遠(yuǎn) 舟
梨園“武探花”大戰(zhàn)惡傷兵
——兼記逸龍劇團(tuán)在廣西的苦難經(jīng)歷
遠(yuǎn) 舟
“萬(wàn)惡的舊社會(huì)”,是一句老話。但是,舊社會(huì)“萬(wàn)惡”卻是不假。在此,且容筆者訴說(shuō)一段發(fā)生在“舊社會(huì)”的辛酸的梨園往事。
肇慶,1938年1月的某一天。
這一天,注定是粵劇藝人與傷兵“開(kāi)戰(zhàn)”的一天:藝人不堪欺凌,迎戰(zhàn)傷兵,血濺戲院,直打得端州古城天昏地暗!
可惜,無(wú)論肇慶志書(shū),抑或粵劇史志,均未留下星點(diǎn)印記。
要說(shuō)“這一天”的故事,須回到1 9 3 7年1 2月中旬,地點(diǎn)是廣東省城廣州。
其時(shí),粵劇藝人馮吉、盲仔安、梁蔭棠大概為了過(guò)一把“班主癮”,自行組班,在廣州海珠戲院首演。該班演員除馮吉、盲仔安、梁蔭棠外,還有石燕子、蔣世勛、蘇文俠、俏麗蓉、譚大中、陸玲珠等,樂(lè)手則有林文銳、喉管梅等。
大約一周后,該班離開(kāi)廣州,“拉箱”前往肇慶,在胡氏宗祠對(duì)開(kāi)空地搭蓋的戲棚演出。初期也算順當(dāng),戲班正常演出,觀眾安心看戲。轉(zhuǎn)眼過(guò)了新年,亦即1938年1月某日,倏忽之間,禍從天降,戲班藝人與傷兵驟起沖突,情勢(shì)之危,可謂驚天動(dòng)地。
那日,戲班正在演出“正本戲”(日?qǐng)觯?,一群傷兵循聲而至,?qiáng)闖戲棚,硬是要看“霸王戲”。
且說(shuō)那“守閘”(守門(mén)員)的,俱是商會(huì)從“青洪(紅)幫”聘請(qǐng)的,“受人錢(qián)財(cái),替人消災(zāi)”,任憑傷兵蠻橫硬闖,“守閘”亦不退讓,與之糾纏不休。
無(wú)奈傷兵人多,“守閘”漸漸招架不住,緊急關(guān)頭,幸得一人“救場(chǎng)”——
此人是誰(shuí)?梁蔭棠也。
其時(shí),梁蔭棠正在“棚面”(樂(lè)隊(duì))幫忙打鑼,聞得戲棚外人聲嘈雜,便遠(yuǎn)遠(yuǎn)地盯著。不一會(huì)兒,他見(jiàn)“守閘”不敵傷兵,傷兵即將沖入戲棚,頓時(shí)心頭火起,大罵一聲后,隨手扔下鑼槌,從腰間拔出“插仔”(即匕首),跳下“棚面”,躍出臺(tái)口,飛一般沖到了閘門(mén)。
這位梁蔭棠,可不是等閑之輩。
此人大名鼎鼎,日后乃“粵劇南派”表演藝術(shù)家,為粵劇界有史以來(lái)第一“武林高手”。他生于1912年,卒于1979年,原名梁蔭雄,佛山人,幼年入行,先學(xué)音樂(lè)(樂(lè)器),后做演員。他初學(xué)“花旦”,十六歲拜“金牌小武”桂名揚(yáng)為師,專攻小武(粵劇表演行當(dāng)之一,專演武功戲,如扮演呂布、周瑜、馬超、武松、林沖等角色)。
因粵劇之“武”與廣東武術(shù)之“武”素有淵源,梁蔭棠又拜廣東“武術(shù)泰斗”程君俠為師,能將武術(shù)精華融入粵劇藝術(shù)之中, 故而他扮演的小武自成一體,得名“武探花”,行內(nèi)行外包括廣東武術(shù)界,皆尊稱他“一哥”。而梁蔭棠素來(lái)崇尚英雄氣概,渾身是膽,寧折不彎,自號(hào)“牛精小武”(牛精,粵語(yǔ),意為牛脾氣)。
