魏曉丹
桑德拉·布洛克的最新角色是影片《危機(jī)大逆襲》中一位叫作簡(jiǎn)·博丁的政治顧問(wèn),特立獨(dú)行而又冷酷無(wú)情,工作異常出色,飲酒作樂(lè)時(shí)會(huì)放肆地開(kāi)著玩笑,沒(méi)有約會(huì)時(shí)會(huì)變得垂頭喪氣,可以說(shuō)簡(jiǎn)·博丁比假小子更有過(guò)之而無(wú)不及,她像保羅·紐曼在《鐵窗喋血》里那么倔強(qiáng),又比喬治·克魯尼在《十一羅漢》里表現(xiàn)得更為老謀深算。而這一切都是因?yàn)椴悸蹇搜堇[的這個(gè)角色的原型其實(shí)是一個(gè)男人,她從美國(guó)政治評(píng)論員詹姆斯·卡維爾的身上獲得了極大的靈感;由于克魯尼也曾被考慮飾演這個(gè)角色,這便更激發(fā)了布洛克想親自嘗試一下的欲望。
多年來(lái),頂尖的女演員們一直都沒(méi)有太多機(jī)會(huì)塑造那些立體而豐滿(mǎn)的角色,只能演演賢惠的妻子甚至是賞心悅目的花瓶,盡管梅麗爾·斯特里普還是以這樣的角色拿獎(jiǎng)拿到手軟。雖然布洛克憑借《弱點(diǎn)》一片摘取奧斯卡最佳女演員獎(jiǎng)桂冠,還創(chuàng)下了將近50億美元的高票房,但顯然她并不滿(mǎn)足。近些年來(lái),她一直尋找著可以突破自己的劇本,再也不想穿上太空服去重復(fù)《地心引力》中的角色,或者扮演什么難纏又愚笨的單身女人。那么,那些偉大的角色在哪里呢?顯而易見(jiàn),他們正坐在克魯尼的劇本堆里。因此,布洛克開(kāi)始讓經(jīng)紀(jì)人幫自己留意那些需要男人來(lái)演的角色。
“早在我拍《辣手警花》之前,有好些年我都想找喜劇片來(lái)演?!币惶煸缟?,布洛克在貝弗利山莊的四季酒店同《危機(jī)大逆襲》的制片人格蘭特·赫斯洛夫和導(dǎo)演大衛(wèi)·戈登·格林一邊喝茶,一邊聊天,“當(dāng)時(shí)我對(duì)自己說(shuō):‘我想做金·凱瑞做的事情。但與此同時(shí)我也不想錯(cuò)過(guò)那些他不屑于演的角色?!?/p>
作為最具票房號(hào)召力的女演員之一,布洛克想不通,憑什么女人戲就很少被提名奧斯卡獎(jiǎng)呢?這不光關(guān)系到其所塑造角色的深刻性,還直接和她的收入掛鉤。根據(jù)圣地亞哥州立大學(xué)的一項(xiàng)叫作《賽璐珞天花》的報(bào)告(這項(xiàng)調(diào)查始于1998年,以年度報(bào)告的形式揭露好萊塢所存在的性別差異)稱(chēng):在過(guò)去一年的100部票房最高的電影中,只有12部是女人戲。而在所有有對(duì)白的角色中,女人只占到30%。
女演員一旦到了50歲,好萊塢通常會(huì)讓她們退居二線(xiàn),演一些次要角色。因此,當(dāng)布洛克鼓起勇氣努力說(shuō)服制片人修改劇本的時(shí)候,她坦言:“我總會(huì)猜測(cè)他們的反應(yīng)如何——不行?確實(shí),我被拒絕過(guò)很多次,但我都已經(jīng)習(xí)慣了?!?/p>
其實(shí),布洛克并不是唯一一個(gè)向角色提出挑戰(zhàn)的人。朱莉婭·羅伯茨在一部根據(jù)阿根廷小說(shuō)改編的電影《謎一樣的雙眼》中扮演一個(gè)復(fù)仇心很重的聯(lián)邦調(diào)查局探員;查理茲·塞隆繼在《瘋狂的麥克斯:狂暴之路》中光頭出演了一個(gè)軍事指揮官之后,又嘗試著在下一部電影中飾演一個(gè)刺客,其實(shí)這個(gè)角色原本想找布拉德·皮特來(lái)演;安吉麗娜·朱莉在湯姆·克魯斯退出后,在懸疑動(dòng)作電影《特工紹特》中出色地扮演了一名女特工。還有艾米莉·布朗特在《邊境殺手》中的角色是一個(gè)聯(lián)邦調(diào)查局探員,與墨西哥的販毒組織艱苦周旋。這部電影不僅贏得了票房與口碑雙豐收,還獲得了多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名。如果當(dāng)初電影導(dǎo)演泰勒·謝里丹聽(tīng)從制片人的建議,把劇本中的女主人公設(shè)定為男性的話(huà),布朗特就沒(méi)有機(jī)會(huì)在這部片子中露面了?!爱?dāng)時(shí),泰勒到處為影片籌集資金,他曾遇到一位金融家,那人說(shuō):‘如果你把角色改為男性,錢(qián)的事就包在我身上了?!辈祭侍鼗貞浀溃熬褪沁@樣,如果一部電影把女性定為核心角色的話(huà),在制作過(guò)程中會(huì)遇到很多麻煩,很可悲。非常慶幸,泰勒頂著巨大的壓力,堅(jiān)持了自己的想法?!?p>
