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2016-09-28 11:28王瑞
戲劇之家 2016年16期 關(guān)鍵詞：傳播效果
王瑞
【摘 要】電影《夏洛特?zé)馈飞嫌澈笕〉昧似狈可系木薮蟪晒Γ斋@好評(píng)無(wú)數(shù)，在后期雖然陷入了抄襲事件的困擾，但仍是一部口碑與票房雙豐收的電影，取得了良好的傳播效果。脈脈溫情的生活小事，大夢(mèng)一場(chǎng)的奇幻人生，還有流淌著歲月痕跡的經(jīng)典老歌，影片以這樣的方式娓娓道來(lái)。再加上后期的宣傳與推廣，無(wú)疑都促進(jìn)了這部影片的傳播，使其深入人心，以約 14 億的票房成為近年熱門電影不可或缺的一部分。
【關(guān)鍵詞】傳播效果；經(jīng)典母題；明星效應(yīng)；懷舊經(jīng)典
中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0133-02
一、經(jīng)典母題的運(yùn)用，亦真亦幻“愛(ài)與夢(mèng)”
電影的愛(ài)情主題，是一個(gè)永遠(yuǎn)開(kāi)采不盡的審美礦區(qū)，正像愛(ài)情是一個(gè)永無(wú)終結(jié)的話題一樣，它隨著時(shí)代的變化而常談常新。影片以夏洛與馬冬梅的愛(ài)情故事為主線，通過(guò)夏洛的一場(chǎng)近乎真實(shí)的夢(mèng)境讓夏洛認(rèn)識(shí)到了心中所愛(ài)，也揭示出了影片的主題，珍惜眼前人，愛(ài)是一碗熱騰騰的茴香面，它流淌在每一段細(xì)水長(zhǎng)流的溫情時(shí)光里。“愛(ài)與夢(mèng)”這兩個(gè)經(jīng)典母題的運(yùn)用，無(wú)疑契合了受眾的審美需求，使得影片脫穎而出，成為同期上映影片中的黑馬，票房一路走高。
（一）愛(ài)情母題的運(yùn)用
愛(ài)情雖然常常讓人痛苦讓人瘋狂，但它卻仍然是我們所知道的最美好的東西。這使得影片在上映之初便贏得了一定的關(guān)注度和好感度。而影片難能可貴的是它向人們闡述了愛(ài)的真諦是陪伴，是平常小事，不同與以往愛(ài)情慣用的轟轟烈烈模式，亦不似青春片愛(ài)情里的曲折熱烈。影片中的愛(ài)情更貼近每個(gè)人的生活，而這種仿佛發(fā)生在每個(gè)人身邊的愛(ài)情故事給觀眾帶來(lái)了良好的觀影體驗(yàn)，也使得這部影片雖沒(méi)有前期的大肆宣傳，卻在后期經(jīng)過(guò)人們的口口相傳而后來(lái)居上，產(chǎn)生了“自來(lái)水”效應(yīng)。大團(tuán)圓結(jié)局的設(shè)定，這一系列情節(jié)也滿足了受眾的心理需求，成為了票房保障。電影帶著我們一路傻笑逗樂(lè)，峰回路轉(zhuǎn)的終究還是要從夢(mèng)里醒來(lái)。臨死前，冬梅翻窗來(lái)看夏洛，場(chǎng)面仍舊搞笑，可卻透露著無(wú)奈和感傷。千帆過(guò)盡，最愛(ài)的人還在身邊不離不棄，這才是愛(ài)的真諦。
（二）夢(mèng)境母題的運(yùn)用
古人有“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”的奇幻之旅，影片中的夏洛也借由夢(mèng)境而逃離了所厭倦的生活，以一種特殊的方式開(kāi)啟了新的人生。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，是電影里營(yíng)造的雙重空間。在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)中間，電影巧妙做到了無(wú)縫鏈接，平穩(wěn)過(guò)渡，但又有理有據(jù)，互相交融牽扯。夏洛進(jìn)入洗手間里，時(shí)空跳接到夏洛進(jìn)入教室的門，進(jìn)入到夢(mèng)境里。重來(lái)一次人生，大夢(mèng)一場(chǎng)之后，主人公內(nèi)心的初戀情結(jié)和對(duì)生活的抱怨完全釋放，重新選擇一次一生，才發(fā)現(xiàn)了生活里最為珍貴的東西。《夏洛特?zé)馈匪宫F(xiàn)出的兩種人生，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的故事，很多經(jīng)典電影也有體現(xiàn)：如《滑動(dòng)門》、《羅拉快跑》、《美國(guó)往事》、《大話西游》等。夢(mèng)境激發(fā)了人內(nèi)心深處潛意識(shí)里的原始欲望，而現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的時(shí)空交錯(cuò)，給人以機(jī)會(huì)去釋放壓抑，自由地去發(fā)泄欲望，從而在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間尋求到一種平衡。