也正是那幫鬧事的傷兵,著實(shí)讓梁蔭棠“牛精”了一回。
且說(shuō)那一日,作為班主之一的梁蔭棠閑來(lái)無(wú)事,便到“棚面”(位于舞臺(tái)內(nèi)側(cè))幫忙打鑼,借機(jī)觀察臺(tái)上臺(tái)下。
作為“武探花”的梁蔭棠,平日里為了防身,習(xí)慣把晚上演出時(shí)“打真軍”用的匕首隨身佩帶。
所謂“打真軍”,乃粵劇行話。
舊時(shí)有真功夫的粵劇演員,在臺(tái)上演出“武場(chǎng)戲”時(shí),絕非花拳繡腿,俱是真打,其“拳風(fēng)”似洪拳、似詠春拳、似蔡李佛拳,有鮮明的南派武術(shù)烙印,既實(shí)用又精彩,名為“打真軍”。
小武等行當(dāng)演員“打真軍”所用的短刀、長(zhǎng)槍,都是閃著寒光的真家伙,真刀對(duì)真槍,稍有差池,輕則傷及皮肉,重則要命。
因此,凡是敢于“打真軍”的演員,均是另類武林中人,其在舞臺(tái)上對(duì)尺度的把握、拿捏,須達(dá)到爐火純青的境界。曾與梁蔭棠并稱為“粵劇四大小武”之一的陳少棠說(shuō)過(guò):“作為粵劇‘武探花’,梁蔭棠實(shí)為南派粵劇真打?qū)嵈虻拈_(kāi)創(chuàng)者?!?/p>
這里說(shuō)的“南派粵劇”,亦可理解為“南派武術(shù)粵劇化”。
言歸正傳——
話說(shuō)梁蔭棠緊攥著“插仔”,沖到閘口,二話不說(shuō),照著一個(gè)鬧得最兇的傷兵,拼盡全力,一刀扎進(jìn)其背,幾乎貫穿背部。那傷兵隨即撲倒在地,哇哇慘叫。
傷兵們?nèi)f萬(wàn)沒(méi)料到,竟有戲班的人敢跑出來(lái)打抱不平,并且膽敢刺傷他們的弟兄,立時(shí)驚呆。稍頃,回過(guò)神來(lái)的傷兵立即撇開(kāi)“守閘”,蜂擁而上,把梁蔭棠團(tuán)團(tuán)圍住。
且說(shuō)這伙傷兵有十幾個(gè)人,雖無(wú)“熱兵器”,但匕首也還是有的,還有刺刀、鐵尺等兇器。梁蔭棠“單刀赴會(huì)”,在包圍圈中左沖右突,閃轉(zhuǎn)騰挪,全力廝殺。
然而,梁蔭棠終究勢(shì)單力薄,縱有再高強(qiáng)的武藝,亦難敵群狼一般兇悍的傷兵。
眼看梁蔭棠體力不支,又脫身不得,萬(wàn)分危急之際,忽聞一聲大喊:“來(lái)呀也!”旋即沖出一人,亦是攥著一把鋒利的“插仔”,如猛虎一般,殺入包圍圈。
但見(jiàn)此人沖到梁蔭棠身邊,并不說(shuō)話,只使了一個(gè)眼神,雙方即以“南派武術(shù)”之特有反應(yīng),即刻背靠背,互為掩護(hù),共同抵抗“群狼”。
那前來(lái)助陣者,又是何人?
此人姓蘇,名文俠,乃粵劇界響當(dāng)當(dāng)?shù)某笊?,別號(hào)“紅衣女”。蘇文俠給人印象有三:抽煙、喝酒、好客。他平素幽默風(fēng)趣,人緣極好,關(guān)鍵時(shí)刻,人如其名,一副俠肝義膽。
也是碰巧,那日,閑來(lái)無(wú)事的蘇文俠正在戲棚外轉(zhuǎn)悠。聞?wù)f傷兵與“守閘”打斗起來(lái),他便湊近看熱鬧,豈料看到的竟是梁蔭棠“蛟龍被困”,命懸一線!