實(shí)際上,不光電影行業(yè)中的角色挑選標(biāo)準(zhǔn)在悄然發(fā)生改變,其他各行各業(yè)中女性的地位也在迫切尋求一種變化,包括要求工資待遇平等化、帶薪產(chǎn)假以及消除工作中的性別歧視等。臉書(shū)的首席運(yùn)營(yíng)官雪莉·桑德伯格就呼吁職場(chǎng)女性要挺身而進(jìn),更積極地追求事業(yè)的發(fā)展,在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中勇敢地爭(zhēng)取機(jī)會(huì),成為領(lǐng)域帶頭人。
如果好萊塢還沒(méi)有意識(shí)到性別平等的重要性的話(huà),那么也許該算算經(jīng)濟(jì)賬了。一項(xiàng)分析表明,在過(guò)去20年中,凡是能通過(guò)著名的貝氏測(cè)試法(電影中必須出現(xiàn)至少兩個(gè)有名字的女演員,她們之間必須有對(duì)話(huà),對(duì)話(huà)的主題不能涉及男性)的高票房電影,其成本更低,而收入?yún)s更高。在電視劇領(lǐng)域,《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》的編劇珊達(dá)·萊姆斯和《女子監(jiān)獄》的編劇珍極·科恩都憑著自己優(yōu)秀的作品贏得了大量忠實(shí)的觀(guān)眾,這也說(shuō)明女性故事確實(shí)很有市場(chǎng)。
作為2014年最具票房號(hào)召力的女演員,詹妮弗·勞倫斯在談到好萊塢片酬差異時(shí),認(rèn)為正是因?yàn)樽约旱能浫醪艑?dǎo)致她在個(gè)人所得方面吃了大虧,比如在《美國(guó)騙局》中,她的收入比與她合作的其他男演員——像布萊德利·庫(kù)珀、克里斯蒂安·貝爾、杰瑞米·雷納等等——都要低。此言一出,其他一些女演員也終于敢站出來(lái)為自己受到的不公正待遇而抗議了。
“謝天謝地,好萊塢發(fā)展得很快?!辈悸蹇苏f(shuō),“我不想一直抱怨,因?yàn)楹苌儆腥四芟裎疫@樣做自己喜歡做的事情。我知道,在其他很多領(lǐng)域,像我這個(gè)年紀(jì)的女人早就退休了,但我還在為了自己的夢(mèng)想而努力呢!”“我的姐妹們也是這樣想的。”她補(bǔ)充道,“有時(shí)候我們感覺(jué)自己不該這么容易滿(mǎn)足。我們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候,經(jīng)常會(huì)分享工作心得,給彼此加油打氣?,F(xiàn)在,世界變了,所有的女性朋友們應(yīng)該團(tuán)結(jié)在一起,為了自己的目標(biāo)而奮斗?!?p>
與此同時(shí),男人們似乎也很配合。庫(kù)珀承諾在一切都敲定之前一定會(huì)先和自己的女同事們進(jìn)行充分的溝通。就連開(kāi)創(chuàng)了一種展現(xiàn)男性間友誼的新喜劇類(lèi)型的賈德·阿帕圖,也已經(jīng)和女性編劇或演員合作了《伴娘》《都市女孩》《生活殘骸》等多部影片。在電影《瘋狂的麥克斯:狂暴之路》中,導(dǎo)演喬治·米勒大膽地讓女性挑起了大梁,而塞隆塑造的角色弗瑞奧薩也不負(fù)眾望,幫助一大群女性性奴獲得解放,并留下豪言壯語(yǔ):“我們不是物品!”她甚至比湯姆·哈迪飾演的麥克斯更擅長(zhǎng)射擊、駕駛、談天說(shuō)地。女性主義者們?yōu)檫@個(gè)角色而欣喜若狂,其他人亦是難掩喜愛(ài)之情,為這部電影創(chuàng)造了高達(dá)3.75億美元的票房收入。
布洛克還提到,其實(shí)早些年由女性擔(dān)當(dāng)核心角色的現(xiàn)象反而更普遍,比如瑪麗蓮·夢(mèng)露在《紳士愛(ài)美人》中塑造的魅力四射的拜金女形象,還有凱瑟琳·赫本在 《亞當(dāng)?shù)睦吖恰分袨榱伺缘臋?quán)益跟斯賓塞·屈塞據(jù)理力爭(zhēng)。然而,在經(jīng)歷了20世紀(jì)80年代的動(dòng)作電影熱以及后來(lái)風(fēng)靡一時(shí)的超級(jí)英雄熱之后,好萊塢留給女性的機(jī)會(huì)反而越來(lái)越少。根據(jù)《賽璐珞天花》的報(bào)告數(shù)據(jù),如果一部電影由男性擔(dān)當(dāng)編劇或?qū)а莸脑?huà),女性做主演的概率只有4%,但如果換作女性創(chuàng)作劇本或執(zhí)掌鏡頭的話(huà),這個(gè)數(shù)據(jù)會(huì)增加10倍。為了讓女性獲得更多的主導(dǎo)權(quán),梅麗爾·斯特里普2015年特別資助了一個(gè)專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)40歲以上女性電影編劇的項(xiàng)目。
