◇林木

寂寞而純美的藝術(shù)—讀江友樵的畫

◇林木

了解江友樵的生平事跡后，感慨萬端之后還是感慨萬端！在西南地區(qū)畫壇，如江友樵那樣本已置身現(xiàn)代中國(guó)畫畫壇尖端之處，受到一批現(xiàn)當(dāng)代大師名家如齊白石、葉恭綽輩熱捧推薦，卻又自己心甘情愿地走下云端返歸塵世而寂寞一生的畫家，要再找出另一個(gè)恐怕是不可能了！即使在全國(guó)亦屬罕見。

江友樵本來幾乎注定要成為現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)畫畫壇一大畫家的。那是1953年，四川大學(xué)畢業(yè)兩年后，這位曾擔(dān)任四川大學(xué)美術(shù)研究會(huì)主席的江友樵，因繪畫才情卓著而由中央宣傳部將他直接由四川調(diào)入剛組建的中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫研究所工作。中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫研究所可是個(gè)非同尋常的機(jī)構(gòu)。1953年，中央人民政府為弘揚(yáng)民族藝術(shù)，成立了中國(guó)繪畫研究所，聘請(qǐng)了德高望重的國(guó)畫大師黃賓虹為所長(zhǎng)，王朝聞為副所長(zhǎng)，該所隸屬于中央美術(shù)學(xué)院。1954年該所更名為民族美術(shù)研究所。1957年文化部建立中國(guó)藝術(shù)科學(xué)院，民族美術(shù)研究所劃歸藝術(shù)科學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)，并改稱“中國(guó)美術(shù)研究所”。此所即今天中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所。以此觀之，江友樵堪稱該所元老級(jí)人物，盡管那時(shí)他還不到三十歲。江友樵稱，當(dāng)年“北游京師，復(fù)日與當(dāng)代藝壇巨擘相競(jìng)爽，筆花繚繞，墨沈淋漓，慨乎平生，尤為僅事，過從最密的是齊白石老人和收藏家徐石雪，徐先生藏書萬卷，藏古畫數(shù)百軸，我經(jīng)常在他家中盤桓競(jìng)?cè)?，流連忘返，齊白石老人認(rèn)為我的畫具蜀中山水雄奇之氣，他親筆題跋肯定‘友樵弟之畫，固可喜，因是蜀人也，觀之再三，記而還’。徐石雪先生認(rèn)為‘天之生才甚難，或數(shù)十年一見，千萬中一人’”。當(dāng)年北京與之過從者，皆當(dāng)代畫壇之泰斗、領(lǐng)袖級(jí)人物。如稱其“江郎妙筆由天授”的葉恭綽，贊其“筆歌墨舞”的于非闇，“萬里江山付兄輩”的謝無量，“私幸今后切磋又得一益友”的啟功，“未及三十歲而造詣已臻上乘”的胡佩衡，“用渴筆醉墨摹寫諸家，無不各盡所長(zhǎng)，而有蒼古樸厚之氣”的陳半丁，“筆墨蒼秀，氣韻渾成”的吳鏡汀，“縱橫筆墨任天真，寫出倪黃倍覺神”的溥雪齋，勉勵(lì)“仿古應(yīng)承其法，創(chuàng)作必獲其真”的蔣兆和……其中尤以齊白石對(duì)江友樵夸獎(jiǎng)備致，一夸再夸。而此時(shí)之江友樵，不過二十七八歲的年輕人！

江友樵 桐蔭消夏圖 35cm×66cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)80年代款 識(shí)： 憔悴丹青不忍菗，鳳樓人去可憐宵。從今諳盡孤眠味，白石清泉任寂寥。霞老來書，言秀姑琵琶別抱，感而賦此。青松翠柏、碧梧綠竹，猶堪侶也。鈐 ?。航验杂。ò祝?韓祥生珍藏書畫?。ㄖ欤?/p>

