【摘 要】1998年，傅紅星執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《周恩來(lái)外交風(fēng)云》以300萬(wàn)的投資獲得了超過(guò)3500萬(wàn)的票房。時(shí)隔17年，他攜紀(jì)錄片《旋風(fēng)九日》出現(xiàn)在大熒幕上?！缎L(fēng)九日》如何在商業(yè)大片的沖擊下突出重圍？本文將從宏觀下的微觀敘事、話語(yǔ)的平衡和語(yǔ)態(tài)的變化、原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)形象三個(gè)方面分析，試論中國(guó)文獻(xiàn)紀(jì)錄片的商業(yè)化探索。

【關(guān)鍵詞】傅紅星；文獻(xiàn)紀(jì)錄片；政治題材；商業(yè)化

中圖分類(lèi)號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0132-02

2014年是中美建交35周年、新中國(guó)成立65周年，同時(shí)也是鄧小平同志誕辰110周年。這一年里，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《周恩來(lái)外交風(fēng)云》《共和國(guó)主席劉少奇》的著名紀(jì)錄片導(dǎo)演傅紅星，辭去了中國(guó)電影資料館館長(zhǎng)的職務(wù)，準(zhǔn)備拍攝一部有關(guān)鄧小平的紀(jì)錄片。2015年5月15日，紀(jì)錄片《旋風(fēng)九日》上映，講述鄧小平在1979年訪美九天的故事。同一天上映的，還有好萊塢大片《復(fù)仇者聯(lián)盟2》。出乎意料的是，當(dāng)日白天，該片以4.2%的排片贏得了17.13%的上座率，遠(yuǎn)超《復(fù)仇者聯(lián)盟2》8.99%的上座率，并成功地吸引中老年人踏入影院。

將政治偉人搬上電影熒幕，如何吸引觀眾尤其是年輕的觀眾走進(jìn)電影院重溫歷史呢？作為非官方的大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片，《旋風(fēng)九日》進(jìn)行了商業(yè)化的探索，在票房和口碑上都取得了不俗的成績(jī)。

一、宏觀題材下的微觀敘事

《旋風(fēng)九日》講述了鄧小平于1979年訪美九天的故事。影片旨在以小見(jiàn)大，表現(xiàn)鄧小平為“中美建交”做出的卓越貢獻(xiàn)。傅紅星導(dǎo)演從宏觀題材到微觀敘事，既有中國(guó)史料和影像資料的呈現(xiàn)，又有西方親歷者的采訪、故地重游再現(xiàn)等。

《旋風(fēng)九日》的制片人呂木子在接受采訪時(shí)曾說(shuō)道：“我們想選擇具有大眾基礎(chǔ)的題材，才有可能拍成商業(yè)范式的紀(jì)錄片，題材是商業(yè)題材紀(jì)錄片的首要因素。今年紀(jì)錄片界最大的話題是如何回歸院線，我認(rèn)為，想在市場(chǎng)站住腳，選題是第一重要的。題材成功了，就成功了一半?！雹僮鳛樯瞄L(zhǎng)拍攝政治偉人歷史事件、國(guó)際關(guān)系題材的導(dǎo)演，傅紅星此次開(kāi)拍鄧小平訪美外交風(fēng)云也算是駕輕就熟，重拾了老本行。1998年《周恩來(lái)外交風(fēng)云》取得了5000萬(wàn)的票房紀(jì)錄，迄今為止仍是紀(jì)錄電影票房最高紀(jì)錄的保持者。導(dǎo)演傅紅星在談到創(chuàng)作初衷時(shí)曾坦言，《旋風(fēng)九日》的題材本身就是一個(gè)具有重大意義的歷史性事件，也是他多年的興趣點(diǎn)以及致力于研究的領(lǐng)域。該片在2013年12月獲得中共中央的立項(xiàng)批準(zhǔn)，列入2014年影視創(chuàng)作重大題材項(xiàng)目。②因此，這一類(lèi)題材的電影不是簡(jiǎn)單的故事創(chuàng)作，而是基于史實(shí)的再現(xiàn)，對(duì)導(dǎo)演的拍攝經(jīng)歷、政治立場(chǎng)、人脈資源、歷史知識(shí)等要求非常高，審查也更加嚴(yán)格。