這位蘇文俠果真名不虛傳,立時(shí)熱血沸騰、雙目圓睜,有如“武場(chǎng)戲”再現(xiàn)。他條件反射般大吼一聲,連他自己也沒(méi)有意識(shí)到,情急之下吼出的,竟是舞臺(tái)官話“來(lái)--呀--也--”。
且說(shuō)梁蔭棠,正當(dāng)絕望之際,忽得“紅衣女”挺身而出,喜出望外,英雄頓時(shí)有了用武之地,遂放開(kāi)手腳,大戰(zhàn)傷兵!
再說(shuō)那蘇文俠亦非凡人,亦是打過(guò)“木人樁”的,武功并不遜于梁蔭棠。面對(duì)兇悍傷兵,他與梁蔭棠互相倚仗,拳打腳踢,直把傷兵當(dāng)作了“木人樁”。
再說(shuō)那群傷兵,本是“缺胳膊少腿”的,平日里欺負(fù)普通百姓抑或“守閘”還可以,如今遭遇兩個(gè)不要命的“牛精”藝人,高低立見(jiàn),很快就被打得抱頭鼠竄,逃回了營(yíng)地。
“木人樁”,是粵劇界特有的物件,很有講究。
“木人樁”,是訓(xùn)練拳腳、手法、身法的器械,其形如人,“樁手”、“樁腳”俱全。練習(xí)“木人樁”,乃是南派武功,尤其是詠春拳的基本功之一。傳說(shuō)“木人樁”是戚繼光發(fā)明的,又有人說(shuō)源自少林拳法。然而,“更靠譜”的說(shuō)法,則是粵劇紅船班豎在船頭練功用的。昔日,粵劇戲班之紅船每每泊岸,便把“木人樁”拔出,插于岸邊,用以拴船。
現(xiàn)廣州八和會(huì)館的鑾輿堂(粵劇打武家的行會(huì)),就保存有一架鎮(zhèn)堂之寶“木人樁”,墻上還懸掛著《粵劇木人樁108式》動(dòng)作分解圖??梢?jiàn),粵劇界真正的“打武家”,是可以與武術(shù)高手切磋的。
再者,近年來(lái),大概港片《葉問(wèn)》風(fēng)靡之故,許多練家子熱捧詠春拳,以為“木人樁”也是“詠春”首創(chuàng)的。其實(shí),伴隨著紅船歲月的“木人樁”,年齡比“詠春”大多了。
傷兵逃回營(yíng)地后,被梁蔭棠重傷的傷兵便一命嗚呼了。傷兵連的連長(zhǎng)大怒,立即帶領(lǐng)了全連傷兵,把戲棚包圍了起來(lái)。
傷兵連長(zhǎng)聲言:找梁蔭棠、蘇文俠算賬!
