王軒

摘 要 隨著現(xiàn)代數(shù)字特效技術(shù)的不斷發(fā)展對(duì)于電影制作也起到了積極地發(fā)展作用，從而也制作出了以前傳統(tǒng)電影無(wú)法表現(xiàn)的視覺(jué)奇觀，滿足了人們對(duì)于影視特效越來(lái)越重視的心理需求。隨著現(xiàn)在人們審美水平的提高，數(shù)字特效也在電影的創(chuàng)作和制作中應(yīng)用的越來(lái)越廣泛。如《X戰(zhàn)警》、《阿凡達(dá)》等。然而數(shù)字特效只是制作數(shù)字電影藝術(shù)的手段，一部電影的命脈還有其人文藝術(shù)。好的劇情加上后期的電影特效讓電影綻放出了吸引人的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞 數(shù)學(xué)特效 電影 應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J916 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1數(shù)字特效在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用

1.1數(shù)字特效的定義及發(fā)展

自從上世紀(jì)60年代起，電影中逐漸運(yùn)用了計(jì)算機(jī)技術(shù)以來(lái)，一個(gè)全新的電影世界展現(xiàn)在人們面前，這也是一次電影的革命。其視覺(jué)效果的魅力有時(shí)已經(jīng)大大超過(guò)了電影故事的本身。在最初由部分的使用電腦特效的電影作品向全部由電腦制作的電影轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，人們已經(jīng)看到了其在視覺(jué)沖擊上的不同與震撼?，F(xiàn)代數(shù)字特效也越來(lái)越的被應(yīng)用到電影制作之中，很難的簡(jiǎn)單給它下個(gè)定義，也可以說(shuō)其是利用計(jì)算機(jī)圖形圖像的技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)的影視特效。制作方式主要以三個(gè)方面來(lái)體現(xiàn)：（1）傳統(tǒng)拍攝方式和數(shù)字特效相結(jié)合的早期制作方式；（2）利用計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)生成的人物和場(chǎng)景與實(shí)拍的人景物相結(jié)合的數(shù)字特效形式；（3）利用計(jì)算機(jī)軟件對(duì)實(shí)拍的某些鏡頭及人物場(chǎng)景進(jìn)行特殊處理的方式，表達(dá)出創(chuàng)作者的情緒和思想。如今，我們已經(jīng)很難發(fā)現(xiàn)在一部電影中沒(méi)有任何的數(shù)字特效元素。它也給了當(dāng)今的導(dǎo)演們提供了靈活多變的講述故事的方式。

1.2數(shù)字特效的技術(shù)要求及實(shí)現(xiàn)

說(shuō)到數(shù)字特效的技術(shù)實(shí)現(xiàn)，眾所周知的技術(shù)軟件有：Photoshop、Premiere、Maya、3D Max和AE（After effect），有了這些軟件開(kāi)發(fā)作為數(shù)字特效的技術(shù)支持，能夠?qū)⑦^(guò)去只能存在人們腦海里的夢(mèng)幻世界在今天的熒屏上得以實(shí)現(xiàn)。比如說(shuō)，粒子特效技術(shù)在影視作品中也應(yīng)用廣泛，在影視作品中為了模擬出水、火、煙霧而開(kāi)發(fā)的粒子模塊，其原理是將無(wú)數(shù)個(gè)粒子組合起來(lái)呈現(xiàn)的一種固定形態(tài)，再通過(guò)腳本控制器來(lái)控制粒子的運(yùn)動(dòng)，模擬出真實(shí)的效果；摳像也是我們經(jīng)常用的一個(gè)后期特效，其具體實(shí)現(xiàn)是以演員在一種綠色背景的模板前面進(jìn)行表演拍攝之后，運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)將綠色背景摳掉，再通過(guò)數(shù)字圖形技術(shù)將特效和拍攝的人物合成到同一個(gè)畫面中，最后得到了我們?cè)谟霸嚎吹降碾娪皥?chǎng)景，如天降隕石、地面坍塌等。

1.3影視作品中的數(shù)字特效技術(shù)的應(yīng)用

數(shù)字特效制作，目前在數(shù)字電影的視覺(jué)效果于制作環(huán)節(jié)越來(lái)越重要了，隨著計(jì)算機(jī)在影視領(lǐng)域的延伸和制作軟件的增加，三維數(shù)字影像技術(shù)擴(kuò)展了影視拍攝的局限性，在視覺(jué)效果上彌補(bǔ)了拍攝的不足，在一定程度上電腦制作的費(fèi)用遠(yuǎn)比實(shí)拍所產(chǎn)生的費(fèi)用要低的多，同時(shí)為劇組因預(yù)算費(fèi)用、外景地天氣、季節(jié)變化而節(jié)省時(shí)間。如電影《2012》中有許多鏡頭是不可能通過(guò)現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景來(lái)實(shí)現(xiàn)。最后場(chǎng)景的合成主要是指現(xiàn)實(shí)中無(wú)法用攝像機(jī)拍攝到的場(chǎng)景，如爆炸、海嘯、隕石墜落等具有毀滅性的場(chǎng)景，在制作的過(guò)程中就必須應(yīng)用到數(shù)字特效技術(shù)。在現(xiàn)實(shí)中不可能制造一場(chǎng)真正的具有毀滅性的災(zāi)難，況且條件也不允許。如隕石降落毀滅地球的場(chǎng)景中，人類傷亡慘重逃跑的畫面就是通過(guò)合成得以實(shí)現(xiàn)的。

