田豐

亞歷山大·羅德欽科與1925年巴黎世博會蘇聯(lián)館家具設計

田豐

亞歷山大·羅德欽科對20世初期的現(xiàn)代構(gòu)成主義平面設計、家具設計領(lǐng)域投入了大量精力，其作品和思想都產(chǎn)生了深刻的影響。尤其在家具設計方面，羅德欽科進行了各種探索與實踐，對現(xiàn)代家具設計產(chǎn)生了極為重要且深遠的影響。但由于國內(nèi)缺乏對他的深入研究，其主張和貢獻一直不為人所知。本文旨在從介紹研究亞歷山大·羅德欽科設計思想，以及他在1925年巴黎裝飾藝術(shù)博覽會家具設計作品研究等方面進行探索，填補該方面的空缺。

構(gòu)成主義；金屬；家具設計；1925；蘇聯(lián)館

亞歷山大·米哈伊洛維奇·羅德欽科（Alexander Rodchenko，1891—1956）1891年生于圣彼得堡。其父是劇院道具管理員，維護制作道具的手藝很好，小羅德欽科受到耳濡目染，之后他學習繪畫，作品還被當作戲劇背景。1902年全家移居伏爾加河畔的喀山，1911—1914年間在喀山藝術(shù)學校學習，師從尼古拉·費新和果戈里·梅德韋杰夫。1914年他與未來的妻子瓦爾瓦拉·斯捷潘諾娃在喀山相識。1916年轉(zhuǎn)去莫斯科斯特羅加諾夫?qū)W校學習，并結(jié)識了塔特林。1917年二月革命后，他在莫斯科成立的畫家藝術(shù)家專業(yè)聯(lián)盟任秘書，為年輕藝術(shù)家安排組織正常的生活和工作。同時，他與果戈里·雅庫羅夫與弗拉基米爾·特林和其他藝術(shù)家一起在Питтореск咖啡館做裝飾工作。他們以木材、金屬與紙板為材料，先將其切割成圓形、半圓形、三角形或多邊形的面，然后再將它們組合在天花板與墻面頂部，有的懸掛于天花板，有的被十分密集地置于墻角頂部。這些面還與少量的線組合成兒何抽象的人物造型懸掛于墻面，形成不同角度及方向的塊面。這種手法與裝飾物一起，形成了代表新時代的、構(gòu)成的、兒何的、抽象的、結(jié)構(gòu)的、空間的、元素的、組合的藝術(shù)效果。正是從這時開始，羅德琴科從塔特林那里學習到研究材料的興趣。

1918—1921年，他參與了對其設計理念產(chǎn)生重大影響的3個系列立體構(gòu)成的作品創(chuàng)作，其中有些還是活動裝置。第一系列的空間結(jié)構(gòu)構(gòu)成（1918），他使用片狀結(jié)構(gòu)互相嵌入組成形形色色的立式結(jié)構(gòu)，都是可折疊拆卸的東西，相當于緊湊的面結(jié)構(gòu)被分解重組（所有都是片面元素）?？臻g構(gòu)成類似“樹”，上部是樹干與樹冠，而下部垂直支撐著“樹冠”。第二系列空間構(gòu)成（1920-1921）不具有“上”“下”的部分，而是仿佛漂浮在空間中（在懸掛的情況下）。在這些構(gòu)成中（羅德欽科稱它們?yōu)樵瓌t上的統(tǒng)一形式）羅德欽科取了面素材（如紙板，鐵皮），用簡單幾何形狀（方形，圓形，三角形，六邊形，橢圓等）間隔一定距離逐漸向中間縮減的圖形。隨后，根據(jù)這些線剪開平面，在空間中得到展開的輪廓，構(gòu)成富有表達力的造型。例如，作品《懸吊的圓環(huán)》，由許多大小不一的圓環(huán)交插組合而成，看上去象個鳥巢，也象物理學家顯示原子結(jié)構(gòu)的立體模型。交錯的圓環(huán)不僅在視覺上富于動感，而且還能隨著氣流緩緩轉(zhuǎn)動?；诘诙盗袠?gòu)成的經(jīng)驗，他開始醞釀家具、設備、展臺等在空間中折疊變形的想法。羅德欽科第三個系列的空間構(gòu)成每一個作品都是由單一的元素構(gòu)成的（如同樣單一尺寸的木塊）。在構(gòu)成實驗中一些重要的設計原則被開發(fā)總結(jié)出來。設計師掌握合理性的功能形式構(gòu)成法則后，自然而然地展示了單一形式的多樣性，即單一的形式可以設計出一切可能的不同體系下的結(jié)構(gòu)、樣式和功能。在隨后的工作中，羅德欽科提出未來工業(yè)設計師的創(chuàng)作原則：“沒有什么是隨意的，任何事物都是經(jīng)過計算的?！薄耙磺兄赶蚨喙δ苄裕ㄓ眯?，簡單化，大眾化”。他從三個系列的空間構(gòu)成實驗中總結(jié)出大量設計思想，這些思想在他領(lǐng)導莫斯科國立高等技術(shù)工作室金屬加工系得到實踐與發(fā)展。