梁蔭棠、蘇文俠深知好漢不吃眼前虧,在花旦霜霧霞的幫助下,躲了起來(lái)。
上百號(hào)傷兵抓不到人,大為光火,為發(fā)泄怒氣,遂沖進(jìn)戲棚,實(shí)施打、砸、搶,把演出用的大幕、大鼓等物品搗毀。同時(shí),看到男演員就往死里打,演員凌孟武躲避不及,被傷兵打成重傷,吐血不止。
至此,傷兵們?nèi)圆涣T休,不分晝夜,圍困戲棚,逼得戲班藝人走投無(wú)路,要么交人,要么等死。
交人,斷然不可;等死,更是不能。為此,戲班使出三個(gè)招數(shù)自救。
第一招:派人急去廣州,請(qǐng)八和會(huì)館調(diào)停。八和會(huì)館是粵劇藝人的公會(huì),此等關(guān)乎藝人安危的事情,理當(dāng)出面。
第二招:托人找到了第七戰(zhàn)區(qū)司令長(zhǎng)官余漢謀的母親。余老太太亦是粵劇迷,喜歡“睇大戲”,便給兒子打了電話,叮囑其關(guān)照劇團(tuán)。
第三招:這招頗為苦澀。
話說(shuō)傷兵連的連長(zhǎng)也喜歡“睇大戲”,對(duì)花旦霜霧霞很是傾心,與霜霧霞有過(guò)一些交往。而霜霧霞在幫助梁蔭棠、蘇文俠躲過(guò)一劫之后,為了讓他們兩人徹底擺脫厄運(yùn),同時(shí)也是為了戲班數(shù)十號(hào)人的飯碗,乃不計(jì)個(gè)人得失,獨(dú)自前往傷兵連連部,找到那位連長(zhǎng),反復(fù)求情。
至此,三管齊下,傷兵連的連長(zhǎng)松口了。
除以上三個(gè)原因,戲班還抓住傷兵連的一個(gè)“把柄”,即:藝人打死了一個(gè)傷兵,傷兵亦打得藝人凌孟武半死。傷兵連若一定要抓梁蔭棠、蘇文俠問(wèn)罪,那么,戲班亦可請(qǐng)求余漢謀總司令緝拿行兇之傷兵。
個(gè)中利害,那幫傷兵心知肚明。于是,那位連長(zhǎng)見(jiàn)好就收,下令撤圍,傷兵們頓作鳥(niǎo)獸散。
至此,鬧騰了許多天的戲班劫難,終于化解。
故事“演繹”至此,筆者總結(jié)三句題外話。
第一句:舊時(shí),粵劇界皆知梁蔭棠與蘇文俠二人關(guān)系非常好,是“老友兼死黨”,只說(shuō)他倆是結(jié)拜兄弟,卻根本不知他倆原是有“過(guò)命”的交情——蘇文俠曾救過(guò)梁蔭棠的命。
第二句:粵劇界曾有一個(gè)諱莫如深的話題,即:梁蔭棠在解放前殺過(guò)人。知情者不愿意說(shuō),不知情者瞎猜。而梁蔭棠果真殺過(guò)人,殺的是欺人太甚之傷兵,乃是義舉!
第三句:四年前,亦即2012年,廣東粵劇界曾舉辦過(guò)一場(chǎng)“梁蔭棠藝術(shù)創(chuàng)新思想研討會(huì)”,該研討會(huì)側(cè)重于研究梁蔭棠的藝術(shù)造詣,卻疏于探討其人品,頗為可惜。
戲行中人常說(shuō),戲品即人品。筆者不惜筆墨講故事,正是為了展現(xiàn)粵劇“武探花”梁蔭棠那不為人知的豪俠一面,以及他的英雄氣概。
劫難之后,戲班轉(zhuǎn)換了一個(gè)演出點(diǎn)——新生戲院,恢復(fù)演出。此時(shí),被傷兵打成重傷的藝人凌孟武已是奄奄一息、生命垂危,卻無(wú)錢(qián)醫(yī)治。
為此,戲班舉行兩場(chǎng)義演,為凌孟武籌集醫(yī)療費(fèi)。義演劇目為《海底尋夫骨》,分上下兩卷,兩晚各演一卷,共籌得銀元三百余元,全部送給凌孟武,并派專人護(hù)送他到廣州住院治療。
義演后不久,由于戲班收入不景氣,梁蔭棠萌生去意。一則,與傷兵之戰(zhàn)令其心有余悸;二則,在廣州住院的凌孟武仍須人照料;三則,有廣州班主伸出援手,邀他“加頂”,且訂金不菲。
