迎合這種趨勢(shì)，出現(xiàn)了與此大致一致的轉(zhuǎn)向。圖書(shū)出版追求市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)效益，具有功利化色彩。圖書(shū)出版功利化，具體表現(xiàn)為娛樂(lè)化出版、去文化出版。

娛樂(lè)化出版主要體現(xiàn)在圖書(shū)出版更通俗、更娛樂(lè)上，使讀者在閱讀中不感到費(fèi)勁。在金錢(qián)為導(dǎo)向機(jī)制下，一些圖書(shū)策劃者和出版人片面追逐感官刺激，尋求賣(mài)點(diǎn)，利用煽情點(diǎn)，滿足大眾被大眾傳媒點(diǎn)燃的娛樂(lè)審美趣味熱點(diǎn)，引導(dǎo)受眾閱讀的娛樂(lè)興趣，從而使圖書(shū)出版走向了一條娛樂(lè)化的道路。受眾在閱讀中沉溺于感官上的刺激和放松，對(duì)這一傾向的過(guò)度追求并不能使大眾審美趣味朝著健康的方向發(fā)展，而且放棄了圖書(shū)應(yīng)有的多種功能，對(duì)圖書(shū)出版也是有害的。

去文化出版表現(xiàn)為圖書(shū)市場(chǎng)普遍少文化，圖書(shū)被注入更多的商業(yè)因素，犧牲了文化的本質(zhì)和精神一味屈從市場(chǎng)。一方面，快餐書(shū)的出現(xiàn)適應(yīng)現(xiàn)代的傳播速度和生活快節(jié)奏，但是快餐書(shū)缺少深刻的內(nèi)容和豐富的精神營(yíng)養(yǎng)，這類(lèi)出版物對(duì)國(guó)民素質(zhì)的養(yǎng)成不僅沒(méi)有提高、提升作用，反而只會(huì)降低國(guó)民的閱讀水準(zhǔn)，使國(guó)民的閱讀趣味日漸低俗、日漸粗造。另一方面，視覺(jué)符號(hào)開(kāi)始超越語(yǔ)言符號(hào)成為文化的主導(dǎo)，出版業(yè)出現(xiàn)了從“文字閱讀”向“圖像閱讀”的轉(zhuǎn)向。圖書(shū)的圖像化的長(zhǎng)足發(fā)展是滿足了大眾娛樂(lè)消遣性需求，并在一定程度上適應(yīng)了一般社會(huì)大眾的文化品味，但因?yàn)槿绱?，它也?nèi)含一些消極性的問(wèn)題，比如文化含量低，在發(fā)展大眾理性思維時(shí)有先天的缺陷，對(duì)大眾高雅的審美趣味的培養(yǎng)且缺乏影響力。

無(wú)論是出版的娛樂(lè)性傾向，還是去文化出版，可以說(shuō)都是對(duì)大眾審美趣味娛樂(lè)性轉(zhuǎn)向的應(yīng)對(duì)。文學(xué)由審美轉(zhuǎn)向市場(chǎng)，成為追求消費(fèi)的產(chǎn)業(yè)。在此過(guò)程中，審美經(jīng)驗(yàn)無(wú)形地影響著創(chuàng)作者的心理以及讀者的消費(fèi)傾向，并直接滲透到文學(xué)的組織、生產(chǎn)、流通與市場(chǎng)占有過(guò)程中。文學(xué)具有了物質(zhì)主義與功利主義的性質(zhì)。文學(xué)寫(xiě)作陷入了文學(xué)消費(fèi)的怪圈，成為整個(gè)社會(huì)文化消費(fèi)結(jié)構(gòu)的重要組成部分。

二、陳忠實(shí)的小說(shuō)語(yǔ)言觀念的轉(zhuǎn)變

（一）審美經(jīng)驗(yàn)功利化下陳忠實(shí)作品的出版境遇

在審美經(jīng)驗(yàn)功利化的影響下，不僅文學(xué)被邊緣化，純文學(xué)的出版更是遇到了冷臉。具體到陳忠實(shí)個(gè)人而言，他的作品在出版過(guò)程中的境遇，為正在創(chuàng)作《白鹿原》時(shí)的他帶來(lái)了心理上的壓迫。

