潘廣東

透過(guò)《我的特工爺爺》看我國(guó)真人動(dòng)畫(huà)電影“以小博大”的發(fā)展策略

潘廣東

藝術(shù)妙在似與不似之間，“真人+動(dòng)畫(huà)”電影融合了真人電影和動(dòng)畫(huà)電影這兩種電影藝術(shù)形式，將現(xiàn)實(shí)與虛幻相結(jié)合，為現(xiàn)實(shí)的影視形象插上夢(mèng)想的翅膀，實(shí)現(xiàn)了“似”和“不似”的完美結(jié)合，為電影觀眾創(chuàng)造了一種新的欣賞形式。與歐美相比，我國(guó)真人動(dòng)畫(huà)電影電影在數(shù)字技術(shù)和投資資金兩個(gè)方面都不占優(yōu)，這種情況下應(yīng)該采取哪種策略如何做好我國(guó)的真人動(dòng)畫(huà)電影呢？

一、 世界和我國(guó)的真人動(dòng)畫(huà)電影

1971年Robert Stevenson執(zhí)導(dǎo)了世界上第一部真人動(dòng)畫(huà)電影《奇妙飛床》，開(kāi)了“真人+動(dòng)畫(huà)”電影的先河。觀眾驚詫于此類(lèi)電影在視覺(jué)上的巨大沖擊力和內(nèi)容上的獨(dú)具匠心，電影制作者們也為獲得一種新的極具表現(xiàn)力和擁有更寬廣表現(xiàn)空間的電影制作模式所欣喜不已。在上個(gè)世紀(jì)80年代，著名的電影《誰(shuí)害死了兔子羅杰》《加菲貓》系列等影片的相繼成功，進(jìn)一步加速了歐美真人動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展。隨著三維技術(shù)的發(fā)展，上個(gè)世紀(jì)90年代，《終結(jié)者2：審判日》第一次全面完美的解決了三維數(shù)字人物角色和真人在同一畫(huà)面中視覺(jué)層次感的問(wèn)題，引起電影界的轟動(dòng)。此后，《納尼亞傳奇》系列、《魔戒》三部曲等真人動(dòng)畫(huà)電影，使這種電影藝術(shù)形式風(fēng)靡全球。而真正讓真人動(dòng)畫(huà)被世人矚目的影片，當(dāng)屬2009年導(dǎo)演卡梅隆的3D巨制真人動(dòng)畫(huà)電影《阿凡達(dá)》，該片總投資超過(guò)5億美元，其中大部分資金用在了CG數(shù)字處理技術(shù)上，這是因?yàn)椤栋⒎策_(dá)》采用的CG數(shù)字技術(shù)本身成本較高，而該片超過(guò)六成的影像都是通過(guò)CG畫(huà)面完成的，感應(yīng)舞臺(tái)對(duì)表演捕捉所需的工作量是以往工作量的6倍以上，單位成本和絕對(duì)工作量的乘積使《阿凡達(dá)》成本驚人。由此可見(jiàn)歐美具有代表性的真人動(dòng)畫(huà)電影擁有極具震撼視覺(jué)體驗(yàn)的代價(jià)是其高昂的制作成本。

與西方真人動(dòng)畫(huà)電影相比，我國(guó)真人動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展較晚，無(wú)論在制作技術(shù)上、還是在資金投入上都有著明顯的不足。如2015年國(guó)產(chǎn)真人動(dòng)畫(huà)《捉妖記》，雖有3.5億人民幣的“天價(jià)”投資和24億人民幣的票房，口碑和收益同時(shí)獲得雙豐收。但是，即使作為國(guó)產(chǎn)真人動(dòng)畫(huà)電影代表的《捉妖記》，在影響力和票房收益上卻遠(yuǎn)不能和同時(shí)期的好萊塢動(dòng)畫(huà)真人電影電影相比。同樣在2015年上映的真人動(dòng)畫(huà)電影《霍比特人：五軍之戰(zhàn)》制作成本為3.2億美元，全球票房達(dá)到13億美元。在這種情況下，我國(guó)真人動(dòng)畫(huà)電影應(yīng)該如何發(fā)展，應(yīng)該憑借什么與以好萊塢為代表的歐美真人動(dòng)畫(huà)電影相抗衡？擺在眼前的有兩條路：一是通過(guò)引入最優(yōu)秀的真人動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)，通過(guò)雄厚的資金投入來(lái)制作場(chǎng)面更加恢弘、效果更加逼真的真人動(dòng)畫(huà)電影。這種方式是硬碰硬的對(duì)抗，需要更敢和更能“燒錢(qián)”。第二條路是以巧取勝，通過(guò)奇思妙想和精心設(shè)計(jì)彌補(bǔ)技術(shù)和資金上暫時(shí)的不足。顯然第一條路不符合我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的實(shí)際情況，也不適合我國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)律，因此只有第二條路是走得通的。但是這條以巧取勝的路應(yīng)該如何走，是所有中國(guó)電影人需要思考的重要問(wèn)題。