于是,梁蔭棠決定“走人”。他先向另兩位班主馮吉、盲仔安辭行,并告之將屬于他的“股份”無(wú)償轉(zhuǎn)給“紅衣女”蘇文俠后,便與蘇文俠、霜霧霞等戲班的兄弟姐妹依依話別。
梁蔭棠走時(shí),蘇文俠一直把他送至江畔,送落碼頭,目送客輪遠(yuǎn)去。
不久,蔣世勛、石燕子等幾個(gè)主要演員,也陸續(xù)返回廣州,戲班一下子少了幾個(gè)臺(tái)柱,行當(dāng)不全,難以為繼。就在這個(gè)困難時(shí)刻,何逸龍出現(xiàn)了,他主動(dòng)加入戲班。
何逸龍是肇慶人,因排行第三,人稱何老三。他當(dāng)時(shí)二十歲左右,嗜好粵劇,擅長(zhǎng)“開(kāi)戲”(編劇)。加入戲班后,他將自己的一擔(dān)布景和一箱曲本(劇本)貢獻(xiàn)了出來(lái)。因而眾人推選他為第一班主,并以他的名字作為班牌。
至此,當(dāng)初由馮吉、盲仔安、梁蔭棠在廣州組建的戲班,正式改名為逸龍劇團(tuán)。
正是這個(gè)與梁蔭棠頗有淵源的逸龍劇團(tuán),成為抗戰(zhàn)期間進(jìn)入廣西演出時(shí)間最長(zhǎng)的廣東劇團(tuán),歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)五年。
該團(tuán)進(jìn)入廣西的第一個(gè)點(diǎn)是梧州,五年之后,被迫解散的最后演出點(diǎn),亦是梧州。
梧州,曾給逸龍劇團(tuán)帶來(lái)巨大榮譽(yù)和可觀收入,但也給劇團(tuán)成員留下永久的慘痛記憶。
二十多年前,筆者在與多位昔日逸龍劇團(tuán)的老藝人交談時(shí),每每提及在梧州的經(jīng)歷,他們無(wú)不悲從中來(lái),屈辱的淚水仍舊忍不住落下。
逸龍劇團(tuán)組建之初,特邀著名的文武生林鷹揚(yáng)加入,頂替了梁蔭棠之缺。原以為憑借林鷹揚(yáng)的名氣,劇團(tuán)能夠增加票房收入,怎奈日軍當(dāng)時(shí)經(jīng)??找u廣州,肇慶的形勢(shì)日趨緊張,人心惶惶,以致劇團(tuán)的處境非常艱難。
何逸龍遂決定帶領(lǐng)劇團(tuán),匯入一路向西的逃難人流,到達(dá)梧州。其時(shí),是為1938年農(nóng)歷四月。
到梧州后,逸龍劇團(tuán)的第一個(gè)演出點(diǎn)是大南戲院。
當(dāng)時(shí),大南戲院附近是大華戲院、新光戲院,三家戲院挨得很近,如同品字。
在大南戲院演出的逸龍劇團(tuán),演員有林鷹揚(yáng)、譚大中、李華享、霜霧霞、陸玲珠、千歲圖、李炳峰、蘇文俠、小羅成、梁劍崢、洋玫瑰、張百偉(后二者在梧州加入)等,劇目大多是林鷹揚(yáng)的首本戲,有《十萬(wàn)童尸》《無(wú)限琵琶》《花落春歸去》《女兒香》《玉梨魂》《黃飛虎反五關(guān)》等。
當(dāng)時(shí),在大華戲院演出的劇團(tuán),演員有李靈霄、黎俠峰、蝶飛飛、梁超峰、余海珊、白少龍、仇飛雄等。
而在新光戲院演出的劇團(tuán),演員有程劍峰、玉英英、朱笑珊、花弄影、梁若生、何偉先、白玉麟等。
三家戲院的三個(gè)戲班同時(shí)演出,類似于打擂臺(tái),其中以逸龍劇團(tuán)陣容最為強(qiáng)大,人才濟(jì)濟(jì),最為叫座。
因而,當(dāng)梧州商會(huì)邀請(qǐng)薛覺(jué)先、唐雪卿(花旦,薛覺(jué)先妻)、尹自重(音樂(lè)家)等粵劇名家來(lái)梧州義演時(shí),薛覺(jué)先提前去幾家戲院“探班”,經(jīng)過(guò)比較,乃指定逸龍劇團(tuán)為“班底”。