是那些難得的描寫(xiě)女性的好故事,比如《末路狂花》《紅粉聯(lián)盟》,讓吉娜·戴維斯成為一個(gè)明星?!氨M管我一直都很珍惜這些工作機(jī)會(huì),讓自己一年中至少有一部電影作品問(wèn)世,”她無(wú)奈地說(shuō),“可當(dāng)我一過(guò)了40歲生日,工作就突然變得不再刺激和有趣?!睆拇?,她就一直為女演員可以爭(zhēng)取到更多的機(jī)會(huì)而積極努力著,時(shí)刻提醒電影公司和網(wǎng)絡(luò)傳媒珍視女性的巨大潛力。
為了獲得大量詳實(shí)的數(shù)據(jù),戴維斯自己的工作室與南加州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院的研究者們進(jìn)行合作,專(zhuān)門(mén)就“媒體上的性別”這一課題進(jìn)行研究。在過(guò)去的10年中,她不斷地把最新的研究成果呈獻(xiàn)給電影制作人參考,幫助他們擯棄偏見(jiàn),做出改變。
她的一項(xiàng)研究關(guān)注到兒童電影中男女角色的就業(yè)率——如果一個(gè)角色有工作,80%的情況下是一位男性。這也許在20世紀(jì)50年代行得通,但當(dāng)今世界女性在職場(chǎng)中足以頂起半邊天,電影呈現(xiàn)的狀況顯然與現(xiàn)實(shí)不符。戴維斯傳達(dá)的這些信息被一些電影制作人接受了,不過(guò)她知道改變需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。她為那些有才華并想得到好故事、好角色的女演員們想出了最現(xiàn)實(shí)的辦法——向布洛克學(xué)習(xí),自己改編劇本?!岸嗄陙?lái),我一直提倡大家這樣做。目前只有11%的高票房電影的編劇是女性,所以女同胞們應(yīng)該爭(zhēng)取獲得更多的創(chuàng)作劇本的機(jī)會(huì)?!?/p>
這就迫使像布朗特這樣的女演員不得不與男性編劇進(jìn)行充分的溝通,讓角色變得更鮮活?!拔医?jīng)常對(duì)他們說(shuō):‘僅僅改變性別是不夠的,要把我寫(xiě)成有血有肉的人——復(fù)雜、矛盾、不完美?!辈祭侍亟忉尩?,“通常一位男性編劇塑造女性角色時(shí)會(huì)在某些方面放不開(kāi)手腳。”
《危機(jī)大逆襲》這部電影雖然基于蕾切爾·波恩頓2005年的同名紀(jì)錄片,但制片人愿意為了布洛克而把關(guān)于玻利維亞總統(tǒng)競(jìng)選的故事進(jìn)行適當(dāng)?shù)母木帯?dǎo)演戈登·格林對(duì)布洛克的表現(xiàn)贊不絕口:“我很欽佩她的勇氣,面對(duì)拒絕她從未言棄。你會(huì)發(fā)現(xiàn)在這個(gè)行業(yè)中,很少有人愿意去冒險(xiǎn)。”對(duì)此,布洛克卻不以為然:“我好像戴上了眼罩,只知道勇往直前!”
正如勞倫斯在她的文章中調(diào)侃的那樣,好萊塢的女演員們?yōu)榱速嵏嗟腻X(qián),說(shuō)更少的臺(tái)詞,拍更少的裸戲而努力爭(zhēng)取著自己的權(quán)益。然而,她們成功與否的意義卻很深遠(yuǎn),因?yàn)樗齻兊谋憩F(xiàn)會(huì)直接影響到那些一邊吃爆米花一邊看電影的青春期少女——是愿意讓自己將來(lái)成為男人眼中的花瓶,還是成為一名特工、宇航員或政客……“我們所做的一切意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了好萊塢的范疇?!辈悸蹇苏f(shuō),“這不僅僅是金錢(qián)或者角色的問(wèn)題,這關(guān)系到女性思考問(wèn)題、理解問(wèn)題、談?wù)搯?wèn)題的方式。為什么我們就該因?yàn)樾詣e而被忽視?”這就是她為什么要求把電影劇本中的詹姆斯改成簡(jiǎn)的原因。