□ 董水榮

沈尹默寫給潘伯鷹的一組書信

□ 董水榮

沈尹默（1883-1971）

潘伯鷹（1904-1966）

沈尹默的書法作品，理性、平實、規(guī)范，以“二王”為基調(diào)。從他的很多作品中都可以看到筆法的嚴謹，從起筆開始，對運筆、收筆都比較在意，很少有松懈的筆畫，結(jié)字也中規(guī)中矩，少有開合變化。也正是因為沈氏作品帶有規(guī)范、嚴謹?shù)臅鴮懽黠L(fēng)，使得他沒有白蕉筆下那份從容。但是，這種規(guī)范、嚴謹?shù)奶麑W(xué)觀，呈現(xiàn)了一位帖學(xué)開拓者對于帖學(xué)的擔(dān)當(dāng)，他的探索無疑賦予了近現(xiàn)代帖學(xué)更為理性和積極的內(nèi)涵。從這個意義來說，任何對沈尹默在近現(xiàn)代帖學(xué)開拓上的輕視和否定都是不恰當(dāng)?shù)摹Ｒ舱驗橛兴麑μ麑W(xué)的開拓，新一批帖學(xué)作者才有可能在此基礎(chǔ)上有著更加開闊的視野和更豐富的帖學(xué)表達經(jīng)驗，獲得更為深入的書寫可能。

沈尹默的作品風(fēng)格是多樣的，這也許和他取法廣泛有很大關(guān)系。“從米南宮經(jīng)過智永、虞世南、褚遂良、懷仁等，上溯二王”?？梢哉f，沈尹默的筆底里夾雜著、融合著較復(fù)雜的帖學(xué)信息，沒有趙孟濬對王羲之《蘭亭序》的專注與深入，也沒有董其昌在“王”字的基調(diào)里強化禪意的空靈。趙、董都有著相當(dāng)豐厚的書畫修為，滋潤著各自的筆墨，而沈氏的書寫，略顯平淡。

如果我們更為全面地察看沈尹默的作品，會發(fā)現(xiàn)沈尹默的作品并非缺少動人的表現(xiàn)力。如果看他大量的信札，這一印象會得到巨大的改觀。以信札為代表的一批作品，沈尹默的書寫回歸日常書寫的從容、自由與輕松。

這里有一組（五件）沈尹默給潘伯鷹寫的信札，從他們密集的書信交往中，可以看到沈尹默對新一代帖學(xué)書法家的關(guān)愛和提攜。潘伯鷹出生于1904年，小沈尹默21歲，這里并不對兩位先生的交往作考據(jù)，只是以這一組信札來說明沈尹默帖學(xué)的成就。

沈尹默的信札有著另一番的輕松明快的書寫格調(diào)。信札中“二王”法理，已經(jīng)內(nèi)化到了書寫起伏的本身，它更多地關(guān)注與友人的對話與情感的交流，關(guān)注身邊的生活與變化，關(guān)注日常狀態(tài)。通過經(jīng)年累月的書寫法理錘煉，在不經(jīng)意中筆調(diào)反而多樣起來，重新喚起讀者對他筆下書寫真實的感懷。所以沈尹默很多的信札寫得遠比他的其他作品豐富、可愛、親近、有味。同樣五封給潘伯鷹信，每件書寫筆調(diào)都不一樣，或重筆紛飛、或簡潔精致、或放縱暢快。一件有一件的基調(diào)，都有著別于常規(guī)作品的理性與嚴謹。

《沈尹默致潘伯鷹信札之一》我認為是件難得的精彩之作。

由稚柳兄轉(zhuǎn)示峻齋函并紙素，且承天馬贈明墨詩箋，峻齋贈佳印，感荷感荷。拙書實不足以當(dāng)此厚貺也，如何如何。發(fā)箋久不得書，今得之當(dāng)為細書，但恐不能佳耳。與李蔣兩君通候時，望先為致謝，企禱企禱。伯鷹先生左右。

尹默再拜 卅日

蔣函附還

這封信札一改嚴謹?shù)臅鴮懽黠L(fēng)，起筆自如，果敢快捷，也體現(xiàn)了自然的書寫狀態(tài)，在書寫上有著更為開放與自由表現(xiàn)。它可以有效反映自然書寫的狀態(tài)。《沈尹默致潘伯鷹信札之一》最大的特色就是輕重起伏，在重按輕提當(dāng)中顯現(xiàn)書寫的自由，表現(xiàn)了放松率意的意氣。

很多人認為沈尹默在近現(xiàn)代帖學(xué)上最大的貢獻是對筆法的梳理，甚至認為沈尹默一輩子為梳理筆法在努力。并例舉了他為筆法所做的著述與成果。我們并不否定他在筆法上所做出的努力，筆法對于每一位書法家來講都有著非常重要的作用，但對筆法的研究和梳理卻不等于就有過人的控筆能力。實際上沈尹默控筆能力與古代帖學(xué)大家相比還是有局限的，甚至在書寫過程中的調(diào)鋒控筆能力上并不及白蕉。白蕉有精準、細致控筆能力，又有收放自如的控腕能力，同時還有自由轉(zhuǎn)換鋒面的能力。沈氏的信札，也可以看到那種放松狀態(tài)下的起伏自然，但筆鋒的轉(zhuǎn)換卻不見得有白蕉那樣的能力。我們在這封信札里可以看到快速、放松的書寫狀態(tài)下，從此鋒面向另一鋒面轉(zhuǎn)換時，線質(zhì)偶爾出現(xiàn)偏鋒狀態(tài)下的簿、弱。比如“明墨詩”三字，特別是“詩”右邊筆鋒的轉(zhuǎn)換就有這個問題，比如“致謝”也是同樣的問題。應(yīng)該說在整件作品并不影響整體優(yōu)雅的氣息，但可以看到沈氏的筆法梳理更多在理念層面上。