逸龍劇團(tuán)的演員歡喜不已,因?yàn)槟軌蚺c“紅透半邊天”的“萬(wàn)能泰斗”薛覺(jué)先同臺(tái)演出,乃是莫大的榮耀,這也足以證明當(dāng)時(shí)逸龍劇團(tuán)的實(shí)力不容小覷。
薛覺(jué)先在梧州逗留的時(shí)間很短,“加頂”逸龍劇團(tuán)僅是兩晚,頭晚演出《胡不歸》,第二晚演出《白金龍》,俱是他最為拿手、影響最大的好戲。
在梧州演出一個(gè)月后,逸龍劇團(tuán)溯江而上,先后在桂平、貴縣(今貴港)、橫州(今橫縣)演出。臨近中秋,劇團(tuán)到了南寧,先是在“特別區(qū)”(特許經(jīng)營(yíng)黃、賭、毒之地,便于當(dāng)局收稅)演出。三個(gè)月后,轉(zhuǎn)到大南戲院演出一個(gè)月,然后前往百色。
在百色演了一月余,劇團(tuán)沿那坡、田陽(yáng)、田東、平果等地一路演下來(lái),返回南寧,并先后在西關(guān)戲院、大南戲院、“特別區(qū)”演出。
1939年11月,南寧淪陷,逸龍劇團(tuán)一行人逃到郊區(qū)安吉、心圩一帶躲避。因無(wú)法演出,有的藝人只能靠做小販或“搖骰仔”為生。年底,某日,從南寧來(lái)了一個(gè)漢奸,要逸龍劇團(tuán)回去演出。藝人們堅(jiān)守民族氣節(jié),拒不為侵略者粉飾太平。他們將身上僅有的一點(diǎn)錢(qián)銀全部捐獻(xiàn)出來(lái),雇請(qǐng)當(dāng)?shù)剞r(nóng)民連夜把戲箱、行李運(yùn)到心圩,再運(yùn)到那龍,然后乘船重返百色。
只是,劇團(tuán)到了百色后,當(dāng)?shù)厝说弥麄儚臏S陷區(qū)逃出,恐來(lái)路不正,便不準(zhǔn)他們演出。幸而得到一位姓梁的郵電局局長(zhǎng)擔(dān)保,問(wèn)題才得以解決。
1940年10月,南寧收復(fù),逸龍劇團(tuán)離開(kāi)百色,第三次回到南寧,在中華戲院演出。
1941年初,劇團(tuán)轉(zhuǎn)到南寧郊區(qū)各村鎮(zhèn)演出,大約半年后,又回中華戲院演出。
1942年農(nóng)歷六月,劇團(tuán)離開(kāi)南寧,前往柳州,并在東方戲院演出。一個(gè)月后,遷往華聲戲院時(shí),劇團(tuán)竟遭受了一場(chǎng)無(wú)妄之災(zāi)。
那日,臨近中秋的前夜(1942年9月23日),逸龍劇團(tuán)正在演出《墓中生太子》,不料附近的一戶人家因炸油豆腐導(dǎo)致失火,殃及華聲戲院,把戲院燒毀了,同時(shí),把劇團(tuán)所有的服裝、布景、道具也燒成灰燼,劇團(tuán)損失慘重。
自此之后,逸龍劇團(tuán)的藝人分為兩部分,大部分人如霜霧霞、譚大中、白駒全、朱添、林文銳等返回南寧,加入了盲仔安組建的戲班,在西關(guān)戲院演出。小部分人如林鷹揚(yáng)、張百偉、洋玫瑰、陳連光等,則仍跟隨何逸龍,繼續(xù)打著逸龍劇團(tuán)的牌子,到貴縣演出。其時(shí),李少卓(武生)、蔣慧珠(花旦)夫婦恰在貴縣,便應(yīng)邀加入劇團(tuán)。
在貴縣演出不久,從梧州來(lái)了一個(gè)在當(dāng)?shù)睾苡忻娜耍麨槎黄ぐ?,他邀?qǐng)逸龍劇團(tuán)前往梧州新光戲院和南華天臺(tái)演出,并付了訂金。于是,劇團(tuán)順江而下,回到了闊別五年的山城梧州。
為恢復(fù)“大班頭”陣容,何逸龍招收了一些流散在梧州的廣東演員,充實(shí)劇團(tuán)。恰于此時(shí)(1942年10月),南寧西關(guān)戲院被日機(jī)炸毀,林文銳、譚大中、霜霧霞、朱添等原逸龍劇團(tuán)的藝人,先后追到梧州,再度加入逸龍劇團(tuán)。