文獻(xiàn)紀(jì)錄片（西方稱為匯編紀(jì)錄片）一般是指利用以往拍攝的資料片（有時(shí)輔以適當(dāng)?shù)男屡臄z的素材）編樣而成的紀(jì)錄片，以表現(xiàn)歷史事件為主。③在題材的選擇上，《旋風(fēng)九日》打破了以前文獻(xiàn)紀(jì)錄片的敘事方式，對(duì)偉人的講述不再是人物生平的宏觀式介紹，而是僅僅選取了一些有代表性的歷史事件。在談到影片的敘事方式時(shí)，傅導(dǎo)表示，為了吸引當(dāng)下廣大的年輕觀眾，該片將會(huì)用鄧小平一行在9天中經(jīng)歷的困難和危險(xiǎn)事件為線索展開(kāi)敘事，而克服障礙的層面是多種多樣的。同時(shí)，傅紅星導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)影片絕不會(huì)刻意回避任何一個(gè)敏感事件，顯而易見(jiàn)的是，這一題材決定了本片具有懸疑色彩，潛在的危機(jī)和矛盾貫穿全片，很好地吸引了觀眾的眼球。文獻(xiàn)紀(jì)錄片常常進(jìn)入文獻(xiàn)堆積的誤區(qū)，創(chuàng)作人員誤以為用大量的真實(shí)文獻(xiàn)資料就能吸引觀眾的眼球，使電影淪為和文字一樣，不善于利用聲音和畫(huà)面，容易導(dǎo)致全片情節(jié)沒(méi)有戲劇性沖突，節(jié)奏緩慢而冗長(zhǎng)。《旋風(fēng)九日》雖然仍以時(shí)間順序講述，但沒(méi)有陷入流水賬式的記錄，在每天的會(huì)議談判、參觀瀏覽中，展現(xiàn)了許多有意思的事件。《旋風(fēng)九日》在立項(xiàng)的時(shí)候原本叫《九天——1979年鄧小平訪美》，原名就是傳統(tǒng)的文獻(xiàn)紀(jì)錄片的叫法，清楚地介紹了電影的時(shí)間、人物、地點(diǎn)，而片名《旋風(fēng)九日》更吸引眼球，蘊(yùn)含著故事性。

二、話語(yǔ)的平衡和語(yǔ)態(tài)的變化

《旋風(fēng)九日》的創(chuàng)新不僅僅體現(xiàn)在題材的選擇上，還體現(xiàn)在力圖實(shí)現(xiàn)話語(yǔ)的平衡上。

影片中有很多珍貴的影像資料，首次出現(xiàn)在中國(guó)的熒幕上，如受訪者有美國(guó)政壇大佬，現(xiàn)年91歲的卡特、92歲的基辛格、91歲的老布什等。制片人呂木子說(shuō)：“《旋風(fēng)九日》90%的影像資料是從美國(guó)的檔案館、卡特中心以及美國(guó)三大電視網(wǎng)的影像資料庫(kù)購(gòu)入，最貴的資料每秒鐘要價(jià)250美元。至于現(xiàn)場(chǎng)采訪的部分，絕大部分也都是劇組在美國(guó)沿著鄧小平當(dāng)年的訪問(wèn)路線實(shí)地拍攝的。至今已封存三十余年，現(xiàn)在通過(guò)我們的影片才第一次被公開(kāi)?！雹芤蚨酒哂腥蛞曇?，選用多方影像資料、受訪者，多維度較為真實(shí)地還原了當(dāng)時(shí)的情景，達(dá)到了話語(yǔ)的平衡。

除此之外，對(duì)于重大歷史題材的展現(xiàn)，尤其是對(duì)偉人的展現(xiàn)，《旋風(fēng)九日》還實(shí)現(xiàn)了從官方語(yǔ)態(tài)到平民語(yǔ)態(tài)的轉(zhuǎn)變，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是受訪者不僅有政府官員，還有平民；二是解說(shuō)輕松、活潑。全片的受訪者，不僅有中美政府官員的親歷者，還有當(dāng)時(shí)在美國(guó)的華人華僑、鄧小平的保鏢、美國(guó)騎馬運(yùn)動(dòng)員等。影片結(jié)尾的“彩蛋”，更是體現(xiàn)了本片的商業(yè)化追求?！缎L(fēng)九日》是一部非官方的影片，在資金上并不會(huì)得到政府的支持。因此，他尋求了很多商界人士的支持。影片結(jié)尾，來(lái)自各個(gè)領(lǐng)域的杰出代表對(duì)著鏡頭，說(shuō)出了改革開(kāi)放對(duì)他們的影響，如商界代表人物潘石屹、李彥宏、俞敏洪等，文體屆代表人物姚明、郎朗等，還有普通老百姓。當(dāng)下，我們處在一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展的時(shí)代，信息不再是以前的單向度傳播，而是實(shí)現(xiàn)了互動(dòng)性和多向性。