如果循著此路走下去，20世紀(jì)50年代初不僅在中央美術(shù)學(xué)院，而且是中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫研究的核心中國(guó)繪畫研究所的創(chuàng)所元老，在齊白石和黃賓虹所長(zhǎng)及上述前輩的提攜下，江友樵今后之前程真可謂如胡佩衡所言，“未及三十歲而造詣已臻上乘，乃求進(jìn)不已，北來燕都，從事于中國(guó)畫研究專業(yè)，將來之成就洵未可量”。但一則時(shí)風(fēng)不正，二則性格剛烈，兩事相合，竟徹底改變了江友樵一生的命運(yùn)。1953年調(diào)至中央美術(shù)學(xué)院的江友樵，偏偏在1954年迎來江豐任院長(zhǎng)的中央美院撤中國(guó)畫系而改建“彩墨畫系”，這位否定中國(guó)畫具為新社會(huì)服務(wù)功能的院長(zhǎng)要徹底鏟除中國(guó)畫。當(dāng)時(shí)全國(guó)美術(shù)院校的中國(guó)畫系全都改成彩墨畫系，大多數(shù)國(guó)畫家及國(guó)畫教師都面臨失業(yè)的困境。身處風(fēng)暴中心的江友樵亦無中國(guó)繪畫需要研究，而調(diào)至學(xué)院圖書館抄寫資料。身性剛烈又嗜畫如命的江友樵干脆因此退職返川。惜才的齊白石親自寫信給江豐留人亦未果。江友樵返川。1956年，葉恭綽、陳半丁在全國(guó)政協(xié)會(huì)聯(lián)名提案成立研究中國(guó)畫的中國(guó)畫院，1957年成為北京中國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)的齊白石（葉恭綽為首任院長(zhǎng)），又向文化部推薦江友樵進(jìn)院，竟因北京戶口問題而未能如愿……

江友樵何等本事，竟能到如此機(jī)構(gòu)？竟能受到中國(guó)畫界大師名家們?nèi)绱似髦嘏c厚待？

江友樵 仿古山水 60cm×32cm 紙本墨筆 20世紀(jì)70年代款 識(shí)：為艷雪畫。江友樵。鈐 ?。航验裕ò祝?友樵書畫（白）

江友樵出身收藏世家，家中收藏有大量古代字畫鐘彝玉器，其父江鶴笙與郭沫若、馬衡、馬敘倫、顧鰲、衛(wèi)聚賢等考古學(xué)者都有交契。父親同時(shí)又是書法家，尤長(zhǎng)于榜書，父親的字早年學(xué)何紹基，中年學(xué)瘞鶴銘，兼受謝無量的影響，晚年專攻“二王”草書，尤愛王獻(xiàn)之。在這種傳統(tǒng)藝術(shù)氛圍中長(zhǎng)大的江友樵，從小即喜歡畫畫，加上懂畫的父親的悉心指導(dǎo)，小小年紀(jì)已對(duì)傳統(tǒng)繪畫如數(shù)家珍。初中時(shí)期江友樵跟父親的朋友張霞村學(xué)花鳥，劉文淵學(xué)山水，對(duì)傳統(tǒng)繪畫已開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)。初中時(shí)又參加蓉社書畫研究會(huì)、蜀藝社、扶社金石書畫研究會(huì)、乙酉金石書畫研究會(huì)。初中畢業(yè)后立志作職業(yè)畫家，獨(dú)自一人開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中的各家各派，其研習(xí)古典繪畫以清初的“四王”作基礎(chǔ)，通過鉆研明代的文徵明、沈石田、唐伯虎而上追宋元諸大家，文院皆學(xué)，南北匯通，小小年紀(jì)已學(xué)得頭頭是道。雖因母親反對(duì)，初中后潛心職業(yè)畫家之道未果，但直到四川大學(xué)歷史系畢業(yè)，始終未停止鉆研傳統(tǒng)繪畫。他擔(dān)任四川大學(xué)美術(shù)研究會(huì)主席，可側(cè)面印證其書畫研究的成果。當(dāng)然，當(dāng)大學(xué)畢業(yè)去北京中國(guó)繪畫研究所工作的江友樵，已是一個(gè)系統(tǒng)研究中國(guó)繪畫有十余年，且練得筆精墨妙才氣橫溢的青年畫家了。他深入研究傳統(tǒng)繪畫各家各派，且對(duì)中國(guó)畫精髓有深刻穎悟，這是前輩大師們關(guān)愛這個(gè)難得的青年才俊的原因。