除了上述演員外,逸龍劇團(tuán)的演員還有:張君滿、李飛雄、何功武、任志明、林時(shí)新、斗布林、梁劍峰、沖天燕、鐘鉆輝(女文武生)、羅文亮、小羅成、千歲圖等,麥少飛、昆侖童、何少榮也曾一度加入劇團(tuán)。此時(shí),逸龍劇團(tuán)可謂兵強(qiáng)馬壯。
然而何逸龍萬(wàn)沒(méi)料到,他苦心經(jīng)營(yíng)了五年之久的劇團(tuán),即將毀于一旦。
痘皮八,真名盧錫芬,乃梧州警察局偵緝隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)。正是這個(gè)舊社會(huì)的警官以及一個(gè)叫安南仔的梧州地痞,導(dǎo)演了兩場(chǎng)可怕的“萬(wàn)惡”之戲。
先說(shuō)第一場(chǎng)。
由于演員陳連光支取了一位柳州班主的訂金,但同時(shí)又與逸龍劇團(tuán)簽了約,只好暫時(shí)留在梧州。柳州班主認(rèn)為陳連光失信,乃委托梧州地痞安南仔幫忙索回訂金。
安南仔數(shù)次找到陳連光,催其還錢(qián),而陳連光拿不出,很是狼狽。劇團(tuán)另一位班主李飛雄見(jiàn)狀,遂對(duì)安南仔說(shuō):“陳連光欠的錢(qián)包在我身上,由我來(lái)還。”
但是,梧州當(dāng)時(shí)經(jīng)常遭受日機(jī)轟炸,觀眾稀少,票房冷落,因此,即便是班主之一的李飛雄,也沒(méi)錢(qián)還給安南仔。
某晚散場(chǎng)后,安南仔帶著醉意來(lái)到后臺(tái),又催李飛雄替陳連光還債,并有意無(wú)意地拍了李飛雄一下。一旁的陳連光以為安南仔要?jiǎng)游洌鸵粋€(gè)箭步?jīng)_上去,照著安南仔猛抽一拳,安南仔頓時(shí)口鼻出血。
安南仔大怒,自恃學(xué)過(guò)武術(shù),撲向陳連光。陳連光本是武打演員出身,便毫不示弱,迎頭而戰(zhàn)。兩人打了幾個(gè)回合,不分勝負(fù)。
旁邊的李飛雄、張滿君、何功武等著急萬(wàn)分,使勁勸架,但無(wú)法將之分開(kāi)。此時(shí),斗布林(林鷹揚(yáng)之兄,武功極好)聞?dòng)嵹s來(lái),三兩下便把安南仔和陳連光拉開(kāi)了。
但安南仔并不罷休,非要?jiǎng)F(tuán)“擺酒”道歉。強(qiáng)龍不壓地頭蛇,劇團(tuán)只好在南國(guó)酒家訂了兩桌酒菜,算是給安南仔賠罪。
當(dāng)時(shí),劇團(tuán)方面派到酒家作陪的人有陳連光、李飛雄、何功武、張君滿等,而安南仔帶來(lái)的人則有大頭仔、搭棚蘇、無(wú)耳順風(fēng)、牛仔振、牛精張等梧州的地頭蛇。
按照江湖規(guī)矩,陳連光斟茶向安南仔等人一一賠罪。待到斟茶給牛仔振時(shí),牛仔振突然揮拳打向陳連光。
陳連光不敢還手,倉(cāng)皇逃跑,安南仔、牛仔振、牛精張等則緊追不放,在南華天臺(tái)樓下追上了陳連光,將之打成重傷,直至不省人事……
再說(shuō)第二場(chǎng)。
鑒于在梧州收入不佳,何逸龍等到一個(gè)月的合約期滿后,便打算帶團(tuán)離梧。但痘皮八卻說(shuō):“合約雖然到期了,但演出的時(shí)間還沒(méi)夠。你們演出最長(zhǎng)的一晚有四個(gè)半鐘頭,可有幾晚只演了三個(gè)鐘頭?,F(xiàn)在要按照演出時(shí)間最長(zhǎng)的一晚算,差多少,補(bǔ)多少!”
