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人物凸顯精氣神

劉勝英作品賞析

炎炎七月，正逢小暑節(jié)氣，筆者如約來到北京市朝陽(yáng)區(qū)著名書畫家劉勝英先生的工作室。20多平方米的畫室四壁掛滿了他近年來頗為滿意的經(jīng)典作品：有氣勢(shì)磅礴的山水，呼之欲出的花鳥，栩栩如生的人物，還有蒼勁有力的書法。五米多長(zhǎng)的畫案上各種顏料、墨汁、筆璽、鎮(zhèn)尺等一應(yīng)俱全，精致的筆架上掛滿了獨(dú)具特色的藝術(shù)畫筆。

自幼習(xí)畫 軍營(yíng)續(xù)寫藝術(shù)夢(mèng)

1970年，劉勝英出生在雜技之鄉(xiāng)河北省吳橋縣，受家庭和環(huán)境影響熏陶，五六歲就喜歡寫寫畫畫。煙盒紙的背面、報(bào)紙的空白處、作業(yè)本的皮上，只要有空，他就不停的寫畫。那個(gè)年代劉勝英家鄉(xiāng)流行家家屋里掛年畫，他就照著年畫臨摹，上山虎、下山虎、老壽星他都畫得有模有樣。

劉勝英的爺爺是有名的京劇演員，建國(guó)前期經(jīng)常在北京與梅蘭芳、馬連良、李萬春等名家同臺(tái)演出，這些老藝術(shù)家都喜歡書法字畫，而且大家也經(jīng)常在一起交流。劉爺爺在這方面盡管不是專業(yè)，但書法繪畫也小有成就，言傳身教，甚至手把手地教劉勝英描紅，講解繪畫的要領(lǐng)，使他從小與書法繪畫結(jié)緣，為日后叩開藝術(shù)殿堂的大門，在畫壇占有一席之地打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1987年，劉勝英應(yīng)征入伍，成為一名光榮的武警戰(zhàn)士。在綠色軍營(yíng)里，他不僅刻苦地進(jìn)行軍事訓(xùn)練，而且休息時(shí)還發(fā)揮自己的特長(zhǎng)，主動(dòng)寫黑板報(bào)、宣傳欄，鼓舞戰(zhàn)士們的士氣，宣傳好人好事，圖文并茂，字跡清秀優(yōu)美，繪畫有聲有色，為部隊(duì)文化建設(shè)作出了貢獻(xiàn)。

一年后，劉勝英被破格調(diào)到部隊(duì)團(tuán)政治處當(dāng)了一名宣傳員，后來又晉升為宣傳干事。專門負(fù)責(zé)部隊(duì)訓(xùn)練宣傳，事跡報(bào)道。下部隊(duì)基層采訪拍照，有了更充足的時(shí)間和精力進(jìn)行書法和繪畫的學(xué)習(xí)。工作之余，節(jié)假日休息時(shí)間，劉勝英把全部經(jīng)歷用在習(xí)字作畫上，沉浸在藝術(shù)創(chuàng)作的樂趣之中。

部隊(duì)當(dāng)時(shí)駐地在河北省保定市，領(lǐng)導(dǎo)十分重視對(duì)劉勝英的培養(yǎng)，1989年專門推薦他拜河北大學(xué)藝術(shù)系張文元教授為師，學(xué)習(xí)中國(guó)畫，啟蒙老師張文元見劉勝英是可塑之才，而且很有潛力，又把他介紹給自己的好友，著名畫家劉志義、薄浪、趙蓬明、熊任望等人系統(tǒng)地學(xué)習(xí)中國(guó)畫。小寫意山水、花鳥、人物等繪畫基礎(chǔ)、理論和技法。劉勝英得到了各門派名家高手的真?zhèn)髦更c(diǎn)，繪畫水平有了飛速的發(fā)展和提高。再加之他認(rèn)真學(xué)習(xí)《唐詩(shī)》、《宋詞》、《元曲》、《芥子園畫譜》，大量臨摹顏、柳、歐、趙及歷代名家字帖、古代碑林，文化底蘊(yùn)也越來越深厚，達(dá)到了詩(shī)、書、畫全面發(fā)展。