“每一個(gè)夢(mèng)，其夢(mèng)的顯意均與最近的經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，而其隱意均與很早以前的經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。夢(mèng)很可能是一個(gè)愿望的達(dá)成隱蔽了另一愿望的達(dá)成，需要經(jīng)過(guò)最后層次的分析，才能找出那最早時(shí)期的某種愿望的達(dá)成。”[1]借由夢(mèng)境夏洛得以將自己的人生重演，按照自己潛意識(shí)中理想的方式去重新來(lái)過(guò)，實(shí)現(xiàn)自我內(nèi)心深處的隱秘愿望。一場(chǎng)白日夢(mèng)過(guò)后，夏洛最終明白了生活的真諦也釋放了潛藏欲望，滿心歡喜地接納現(xiàn)有人生。這樣的主題塑造與故事架構(gòu)，使整部影片有種撲朔迷離，時(shí)空交錯(cuò)之感，吸引了受眾的關(guān)注，而影片結(jié)局主題的升華也給人以啟迪。
二、契合受眾的多維審美訴求
影片不論是從自身情節(jié)主題設(shè)置還是在后期的宣傳推廣過(guò)程中，都最大可能的滿足了受眾的期待和需求。
（一）明星效應(yīng)，粉絲經(jīng)濟(jì)帶動(dòng)票房攀升
影片由“開(kāi)心麻花”劇團(tuán)沈騰、瑪麗領(lǐng)銜主演，兩人在近年來(lái)的春晚中頻頻出鏡，為大眾所熟知，沈騰更是憑借小品“郝建”的形象一度走紅。由此可見(jiàn)二人具有廣泛的受眾群體。影片一經(jīng)上映，除了得到普通觀眾的傾情推薦之外，還得到了當(dāng)紅明星的轉(zhuǎn)發(fā)和推薦，如韓寒和王珞丹等在微博上的轉(zhuǎn)發(fā)和互動(dòng)，從中起到了“意見(jiàn)領(lǐng)袖”的作用。韓寒和王珞丹等在年輕的觀影人群中具有一定的影響力和號(hào)召力，使得流量經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)化為了粉絲經(jīng)濟(jì)，保障了影片在年輕受眾中的票房。影片上映后，“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)在微博、互聯(lián)網(wǎng)上開(kāi)啟了全民互動(dòng)模式，促進(jìn)了影片的流傳與推廣，加上粉絲的支持配合，使影片在新媒體傳播中實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍。
除此之外，影片主演參加熱門綜藝節(jié)目《快樂(lè)大本營(yíng)》等節(jié)目宣傳電影，以及各種相關(guān)海報(bào)、短片的制作，單曲出品也使得影片得到廣泛傳播。
而值得一提的是黃渤和左小詛咒獻(xiàn)唱片尾曲《一剪梅》，不僅為影片贏得了粉絲群體的關(guān)注，而經(jīng)由惡搞再創(chuàng)作后的《一剪梅》與影片情節(jié)相互呼應(yīng)，笑點(diǎn)不斷，使得觀眾在觀影之余放松心情，獲得愉悅。而這樣一種情節(jié)的設(shè)定，也滿足了都市人對(duì)紛繁生活之余渴望休憩，渴望簡(jiǎn)單輕松的視聽(tīng)需求。黃渤、沈騰、瑪麗等明星也成為影片在中間年齡受眾層面的票房保障。
（二）由戲劇改編，具有一定關(guān)注度和受眾基礎(chǔ)
源于2012年“開(kāi)心麻花”同名舞臺(tái)劇的改編電影《夏洛特?zé)馈?，是民營(yíng)戲劇品牌“開(kāi)心麻花”進(jìn)軍電影業(yè)的第一部作品，影片不僅是以原舞臺(tái)劇為劇作基礎(chǔ)，更重要的是植根于“開(kāi)心麻花”的創(chuàng)作理念與風(fēng)格。在影片上映之前，戲劇就已經(jīng)進(jìn)行過(guò)全國(guó)巡演，可以說(shuō)影片具有較為廣泛的受眾基礎(chǔ)，許多的原劇迷也成為了票房構(gòu)成的重要部分。但這部影片并不是舞臺(tái)劇的翻版，如在演員使用上，為提高觀眾對(duì)角色的認(rèn)同和擴(kuò)大影片影響力，男主角夏洛沒(méi)有由原舞臺(tái)劇演員張子棟出演，而選擇讓“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)中知名度最高、外在形象更為大眾化，有更多觀眾基礎(chǔ)、最具喜劇表演功力的沈騰擔(dān)任。在表演風(fēng)格上，真實(shí)自然的演出同幽默諷刺相互結(jié)合，使得影片深受觀眾喜愛(ài)。“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)期的舞臺(tái)磨合實(shí)踐，使全體演職人員能夠在較短時(shí)間達(dá)成一致，默契合作貫穿影片始終、將角色的自然演繹發(fā)揮到了極致。在時(shí)空調(diào)度和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上，則充分發(fā)揮電影優(yōu)勢(shì)，以豐富的電影手段，服務(wù)于大銀幕，還原“開(kāi)心麻花”風(fēng)格化戲劇情境，呈現(xiàn)其特色。