在當(dāng)時(shí)，一本書(shū)能否出版，商品利潤(rùn)的判斷成為一條硬杠子，具體到征訂數(shù)目。出版社最基本的一條原則是要出能賺錢(qián)的書(shū)，賠本的買(mǎi)賣(mài)再不做了。因?yàn)檎辉俳o出版社撥款，過(guò)渡性的補(bǔ)貼也取消了，編輯的工資靠編書(shū)出書(shū)贏得利潤(rùn)賺到錢(qián)才能獲得，想靠人情和長(zhǎng)官意志出書(shū)，已經(jīng)很困難了?！耙恍┮饬喜患暗默F(xiàn)象隨即出現(xiàn)了，按習(xí)慣性思維和習(xí)慣性心理一時(shí)很難適應(yīng)，純粹的雅文學(xué)遭到市場(chǎng)的冷臉，出書(shū)難；一些在文壇上頗得風(fēng)光的作品，在非文學(xué)讀者的更廣大的讀者群里不買(mǎi)賬。”陳忠實(shí)自己的一本頗得好評(píng)的中篇小說(shuō)集征訂不足3000冊(cè)，“遲遲不得開(kāi)印，據(jù)說(shuō)此訂數(shù)在不賠也不賺的及格線上，后來(lái)僥幸面世了。另一部中篇小說(shuō)集收集的作品，被轉(zhuǎn)載或得過(guò)發(fā)表刊物優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，征訂數(shù)仍然不景氣。至于短篇小說(shuō)，全部堆在書(shū)柜里，沒(méi)有哪家出版社問(wèn)津，據(jù)說(shuō)短篇小說(shuō)和散文隨筆最難贏得市場(chǎng)效益了?！背霭嫔鐒倓倢?shí)行的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)理論和運(yùn)作方式，具體化對(duì)象化到陳忠實(shí)頭上的時(shí)候，變得如此簡(jiǎn)單。“唯一的出路，必須贏得文學(xué)圈子以外廣闊無(wú)計(jì)的讀者的閱讀興趣，是這個(gè)龐大的讀者群決定著一本書(shū)的印數(shù)和發(fā)行量。此前也不是沒(méi)想到這個(gè)層面的讀者群體，卻確鑿沒(méi)有形成至關(guān)致命的心理壓迫和負(fù)擔(dān)?！?/p>

（二）審美經(jīng)驗(yàn)功利化下陳忠實(shí)的小說(shuō)語(yǔ)言觀念的轉(zhuǎn)變

1.敘述語(yǔ)言取代描寫(xiě)語(yǔ)言

這種心理壓迫的直接效應(yīng)，使陳忠實(shí)很快確定這部小說(shuō)的規(guī)模?！霸跇?gòu)思《白鹿原》的近兩年里，就其規(guī)模而言，一直偏重于寫(xiě)成上下兩部。我是就已經(jīng)醞釀著的較多人物和他們較為復(fù)雜的人生故事，需得上下兩部才能完成，每部大約30-40萬(wàn)字?！北M管陳忠實(shí)的閱讀習(xí)慣不喜歡多部規(guī)模的小說(shuō)，但《白鹿原》的內(nèi)容和人物很難用一部裝得下。當(dāng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)運(yùn)作的無(wú)情而冷硬的杠子橫到眼前的時(shí)候，他做出了決斷，“只寫(xiě)一部，不超過(guò)40萬(wàn)字，也是對(duì)這本書(shū)未來(lái)市場(chǎng)的考慮”。陳忠實(shí)重新審視已經(jīng)醞釀的人物，重新審視每個(gè)重要人物的每一個(gè)重大情節(jié)和細(xì)節(jié)，以合理性和必要性為審視的尺碼，舍棄了一些可以舍棄的情節(jié)和細(xì)節(jié)。即使如此，40萬(wàn)字很難裝下難以再舍棄的內(nèi)容。這便把他逼到對(duì)于語(yǔ)言方式的探索這條途徑上來(lái)。采用敘述語(yǔ)言取代以往的描寫(xiě)語(yǔ)言，就是在此做出的決斷。