圖1-2　蘇聯(lián)館工人俱樂部室內(nèi)設計與家具復原照片

1920年他加入了莫斯科文化藝術(shù)研究所。研究所的構(gòu)成主義者于1921年11月24日簽署宣言，正式拒絕“抽象創(chuàng)作”。羅德欽科夫婦及波波娃等藝術(shù)家共同成立了“構(gòu)成主義第一工作小組”，并積極響應“生產(chǎn)藝術(shù)”這一觀點，主張使用藝術(shù)技能參與建設新的共產(chǎn)主義環(huán)境，設計新的可大規(guī)模生產(chǎn)的日常用品，而不是創(chuàng)作藝術(shù)作品。同年他也進入莫斯科高等藝術(shù)與技術(shù)工作室任教。1922年他作為金屬加工系主任上任。1924年他在生產(chǎn)專業(yè)學系教學大綱中寫道，生產(chǎn)學系教學目標是：“訓練學員加工具體物體的過程中表達對設計的理解——即按現(xiàn)代藝術(shù)工藝要求設計制作的產(chǎn)品要‘使生活更舒適并改造社會’”。羅德欽科認為設計可以解決對產(chǎn)品設備、結(jié)構(gòu)構(gòu)造、物品使用和制造能力之間的關(guān)系。生產(chǎn)系的畢業(yè)生都該對產(chǎn)品的各項需求給出明確的設計方案。如：要考慮產(chǎn)品是否能滿足實際功能的需求和社會需求，以及工業(yè)生產(chǎn)的可能性。同年，應馬雅可夫斯基推薦羅德欽科作為巴黎國際裝飾藝術(shù)展覽會總設計師參與籌備參展工作。

1925年在巴黎舉行的國際裝飾藝術(shù)展覽會蘇聯(lián)館安置在數(shù)個展館之內(nèi)。裝飾藝術(shù)、印刷、廣告、建筑、戲劇和藝術(shù)教育部分位于大皇宮。而勞動俱樂部室內(nèi)與家具、第三國際塔等模型與其他工藝品、國家出版社書籍與商品位于康斯坦丁·梅爾尼科夫設計的蘇維埃展館內(nèi)。另外海濱長廊還有12個室外展位，由梅爾尼科夫規(guī)劃設計，亞歷山德拉·埃克斯特設計和裝飾。亞歷山大·羅德欽科的任務不僅要設計蘇聯(lián)館室內(nèi)裝飾的顏色和風格、工人俱樂部家具與室內(nèi)裝飾，還要負責大皇宮中三個房間室內(nèi)裝飾的設計以及在其中舉辦的展覽。而在這之前，他從未進行過專業(yè)的家具設計。他在莫斯科高等藝術(shù)與技術(shù)工作室金屬加工系指導學生設計，依照他設計金屬物品的教學大綱，學生們制作折疊床、折疊椅模型，可組裝移動的戲院售票廳，但并不熟悉家具設計中的細節(jié)問題。