三、原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)形象

本片最大的亮點(diǎn)是中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人第一次以漫畫(huà)的形式出現(xiàn)在電影中，有觀眾認(rèn)為親切、活潑，打破了以前刻板的印象，也有觀眾認(rèn)為喪失了歷史的厚重感和嚴(yán)肅感。是否采取漫畫(huà)的形式，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也商量了很久。

因?yàn)檎坞娪暗念}材比較嚴(yán)肅，通過(guò)動(dòng)畫(huà)的形式可以增加一些幽默感，獲得更好的視聽(tīng)效果。此外，很多史實(shí)沒(méi)有影像資料補(bǔ)充，如果光靠解說(shuō)是很乏味的，比如鄧小平在美國(guó)的幾次飯局，因找不到影像資料，無(wú)法真實(shí)地還原現(xiàn)場(chǎng)情境，這時(shí)通過(guò)對(duì)親臨現(xiàn)場(chǎng)人物的采訪，用動(dòng)畫(huà)的形式還原了人物的座位、話語(yǔ)等，既能增強(qiáng)影片的視聽(tīng)效果，又是對(duì)缺乏的影像資料的補(bǔ)充。傅紅星接受采訪時(shí)說(shuō)過(guò)：“動(dòng)畫(huà)形式一開(kāi)始遭到制片人反對(duì)，認(rèn)為這么嚴(yán)肅的電影中不應(yīng)該使用。但我們?cè)谔崆霸囉硶r(shí)，邀請(qǐng)各個(gè)年齡段的觀眾試看。老年觀眾不覺(jué)得突兀，90后觀眾紛紛點(diǎn)贊，認(rèn)為這樣的鄧小平好萌好可愛(ài)。這些反饋也讓我們的制片人松了口氣?！笨梢?jiàn)這也是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為了吸引各個(gè)年齡層次觀眾的一種做法。

從新中國(guó)文獻(xiàn)紀(jì)錄片的起步、發(fā)展到20世紀(jì)末《周恩來(lái)外交風(fēng)云》等文獻(xiàn)紀(jì)錄片的繁榮，21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作如2015年上映的電影紀(jì)錄片《旋風(fēng)九日》、電視紀(jì)錄片《甲午甲午》等，都取得了不俗的口碑。在娛樂(lè)已經(jīng)成為時(shí)尚的今天，一些以資料匯編為主、很難看到娛樂(lè)特征的影片仍然深受廣大觀眾的歡迎。它們吸取電視“紀(jì)錄劇”的傳統(tǒng)，通過(guò)個(gè)體化的視角、懸念的設(shè)置、解說(shuō)的表演性以及情景再現(xiàn)中對(duì)奇觀的強(qiáng)調(diào)等方式，體現(xiàn)出匯編電影的主觀性，讓我們重新思考“表達(dá)上的文獻(xiàn)感”其實(shí)也可能是對(duì)歷史現(xiàn)場(chǎng)的體驗(yàn)式認(rèn)知。⑤在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，以《旋風(fēng)九日》為代表的中國(guó)文獻(xiàn)紀(jì)錄片的商業(yè)化探索，為以后紀(jì)錄片走進(jìn)院線打下了很好的基礎(chǔ)。

注釋?zhuān)?/p>

①選題是商業(yè)紀(jì)錄片的命脈——專(zhuān)訪《旋風(fēng)九日》制片人呂木子[N].中國(guó)電影報(bào)，2015-5-20.

②重大題材項(xiàng)目是廣電總局對(duì)申請(qǐng)立項(xiàng)題材的規(guī)定，指那些反映我黨我國(guó)我軍歷史上重大事件，描寫(xiě)擔(dān)任黨和國(guó)家重要領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的黨政軍領(lǐng)導(dǎo)人及其親屬生平業(yè)績(jī)，以歷史正劇形式表現(xiàn)中國(guó)歷史發(fā)展進(jìn)程中重要?dú)v史事件、歷史人物為主要內(nèi)容的電影、電視劇，均屬于重大革命和歷史題材影視劇.

③百度百科—文獻(xiàn)紀(jì)錄片.

④百度百科—旋風(fēng)九日.

⑤徐亞萍.意識(shí)形態(tài)再生產(chǎn)與市場(chǎng)化經(jīng)營(yíng)之間——對(duì)近年來(lái)文獻(xiàn)紀(jì)錄電影匯編來(lái)源與形態(tài)的市場(chǎng)化研究[J].當(dāng)代電影，2014（9）.

作者簡(jiǎn)介：

余玉婷，重慶大學(xué)美視電影學(xué)院2014級(jí)碩士研究生。

基金項(xiàng)目：本文受“重慶市研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目”資助，項(xiàng)目編號(hào)：CYS14014。