馮寧

粉彩瓷是清代創(chuàng)燒的一種瓷器新品種，是彩器在數(shù)百年發(fā)展中，由琺瑯彩衍生而來的。其獨(dú)特之處是在材料中摻入名為玻璃白的白色材料和鉛粉，產(chǎn)生乳濁效果，以渲染等技法在高溫?zé)傻陌子源善鞯挠悦嫔线M(jìn)行彩繪，經(jīng)第二次入窯低溫?zé)贫伞Ｆ渖蕼貪?rùn)柔和淡雅，層次豐富，立體感強(qiáng)，特別是有很多中間色調(diào)，藝術(shù)效果更強(qiáng)。

粉彩瓷初創(chuàng)于康熙晚期，由于是在初創(chuàng)期，制作工藝相對(duì)較粗，色彩濃艷凝厚，紋飾繪工不精，常被人們稱為“粗粉彩”。雍正時(shí)期，粉彩瓷迅速發(fā)展并取代傳統(tǒng)五彩而成為釉上彩瓷主流，此時(shí)的彩料更加精細(xì)，色彩柔和，皴染層次多。乾隆時(shí)期，粉彩的裝飾工藝得到了進(jìn)一步的發(fā)展，并創(chuàng)造出許多格調(diào)清新的粉彩瓷器，粉彩瓷逐步由清新疏朗轉(zhuǎn)向繁縟華麗的風(fēng)格，制瓷工藝也更加爐火純青，今人為之贊嘆。乾隆至同治時(shí)期，雖然胎釉及彩料品質(zhì)不及以前，但是仍秉承乾隆粉彩的風(fēng)格，此時(shí)的瓷器色彩豐富，粉潤(rùn)柔和，秀麗雅致。

光緒時(shí)期的粉彩瓷器燒造量非常大，傳世品也極為豐富，品種特別豐富，既有日常生活用瓷，也有陳設(shè)瓷及文房用瓷，多承襲傳統(tǒng)形制，其胎體較薄，成型工藝較好，釉質(zhì)細(xì)膩均勻，有近代瓷的特征，紋飾的繪工雖不甚精細(xì)，但色彩的過渡較為自然；而此時(shí)民窯燒制的粉彩瓷器，質(zhì)量不是特別高，胎質(zhì)有點(diǎn)粗松，胎體也較為厚重，器物紋飾多是類同官窯器物。本文就河北博物院育才街院區(qū)收藏的一些光緒時(shí)期精美的粉彩瓷做簡(jiǎn)單的介紹，供大家欣賞：

清光緒 粉彩云蝠紋賞瓶

口徑10厘米，腹徑24厘米，高39厘米。撇口，長(zhǎng)頸，圓腹，圈足。足內(nèi)書“大清光緒年制”六字兩行紅彩楷書款?？诓俊⒓绮?、脛部分別繪如意云紋、寶相花及壽字、蓮瓣紋，器身滿繪彩云和紅色的蝙蝠，因蝙蝠的“蝠”和“福”諧音，故畫面寓意為“洪福齊天”。賞瓶是清代雍正朝新創(chuàng)造型，一直延續(xù)至清末宣統(tǒng)朝，多用于皇帝賞賜臣下，故有“賞瓶”之稱，為清官窯傳統(tǒng)器形。

清光緒 黃地粉彩花卉紋瓶

口徑8厘米，腹徑12厘米，高24厘米。撇口，長(zhǎng)束頸，斜肩分兩層，腹?jié)u斂，圈足外撇。頸部?jī)蓚?cè)附變形夔耳，口部飾回紋，器身以黃色為地，繪粉彩牡丹花卉。造型精巧，色彩典雅。

牡丹艷麗嫵媚、雍容華貴，有“百花之王”之稱，牡丹自古就受到人們的喜愛，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中的地位越來越高，象征著繁榮昌盛、美好幸福。

清光緒 黃地粉彩大雅齋花盆

長(zhǎng)20厘米，寬13厘米，高13厘米。長(zhǎng)方形，斜直腹，底漸收，平底四足。內(nèi)壁及底為白釉，外壁以黃釉為地，繪紫色葡萄、小鳥和紫藤蘿、牡丹花。藤蘿由一面延伸到另一面。畫風(fēng)細(xì)柔，圖案精巧。外壁有紅彩款“大雅齋”，足內(nèi)紅彩楷書“永慶長(zhǎng)春”四字款。“大雅齋”是清景德鎮(zhèn)官窯瓷器堂名款，是光緒朝慈禧御用瓷。

清光緒 粉彩荷花形吸杯

長(zhǎng)19厘米，高7厘米。此杯通體作荷花瓣形，杯體釉色以粉色為主，勾勒有脈線。花梗翹起，為淡綠色，中空，做杯柄及吸管用，杯柄上豎寫墨字楷書“大清光緒三十四年安徽太湖附近秋操紀(jì)念杯”十九字，故又稱“秋操杯”。構(gòu)思巧妙，造型、色彩運(yùn)用恰到好處。

傳說蘇東坡守杭州時(shí)，常和賓客到湖邊樹林中避暑，命人取來大蓮葉，盛酒三升，用簪剌穿，使葉與莖相通，又將莖彎曲成象鼻狀，依次傳給每個(gè)人喝，名為“碧筒杯”。后來人們根據(jù)“碧筒杯”的原理，制成了瓷質(zhì)吸杯。

這種吸杯，最早見于康熙時(shí)期。這里的太湖是安徽省的一個(gè)縣，與江西、湖北相近。清光緒三十四年（1908年），清廷共有兩次秋季軍事操練。9月21日，清廷的江南湖北陸軍在安徽太湖秋操，陸軍部右侍郎萌昌、兩江總督端方為檢閱大臣。11月14日至18日在太湖舉行由湖北、江蘇、安徽新軍參加的秋操，“秋操杯”是為紀(jì)念清軍秋季操練而特制的紀(jì)念杯。就在這年11月14日光緒皇帝駕崩，所以，它是研究清史不可多得的一件實(shí)物資料。