沈尹默致潘伯鷹信札之一

我并不以技法高低、控筆能力作為判斷一件作品的好壞的標準。一件動人的作品不是因為有很嚴謹?shù)募挤?、很高的控筆能力，而是因為作品里動人的精神、意境，有著鮮活的個性氣質(zhì)。

《沈尹默致潘伯鷹信札之二》沈尹默給潘伯鷹的另一件信札中，又有另一種韻味。一種由筆尖流暢的調(diào)度形成明快的運筆節(jié)奏，干凈簡潔，深得帖學(xué)自由之精神，簡短的運筆節(jié)奏里，筆隨心動。簡潔意趣的把控之下，形隨筆變，字形大小自然而出。盡管書寫速度沒有大的起伏，但這種穩(wěn)定的、明快的節(jié)奏本身就很引人入勝。

沈尹默致潘伯鷹信札之二

沈尹默致潘伯鷹信札之三

因為信札的書寫有著更為從容自然的狀態(tài)，也更為真實地體現(xiàn)了書寫的情緒。同樣信札里可見有更為豐富多樣的意味，以及不同的審美呈現(xiàn)。實際上這五件作品都有不同的審美呈現(xiàn)，并不重復(fù)。所以說沈尹墨精彩的作品，更多地體現(xiàn)在他的信札里。

《沈尹默致潘伯鷹信札之三》一札，鋪毫重按起筆，間以輕提細筆，粗一看粗頭亂服，筆短意簡，也別有一番風(fēng)味。《沈尹默致潘伯鷹信札之四》筆調(diào)類似《沈尹默致潘伯鷹信札之三》，但字更小，筆尖上有更為微妙的提按。字形雖沒有《沈尹默致潘伯鷹信札之三》那么迷人，但也是比較耐人尋味的好作品。

《沈尹默致潘伯鷹信札之五》相對來講這是一件比較另類的書寫風(fēng)格。雖然從用筆的角度看還是“二王”一類的帖學(xué)用筆體系，特別是王字“切轉(zhuǎn)”的特征得以強化，但在筆畫轉(zhuǎn)換上相對生硬，連帶上大量弧形的細線，比如“公疏”“藥物”“納入”“即頌”等字的連接，以及個別單字內(nèi)的連接都有弧形的細線，使得氣息瞬間就不同于純粹的“二王”味了。結(jié)字上遠離了“二王”那么清勁、挺拔的精神。提按轉(zhuǎn)換、連帶開合之間，調(diào)鋒并不像上述幾件信札來得干凈與明快，沒有那種自如流暢的意味。

信札并非件件都精彩，自由隨意，有時心與筆合可出佳構(gòu)，有時心與手乖不盡人意。這就是信札作為日常書寫的本然。

沈尹默在近現(xiàn)帖學(xué)上作為開拓者，他的作品更多體現(xiàn)在帖學(xué)理法的研習(xí)與傳承。我們所見到他的常規(guī)作品如行書條幅《辨書》筆法上中規(guī)中矩，結(jié)字上空間勻稱。通過與信札的對比，顯然他的信札書寫更具有藝術(shù)上的高度。特別是他在筆法理性的梳理與應(yīng)用中，常規(guī)的作品與信札的書寫是兩種不同的狀態(tài)。

沈尹默致潘伯鷹信札之四

沈尹默致潘伯鷹信札之五

顯然沈尹默對筆法的理解相對理性，但是在他的信札里，在日常生活自然的書寫中，或多或少擺脫了理法的束縛，進入相對自在自如的書寫常態(tài)中，在長年累月的控筆經(jīng)驗的積累之下，一種隨性起伏的運筆顯出書寫的親切與可愛。從筆法角度看來，恢復(fù)古人用筆方法，就恢復(fù)了書寫的古法，就得到了古人的書法核心。然而隨著當(dāng)代科學(xué)分析方法的介入，發(fā)現(xiàn)筆法就是由不同運筆動作調(diào)控筆的方向、力量、速度從而獲得不同的點畫質(zhì)感，甚至細化到不同的入紙角度。因此，把筆法當(dāng)作一種書寫技術(shù)考察是不難的。作為有豐富書寫體驗的作者，形成不同的點畫形質(zhì)可以通過重復(fù)的練習(xí)。但如果據(jù)此認為筆法和用筆就是把線條寫厚實、寫到位了，就是太偏見與膚淺了。事實上，筆法是書法家內(nèi)心表達的產(chǎn)物，用筆隨心而動，是書寫的心靈投射出來的文化現(xiàn)象。筆法生命力恰恰在于隨心而動，而不是固定的法則，它的動人之處在于書寫點畫形質(zhì)和結(jié)字姿態(tài)與整體的書寫意境觸動了你的情感。沈尹默的不少信札從另一方面體現(xiàn)出一種自由的表達。

（作者為吳江書畫院執(zhí)行院長）

責(zé)任編輯：韓少玄