劉祿山

張大千先生在中國(guó)書畫史上是位名副其實(shí)的傳奇人物，他的后半生與臺(tái)北歷史博物館的不解之緣也極富傳奇色彩。去年筆者因公務(wù)出差臺(tái)北歷史博物館，不僅瞻仰了這位近現(xiàn)代書畫大師在臺(tái)北歷史博物館樓臺(tái)后廊，面對(duì)植物園、荷塘的大畫室，還有幸觀賞了該館收藏之張大千為數(shù)可觀的書畫精品。

在這些精品中，有一套張大千繪畫的水墨寫意畫冊(cè)，給我留下了極其深刻的印象。臺(tái)北歷史博物館的專家稱該冊(cè)為《觀物之生》。此冊(cè)繪于1962年，共12開，每開幅面尺寸均縱24厘米，橫35.7厘米，題材為日常生活中常見的果蔬、寵物、花木，讓人感覺特別的親切可愛。

第一開，只簡(jiǎn)單寫短截殘松樹兜、一截偏枝，數(shù)點(diǎn)苔痕，三四枝松針小丫。樹下山石、樹兜和偏枝用淡而枯燥之墨狂草飛白筆法寫就，這幅明顯是仿徐青藤《雜花圖卷》中紫藤之筆意，樹樁和偏枝上的濃墨苔痕則有“揚(yáng)州八怪”汪士慎梅畫遺風(fēng)。數(shù)筆松針，畫得犀利、勁挺，隨意揮寫而極有韻致。畫左下鈐白文篆“張□□吉又曰利”吉語章，款識(shí)僅為張大千招牌草書“爰”字壓印。

第二開，畫一睡貓。貓頭用濃墨點(diǎn)繪耳、眼、鼻、嘴，用數(shù)點(diǎn)示意貓臉之毛，用淡而濕潤(rùn)之墨一筆寫出貓頸、背脊及貓尾，一氣呵成，極富石鼓文樸厚雄渾的篆味。最后用水淡之墨稍加涂抹，則一神態(tài)酣然之睡貓出現(xiàn)于紙上矣。署款：“爰”、“杜多”；鈐朱文“大千”名章。世人說“畫虎畫皮難畫骨”，初觀此畫，技則“沒骨”、“寫意”，貓貌綿軟、細(xì)味，則貓骨架構(gòu)森森然也，令人不禁想起南宋畫家梁楷之《潑墨仙人圖》意。

第三開，整個(gè)畫面僅用淡而濕潤(rùn)之墨繪梅一桿、兩枝，梅花二三朵。枝桿之上的濃墨苔痕仿“揚(yáng)州八怪”汪士慎梅畫筆意。款識(shí)：“手植梅初破二三，風(fēng)光任已似江南；從來花與春無兢，只覺桃花結(jié)子貪。八德園梅花初開喜拈口。爰。”鈐白文篆“張爰私印”名章。

第四開，畫竹一桿一枝，桿、枝居畫幅中央呈倒八字斜上分布。桿、枝及大部分竹葉用淡墨寫出，竹節(jié)處用濃墨稍稍勾勒。竹葉分三組四面舒展，錯(cuò)落有致，妍態(tài)婷立，疏姿橫斜，氣韻生動(dòng)。款識(shí)：“爰翁”，鈐朱文篆“張爰長(zhǎng)壽”吉語章。

第五開，整幅畫面僅繪四魚，三魚用淡而濕潤(rùn)之墨繪成，一魚用濃墨。雖沒有畫水，但僅用墨色和魚形就充分表現(xiàn)出了游魚的狀態(tài)，富有焦點(diǎn)透視的意味?？钭R(shí)：“大千□□，爰”。鈐朱文篆“大風(fēng)堂”橢圓堂名章?？钭R(shí)“爰”字壓印。

第六開，畫七只蘑菇，由左及右，但不是完全的水平排布，三只水平散置，四只呈傾斜叢聚其中。七只蘑菇大小不一，或豎或倒，叢聚之處綴最高大之蘑菇。畫面看似簡(jiǎn)略隨意，但通過物象的高低橫斜排布和墨色濃淡的變化，形成極富節(jié)奏的韻律。鈐朱文篆“張大千”名章，款識(shí)“爰”字壓印。

第七開，畫破蕉二片、竹兩枝。竹葉、莖為焦墨點(diǎn)寫，蕉葉為淡而枯之墨橫掃、涂抹，而后以二三筆濃、濕之墨點(diǎn)畫出葉脈之意。葉桿為淡而枯之墨寫就。其筆意極富徐青藤之畫氣象?？钭R(shí)：“大千居士爰”，倒鈐白文篆“張爰私印”名章。

第八開，畫一大二小南瓜。大南瓜為淡濕之墨橫掃、涂抹而成。二小南瓜僅以淡墨點(diǎn)畫出南瓜輪廓和一小截莖把而已?？钭R(shí)：“壬寅七月大千居士爰寫于八德園”。鈐白文篆“張爰”名章。

第九開，用濃、淡濕墨點(diǎn)寫蓮蓬五只。主圖兩蓬各帶一長(zhǎng)截蓬梗，極富石鼓文篆書韻味，其墨象雖濕軟，而走勢(shì)圓勁，氣象樸茂雄渾，兩梗傾斜有致，蓬梗勁挺之生氣勃發(fā)氣質(zhì)畢現(xiàn)。二蓬一帶荷花殘蕊，布置亦傾倚有異、濃淡有別。整幅畫面水墨圖形主要布置于右半側(cè)?？钭R(shí)：“水鄉(xiāng)風(fēng)味·爰”。鈐白文篆“張爰之印”名章。