清光緒 粉彩花鳥紋枕

長(zhǎng)23.5厘米，寬15.5厘米，高19厘米。長(zhǎng)方形，枕面前低后高，左右兩側(cè)鏤空雙錢紋孔，周圍繪粉彩折枝花卉。枕兩側(cè)露胎并以黃地梅竹紋為邊飾，正前面粉彩繪荷花、蜻蜓、翠鳥，枕面繪花鳥、蝴蝶。造型規(guī)整，畫面清新。

清光緒 粉彩百鹿尊

口徑19厘米，腹徑32厘米，高40厘米。直口，垂腹，圈足，肩部飾鹿頭耳，胎體厚重，造型端莊。底足書“大清乾隆年制”紅彩篆書款。通體以粉彩繪百鹿圖，百鹿神態(tài)各異，或奔跑，或嬉戲，或覓食，或休息，神態(tài)生動(dòng)傳神，自然逼真，以遠(yuǎn)山、近樹、花草樹木、瀑布溪流作襯托，一派生機(jī)勃勃的景象。又“鹿”與“祿”諧音，百鹿內(nèi)含受天百祿的吉祥含義，一直受到官宦的欣賞。此器為陳設(shè)器中的精品。

清光緒 粉彩九桃紋天球瓶

高54厘米，口徑12厘米，腹徑41厘米。造型碩大挺拔，直口，圓唇，長(zhǎng)頸，圓球腹，平底。底心書“大清乾隆年制”六字紅彩篆書款。器身繪桃枝，挺拔的枝干，翠綠的桃葉，含苞待放的花蕾，怒放的花朵及累累果實(shí)，腹部和頸部錯(cuò)落有致地分布著九個(gè)艷麗豐滿的大桃子，將畫面渲染得喜慶祥和。傳說桃木可以驅(qū)鬼，桃為長(zhǎng)壽之果，“九”在中國(guó)傳統(tǒng)文化中是至尊之?dāng)?shù)，“九桃”寓意萬壽無疆，體現(xiàn)了人們祈盼長(zhǎng)壽幸福的美好愿望。

清光緒 粉彩蓮荷紋鼓釘繡墩

口徑28厘米，腹徑35厘米，高47厘米。鼓形，平頂，折肩，弧腹中空，外壁上下各飾一周鼓釘，將墩分為三層。器足無釉并向內(nèi)呈滾圓狀。鼓面平微內(nèi)凹，以清代流行的抽象鏤空的錢紋作裝飾，上部繪變形如意云紋，如意云紋內(nèi)繪纏枝紋，以“萬”字錦地紋與中部分開。器身中部滿繪荷塘景色，荷花盛開，荷葉碧綠。中間有相對(duì)的鏤空雙錢紋，下部飾蓮紋。

墩是一種坐具，它的出現(xiàn)可追溯到中國(guó)南北朝時(shí)期，多為木腔鼓造型。坐墩屬于高座具椅凳類，明清時(shí)多作鼓形，平頂微凸，折肩，弧腹中空，外壁上下邊沿各飾一周鼓釘，故又稱鼓墩。由于它上面多覆蓋—方絲繡織物，又名繡墩。

此墩造型大氣穩(wěn)重、流暢簡(jiǎn)潔，體現(xiàn)了中國(guó)古代質(zhì)樸、自然、規(guī)整的審美情趣。

清光緒 粉彩壽字紋鼓釘繡墩

口徑29厘米，腹徑36厘米，高46厘米。鼓形，平頂，折肩，弧腹中空，外壁上下各飾一周鼓釘，將墩分為三層。器足無釉并向內(nèi)呈滾圓狀。鼓面平微內(nèi)凹，以鏤空的錢紋裝飾，并繪福字和壽桃。上部分別繪藍(lán)地乳釘紋、黃地如意云紋、席紋開光花卉紋。中部為黃地繪五蝠捧壽、壽桃，中間有相對(duì)的鏤空雙錢紋。下部繪蓮紋。通體畫面呈現(xiàn)出一種吉祥美好的氣氛。

清光緒 粉彩軋道開光花卉紋盤、碗

盤為敞口，淺腹，圈足。碗為侈口，深腹，小圈足。盤內(nèi)施黃釉，四個(gè)圓形開光內(nèi)繪桃枝、蘭花等折枝花卉，富貴典雅。開光外采用軋道工藝，繪有不同的折枝花卉。盤外壁繪紅色蝙蝠。碗內(nèi)壁施白釉，外壁圖案與盤心圖案相同。底足內(nèi)均書“大清乾隆年制”六字紅彩篆書款。

開光是瓷器的傳統(tǒng)裝飾技法之一。在器物的主要裝飾部位，以線條勾畫出圓形、方形、菱形、花瓣形等多種形式的欄框，稱為“開光”，是借鑒古建筑的開窗形式。在開光內(nèi)描繪主題紋飾，可加強(qiáng)裝飾效果。

瓷器上的軋道工藝為乾隆首創(chuàng)，是先在未燒的坯體上用一種像針一樣的工具刻劃出非常精細(xì)的鳳尾紋、花卉紋。然后施釉燒成素胎，再在瓷胎上彩繪粉彩紋飾，構(gòu)成一種十分華麗的錦地花卉紋飾。在錦地開光內(nèi)繪山水、花鳥、人物，或題乾隆御制詩篇，故有錦上添花的美稱。

（責(zé)編：辛友）