李汶軒

在小提琴藝術(shù)發(fā)展史中，西班牙小提琴家帕布羅·德·薩拉薩蒂（Pablo de Sarasate）無(wú)疑是極具風(fēng)采的一位，他因演奏家以及作曲家的雙重身份，成為了十九世紀(jì)下半葉小提琴樂(lè)壇風(fēng)靡一時(shí)的人物。作為一名演奏家，薩拉薩蒂充滿(mǎn)了樂(lè)觀和朝氣蓬勃的生命力，純凈柔美的音色蘊(yùn)含著璀璨的演奏技巧?？梢哉f(shuō)，薩氏繼承了前輩帕格尼尼的長(zhǎng)處并有著真正的建樹(shù)，他將帕格尼尼技巧上的精巧流利與西班牙音樂(lè)的善變多姿結(jié)合起來(lái)，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的演奏風(fēng)格。作為一名出色的作曲家，薩拉薩蒂創(chuàng)作的大量富有民族特色的作品一度成為音樂(lè)會(huì)節(jié)目單上的“?？汀薄＿@些作品融合了浪漫精神、法國(guó)學(xué)派、帕格尼尼炫技特點(diǎn)、民族樂(lè)派以及西班牙本土風(fēng)格，讓“一塵不染”的古典都會(huì)黯然失色，也使得薩拉薩蒂的作品歷久彌新。不得不說(shuō)，薩拉薩蒂獨(dú)有的小提琴魅力，與西班牙民族民間音樂(lè)的熏陶密不可分。

1844年3月10日，薩拉薩蒂出生于西班牙納瓦拉省的潘普羅納城。他五歲學(xué)琴，八歲登臺(tái)表演，十歲因獲得女王的贊賞，得到一筆獎(jiǎng)學(xué)金赴法留學(xué)。1856年，薩拉薩蒂進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院，師從德?tīng)柗摇ぐ⒗瓲枺―elphin Aladr）教授。經(jīng)過(guò)三年的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)，他結(jié)業(yè)時(shí)囊括了小提琴、和聲、視唱練耳等課程的一等獎(jiǎng)，這是該院有史以來(lái)學(xué)生成績(jī)的最佳記錄，而那一年薩拉薩蒂只有十五歲。

畢業(yè)后，薩拉薩蒂便開(kāi)始了他長(zhǎng)達(dá)十年的巡回演奏家生涯。他首先在自己的祖國(guó)及歐洲各國(guó)巡演，隨后又把自己精湛的琴藝帶到了美洲、亞洲、澳洲等諸多國(guó)家。當(dāng)他滿(mǎn)載盛譽(yù)回到巴黎時(shí)，整個(gè)音樂(lè)界都已熟悉薩拉薩蒂這個(gè)名字。他舉行的每一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)幾乎都一票難求。匈牙利小提琴大師卡爾·弗萊什（Carl Flesch）在《回憶錄》中用極其真誠(chéng)和客觀的態(tài)度寫(xiě)道：“對(duì)十九世紀(jì)最后二十五年中所有拉過(guò)小提琴的人來(lái)說(shuō)，帕布羅·德·薩拉薩蒂是個(gè)具有魔力的名字。他代表了有節(jié)制的美、悅耳的聲音和完美的技巧……”《新格羅夫音樂(lè)與音樂(lè)家詞典》則評(píng)價(jià)薩拉薩蒂是一位沙龍藝術(shù)演奏家的理想化身。

除了演奏上難以抗拒的魅力以外，薩氏創(chuàng)作的作品也貫有炫技性和民族性。他一生創(chuàng)作了五十四首作品，沒(méi)有涉足大型協(xié)奏曲、奏鳴曲體裁，絕大多數(shù)為帶標(biāo)題的小型樂(lè)曲，篇幅較為精煉，且三分之二的作品使用了鋼琴伴奏。作為法國(guó)學(xué)派的重要繼承人，薩拉薩蒂的音樂(lè)注重旋律的歌唱性和情感的表露，作品風(fēng)格也較為細(xì)膩典雅。另一方面，民族主義思潮在歐洲范圍的展開(kāi)使作曲家們紛紛采用了各種方式表達(dá)他們的民族傾向和愛(ài)國(guó)熱情，薩拉薩蒂也不例外。受到格林卡及斯美塔那的感染，薩拉薩蒂用本民族的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)帶動(dòng)西班牙的文化復(fù)興，創(chuàng)作了大批帶有西班牙民族標(biāo)簽的作品，這些作品的影響造就了后來(lái)的阿爾貝尼茲、格拉納多斯和法雅的西班牙民族音樂(lè)創(chuàng)作。

