編譯：宋世霽 Song Shiji

?

媒體藝術的數(shù)字化
——Bartek Korzeniowski（WRO）訪談

編譯：宋世霽 Song Shiji

摘要：PACKED vzw （布魯塞爾），是數(shù)字遺產(chǎn)研究中心，其工作人員羅尼·菲瑟斯（Rony Vissers）將協(xié)助DCA［1］，與巴爾泰克·科熱尼奧夫斯基（Bartek Korzeniowski）（WRO檔案管理員）就WRO藏品、數(shù)字化目的、與數(shù)字化進程相關的步驟鏈以及項目成果的傳播等相關話題進行訪談。

關鍵詞：媒體藝術，數(shù)字化，波蘭

WRO是1989年創(chuàng)建的媒體藝術國際藝術節(jié)，現(xiàn)在它早已超越了作為一個周期性活動存在的價值，自1998年以來，WRO就開始作為媒體藝術基地WRO中心在運作。WRO是波蘭第一個媒體藝術機構(gòu)，也是中東歐與媒體藝術有關的最大的研究機構(gòu)之一，主要從文化與交流的視角從事與當代藝術有關的研究。從2008年以來，基地開始經(jīng)營WRO藝術中心，作為公共畫廊，為具有波蘭特色和國際特色的展覽、表演、展映、講座以及工作營提供場地。

1

葉甫納

指甲駐地計劃

行為現(xiàn)場

2015

2

第三屆新媒體論壇現(xiàn)場

PACKED：可以請你談談WRO的藏品嗎？

巴爾泰克·科熱尼奧夫斯基（Bartek Korzeniowski）（以下簡稱“巴”）：簡單來說，可以將我們的藏品劃分為三個部分。第一個部分是WRO與波蘭公共電視臺（TVP）合作的視聽材料，這些材料記錄了全歐洲的媒體藝術節(jié)和藝術活動，比如在德國卡爾斯魯厄ZKM藝術與多媒體中心舉辦的多媒體藝術節(jié)，德國德紹包豪斯的Ostranenie，或者是奧地利林茲的電子藝術節(jié)。我們的藏品也包括與藝術家和理論家進行的大量訪談資料，以及由TVP委托，WRO出品的原創(chuàng)藝術家的作品。這些視聽材料制作于1990至2001年期間，現(xiàn)在儲存在模擬帶中。第二部分包括WRO在弗羅茲瓦夫和其他地方組織活動的文件資料，以及隨后的WRO媒體藝術雙年展資料。

最后，WRO的藏品還包括與我們合作的藝術家的作品以及大量參選WRO雙年展的作品。我們既保存供篩選的試映版本，也保存在藝術節(jié)展示期間放映的高質(zhì)量版本。大部分這類的視聽材料儲存在卡式錄像帶和光盤里。從中我們注意到了技術的轉(zhuǎn)變，從第一屆藝術節(jié)普及的模擬媒介到我們最近收到的版本就變成了數(shù)字媒介。在WRO2013“創(chuàng)新價值”雙年展期間，我們收到了光盤，同時也收到了藍光光碟、閃存驅(qū)動器以及直接通過網(wǎng)絡傳輸?shù)奈募?。這個轉(zhuǎn)變從技術和持續(xù)性上對我們存檔的方式來說都是十分重要的。

1

第三屆新媒體論壇現(xiàn)場

PACKED：以前WRO有藏品面向公眾開放嗎？

巴：一直以來我們都很希望我們的檔案能夠通過不同的媒介和傳播渠道進行傳播。比如，在2005年的時候，我們發(fā)行的《從豐碑到市場·視頻藝術與公共空間》就是一套多媒體出版物，有一本文集和兩張光盤，收錄了與公共空間有關的精選波蘭作品，該套出版物是一次會議和我們在2002年時在維也納Kunsthalle策劃的一個視頻項目的成果。最近，我們制作了《從豐碑到市場》的在線版本。

在DCA項目中完成的數(shù)字化材料，也將能在同一個登入口中找到，該路徑在2013年1月就已經(jīng)啟動了。這些例子都證明在過去的二十年里，檔案的收集整理方式及其向公眾開放的形式都有了很大的變革。

PACKED：在WRO的檔案里有多少作品，或者說有多少件檔案？這些是各個國家的都有嗎，還是說只有波蘭的？

巴：WRO檔案里有將近六千件檔案。不只包含藝術作品本身，還有大量的各類藝術形式的文件資料，從繪畫、裝置、行為藝術到媒體和數(shù)碼藝術（雖然各種類型的藝術之間的界限通常并不十分分明固定）。此外，還有會話和訪談的記錄。自2008年以來，由于對WRO藝術中心的常規(guī)項目活動的記錄，最后一類材料的數(shù)量增長特別迅速。隨著我們團隊多年來走遍各處，積累了各種各樣藝術節(jié)的大量記錄材料，同時因為波蘭電視臺的部分委任，還涵蓋了一些藝術活動。有意思的是，這些材料通常都是獨一無二的，有時甚至主辦機構(gòu)對于他們自己的活動記錄在涵蓋范圍上都無法與我們相比。這就使我們收到很多請求，需要我們將這些材料開放出來。對于WRO來說，DCA的項目就是滿足這些請求的一個機會。