圖3-4

羅德欽科最重要的工作即工人俱樂部室內(nèi)及家具設計，是蘇聯(lián)館中一個按1：1比例建造的展品，展示其內(nèi)部裝飾，空間利用以及配套家具。因為1920年工人俱樂部在廣大工人階級自發(fā)地形成了，被安置在舊公寓或改建的教堂建筑（俱樂部取代教堂成為新的思想教育陣地）中。起初其配套家具是臨時性的，辦公桌椅、小酒館中的長椅、豪宅的豪華沙發(fā)混搭在一起，大量的革命海報和標語口號放在文件盒里。他曾拍攝大量照片和收集文件，所以非常了解家具混搭的情形，況且還要使俱樂部滿足成為圖書館、教室、業(yè)余劇場、茶室等功能轉(zhuǎn)換擴展的需要，所以標準化的俱樂部的裝飾與家具布置方案是需要展現(xiàn)給世界的，并且要代表構(gòu)成主義設計在蘇聯(lián)應用的最高水平。

他在設計椅子的時候，第一個版本是一把扶手椅子，其形狀很笨重，帶有扶手，后背是雙層的。甚至由鋁支撐腿代替了側(cè)邊欄，擁有了更好的穩(wěn)定性。所有元素空間方向線是傾斜各異呈現(xiàn)多樣性的。第二個版本中幾何要素達到最大限度，座位開始變圓，后背處組裝成了幾何塊。在這個解決方案中，各元素被分割，形成了一種新的座椅：有非常高的椅背以及扶手的普通座椅和手扶椅的組合椅——坐在上面就如坐在了寶座上。同時加之它的半圓扶手形狀，形成了一個孤立的私人閱讀空間。

考慮到蘇聯(lián)館建筑外觀的色彩與宣傳材料色彩的整體統(tǒng)一，工人俱樂部室內(nèi)采用白、紅、黑三色。具體體現(xiàn)在以下幾個層次的解決方案。首先，空間解決方案。羅德欽科最初堅持在俱樂部室內(nèi)用色彩凸現(xiàn)分割功能區(qū)域，將配套家具直接固著于墻上。同時那些空間也被大字號的凸起文字強調(diào)——紅色墻面用白色大字寫著：工人俱樂部、注意、圖書館、列寧。俱樂部入口處放置了一個公告板，而公告板下部是另一套按尺寸從小到大前后排列的嵌板。板面上有分類標識：列寧文集、戲劇、體育等等。這些設計顯然方便查閱書籍和信息分類。圖書館的功能則通過墻邊固定的一套特別設計的書架來實現(xiàn)。書架下方有可以存放書的櫥柜。書架旁邊是特別的伸縮拉桿，用于在墻面上固定新聞報紙供人們閱讀。列寧房間被設計成照片展覽室，兩邊是可折疊的桌子，其它所有設備都可以應需要而隨意挪動。靠近入口旁邊的墻上放置著折疊式的可變形的《生活報》展示家具。

圖5-6　列寧房間模型與草圖

就設計來講，家具是完全可以折疊的。如：報紙架，平的柜子上加上折疊板材，首先可以變成一個講臺使用，然后講臺旁邊可以加裝垂直投影屏幕，屏幕側(cè)邊橫向水平伸出去可以作為一個裝飾墻，表面可以掛海報等等?？苫顒?、可現(xiàn)場安裝的報紙架家具成為俱樂部內(nèi)的核心功能對象。在展開的狀態(tài)下其服務區(qū)面積和體量大小比折疊前大許多倍。羅德欽科對他的設計這樣評論：“所有事物都是建立在可移動、可折疊、可裝配的原理之上。我相信這是發(fā)展現(xiàn)代設計主要原則之一”。家具可變形滿足了另兩個主要目的：節(jié)省面積空間和實現(xiàn)家具功能最大化。俱樂部閱覽室的桌子同樣也被設計成多用途的、可變換的家具。其側(cè)表面可以固定在三個不同水平層面位置：若需要最大的表面積用于玩游戲或?qū)W習，側(cè)面的板子就水平角度設置；當桌子被用來閱讀時，就設置它形成一個便于閱讀的角度；垂直式為了用緊湊方式合攏所有設備并且節(jié)省空間。同樣的想法還用在了可安裝的自動上下翻頁的墻報家具系統(tǒng)中。報紙盒的前端是文章格式的寬玻璃。紙文件儲存在前端部分之下，報紙卷從頂部棍子聯(lián)結(jié)到底部棍子，轉(zhuǎn)動棍子可以將舊的報紙移下，新頁面則移動替換到閱讀位置上去。主副標題和主要章節(jié)標題不可移動。