本碟收錄了薩拉薩蒂的十二首作品，可以說(shuō)是薩拉薩蒂創(chuàng)作軌跡的記錄。其中的“重頭戲”當(dāng)然是薩氏最有特色的方面——舞曲創(chuàng)作，大部分為西班牙民間舞曲。這套西班牙舞曲一共四集，每集包含兩首樂(lè)曲，分別為《馬拉加舞曲》和《哈巴涅拉舞曲》（Op. 21），《安達(dá)盧西亞浪漫曲》和《納瓦拉霍塔舞曲》（Op.22），《普拉耶拉舞曲》和《薩帕臺(tái)亞多舞曲》（Op.23）以及《比多舞曲》和《哈巴涅拉舞曲》（Op. 26）。這八首西班牙舞曲風(fēng)格各異，除了哈巴涅拉原為古巴舞曲，后流入西班牙以外，其他都是西班牙本土的舞曲題材，并大多以地方名稱(chēng)來(lái)命名。

《馬拉加舞曲》（Malguena）采用當(dāng)?shù)孛褡逡粽{(diào)，旋律開(kāi)頭直率地將音樂(lè)中所包含的民族韻味在最初幾小節(jié)中呈示出來(lái)，短小的動(dòng)機(jī)組合成流暢優(yōu)美的旋律線條，帶給我們對(duì)于當(dāng)?shù)孛篮冒惨萆畹南胂?。鋼琴率先進(jìn)入到富動(dòng)感律動(dòng)的中段，奏出獨(dú)具西班牙風(fēng)情的舞曲主題。重音移位加上切分音、恰到好處的高音位泛音以及變奏與再現(xiàn)的自由展開(kāi)，使西班牙民族民間音調(diào)不斷涌現(xiàn)出即興風(fēng)格。

薩拉薩蒂筆下優(yōu)美的民間主題音樂(lè)往往伴隨著富有特色的節(jié)奏型，令人目不暇接?！豆湍枨冯m保持在2/4拍，但速度卻加快一倍，聽(tīng)覺(jué)上更像是兩把小提琴奏出的二聲部。鋼琴伴奏持續(xù)哈巴涅卡典型的附點(diǎn)節(jié)奏型，提琴模仿吉他的內(nèi)在持續(xù)音，使左手在更換和弦時(shí)有的手指在紙板上保持不動(dòng)，并常伴以同音反復(fù)的現(xiàn)象，刻畫(huà)了熱情華麗的主題旋律。

《普拉耶拉舞曲》（Playera）及《薩帕臺(tái)亞多舞曲》（Zapateado）是薩拉薩蒂創(chuàng)作的極富弗拉明戈舞曲特征的兩首舞曲。輕重緩急、錯(cuò)落有致的節(jié)奏安排，形成弗拉明戈舞曲獨(dú)有的音響效果。第一首《普拉耶拉舞曲》較為深沉，旋律嚴(yán)肅、憂(yōu)郁。鋼琴固定的伴奏音型引入了猶如弗拉明戈女子獨(dú)舞的小提琴片段，吉普賽調(diào)式增二度音程的多次出現(xiàn)顯現(xiàn)出主題旋律的濃厚色彩。與之形成鮮明對(duì)比的是熱烈、典型的弗拉明戈男子舞《薩帕臺(tái)亞多舞曲》。小提琴輕盈靈巧的分弓、斷奏，加上連續(xù)切分、左手撥弦、泛音等手法，令人感受到眼花繚亂的群舞場(chǎng)面。

而富有民族色彩的裝飾音運(yùn)用則顯現(xiàn)出薩拉薩蒂眼中西班牙不同地方的特色。在每一小節(jié)強(qiáng)拍出現(xiàn)的倚音，使原本較平穩(wěn)的旋律充滿(mǎn)動(dòng)力性，這一特點(diǎn)在《安達(dá)盧西亞浪漫曲》中有形象的描繪。而順波音的裝飾音型在《比多舞曲》（Vito）中以一種快速、集中的經(jīng)過(guò)句方式奏出，造成一種華麗的裝飾效果?？梢哉f(shuō)，裝飾音在薩拉薩蒂的作品中已然不是單純的旋律點(diǎn)綴，而成為一種重要的、不可省略的音樂(lè)要素，它的運(yùn)用為作品的民族韻味起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。

當(dāng)然，除去這八首西班牙舞曲之外，本碟還收錄了非舞曲性的創(chuàng)作，如《安達(dá)盧西亞小夜曲》（Op.28）、《敘事曲》（Op.31）以及《巴斯克隨想曲》（Op.24）等。在這些作品中，薩拉薩蒂?gòu)?qiáng)調(diào)音樂(lè)語(yǔ)言的個(gè)性追求，并對(duì)西班牙本土的民族民間音調(diào)有著深刻的理解與運(yùn)用。多樣化的半音級(jí)進(jìn)行以及三度和六度和聲的疊置，不僅使主旋律的線條變得豐滿(mǎn)，更是對(duì)西班牙民間音樂(lè)語(yǔ)言的再創(chuàng)造。