（三）喜劇題材
這是一部笑點(diǎn)集中綿密的喜劇電影，以其充滿幽默性的語(yǔ)言基調(diào)對(duì)生活進(jìn)行一定的諷刺和自我批判，基本是隔幾分鐘就會(huì)有新的笑點(diǎn)出現(xiàn)。難能可貴的是影片中的笑點(diǎn)絲毫不帶有低俗和邊緣取巧的特質(zhì)，演員表演精湛，笑點(diǎn)包袱的巧妙設(shè)置，音樂(lè)與影片進(jìn)度的兼容配合，將喜劇電影發(fā)揮到了極致，隔幾分鐘便能令人捧腹，給人以良好的觀影體驗(yàn)。
“開(kāi)心麻花”演員常遠(yuǎn)接受記者采訪時(shí)曾說(shuō)：“觀眾進(jìn)場(chǎng)就是為了釋放壓力，我們的包袱能碼多緊就碼多緊。”[2]電影《夏洛特?zé)馈氛且跃d密、多元、多味的笑點(diǎn)，帶給觀眾不同以往喜劇電影的震撼。它的穿越更富荒誕的喜感，叛逆形象以及帶有諷刺意味的隱喻是影片頻出的笑點(diǎn)，相較于更多搬弄了一大堆喜劇元素卻只能令人皮笑肉不笑的同類而言，它在觸發(fā)人們的笑點(diǎn)上下足了功夫，這一方面要?dú)w功于多年浸泡在劇場(chǎng)的導(dǎo)演對(duì)于觀眾的把握有著更細(xì)微的拿捏，也得益于“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)漸趨自成一格的喜劇思維深入人心。
三、插曲的精妙運(yùn)用
影片全程笑點(diǎn)與音樂(lè)相伴，主題曲《一剪梅》時(shí)不時(shí)伴著故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合響起，令人捧腹，影片中多首經(jīng)典老歌的出現(xiàn)也令人感觸頗深。
（一）清新懷舊風(fēng)
電影的受眾大多還是集中在年輕群體中，樸樹(shù)、許巍，是一代人心中青春記憶的代表，那些正值青春里的迷茫痛楚，年少輕狂和放蕩不羈都融化在歌聲里，鐫刻在年代里，如今老歌再唱，自是勾起回憶萬(wàn)千，柔腸百轉(zhuǎn)。
影片以一種別樣的懷舊清新風(fēng)在同時(shí)期影片中脫穎而出，成為同時(shí)期熱門影片《港囧》的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。當(dāng)夏洛身穿校服，懷抱吉他與夢(mèng)想，在藍(lán)天下吟唱著《那些花兒》《曾經(jīng)的你》等歌曲時(shí)，我相信那就是我們每個(gè)人心里美好青春的模樣，迷茫卻充滿朝氣，雖有黑暗，仍像早晨，這樣的畫(huà)面，怎能不令人感慨唏噓。
（二）元素碰撞風(fēng)
此外，像《屯兒》這樣的老歌，不僅是那個(gè)年代的印記所在，也帶出了影片的笑點(diǎn)，將鄉(xiāng)土熱播劇主題曲用粵語(yǔ)演唱，淳樸風(fēng)和流行元素碰撞交融，不同地域間文化的差異與兼容，帶來(lái)了不一樣的聽(tīng)覺(jué)沖擊體驗(yàn)，令人開(kāi)懷大笑的同時(shí)也足見(jiàn)影片的喜劇功底和別出心裁。
（三）年代金曲風(fēng)
《相約1998》《我和你》《倩女幽魂》《心太軟》《人在旅途》等這樣的年代老歌的成功設(shè)置，帶人回到了過(guò)去年代，飽含深情地追憶似水年華。加上同影片幽默搞笑風(fēng)格的配合，把握影片節(jié)奏，結(jié)合故事發(fā)展脈絡(luò)，營(yíng)造出了一種亦哭亦笑的氛圍。
（四）溫情新曲風(fēng)
夏洛在影片中用于表白的原創(chuàng)歌曲《一次就好》經(jīng)影片播出后一度走紅，在微博上，人們齊呼要求推出單曲，后由當(dāng)紅歌手楊宗緯獻(xiàn)唱推出，順應(yīng)了大眾意愿。這一系列事件不僅體現(xiàn)了影片深入人心的傳播效果，而且反作用于影片后期的宣傳之中，實(shí)現(xiàn)了雙向的良好傳播效果?？偠灾?，影片中的插曲是影片主題表達(dá)中的一抹亮色，增強(qiáng)了影片的感染力。
四、結(jié)語(yǔ)
影片以動(dòng)人的筆觸為人們奉獻(xiàn)了一幕悲喜人生的日常寫(xiě)照，收獲了良好的傳播效果。用愛(ài)為主旋律，配合幽默夸張的音符，譜了一曲動(dòng)人的協(xié)奏曲。影片自身的影響力，加上后期的給力宣傳，使影片榮獲十幾億票房，取得巨大成功。
注釋：
①弗洛伊德.夢(mèng)的解析[M].商務(wù)印書(shū)館.2006.