二、《我的特工爺爺》之“以小博大”

2016年，香港萬(wàn)誘引力電影公司推出了真人動(dòng)畫(huà)電影《我的特工爺爺》。影片講述了患有老年性記憶衰退癥的退武軍人老丁，為了營(yíng)救鄰居小女孩春花的父親，與國(guó)際犯罪組織斗爭(zhēng)的故事。《我的特工爺爺》中并沒(méi)有炫目的3D動(dòng)畫(huà)特效，也沒(méi)有過(guò)多的動(dòng)畫(huà)鏡頭，但是每一個(gè)動(dòng)畫(huà)都給觀眾以深刻的印象。如在影片5分25秒時(shí)開(kāi)始的動(dòng)畫(huà)，用黃宣紙材質(zhì)為底，用毛筆的筆觸作畫(huà)，以主人公老丁的姓——“丁”字為起始，一筆一劃的畫(huà)出一個(gè)憨態(tài)可掬又頑皮可愛(ài)的胖爺爺形象，與主演洪金寶形神兼似。動(dòng)畫(huà)本身取意于民間兒童繪畫(huà)元素，構(gòu)思巧妙，又配上國(guó)人耳熟能詳?shù)耐{，迅速地將老丁這個(gè)退伍軍人形象展現(xiàn)給觀眾，并拉近了主人公與觀眾之間的距離。同時(shí)，這段動(dòng)畫(huà)生動(dòng)可愛(ài)的形象與前一幕真人鏡頭中黑幫殺人的場(chǎng)景形成強(qiáng)烈的對(duì)比，很自然地使觀眾對(duì)老丁這個(gè)人物形象產(chǎn)生親近感。而后鏡頭從白色的動(dòng)畫(huà)底紋逐漸變?yōu)楹谏^的現(xiàn)實(shí)底紋，再轉(zhuǎn)為黑色動(dòng)畫(huà)底紋，通過(guò)色彩的變換使觀眾認(rèn)識(shí)到親切和藹的老丁也擁有懲惡揚(yáng)善、錚錚鐵骨的另一面。在底紋上以白色筆觸一筆一劃的畫(huà)出退休后“在鄉(xiāng)下默默無(wú)聞地生活著”的肥丁，用動(dòng)畫(huà)為主人公澆筑了外表特征與內(nèi)在性格：“肥肥軟軟的身體”和“堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心”。這組漫畫(huà)最后用兒童畫(huà)的形式講述了影片故事情節(jié)的背景：老丁是如何痛失孫女并陷入深深自責(zé)中的。老丁丟失的孫女只是通過(guò)漫畫(huà)形式出現(xiàn)在影片中，并沒(méi)有出現(xiàn)真人形象。這樣的安排令老丁孫女這個(gè)人物形象概念化，使觀眾既對(duì)劇情產(chǎn)生了足夠的了解，也避免了同類(lèi)型的次要人物（老丁孫女）對(duì)主要人物（小女孩春花）形象塑造的影響。同時(shí)，兒童簡(jiǎn)筆畫(huà)式的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)使該片童趣盎然，使觀眾不由得想起自己童年時(shí)稚嫩卻充滿想象的涂鴉，也非常符合故事發(fā)生的背景——一個(gè)普普通通的黑龍江邊境小鎮(zhèn)。通過(guò)這樣的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，《我的特工爺爺》顯示出一種市民化的親近感，為整部電影奠定下真摯、純凈的基調(diào)。

電影《我的特工爺爺》海報(bào)