江友樵的畫筆墨極講究。這與他從“四王”入手鉆研傳統(tǒng)有關(guān)。中國(guó)畫對(duì)筆墨的追求，是因董其昌倡導(dǎo)在前，由“四王”發(fā)揚(yáng)光大而至今的，江友樵從“四王”入手，算是抓到學(xué)習(xí)中國(guó)畫的要害。江友樵的筆墨堪稱精微，他的筆墨是可以細(xì)讀的。江友樵山水畫筆墨以“四王”奠基，以干筆渴墨為主。這使他的用筆處處有力透紙背之功。但“四王”干筆渴墨往往以干筆皴擦取韻，所謂“古大家荒率蒼莽之氣皆從干筆皴擦中得來”。（清代盛大士）但到清中期，畫壇流行用筆一味干枯，而“過于尚骨者，幾成髑髏矣”。（清代張庚）江友樵雖學(xué)“四王”干筆渴墨，筆筆中鋒，但他很智慧地亦不時(shí)輔以焦墨散鋒，加上水墨皴染，這就破了一味干枯用筆之弊。他的水墨以不同濃淡的干淡墨皴染為主，亦間以水墨渲染，且水墨皴染渲染的濃淡層次變化多端、層次豐富，這使其筆墨既有力透紙背的勁健蒼茫，又不乏干濕辨證的對(duì)比意趣，加上干筆渴墨的勾勒和焦墨效果的皴擦，呈現(xiàn)出一種蒼潤(rùn)、樸厚、渾茫與古拙之趣。他的這種別致的筆墨效果，尤其蒼潤(rùn)的特色，不僅為“四王”所沒有，古人中也是少見的。這在他的《黃山寫生》《三峽寫生》冊(cè)頁中的作品里十分突出。江友樵晚年喜用焦墨，但深諳蒼潤(rùn)之道的畫家很巧妙地以淡墨點(diǎn)打底，趁濕以焦墨點(diǎn)覆其上，后點(diǎn)之焦墨既不失焦墨之濃重焦黑，又有與底子的淡墨滲化融合以焦破淡的“破墨”之趣，例如他的《擬高房山筆》一幅。江友樵這種干濕互破、焦淡互滲的墨法之趣與點(diǎn)子相積的筆法意味，就既突破了元人高克恭米點(diǎn)山水主要以濃淡濕筆橫點(diǎn)為之的米點(diǎn)套路，又具90年代晚期才開始流行的黃賓虹點(diǎn)子相積的墨法之妙。當(dāng)然，也突破了“四王”一味干枯的用筆模式，而另辟新途。這在20世紀(jì)50年代中國(guó)畫界筆墨程式是一大突破。江友樵這種焦墨山水的別致處理，對(duì)我們今天流行的一味干枯的焦墨山水也當(dāng)是有益的借鑒。