獨(dú)具匠心 藝術(shù)風(fēng)格飄神韻

劉勝英的小寫意創(chuàng)作，是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，形成自己的繪畫風(fēng)格。他的作品小寫意兼具大寫意的意境和工筆畫的細(xì)膩，形象、神態(tài)、形體把握嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，筆墨技巧講究。

畫好小寫意，非繪畫基礎(chǔ)扎實(shí)者不可勝任，關(guān)鍵是小寫意要用生宣紙，這種紙滲透性強(qiáng)，易渲染，所以繪畫的線條要以線形為主，用墨韻給人們以想象的空間。劉勝英深刻地感悟到：歷代名家作品雖然風(fēng)格不一，但筆墨形式大同小異，師承脈絡(luò)清晰可辨，千變?nèi)f化不離其宗，所謂氣韻生動(dòng)就是以筆墨形式達(dá)到對(duì)自我的超越，在出神入化的空間世界中達(dá)到人與自然的融合。長(zhǎng)期以來，劉勝英憑借著悟性，苦練中國(guó)畫的傳統(tǒng)技法，并在扎實(shí)的基礎(chǔ)上，隨心所欲地發(fā)揮著自己的創(chuàng)作激情，這也是他經(jīng)過艱苦磨礪后的成功所在。

藝術(shù)來源于生活，為了畫好小寫意山水和花鳥，劉勝英數(shù)十年如一日，堅(jiān)持貼近自然，感悟自然，寫生不輟。三山五岳灑有他的汗水，大江南北留有他的足跡，田間果園可見他的身影，他盡情地?cái)X取大自然中的素材，附以創(chuàng)作產(chǎn)生的靈感，恣意揮灑。

小寫意山水在筆墨技法上講究創(chuàng)新，欣賞劉勝英的四條屏《春暉》、《夏意》、《秋韻》、《冬雪》就會(huì)驚喜的發(fā)現(xiàn)。他的作品在氣勢(shì)蘊(yùn)含中的畫之空靈，其氣韻生動(dòng)完美構(gòu)成空靈境界，筆墨情趣揮灑，意到天成。畫面有宏大擴(kuò)張感，藏潤(rùn)雄渾感、滲透厚重感、視覺新穎感及空靈和諧感。無論是遠(yuǎn)觀還是近看，都給人以美的享受，令人心神怡然，流連忘返。

劉勝英的《山水蕩舟》、《溪聲無盡圖》、《聽泉》等作品讓人百看不厭。群山峻嶺，煙云繚繞；遠(yuǎn)山近水，盡收眼底；瀑布山川，青松翠柏，水波蕩漾間，幾只小船緩緩駛來......作品中水為平面，云成立體，云間相向，奇趣相生，表現(xiàn)手法繁簡(jiǎn)各異：云之勢(shì)氤氳勁勃，水之勢(shì)瀅回曲折，或緩或急，線條繁復(fù)；水色清幽，用筆繁細(xì)。形成了畫面極富活力的動(dòng)態(tài)之勢(shì)，使其畫面瞬間鮮活起來，構(gòu)成了一種特殊的動(dòng)態(tài)之美。

劉勝英的小寫意花鳥作品清新秀麗，品位高雅，靈性灑脫，令人在對(duì)美的欣賞中獲得情感上的慰藉。他筆下花鳥作品的本質(zhì)，就是回歸到最自然的美麗；所描繪的對(duì)象是花、草、魚、蟲、鳥、獸，以及相關(guān)的自然界。其主要特點(diǎn)是托物言志、借景抒情，通過對(duì)物象的描繪，表現(xiàn)藝術(shù)家的精神世界和真情實(shí)感，達(dá)到情景交融、物我合一的精神世界。