在影片結(jié)尾，雖然老丁打掉了國(guó)際犯罪組織，然而自己年事已高，還患有嚴(yán)重肥胖性肝硬化、老年性記憶衰退癥，年幼的春花則無(wú)人照顧。一老一小無(wú)人照顧，寄身于邊疆小鎮(zhèn)的老房子中。已經(jīng)遺忘掉整個(gè)世界的老丁躺在搖椅中望著墻上孫女為他畫(huà)的畫(huà)，腦海里似乎又想起了什么，這時(shí)漸入式的鏡頭推進(jìn)畫(huà)框里，以動(dòng)畫(huà)代替了現(xiàn)實(shí)。在動(dòng)畫(huà)中，老丁已經(jīng)忘記丟失孫女的事，不再因此痛苦的自責(zé)；他依然能認(rèn)出小女孩春花，也不再阻止她披上自己的軍裝。陽(yáng)光下，花草中，一老一小其樂(lè)融融，再無(wú)憂慮。真人演繹的現(xiàn)實(shí)的殘酷和動(dòng)畫(huà)演繹的溫馨形成了鮮明的對(duì)比，也許只有動(dòng)畫(huà)才能在電影中表達(dá)出這樣如童話般美好的愿景吧。

可以看出，在《我的特工爺爺》中，動(dòng)畫(huà)不僅是真人電影在表現(xiàn)形式上的補(bǔ)充，也是真人電影情感的升華，是導(dǎo)演理想主義的引申?！段业奶毓敔敗吠顿Y為1600萬(wàn)人民幣，算是一部中小成本電影，卻擁有2億元的票房，投資回報(bào)可謂極高。大多數(shù)投資為演員薪水，動(dòng)畫(huà)的投入非常小，然而卻給觀眾留下非常深刻的印象。這不僅是因?yàn)橛捌械膭?dòng)畫(huà)作品形象鮮活、設(shè)計(jì)巧妙，更重要的是動(dòng)畫(huà)部分承載了這部影片的很多情感戲份。通過(guò)動(dòng)畫(huà)，觀眾了解了表面冰冷的老丁內(nèi)心是多么柔軟，知道了他痛失孫女的悲傷和自責(zé)，感受到他與春花之間超越血緣的祖孫之情。影片以小女孩春花的第一視角展開(kāi)，動(dòng)畫(huà)也充滿童趣，動(dòng)畫(huà)與影片相輔相成，相得益彰，形成豐富的電影敘事語(yǔ)言?？梢哉f(shuō)《我的特工爺爺》用相對(duì)簡(jiǎn)單質(zhì)樸的動(dòng)畫(huà)實(shí)現(xiàn)了很多大制作真人動(dòng)畫(huà)電影所追求的效果，達(dá)到了以巧取勝，以小博大的電影制作境界。

三、 我國(guó)真人動(dòng)畫(huà)電影“以小博大”的發(fā)展策略

隨著CG數(shù)字技術(shù)的不斷成熟，近些年來(lái)真人動(dòng)畫(huà)電影的制作效果越來(lái)越精美和逼真，電影觀眾寄希望于真人動(dòng)畫(huà)電影帶給他們新的視覺(jué)體驗(yàn)，電影制作者也期望通過(guò)真人動(dòng)畫(huà)這種新的電影藝術(shù)形式更透徹的表達(dá)出電影作品的情感和藝術(shù)內(nèi)涵。以好萊塢為首的西方電影產(chǎn)業(yè)在同時(shí)擁有雄厚資金和先進(jìn)數(shù)字技術(shù)的情況下，制作了《阿凡達(dá)》《沉睡魔咒》《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》系列等氣勢(shì)宏大、細(xì)膩逼真的高成本真人動(dòng)畫(huà)電影。但是我們也要看到，在大成本、大制作的同時(shí)，歐美電影也有諸如《泰迪熊》系列這樣畫(huà)面清新、內(nèi)容逗趣的小成本真人動(dòng)畫(huà)電影。雖然從單個(gè)影片來(lái)看，這些小成本真人動(dòng)畫(huà)電影的影響力和票房收入無(wú)法與大成本、大制作的真人動(dòng)畫(huà)電影相比，但是從整體角度分析，這些小成本真人動(dòng)畫(huà)電影在影片數(shù)量、票房總值上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了那些大成本、大制作的電影，其中更不乏口碑和社會(huì)影響頗佳的作品。由此可見(jiàn)，真人動(dòng)畫(huà)電影與其他形式的電影藝術(shù)一樣，并不是只有高投入大制作這一種形式才能拍出優(yōu)秀的作品來(lái)的，即使是歐美真人動(dòng)畫(huà)電影也是以中小成本制作為主的。