目前，其中兩千件我們所持有的材料在我們的本地媒體庫可供使用——人們可以前往此處獲取材料。當然，我們很希望能夠超越目前的解決辦法，使這些內(nèi)容也能夠在線獲取。

PACKED：你們所持有的版本大多是試映或者是展覽版本，而不是真正的母帶。你們是如何區(qū)別藝術品和它的記錄材料的？在某種程度上來說，甚至你們所保存的版本也常常是一種記錄材料。

巴：就WRO雙年展來說，我們收到的大多是試映和展覽版本。但是，就我們定期在WRO和其他展覽上合作的藝術家來說，我們擁有出版物的原件、新作以及作品的改良版。

PACKED：數(shù)字化WRO藏品的目的是什么？

巴：數(shù)字化的主要目的是為了實現(xiàn)這些材料的公開化。當然，對我們來說利于保存也是目的之一。對我們來說，數(shù)字化文件有很多用途，包括用于WRO藝術中心的媒體庫，用于諸如《從豐碑到市場》、《隱藏的十年·波蘭視頻藝術1985-1995》《Józef Robakowski·活力的影像·生物機械記錄1970-2005》或者是《WIDOK·WRO媒體藝術閱讀》系列等多媒體出版物，而最近則用于新藝術作品和展覽的創(chuàng)作，這些創(chuàng)作是以WRO的藏品作為原始材料來進行創(chuàng)作的。

檔案材料的二次利用這一概念，是我們2012年在舉辦“影像裝置的短暫歷史”展覽時開創(chuàng)的，并且在隨后的項目中仍然秉承了這一理念。我們將該方式稱為“積極的檔案”。這意味著我們從檔案中選取材料來建立新的交互界面，就像kinect運動追蹤和真實的運動界面一樣，新的交互界面建立起了瀏覽資料的新方法，這些方法超越了標準的圖書館查詢模式。我們采用的另外一個策略是基于創(chuàng)作新的藝術作品的，大部分是裝置，是將一些檔案材料或者其中包含的想法和概念并置。

PACKED：前面所提到的都是內(nèi)部使用，用于媒體庫或者展覽中。你們是否也有在線目錄呢？

巴：在線目錄是和video.wrocenter.pl端口一起建立的，該端口存有我們的視聽材料，第一套的四十部視頻作品已經(jīng)能夠在上面找到了。第二套將涵蓋在DCA項目框架下創(chuàng)造的材料。之后，我們將尋求新的解決方案，包括為額外材料向波蘭國家NINA機構(gòu)（national Polish aggregator NINA）申請基金。WRO的很多檔案材料都已經(jīng)數(shù)字化并適合發(fā)行了。

PACKED：在發(fā)行這些材料的過程中，你認為會有什么阻礙嗎？

巴：當然會有，解決版權(quán)問題就耗費了大量的時間。執(zhí)照和我們在1995年之前簽署的聯(lián)合制作協(xié)議里不含有允許進行在線出版的條款。這種情況對于藝術作品來說尤其困難；至于記錄材料情況就不一樣了，因為通常我們自己就是記錄材料的制作者，或者是與他人聯(lián)合制作的，因此我們自己也就保有該權(quán)利。然而，一些和波蘭電視臺聯(lián)合制作的材料也有一些問題：比如說我們不能使用編輯過的廣播版本，因為在制作過程中涉及到的做出貢獻的工作人員太多，不可能與所有工作人員算清他們的權(quán)利。幸好，我們可以使用原始素材然后重新編輯。

PACKED：在此過程中，像DCA這樣的項目還有沒有什么額外的價值？

巴：DCA很有價值，因為它使我們再一次回顧了過去所使用過的數(shù)字化進程，并且引起了我們的反思。這對我們來說是很重要的，因為對我們機構(gòu)來說檔案的價值已經(jīng)增加了。在某種程度上使我們意識到了它的重要性，雖然我們一開始就幾乎將所有的材料進行了存檔，但是我們當時沒有足夠充分的知識、設施和技術用專業(yè)的方式來進行存檔。今天，我們將檔案視為我們機構(gòu)最重要的資產(chǎn)之一。幸虧我們參加了DCA的項目，我們現(xiàn)在也知道了如何恰當有效地處理運用檔案。

PACKED：據(jù)說有40%的WRO藏品已經(jīng)完成數(shù)字化了，我猜這是在DCA項目開始之前就完成的了。那么DCA項目之后，數(shù)字化的百分比將會達到多少呢？到那時有多少作品將會被數(shù)字化呢？

巴： 從整個檔案來說，在DCA項目框架下完成的數(shù)字化作品數(shù)目是相當小的；我們決定只提供49件作品。但是DCA項目對于我們來說仍然十分重要，因為我們現(xiàn)在正在進行重大的檔案重新配置，而在DCA項目中獲得的經(jīng)驗能夠提供很大的幫助。