痘皮八還指責(zé)劇團(tuán)演出偷工減料,使他虧了本,要?jiǎng)F(tuán)必須為他賺回虧了的錢(qián)才能離開(kāi)。
何逸龍氣不過(guò),說(shuō):“我是開(kāi)戲(寫(xiě)戲)的,可以讓你賺錢(qián),也可以讓你虧本!”
身為偵緝隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)的痘皮八,見(jiàn)何逸龍膽敢頂撞他,便陰險(xiǎn)地笑道:“明天到南國(guó)酒家飲茶,再談!”
望著痘皮八遠(yuǎn)去的背影,何逸龍始知自己闖下了大禍。
次日,何逸龍硬著頭皮來(lái)到南國(guó)酒家,只見(jiàn)痘皮八已擺下三張大桌,在座的差不多都是流氓打手。
痘皮八故作平靜地問(wèn):“怎么樣,演還是不演?”何逸龍?jiān)俨桓肄q駁,答:“演?!?/p>
痘皮八又問(wèn):“那你可知錯(cuò)?”
“知錯(cuò)?!焙我蔟埓稹?/p>
痘皮八猛一拍桌子,喝道:“那你還不認(rèn)錯(cuò)!”
何逸龍只得忍氣吞聲地給痘皮八及其帶來(lái)的人一一斟茶認(rèn)錯(cuò),原以為花錢(qián)請(qǐng)三桌人吃飽喝足,事情就可以了結(jié),誰(shuí)知何逸龍剛邁出南國(guó)酒家大門(mén),就被提前等候在外的流氓打手亂拳打倒在地,吐血不止。
何逸龍一手捂著胸口,一手捂著鮮血直流的嘴巴,踉踉蹌蹌地走回南華天臺(tái),告訴藝人們,“走不了了,繼續(xù)演出?!?/p>
與此同時(shí),痘皮八命手下把守住南華天臺(tái)大門(mén),嚴(yán)防劇團(tuán)的人逃跑。
就這樣,劇團(tuán)被迫多演了二十余日,只是票房依然冷清。痘皮八見(jiàn)實(shí)在是榨不出油水了,同時(shí)也是迫于社會(huì)輿論的壓力,于是“開(kāi)恩”放了劇團(tuán)。
但劇團(tuán)此時(shí)已是一盤(pán)散沙,藝人們目睹世道險(xiǎn)惡,無(wú)不心灰意冷,加上班主何逸龍身心均受到重創(chuàng),完全失去了繼續(xù)帶團(tuán)的能力。
萬(wàn)般無(wú)奈之下,飽經(jīng)磨難的逸龍劇團(tuán),在廣西頑強(qiáng)地生存了五年之后,于1942年11月宣告解散。散伙之日,藝人們悲憤交加,無(wú)不抱頭痛哭。
時(shí)至今日筆者仍未能忘懷的是,二十八年前,在柳州,一對(duì)曾在逸龍劇團(tuán)演出數(shù)年的老夫妻,含淚對(duì)筆者說(shuō):“后生仔,你唔(不)知道,舊社會(huì),我地(我們)藝人真系好慘,好慘……”
責(zé)任編輯:陳薇