從投入資金和電影技術(shù)兩個(gè)角度來(lái)看，我國(guó)真人動(dòng)畫(huà)電影目前都還不具備與以好萊塢為代表的西方真人動(dòng)畫(huà)電影相比的實(shí)力。因此我國(guó)真人動(dòng)畫(huà)電影在當(dāng)前階段必須采取適合自身?xiàng)l件的方式，以巧取勝，以小博大。從《我的特工爺爺》的成功可以看到，真人動(dòng)畫(huà)電影并非必須依靠最新的數(shù)字技術(shù)才能達(dá)到良好的制作效果，巧妙和精心的設(shè)計(jì)同樣可以呈現(xiàn)出令觀眾賞心悅目的效果。相似的例子在中外真人動(dòng)畫(huà)電影中比比皆是。國(guó)外的成功案例如派拉蒙影業(yè)公司在2004年和2015年分別推出的兩部真人動(dòng)畫(huà)電影《海綿寶寶》（大電影系列），都保留了海綿寶寶和派大星最初始、最簡(jiǎn)單的卡通形象，以較低的動(dòng)畫(huà)制作成本獲得了良好的口碑和高額的回報(bào)。再如國(guó)產(chǎn)真人動(dòng)畫(huà)電影《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》，真人和動(dòng)畫(huà)的反復(fù)穿插構(gòu)成了整部電影的故事，如在蛋糕上淋下層層不同風(fēng)味的果漿，電影的韻味由此而豐厚，耐人尋味。而其中的幻想的情節(jié)全部通過(guò)二維動(dòng)畫(huà)進(jìn)行講述和表現(xiàn)，大大降低了影片的成本，卻為影片添加了天馬行空般的想象力，以“五毛的特效”制作出了不俗的影片效果。

隨著整體經(jīng)濟(jì)水平的不斷發(fā)展和影視技術(shù)的不斷提高，我國(guó)必然也會(huì)逐漸涌現(xiàn)出更大制作、更大投入的真人動(dòng)畫(huà)電影。然而，目前來(lái)看中小型成本的制作在未來(lái)相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)仍然會(huì)是我國(guó)真人動(dòng)畫(huà)電影的最主要構(gòu)成。這就需要我國(guó)電影制作者們聚焦中小成本真人動(dòng)畫(huà)電影，思索如何通過(guò)較少的成本投入制作出富有藝術(shù)內(nèi)涵并深受觀眾喜愛(ài)的真人動(dòng)畫(huà)電影來(lái)。通過(guò)對(duì)《我的特工爺爺》的分析，我們能夠得到這樣的啟示：我國(guó)真人動(dòng)畫(huà)電影作品可以充分利用傳統(tǒng)繪畫(huà)元素和民間藝術(shù)形式，以中國(guó)人耳熟能詳、膾炙人口的文藝素材制作富有民族氣息的真人動(dòng)畫(huà)。在制作過(guò)程中，注意民族素材與影片內(nèi)容和精神內(nèi)涵相契合，使動(dòng)畫(huà)與真人表演相輔相成、相得益彰，形成一個(gè)有機(jī)的整體。重視動(dòng)畫(huà)部分在人物內(nèi)心刻畫(huà)上的優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮動(dòng)畫(huà)在展開(kāi)影片想象力上的長(zhǎng)處，尋找動(dòng)畫(huà)在營(yíng)造影片意境上的亮點(diǎn)，真正挖掘動(dòng)畫(huà)在電影中的功能，認(rèn)識(shí)到動(dòng)畫(huà)不僅僅是一種電影的表現(xiàn)形式，更是提升影片層次的有力工具。小的制作并不等同于劣制作，巧妙精心的設(shè)計(jì)、情感的賦予、意境的表現(xiàn)、想象力的翅膀，都能使小制作的動(dòng)畫(huà)成為電影最添彩和最精華的部分。

潘廣東，男，山東沂水人，臨沂大學(xué)沂水分校職業(yè)教育學(xué)院講師，碩士，主要從事美術(shù)教育、裝飾藝術(shù)方向研究。