在2009 上映的史詩(shī)級(jí)大片《阿凡達(dá)》則采用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的3D立體技術(shù)建立虛擬場(chǎng)景建模。在對(duì)該電影研究的過(guò)程中，整部電影兩個(gè)半小時(shí)呈現(xiàn)出了1600多個(gè)不同的特效鏡頭，其中40%的畫面由真實(shí)的場(chǎng)景拍攝而成，剩下的60%的畫面完全由電腦生成的三維場(chǎng)景，數(shù)字特效的使用基本貫穿全片。

虛擬人物作為當(dāng)代電影中的一個(gè)新元素，在當(dāng)代的電影中已經(jīng)嶄露頭角，它正是依托計(jì)算機(jī)影像生成技術(shù)、動(dòng)作捕捉技術(shù)、表演捕捉技術(shù)、人工智能動(dòng)畫技術(shù)等的綜合技術(shù)而制作出來(lái)的，是數(shù)字特效發(fā)展至今的產(chǎn)物。在數(shù)字特效技術(shù)沒(méi)有出現(xiàn)之前，傳統(tǒng)電影中的人物表演都是靠真人表演來(lái)完成的，然而這種表現(xiàn)形式往往會(huì)有很大的局限性，令影片不能真正達(dá)到預(yù)期的效果。數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)很大程度上解決了真人演員所不能觸及的表演方式，如電影《阿凡達(dá)》中的潘多拉星球的納美人身高3米，擁有著藍(lán)色的皮膚并帶有花紋，身后有條長(zhǎng)尾巴，尖尖的耳朵?！端俣扰c激情7》男主角保羅在拍攝期間由于車禍去世，由于是主要人物在保羅去世后的劇情中代替出演的主要是由數(shù)字技術(shù)所合成的虛擬人物。

2數(shù)字特效技術(shù)對(duì)影視行業(yè)未來(lái)發(fā)展的影響和啟示

2.1數(shù)字特效技術(shù)對(duì)本科教育的啟示

隨著國(guó)外特效大片在中國(guó)的上映，中國(guó)觀眾的影視審美能力也不斷提高，中國(guó)影視行業(yè)也有了一個(gè)迅速發(fā)展的機(jī)遇。國(guó)產(chǎn)影片近幾年也跟隨大片的潮流運(yùn)用這種技術(shù)和藝術(shù)來(lái)制作影視作品，在對(duì)影視特效的應(yīng)用所投資的成本已經(jīng)不亞于國(guó)外大片。但是國(guó)產(chǎn)影片無(wú)論從拍攝、特效、后期合成上都沒(méi)有能達(dá)到觀眾所期待的技術(shù)水平。所以培養(yǎng)專門的高級(jí)技術(shù)人才成為社會(huì)培訓(xùn)和高等學(xué)校教育的一大熱點(diǎn)。結(jié)合影視制作人才市場(chǎng)的觀察，現(xiàn)有的影視特效方向的專業(yè)培養(yǎng)在國(guó)內(nèi)還不是很完善，社會(huì)短期和高校長(zhǎng)期的培養(yǎng)方式界限很模糊，各有優(yōu)缺點(diǎn)?，F(xiàn)有的培養(yǎng)模式所培養(yǎng)出來(lái)的人才在事實(shí)上很難很快的適應(yīng)影視特效行業(yè)的要求，在企業(yè)的人才要求和學(xué)校的脫離實(shí)際的教育方式形成反差。如何培養(yǎng)出適應(yīng)人才市場(chǎng)的需求和合格的數(shù)字影視特效技術(shù)方向的專門人才，成為很多學(xué)校緊迫研究的課題。

2.2影視行業(yè)中數(shù)字特效技術(shù)未來(lái)發(fā)展的前景

數(shù)字特效發(fā)展至今還沒(méi)有完全展現(xiàn)其優(yōu)勢(shì)和作用，將會(huì)繼續(xù)創(chuàng)新發(fā)展，更多的技術(shù)難題會(huì)逐步解決。當(dāng)今的3D效果，可能在未來(lái)呈現(xiàn)出虛擬、互動(dòng)逼真形態(tài)，不僅是視覺(jué)上的感受，可能上升到觸覺(jué)感受，甚至是身臨其境的真實(shí)感，仿佛自己就是影視作品中的主人公。讓電影的情緒感染力更深刻，從而是觀眾不僅能欣賞視覺(jué)上的盛宴同時(shí)在觸覺(jué)和心靈上也體會(huì)到一部影視作品所帶來(lái)的強(qiáng)大感染力。

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