首先，陳忠實(shí)認(rèn)識(shí)到，僅就篇幅而言，敘述語(yǔ)言比之描寫(xiě)語(yǔ)言，是可以成倍節(jié)省字?jǐn)?shù)和篇幅的。“最直觀的一點(diǎn)，一句凝練的形象準(zhǔn)確的敘述，如果換成白描語(yǔ)言把它展開(kāi)描寫(xiě)，可能要用到5到10倍乃至更多的篇幅才能完成，而其內(nèi)在的純粹文字魅力卻不存在了?！痹僖稽c(diǎn)，陳忠實(shí)認(rèn)為，敘述語(yǔ)言的內(nèi)在張力和彈性，又不僅是一個(gè)外在的語(yǔ)言形態(tài)，而是作家對(duì)他的人物的透徹理解和掌握，獲得了一種言說(shuō)和表達(dá)的自由，才可能有敘述的準(zhǔn)確和形象，才能恣意縱橫而不游離各個(gè)人物的氣脈，也才能使作者的語(yǔ)言智慧得以展示，充分飽滿而又不過(guò)不及，廢話就不可能落到某個(gè)人身上。

2.敘述語(yǔ)言形象化

為了應(yīng)對(duì)大眾審美經(jīng)驗(yàn)的功利化傾向，僅通過(guò)敘述語(yǔ)言取代描寫(xiě)語(yǔ)言來(lái)縮短小說(shuō)的篇幅的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，在敘述語(yǔ)言的表達(dá)上，敘述語(yǔ)言還需達(dá)到形象化的特點(diǎn)，使語(yǔ)言的描寫(xiě)具有鏡頭感和畫(huà)面感，讓抽象的語(yǔ)言感性化。這就要求陳忠實(shí)在敘述語(yǔ)言的形象化上進(jìn)行探索，使他的敘述語(yǔ)言超越一般介紹性的敘述。

“我已經(jīng)確定要用敘述語(yǔ)言來(lái)表述已經(jīng)意識(shí)和體驗(yàn)到的那一段歷史生活內(nèi)容，或者說(shuō)必須尋找到和那一段鄉(xiāng)村歷史生活內(nèi)容最相稱的語(yǔ)言方式，即敘述，而且必須是形象化的敘述。”在陳忠實(shí)的形象化敘述里，把一些敘述和地方語(yǔ)言摻雜在一起，不僅增加了語(yǔ)言的生動(dòng)性，也增加了語(yǔ)言的韌性?！凹爸痢栋茁乖返膶?xiě)作，我對(duì)生活語(yǔ)言的選擇已有了一個(gè)基本的法則，那些從字面上可以讓外地讀者領(lǐng)會(huì)至少六、七成含義的詞匯才用；如果從字面上讓人連一半意思都揣摩不來(lái)的詞匯，堅(jiān)決舍棄；人物對(duì)話語(yǔ)言，盡可能生活化，更爭(zhēng)取個(gè)性化。我在《白鹿原》的敘述語(yǔ)言里，用了許多生活語(yǔ)言，主要是為了敘述的生動(dòng)和逼真，避免了任誰(shuí)都不陌生的純文字語(yǔ)言的平庸。我對(duì)敘述語(yǔ)言的探索體會(huì)是，在敘述語(yǔ)言里用上生活語(yǔ)言有如混凝土里添加的石子和鋼筋，增加了語(yǔ)言的硬度和韌性。”通過(guò)敘述與地方語(yǔ)言的結(jié)合，陳忠實(shí)力求每一句都要實(shí)現(xiàn)具體生動(dòng)的形象化，把純屬語(yǔ)言的趣味滲透其中，展示敘述語(yǔ)言獨(dú)有的內(nèi)在張力，“也才可能不斷觸發(fā)讀者對(duì)文字的敏感性，引發(fā)他讀下去直至讀完的誘惑力”。

陳忠實(shí)對(duì)于“形象化敘述”觀念的探索，是通過(guò)他的小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)試驗(yàn)的。如在《窩囊》和《轱轆子客》這兩部小說(shuō)中，陳忠實(shí)試驗(yàn)了一種不寫(xiě)人物直接對(duì)話的純粹的敘述；而在《害羞》和《兩個(gè)朋友》中，陳忠實(shí)又在純粹的敘述里加入了人物對(duì)話，意在把握對(duì)話的必要性。這些試驗(yàn)都是為了《白鹿原》而準(zhǔn)備。陳忠實(shí)就此完成了自己的小說(shuō)語(yǔ)言觀念的轉(zhuǎn)變。