第十開，用濃、淡濕墨點(diǎn)畫一顆大白菜。白菜傾斜有致，菜葉分為二組，菜葉用濃、淡濕墨涂掃而成，葉梗用淡墨勾寫，筆法圓潤(rùn)，富有石鼓篆韻味?？钭R(shí)：“大千□□寫于摩詰山中”，鈐朱文篆“大風(fēng)堂”堂名章。

第十一開，整幅畫面僅用濃、淡濕墨繪畫兩只王瓜。王瓜主體寫意，而瓜梗之上茸毛、藤節(jié)的繪影圖形則極細(xì)致、極工筆也，瓜刺之點(diǎn)亦不厭其煩?？钭R(shí)：“謝豹筍和謝豹蝦，山園更有好王瓜。吳娘挽袖舒纖手，自拌春盤薦灑拉。南中八月正，我園初春也。爰?！扁j白文篆“張爰”名章。

第十二開，整幅畫面用濃、淡濕墨滿繪蓮荷。一莖荷葉左傾，高及畫面頂部，初起似為突兀，但一右傾殘葉和一枝右傾花苞，使畫面保持了平衡；右下角綻放的荷花使畫面趨于飽滿，雖為清淡水墨之色，但花之艷麗不減絲毫，為整個(gè)畫面增色不少。荷葉花梗之勁挺、花苞勾勒之處，均足顯大千深厚功力?？钭R(shí)：“張爰大千父”，鈐白文篆“張爰大千父”名章。

當(dāng)代藝術(shù)界稱張大千為“二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最具傳奇色彩的國(guó)畫大師”、“現(xiàn)代中國(guó)畫壇最負(fù)盛名的國(guó)畫大師”，確非時(shí)下流行的對(duì)某些藝術(shù)家的盲目追捧和炒作，人們確是從心底愛戴和敬仰這位偉大的藝術(shù)家。張大千在繪畫、書法、篆刻，詩(shī)詞各方面所取得的卓越成就，早已為中外各國(guó)藝術(shù)家所公認(rèn)。徐悲鴻稱贊他為“五百年來第一人”；1957年，他榮獲紐約“國(guó)際藝術(shù)協(xié)會(huì)”金獎(jiǎng)，并獲得“當(dāng)代世界第一大畫家”的榮譽(yù)稱號(hào)。張大千入室弟子糜耕云（1910-1998年）先生談到大師晚年成熟期的作品時(shí)，稱贊道：大千的山水畫是“手辟鴻濛，變幻莫測(cè)，超乎象外，與造物同游，確實(shí)已達(dá)到化境了。”

和許多國(guó)畫藝術(shù)家一樣，張大千在中年以前，也主要以臨古、仿古為主，在研究、臨摹、仿作中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫的過程中，花費(fèi)了許多時(shí)間和精力。然而，與白石老人驚人地相似，在步入老年階段，才奮起“衰年變法”，最后“直造古人未到處”，進(jìn)入“自由王國(guó)”。

本文介紹的這套冊(cè)頁(yè)創(chuàng)作于1962年，第八開“南瓜圖”題款明確記載“壬寅七月大千居士爰寫于八德園”。當(dāng)年大千已64歲，但仍活躍于世界各地聞名的大都會(huì)藝術(shù)舞臺(tái)，此年就先后赴巴黎、東京舉辦展覽。此時(shí)，他的長(zhǎng)住之所是巴西的圣保羅市“八德園”。此園建于1954年，直到1969年遷往美國(guó)加州“環(huán)篳庵”之前，他一直常住在此。

在1954年至1969年住于“八德園”的十五年間，正是張大千衰年期力圖變換臨古仿古、探索自我繪畫風(fēng)格之時(shí)。1957年，他開始嘗試變法，改細(xì)筆為粗筆，由臨古、仿古走上了創(chuàng)新的道路，其畫風(fēng)開始由“瑰麗雄奇”而漸進(jìn)于“蒼深淵穆”之境。1962年12月，在“八德園”以潑彩法試作《觀泉圖》，1964年以潑墨、潑彩法作《幽谷圖》，追求“自然”、“天趣”。1965年，作大潑墨山水《山園驟雨》、《秋山圖》，在繼承中國(guó)水墨畫傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上，部分吸收了西洋畫的光色明暗表現(xiàn)技法。在此期間，張大千從一個(gè)以復(fù)興中國(guó)傳統(tǒng)畫為己任的藝術(shù)家，成長(zhǎng)為一個(gè)世界一流的現(xiàn)代藝術(shù)大師。顯然，這套冊(cè)頁(yè)具有標(biāo)志性的意義。

同時(shí)，我們從這套冊(cè)頁(yè)也可以看出，張大千晚年筆簡(jiǎn)墨淡、醇厚質(zhì)樸的畫風(fēng)已露端倪；從數(shù)開鈐有“大風(fēng)堂”堂名章來看，旅居海外十余年、已經(jīng)為中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫走向世界作出卓越貢獻(xiàn)的大師，對(duì)復(fù)興中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫仍然是初衷不改。

河南省書畫院研究員晏霽先生總結(jié)張大千七十年藝術(shù)人生時(shí)說：大千居士有“三最”，一是師承最深廣；二是一生于藝術(shù)勤奮、努力，舉辦畫展最多；三是在作品上所用私印最多。從這套冊(cè)頁(yè)來看，此言果真，冊(cè)頁(yè)皆是每開一印。

單從鈐印用章而言，大師也是特立獨(dú)行的，印在大師的心中，也是作品的一部分，“隨意而不致隨意”，這就是大師的風(fēng)范！

（責(zé)編：李禹默）