許昊洋

【摘 要】本文首先簡介了西方古典主義時(shí)期音樂的風(fēng)格、社會(huì)背景，然后介紹了作曲家莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格，分析了巴松管《降B大調(diào)奏鳴曲》的曲式、調(diào)式、調(diào)性等方面。

【關(guān)鍵詞】古典主義時(shí)期；莫扎特；曲式

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0071-01

西方音樂古典主義時(shí)期是西方音樂發(fā)展的高峰時(shí)期，大概時(shí)間段為1750年（巴赫逝世）巴洛克時(shí)期結(jié)束到18世紀(jì)末19世紀(jì)初（貝多芬晚期創(chuàng)作）。古典主義時(shí)期分為“前古典主義時(shí)期”和“后古典主義時(shí)期”。其中，“前古典主義時(shí)期”也稱“后巴洛克時(shí)期”，“后古典主義時(shí)期”又叫“維也納古典時(shí)期”或“古典主義高峰”[1]。

18世紀(jì)中下葉，歐洲社會(huì)新興市民階層壯大，資本主義發(fā)展，受法國“啟蒙運(yùn)動(dòng)”、德國“狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)”的影響下，人們的思想文化發(fā)生了變化，開始更多地追求平等、博愛，對自我價(jià)值給予了更多的關(guān)注，使得當(dāng)時(shí)的音樂流行文化發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，更加的世俗化、民眾化，音樂發(fā)展也開始走向高度繁榮。

由于新興市民階層的壯大，人們開始更多地要求與貴族平等的權(quán)利，大量的音樂家也由貴族與宮廷開始走向民間，走向人民群眾，進(jìn)行更自由的創(chuàng)作。

莫扎特，全名沃夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart），是奧地利作曲家，古典主義時(shí)期的代表性人物，創(chuàng)作的音樂作品數(shù)目之多，涉獵體裁之廣，是西方音樂史上鮮有的。

莫扎特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格整體上具有主題明確、歌唱性強(qiáng)、易于記憶、輪廓鮮明的特點(diǎn)，他的創(chuàng)作分為三大時(shí)期：1762-1772年的童年時(shí)期、1772-1781年的薩爾茲堡時(shí)期以及最后十年的維也納時(shí)期。由于本篇論文的題目是初探莫扎特的巴松管《降B大調(diào)奏鳴曲》，而其屬于莫扎特的器樂創(chuàng)作，因此在這里我不對莫扎特的歌劇創(chuàng)作風(fēng)格及其成就作說明，而簡單說明莫扎特的器樂創(chuàng)作風(fēng)格特色及成就，并簡要分析我對巴松管《降B大調(diào)奏鳴曲》曲式和聲等特點(diǎn)的看法。因?yàn)樵趯?shí)際演奏中，我對本首曲子的演繹主要集中在第一樂章，所以我只對第一樂章作分析。

莫扎特的器樂創(chuàng)作非常多，包含的器樂創(chuàng)作體裁包括交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂以及小型器樂合奏等，具有明朗純凈、極富感情色彩的音響效果[2]。

莫扎特追求的是一種以完美平衡將一切矛盾對立融解的藝術(shù)境界，他時(shí)常為某一位演奏家朋友進(jìn)行音樂創(chuàng)作，因此其對各種樂器的性能都了如指掌，并且能夠充分發(fā)揮樂器的性能特色技巧。

莫扎特的巴松管《降B大調(diào)奏鳴曲》具有明顯的古典主義時(shí)期音樂風(fēng)格，和聲風(fēng)格曲式創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)、對位手法極高等，對于音準(zhǔn)的要求更是極高。第一樂章是典型的單三部曲式，樂曲開始便是主調(diào)的大和弦降B，要求巴松管強(qiáng)奏出主和弦奠定全曲基調(diào)。之后便是一系列縈繞于主調(diào)中的流暢、輕快的旋律。第19小節(jié)開始，莫扎特采用了弱起的節(jié)奏，將八分音符與三連音完美地結(jié)合在一起，跳音的顆粒性與連音的抒情性相輔相成，融會(huì)貫通。第35小節(jié)的最后一拍開始，樂曲逐漸進(jìn)入兩個(gè)相同樂句，16分音符在降B主調(diào)上輕快流動(dòng)，相同樂句的強(qiáng)弱對比，凸顯出莫扎特器樂創(chuàng)作的特征，主題明確，旋律輕快，流動(dòng)性強(qiáng)，并富有歌唱性。

第46小節(jié)開始，器樂準(zhǔn)備進(jìn)入轉(zhuǎn)調(diào)，進(jìn)入降B大調(diào)的平行小調(diào)g小調(diào)。第47小節(jié)到第63小節(jié)，旋律比較柔和，顆粒性需要處理的稍弱，抒情性比大調(diào)更強(qiáng)。第65小節(jié)開始，全曲轉(zhuǎn)回降B大調(diào)，是主題部的再現(xiàn)，但除了曲式結(jié)構(gòu)相同以外，旋律并不完全相同，主要體現(xiàn)在第83小節(jié)到第109小節(jié)上。同樣是在降B大調(diào)主調(diào)性內(nèi)，但卻運(yùn)用不同的旋律將樂曲的主題部加以再現(xiàn)，構(gòu)成不同的音響效果，給人以流動(dòng)與跳躍性相結(jié)合的悅耳感。

這首奏鳴曲與其他奏鳴曲最大的不同點(diǎn)在于，樂章終止的時(shí)候，其他奏鳴曲包括協(xié)奏曲等結(jié)束音基本都落在主音上，但《降B大調(diào)奏鳴曲》第一樂章的終止音落在三音（中音）上，這也是莫扎特這首巴松管的獨(dú)特之處，給人一種未終止感，讓人有繼續(xù)聽下去的欲望。

這首莫扎特的巴松管《降B大調(diào)奏鳴曲》是我大學(xué)三年級下學(xué)期的期末考試樂曲，從我開始練習(xí)到最后的考試演奏，前后加起來約有一個(gè)半月的時(shí)間，我完成了從了解樂曲、了解作曲家創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)到熟練吹奏并背誦的過程。也許也是因?yàn)槲覍@首樂曲的了解時(shí)間較短，造成了我對這首樂曲沒有更深一層的理解與體會(huì)，所以我現(xiàn)在寫下了這篇《莫扎特降B大調(diào)巴松管奏鳴曲初探》，一是因?yàn)槲艺趯@篇奏鳴曲進(jìn)行吹奏練習(xí)，想寫一下我對這篇奏鳴曲第一樂章的看法；二是希望能有深刻了解莫扎特這部奏鳴曲的學(xué)者對我的文章提出一些建設(shè)性的意見，從理論角度指導(dǎo)一下我的想法。

參考文獻(xiàn)：

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2001.

[2]沈璇，谷文嫻，陶辛.西方音樂史簡編[M].上海：上海音樂出版社，1999.