羅德欽科非常喜歡國際象棋這一在當時很受歡迎的游戲。他設計了一套棋桌和棋椅的組合家具，紅黑兩色的兩把扶手椅和棋盤相互聯(lián)系，棋盤也是由黑色和紅色相間的方格組成。當下棋者想交換雙方部分的顏色時他們不必交換位子，只需把棋盤水平沿其中心軸轉(zhuǎn)動到想要的位置即可。

在列寧廳，羅德欽科依照自己的設計思想，設計出一個十分真實的功能性空間雛形。在書架上擺滿了他設計的圖書封面。俱樂部的墻上掛了一些真實產(chǎn)品海報，其中還有他設計的海報《電影的眼睛》與革命時期的照片等。

在展會期間，訪客參觀感受工人俱樂部室內(nèi)空間，用著折疊家具看書，給予許多贊賞好評。工人們認為俱樂部是“他們自己的”。除了俱樂部室內(nèi)與家具設計，羅德欽科也參與了其他部分博覽會展館的裝飾設計。首先，他建議梅尼可夫的蘇聯(lián)館建筑設計涂裝方案使用紅色、灰色和白色，因為蘇聯(lián)館宣傳資料需要與俱樂部室內(nèi)設計保持統(tǒng)一色調(diào)。其次，裝飾了大皇宮入口處：用俱樂部室內(nèi)中統(tǒng)一的紅色、白色、灰色和黑色裝飾了三間展廳。莫斯科高等藝術(shù)技術(shù)工作室的圖形、廣告、建筑、陶瓷和玻璃、紡織品以及劇院道具和部分民間工藝品作為展品。

他的工作對巴黎未來的構(gòu)成主義設計有很大的影響。展覽會上他不僅是茶具、建筑、家具原始設計者，還是書籍設計師，展會期間馬雅可夫斯基和羅德欽科贏得了廣告類的銀牌（街頭藝術(shù)類），此外，在家具組合搭配和書籍藝術(shù)方面他又贏得了兩塊銀牌。

圖7-8　蘇聯(lián)館工人俱樂部室內(nèi)設計與家具照片（1925）

世博會結(jié)束后，雖然大型的國家展會較少舉辦，但羅德欽科仍然從事文化家具與設備的設計，莫斯科高等藝術(shù)與技術(shù)工作室也出現(xiàn)了關(guān)于工人俱樂部家具的學生設計課題。他還為莫斯科促進無產(chǎn)階級文化組織的Iso藝術(shù)工作室指導了一系列工人俱樂部家具設計。在他的指導下，促進無產(chǎn)階級文化組織的家具產(chǎn)品獲得了全聯(lián)盟工會委員會幾乎全部的家具訂單。莫斯科蘇維埃也訂購了一些家具，他們也把自己的設計要求融入地區(qū)俱樂部。如：椅子作為一個座位安排的工具可以連接其他椅子，這樣就形成了整個禮堂坐席。如有必要，還可以變形折疊為桌子甚至箱子。另一個表現(xiàn)是家具可折疊，使用時可以增加約三倍的表面積。俱樂部的桌子四個桌面連接在一起存放，使用時可以分離且工作面可以展開擴大或可以安裝擴展成桌面板。

俄國構(gòu)成主義是20世紀西方現(xiàn)代設計史上的重要流派。雖然歷時短暫，但對西方乃至世界現(xiàn)代主義設計的影響極其深遠。羅德欽科在家具設計以及設計理論上的建樹對于現(xiàn)代工業(yè)設計的貢獻是巨大的，其在1925年巴黎世博會蘇聯(lián)館的設計工作與莫斯科高等藝術(shù)與技術(shù)學院金屬加工系的設計教育工作有著深遠的影響?？梢哉f，羅德欽科20世紀20年代總結(jié)的關(guān)于現(xiàn)代家具生產(chǎn)與工業(yè)設計創(chuàng)作的工作原則，給近百年工業(yè)設計原則奠定基調(diào)，也與當時德國包豪斯的主導思想一致。以上這些貢獻凸顯了羅德欽科的偉大。

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8.王欣，田豐.1920-30年代蘇俄構(gòu)成主義戲劇背景與道具設計［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2015（8）

田豐俄羅斯聯(lián)邦圣彼得堡國立建筑工程大學建筑學院