三、陳忠實(shí)的小說(shuō)語(yǔ)言觀念的轉(zhuǎn)變與大眾審美經(jīng)驗(yàn)的相互影響

《白鹿原》是陳忠實(shí)的小說(shuō)語(yǔ)言觀念的充分展現(xiàn)，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)1992年一經(jīng)發(fā)表，就引起很大的反應(yīng)，到1993年連載完畢，《當(dāng)代》雜志在西安就買(mǎi)不到了，《當(dāng)代》一時(shí)洛陽(yáng)紙貴走俏西安?！栋茁乖返乃囆g(shù)魅力打動(dòng)了讀者。連載完畢，中央人民廣播電臺(tái)和西安電臺(tái)先后開(kāi)始連播《白鹿原》，使讀者擴(kuò)大了無(wú)數(shù)倍，《白鹿原》開(kāi)始在全國(guó)產(chǎn)生影響，等書(shū)出版后，這種熱潮更不可阻擋。1993年《白鹿原》在西安上市，新華書(shū)店為陳忠實(shí)舉行簽名售書(shū)，時(shí)值酷暑，從早晨8點(diǎn)一直進(jìn)行到下午5點(diǎn)?！栋茁乖返某醢娉跤〔贿^(guò)14850冊(cè)，這是全國(guó)征訂數(shù)字，接著便5萬(wàn)冊(cè)再10萬(wàn)冊(cè)連續(xù)印刷，到年末大約連印七八次。盜版書(shū)是在《白鹿原》書(shū)面市不到半月出現(xiàn)的，隨之便擺滿了大街小巷的個(gè)體書(shū)店，包括街頭書(shū)攤，也包括公家開(kāi)設(shè)的國(guó)營(yíng)書(shū)店。進(jìn)人新世紀(jì)的10年，幾家出版社出的幾種版本的《白鹿原》書(shū)，每年都在印刷，通常在五六萬(wàn)冊(cè)，多則10余萬(wàn)冊(cè)，這些數(shù)字都表明這部小說(shuō)的受歡迎程度。

從大眾審美經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)變對(duì)陳忠實(shí)的小說(shuō)語(yǔ)言觀念的影響，到《白鹿原》的出版的熱銷(xiāo)，可以認(rèn)識(shí)到，審美經(jīng)驗(yàn)與作家的創(chuàng)作之間是相互影響的。一方面，大眾審美經(jīng)驗(yàn)影響著作家的創(chuàng)作，多元化的審美經(jīng)驗(yàn)可以啟發(fā)作家創(chuàng)作出不同風(fēng)格的作品。功利性審美經(jīng)驗(yàn)使陳忠實(shí)對(duì)自己的小說(shuō)語(yǔ)言觀念進(jìn)行探索與創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了具有個(gè)人特色的小說(shuō)風(fēng)格，豐富和更新了現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作方法，是包容量更大也更鮮活的現(xiàn)實(shí)主義，是審美經(jīng)驗(yàn)對(duì)陳忠實(shí)小說(shuō)語(yǔ)言的正面影響。另一方面，作家個(gè)人對(duì)創(chuàng)作的探索與創(chuàng)新也能夠影響大眾的審美傾向，培養(yǎng)大眾的審美趣味?！栋茁乖氛宫F(xiàn)了陳忠實(shí)的生命體驗(yàn)與藝術(shù)體驗(yàn)，是他對(duì)“民族的秘史”的探索寫(xiě)照，這部作品不管從思想內(nèi)容還是藝術(shù)形式上都對(duì)讀者的審美取向有著正面的價(jià)值意義。因此，我們不能只看到市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)下大眾審美經(jīng)驗(yàn)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的負(fù)面影響，還應(yīng)該肯定作家對(duì)藝術(shù)的探索創(chuàng)新精神給審美經(jīng)驗(yàn)帶來(lái)的積極影響。

注釋：

陳忠實(shí).尋找屬于自己的句子——《白鹿原》創(chuàng)作手記.上海：上海文藝出版社.2009.第57頁(yè).

陳忠實(shí).尋找屬于自己的句子——《白鹿原》創(chuàng)作手記.上海：上海文藝出版社.2009.第58頁(yè).

陳忠實(shí).尋找屬于自己的句子——《白鹿原》創(chuàng)作手記.上海：上海文藝出版社.2009.第60頁(yè).

陳忠實(shí).《白鹿原》與我.人民政協(xié)報(bào). 2012年8月13日第C03版

陳忠實(shí).尋找屬于自己的句子——《白鹿原》創(chuàng)作手記.上海：上海文藝出版社.2009.第61頁(yè).

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