縱觀劉勝英的小寫意花鳥作品《圣賢一生正氣，君子兩袖清風(fēng)》、《花開富貴》、《秋思》、《四君子圖》、《和諧福壽圖》等，既有傳統(tǒng)的筆墨又有現(xiàn)代色彩技法。他筆下的作品，用墨極其精致又富于活力，充滿彈性，仿佛飽含生命的力量。同時(shí)根據(jù)不同需求，又變化出多種高風(fēng)雅致的畫面：搖曳生姿的月季、亭亭玉立的荷花、挺拔的竹枝、飽滿的石榴、鮮嫩欲滴的桃子、展翅飛翔的雄鷹、活蹦亂跳的麻雀、暢游的魚兒、辛勤的蜜蜂......幅幅作品讓人印象深刻。

劉勝英的小寫意人物，繪畫風(fēng)格更是獨(dú)具匠心，藝術(shù)神韻飄渺不絕。

在當(dāng)今畫壇，人物畫家相對(duì)來說很少，這是因?yàn)槿宋镫y畫，畫人物，失之毫厘謬誤必現(xiàn)，畫的不像不好，畫的太像也不好。人物畫貴在處理好似與不似，把握好“形似”與“神似”之間的關(guān)系至關(guān)重要。這就要求畫家具有扎實(shí)的基本功，清楚熟知人體骨骼、肌肉、形體比例。而對(duì)劉勝英來講，就是十分輕松之事了，因?yàn)樵缭?004年他就拜王學(xué)發(fā)教授為師，學(xué)習(xí)油畫。王學(xué)發(fā)大師1958年就是中央美院領(lǐng)袖畫室成員之一，曾三次參與天安門城樓畫毛主席巨幅畫像的創(chuàng)作，在油畫界很有名氣。劉勝英向王教授系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了油畫理論和技法，從素描、速寫、幾何形體、石膏肖像、靜物寫生畫起，苦練基本功，熟練地掌握了人物的色彩、光感、比例，并從那個(gè)時(shí)候開始主攻小寫意人物。

劉勝英創(chuàng)作了許多表現(xiàn)古代名人和現(xiàn)代工農(nóng)兵人物的作品。筆下的人物筆墨飄逸，造型準(zhǔn)確、適度夸張、神態(tài)感人、栩栩如生。代表作《忠義千秋》、《武圣神威》、《竹林七賢》、《八仙過?！返仁艿搅藦V大收藏愛好者的追捧，諸多作品被視為珍品，欲先得之而后快。

眾所周知，許多畫家作品畫的有韻有味，但是落款提名與精美的畫面相配很不和諧，就是毛筆字寫的不好。但是劉勝英從小就刻苦練習(xí)書法，幾十年來從不間斷，他以顏體《多寶塔》等眾多著名古代字帖為根基，把行草融于內(nèi)，勤學(xué)苦練到了如癡如醉的地步，楷書、行書、草書、隸書、篆書得到了全面發(fā)展。現(xiàn)在劉勝英已經(jīng)是國(guó)家軟筆書法十級(jí)。當(dāng)年他參加中國(guó)書法家協(xié)會(huì)書法考級(jí)中心的職稱考試，命題是兩首指定的唐詩(shī)，要求用四種字體，在四尺對(duì)開的紙上90分鐘內(nèi)完成。劉勝英的綜合水平得到了專家評(píng)委的肯定，被評(píng)為書法界最高的級(jí)別，并頒發(fā)了考級(jí)證書。

欣賞劉勝英的作品，無論是山水、花鳥還是人物、書法，不僅布局美、題材美、結(jié)構(gòu)美，而且神形必現(xiàn)，容抽象大氣于一體。凝神再看，幅幅作品蘊(yùn)含著內(nèi)在之美、外觀之美、傳統(tǒng)之美、創(chuàng)新之美，令人心曠神怡、如醉如癡。