江友樵筆墨的精微反映在畫上是筆墨變化的極為豐富上。江友樵用筆雖干筆渴墨中鋒為主，但亦有側(cè)鋒乃至散鋒皴用之時(shí)，故其用筆基礎(chǔ)變化就極豐富。同時(shí)他在山石樹屋的勾勒上，用筆或虛或?qū)崳驖饣虻?，或粗或?xì)，或頓或斷，在變化中求統(tǒng)一，在造像中見筆趣。不論是一山一石，一樹一屋，乃至一二點(diǎn)景人物，其勾勒用線均極變化簡(jiǎn)括。江友樵的畫極耐讀。你任取其畫之一局部，例如一叢樹，則樹與樹間用筆之濃淡粗細(xì)、頓斷虛實(shí)種種均有不同。再以一樹論，一樹之干的雙勾用線，左右、上下，亦有筆法墨氣的種種區(qū)別。董其昌說，畫樹要筆筆轉(zhuǎn)，即每筆都得不同。而畫樹要做到筆筆轉(zhuǎn)，國(guó)畫家中懂得的又有幾人哉！你仔細(xì)去讀他的一些點(diǎn)景之舟船、人物，那極簡(jiǎn)括又極講究之了了幾筆，那頓斷虛實(shí)、順逆粗細(xì)既似有精到的處理又似漫不經(jīng)心隨意為之！你去看看《微波影靜白云間》中那點(diǎn)景人物，筆墨處理堪稱經(jīng)典。或?qū)嵒蛱摶虼只蚣?xì)或干或濕，了了十?dāng)?shù)筆，既有山中高士簡(jiǎn)逸放達(dá)之神韻，又有筆精墨妙中畫家之氣質(zhì)與修養(yǎng)。筆墨處理到如此精微之處，亦讓人慨嘆！以墨法觀之，江友樵雖以皴染取氣為主，局部渲染為輔，但不論是皴是染，均濃濃淡淡、虛虛實(shí)實(shí)，使筆墨本已極富變化的畫面因此墨法上的處理更顯豐富與精微。清人張庚在《國(guó)朝畫徵錄》中說：“麓臺(tái)云：‘山水用筆須毛?！謴膩碚摦嬚呶粗埃w毛則氣古而味厚。石谷云：‘凡作一圖，用筆有粗有細(xì)，有濃有淡，有干有濕，方為好手，若出一律，則光矣。’石谷所謂光，正毛之反也?！鼻逯衅诜窖渡届o居論畫》亦稱：“作一畫墨之濃淡焦?jié)駸o不備，筆之正反虛實(shí)旁見側(cè)出無不到，卻是隨手拈來者，便是工夫到境?！庇纱丝矗验陨剿嫷墓P墨，確有此種“氣古而味厚”的“毛”之境界，一種隨手拈來而處處妥貼的功夫到境。

江友樵 寒巖積雪 132cm×32cm 紙本設(shè)色 20世紀(jì)60年代款 識(shí)：寒巖積雪。江友樵。鈐 ?。航瓭O之?。ㄖ欤?友樵長(zhǎng)壽（白）

如果我們把江友樵如此地道的習(xí)古本事筆墨功夫還原到50年代初那個(gè)徹底否定中國(guó)畫和全體畫家畫畫寫生的畫壇，北京畫壇的大師名家那些老先生們見到這個(gè)不到三十歲，卻在傳統(tǒng)繪畫的研究上有如此精到而深厚的修養(yǎng)與功夫的后生晚輩該有何等驚喜就不難理解了。難怪他們異口同聲地稱贊這個(gè)年輕人“江郎妙筆由天授”（葉恭綽），“莫道畫壇無古韻，而今又見冷元人”（溥雪齋），“其用筆用墨之法無不本宋元以來諸名家，而蒼茫渾厚生動(dòng)自然，逸韻清風(fēng)流露于楮墨間”（胡佩衡），“蒼古樸厚之氣”（陳半?。?。而稱贊江友樵 “筆墨靈秀雄深”的啟功讀其畫后干脆說出了“拜觀之余敬后數(shù)語以志欽仰，且私幸今后切磋又得一益友也”的話來。這些評(píng)價(jià)，一則表現(xiàn)了前輩大師們對(duì)江友樵中國(guó)畫修養(yǎng)的高度肯定，另一方面也可讓今天的我們對(duì)江友樵50年代中國(guó)畫造詣?dòng)袀€(gè)客觀的印象。