最近我們正在整理新的檔案，或者說儲存空間。能夠從最基礎的素材著手，對我們來說是很得心應手的情況。我們在2014年初的時候就已經(jīng)開始著手進行剩余藏品的數(shù)字化了。

PACKED：你們?nèi)绾翁幚戆鏅?quán)結(jié)算問題呢？

巴：當藝術家向WRO雙年展提交作品的時候，他/她需要簽署一份報名表，該報名表中其中一項條款是聲明他們允許我們將提交的版本用于WRO檔案。

PACKED：這是現(xiàn)在的情況，不過我猜以前的情況會有所不同?？赡苣銈兌昵暗奈袝c現(xiàn)在的不一樣。而且以前網(wǎng)絡的用途和我們今天的用法也不一樣。

巴：我們從第一屆WRO藝術節(jié)以來就執(zhí)行這樣的政策，但是很顯然并不是所有的紙質(zhì)文件都得以保存。不過在大多數(shù)情況下，我們?nèi)匀慌c早期版本的藝術家有所聯(lián)系。通常來說，通過與藝術家或長或短的聯(lián)系，我們一般能夠獲得他們的允許，使得材料能夠在線發(fā)布。有時他們要求使用作品的刪減版，有時他們會向我們提供修改過的版本。

至于DCA項目，我們挑選的是與我們有良好合作關系的藝術家。盡管如此，在線使用的版權(quán)結(jié)算耗費了比我們曾經(jīng)預計的更多的時間。并且我們也和波蘭電視臺進行了長時間的討論，分析了聯(lián)合制作的具體作品，澄清了這些材料能被如何使用。

我們在2012年實施的另外一個數(shù)字化項目，受到了國家視聽機構(gòu)NINA的支持，為我們提供了資金，使得我們能夠向藝術家支付執(zhí)照費。這使得我們更可能與他們保持良好的合作關系并且提升了進一步合作的機會。

PACKED：一旦能夠在網(wǎng)上獲得這些，對于它們的再使用就很難控制了。我們已經(jīng)討論過嵌入水印的做法了。在材料的再使用中，信息的出處很重要嗎？

巴：是的，我們很開放，所以將我們的材料都在線共享，但這就要求我們要為材料注明正確的出處。所以我們決定使用嵌入WRO藝術中心標志的視頻。盡管這是一個冒險的舉措，但看到信息的出處在材料的網(wǎng)絡傳播過程中丟失還是很令人沮喪。

PACKED：一方面可以在網(wǎng)絡上分享數(shù)字化的成果，另一方面也可以在圈內(nèi)分享你們收獲的知識和專業(yè)技能?？梢哉勔徽勀銈兇蛩阍趺催M行這類的分享嗎？

巴：我們打算與弗羅茨瓦夫歐根紐什·吉勃特藝術與設計學院（Eugeniusz Geppert Academy of Fine Arts and Design in Wroclaw）聯(lián)合舉辦一場研討會。該學院正在創(chuàng)建藝術媒介的新系科，尋求新鮮的想法，不只是藝術創(chuàng)作，還有藝術的推廣普及，或者說使人們更容易接觸到藝術。我們認為DCA項目在某種角度上就是這一課題的核心，因為這個項目就是促使與藝術的接觸更為容易相關的，而不是僅僅將它們存檔。

我們的想法是不能僅僅只是數(shù)字化成果的展示，還要呈現(xiàn)一些數(shù)字化個案的研究以及我們是如何取得這些成果的。不同的方法和工作流程被相關的機構(gòu)所遵循。我們希望與會者用最多二十五分鐘的時間談談他們的藏品，他們最近的工作進展，以及他們具體的操作流程。

我們希望不同類型材料的數(shù)字化都能有所實例：藝術家的專著、大型雕塑、影像資料、攝影、海報等等。雖然數(shù)字化只是一個術語，但是不同類型藝術作品的數(shù)字化需要采取不同的數(shù)字化方法，不同的機構(gòu)也有多種數(shù)字化方法。所以，呈現(xiàn)不同機構(gòu)處理數(shù)字化的方法，他們之間又是否有相類似的經(jīng)驗，這將是一件十分有趣的事情。他們在DCA項目過程中是否有改變過實踐方法？DCA是否有在某種程度上將數(shù)字化的流程標準化了？這可能就像一場公開的陳述展示，可能最后會有座談小組以及一些討論。

譯者注：

1.DCA——Digitising Contemporary Art，數(shù)字化當代藝術項目，受歐盟委員會財政支持，旨在將12個歐洲國家的當代藝術作品數(shù)字化，使其在Europeana平臺上向公眾開放。

http：//www.dca-project.eu/

Digitization of Media Art—— Interview with Bartek Koezeniowski （WRO）

Abstract:PACKED vzw （Brussels） is a research center of digital heritage. The article is about the interview between Rony Vissers（a staff in PACKED vzw） and Bartek Korzeniowski （archivist， WRO） . The topics discussed include WRO collection， the purpose of digitization， the develpment of digitization， the dissemination of the project results.

Key Words:Media Art， Digitisation， Poland