然而有著如此中國(guó)畫造詣?dòng)忠焉硖幹袊?guó)畫研究之權(quán)威中心，身邊大師如云的江友樵，卻在一片否定中國(guó)畫的文化逆流中憤然離開北京，回到重慶。這是江友樵一生命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。此后，“反右”當(dāng)“右派”，“文革”當(dāng)反革命，加上身體不好，江友樵在逆境中艱難度日。就是1978年后政治處境改善，他的古意盎然的繪畫在創(chuàng)新的時(shí)髦中仍不入流，倒是他的書法名聲蓋過其畫名，繪畫完全成為純粹個(gè)人的私事。此時(shí)的繪畫成了他一生精神的支撐。在古意盎然又創(chuàng)意十足的精致筆墨中，江友樵的山水畫是憂郁的，然而又有著一份孤寂中的高傲。加上他的文學(xué)與書法造詣，詩書畫的完美結(jié)合使江友樵的山水畫進(jìn)入一種純粹個(gè)人心境表達(dá)的境界。如果說，50年代江友樵的中國(guó)畫藝術(shù)在一種筆精墨妙中呈現(xiàn)出的是一種文人精英的高貴氣質(zhì)，那么，晚期江友樵的藝術(shù)卻在一種憂郁的山水境界中呈現(xiàn)出真誠(chéng)的個(gè)人心境。你看“世路崎嶇蜀道難，歸來依杖獨(dú)盤桓。平生只有耽書癖，近日合書也不看”。其孤寂的江中小島，自稱“筆意近黃鶴山樵”（元代王蒙），其實(shí)境界已有倪瓚的孤寂與清冷。又如“家住林塘古樹灣，門前流水屋頭山。更無車馬來喧擾，只有漁樵伴往還”。畫中老樹、江舍、孤山、偏舟，那已是江友樵超越現(xiàn)實(shí)的理想了?！八珊碀暼f壑風(fēng)，冥然幽坐興難窮。明明更聽絲桐去，只悲云山無路通”。江友樵那精致變幻的筆墨，數(shù)株似有濤聲的古松，那松下那似有似無的撫琴高士，伴著松風(fēng)奏出的一縷亦似有似無的幽怨之曲……

讀江友樵之畫，品江友樵一生之事，不禁憶及當(dāng)年北京大收藏家石雪居士徐宗浩的一段話。徐先生時(shí)年七十有四，讀江友樵畫后對(duì)當(dāng)時(shí)僅二十余歲的青年畫家說，“余嘗謂天之生才甚難，或數(shù)十年一見。千萬中一人而善成其才則猶難……江君友樵自成都來，出示所作山水蒼古不凡，大異近時(shí)人筆，蓋即余謂數(shù)十年一見，千萬人中一人耳……以君之才，不減衣白，吾將刮目以待其成，以膺今日繼往開來之任，展觀之后不禁為畫學(xué)幸已！”此“衣白”者，明末江南大畫家鄒衣白也。后得知江友樵辭職離京，石雪居士臨別贈(zèng)言：“今于其歸也，為一言以贈(zèng)。至其天姿筆力，遠(yuǎn)過于人，吾又何能測(cè)其畫之所至耶！”然而，1954年時(shí)的雪石居士連同欣賞江友樵的齊白石又焉知此后之時(shí)代？那無數(shù)的政治運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)中催折的無數(shù)的天才！友樵的一生不無悲劇的色彩，友樵的藝術(shù)是寂寞感傷而純美的藝術(shù)。他的藝術(shù)，無疑又是這個(gè)悲劇時(shí)代藝術(shù)的縮影和象征。但轉(zhuǎn)念一想，江友樵的人生是寂寞的，而他的寂寞的藝術(shù)撫慰了他寂寞的人生，則江友樵寂寞而純美的藝術(shù)不正在藝術(shù)最完美的意義上呈現(xiàn)出藝術(shù)的全部意義嗎！清人趙翼有詩云：“國(guó)家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工。”此不正應(yīng)了60年前石雪居士對(duì)友樵的臨別贈(zèng)言“彼時(shí)之不幸乃今日之大幸也”！在當(dāng)今熱鬧而喧囂的畫壇，還有江友樵這種因寂寞而純美的藝術(shù)在，不就是證明嗎？

（作者為四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）

江友樵 絕妙風(fēng)光晚照明 137cm×60cm 紙本墨筆 20世紀(jì)80年代款 識(shí)：絕妙風(fēng)光晚照明。瞀翁江友樵。鈐 印：瞎畫師（朱） 友樵書畫（白） 江友樵?。ò祝?/p>

江友樵 諸家題跋仿古山水冊(cè)頁十二開 45cm×55cm×12 紙本墨筆 20世紀(jì)40年代后期款 識(shí)：擬高房山筆，江友樵。擬子久筆，友樵。秋江泛艇。擬梅花道人筆，友樵。嵯峨蕭瑟神似黃鶴山樵，英年得此，異日真不可量也。一九五零壬午秋，友樵屬題。雁陳寒鳴清秋九點(diǎn)煙望齊州，白云紅葉相綢繆。極浦遙天物外游，蒼蒼郁郁失平疇，浩浩茫?；讟?。千帆水上吊沉舟，驪黃之外無驊騮。畫苑不聞張僧繇，火林誰見仇十洲。謝赫真?zhèn)骱翁幥?，江淹賦罷恨長(zhǎng)留。卌載辛勞一筆勾，有容焉兮君休休。君家毀去燕翼謀，白蝶飛空血淚流。我是風(fēng)塵孺子牛，識(shí)君賴有高青丘。早知生花三絕今無儔，豈得詩畫更煩寫聚頭。奉題友樵煨余山水畫冊(cè)頁。八十二歲戴牧盦。題友樵仿王蒙山居圖。黃鶴山樵許作友，君年十九手先聰。羊毛筆筆工皴法，若在隱屋青卞中。戊子小寒，楊嘯谷。巨然簡(jiǎn)筆清動(dòng)可愛。石田翁有臨本深得挺拔之氣。病中無聊戲擬生意。乙酉秋，江友樵。友樵先生信筆點(diǎn)畫妙合古人，近將返蜀定能取青城峨嵋攝入毫素，為國(guó)畫發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)增光輝也。癸巳嘉平，陳少梅拜題。癸丑秋九月，閻松父父拜觀。擬沈石田江村秋居圖。江漁。高樹垂陰日未哺，老魚吹浪傍從蘆。莫嘆張網(wǎng)江頭坐，網(wǎng)得西施定滅吳。己丑長(zhǎng)夏，無量為友樵世兄題。丁亥莫秋戲?qū)戻檹]草堂，盧誤寫作廬。江友樵。友樵。少年揮灑便超群，妙筆江郎若有神，秀氣臨襟逾赭墨，宋元家法度金針。友樵世兄出少年時(shí)所作畫冊(cè)見示為題二十八字以志欣慕。丙辰伏日東父時(shí)在渝州。古木半落葉，秋風(fēng)初滿林。無人解此意，野趣自高深。丁亥秋病痢居家獨(dú)坐無聊寫此自遣。江友樵。幾株春樹隱茅居，畫里人家以敝廬，小鳥斷橋啼曉色，落花晴日照山書。錄舊作題友樵世兄仿梅花道人山居圖。己丑梅月平園灌父。鈐 ?。航瓭O（朱） 江漁十五歲后（白） 友樵書畫（白） 友樵（朱） 牧盫（白） 嘯谷（朱）

江友樵 松竹隱居圖 42.5cmX102cm 紙本墨筆 1988年款 識(shí)：松覆茅簷竹隱墻，綠陰缺處補(bǔ)嵐光。夜來幾陣穿林雨，明日山廚筍菌香。一九八八年戊辰屬龍之年二月過沙坪壩飲水村，唐于先生出舊作屬為補(bǔ)題，病眼近盲，愧如蚓行。瞀翁江友樵于沙坪客舍。鈐 ?。侯ξ蹋ò祝?瞀翁六十一以后作（朱）

江友樵 野渡圖 紙本墨筆 約20世紀(jì)70年代款 識(shí)：德友徐翁以所藏蒼虬畫集贈(zèng)吾老友淑霞，淑霞為蒼虬老人令坦，兼有師弟之分，可謂饋得其人矣。特作畫代吾友申謝并志因緣。江友樵。鈐 印：友樵（朱） 江友樵書畫?。ò祝?/p>

紙屬畫，因獨(dú)山告急返渝未克如命。戊子仲夏用梅花庵主筆意作此以應(yīng)前命，籍賀新居，巴縣江友樵。玉璞兄壽登大衍，檢舊作為祝。弟江友樵。鈐 ?。航瓭O（朱） 友樵長(zhǎng)壽（白）江友樵 梅花道人筆意圖 151cm×82.5cm 紙本墨筆 1948年款 識(shí)： 近澗聽泉流，遠(yuǎn)山見云起。到處足流連，頗得清靜語。相耕兄余總角同學(xué)也，于數(shù)年前持

江友樵 溪橋煙嵐圖 76cm×41cm 紙本墨筆 1995年款 識(shí)：溪橋煙嵐。程庸索畫供臨摹。瞎畫師江友樵。鈐 ?。河验裕ㄖ欤?/p>

江友樵 蒼松疊嶂圖 117cm×44cm 紙本設(shè)色 1975年款 識(shí)：疊嶂層巒望欲迷，千尋峭壁掛丹梯。蒼松奮臂擎天宇，戰(zhàn)盡風(fēng)霜挺異姿。伏暑揮汗為順忠同志作畫。壯年眼底忽翳輕綃，朦朧寫此草草不工。江友樵。鈐 ?。簤涯暄鄣佐栎p綃（白）

江友樵 桃花牡丹圖 83cm×28cm 紙本設(shè)色 1950年款 識(shí)：誰人肯買畫中山，我多買胭脂畫牡丹矣。友樵。鈐 ?。河验援嬘。ò祝?/p>

江友樵 翠嶂飛泉圖 114cm×25cm 紙本墨筆 1978年款 識(shí)：江津四面山，歸來作翠嶂飛泉圖，未能以形寫神。一九七八年春，友樵。鈐 印：友樵（朱） 友樵書畫（白）

江友樵 松泉山居圖 142cm×48cm 紙本墨筆 1982年款 識(shí)：永年先生方家屬。一九八二年二月，江友樵。鈐 印：江友樵（白）

江友樵 秋亭圖 紙本設(shè)色 約20世紀(jì)60年代款 識(shí)：水心有亭子，波光晶瑩人。紅塵不到此，亦自不生塵。鈐 印：友樵（朱） 草草不工（朱）

江友樵 秋亭圖 紙本設(shè)色 1957年款 識(shí)： 數(shù)笏朝天峰影峻，一氊鋪地水煙凝。崗頭廟祀詩人者，栗里東山與杜陵。丁酉夏六月，為朝進(jìn)三弟畫。友樵。鈐 印：江漁之?。ㄖ欤?友樵長(zhǎng)壽（白） 畫癖（朱）

東山與杜陵。一九九四年，瞎畫師江友樵于文史館。鈐 ?。合巩嫀煟ㄖ欤┙验?松峰圖 紙本設(shè)色 1957年款 識(shí)： 數(shù)笏朝天峰影峻，一氈鋪地水煙凝。崗頭廟祀詩人者，栗里

責(zé)任編輯：宋建華