參考文獻(xiàn)：
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[3]臧海群，張晨陽(yáng).受眾學(xué)說(shuō)：多維學(xué)術(shù)視野的關(guān)照與啟迪[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社.
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[6]薛楠.論導(dǎo)演風(fēng)格對(duì)電影敘事的影響[D].中國(guó)傳媒大學(xué)，2007.
王瑞
【摘 要】電影《夏洛特?zé)馈飞嫌澈笕〉昧似狈可系木薮蟪晒Γ斋@好評(píng)無(wú)數(shù)，在后期雖然陷入了抄襲事件的困擾，但仍是一部口碑與票房雙豐收的電影，取得了良好的傳播效果。脈脈溫情的生活小事，大夢(mèng)一場(chǎng)的奇幻人生，還有流淌著歲月痕跡的經(jīng)典老歌，影片以這樣的方式娓娓道來(lái)。再加上后期的宣傳與推廣，無(wú)疑都促進(jìn)了這部影片的傳播，使其深入人心，以約 14 億的票房成為近年熱門電影不可或缺的一部分。
【關(guān)鍵詞】傳播效果；經(jīng)典母題；明星效應(yīng)；懷舊經(jīng)典
中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0133-02
一、經(jīng)典母題的運(yùn)用，亦真亦幻“愛(ài)與夢(mèng)”
電影的愛(ài)情主題，是一個(gè)永遠(yuǎn)開(kāi)采不盡的審美礦區(qū)，正像愛(ài)情是一個(gè)永無(wú)終結(jié)的話題一樣，它隨著時(shí)代的變化而常談常新。影片以夏洛與馬冬梅的愛(ài)情故事為主線，通過(guò)夏洛的一場(chǎng)近乎真實(shí)的夢(mèng)境讓夏洛認(rèn)識(shí)到了心中所愛(ài)，也揭示出了影片的主題，珍惜眼前人，愛(ài)是一碗熱騰騰的茴香面，它流淌在每一段細(xì)水長(zhǎng)流的溫情時(shí)光里。“愛(ài)與夢(mèng)”這兩個(gè)經(jīng)典母題的運(yùn)用，無(wú)疑契合了受眾的審美需求，使得影片脫穎而出，成為同期上映影片中的黑馬，票房一路走高。
（一）愛(ài)情母題的運(yùn)用
愛(ài)情雖然常常讓人痛苦讓人瘋狂，但它卻仍然是我們所知道的最美好的東西。這使得影片在上映之初便贏得了一定的關(guān)注度和好感度。而影片難能可貴的是它向人們闡述了愛(ài)的真諦是陪伴，是平常小事，不同與以往愛(ài)情慣用的轟轟烈烈模式，亦不似青春片愛(ài)情里的曲折熱烈。影片中的愛(ài)情更貼近每個(gè)人的生活，而這種仿佛發(fā)生在每個(gè)人身邊的愛(ài)情故事給觀眾帶來(lái)了良好的觀影體驗(yàn)，也使得這部影片雖沒(méi)有前期的大肆宣傳，卻在后期經(jīng)過(guò)人們的口口相傳而后來(lái)居上，產(chǎn)生了“自來(lái)水”效應(yīng)。大團(tuán)圓結(jié)局的設(shè)定，這一系列情節(jié)也滿足了受眾的心理需求，成為了票房保障。電影帶著我們一路傻笑逗樂(lè)，峰回路轉(zhuǎn)的終究還是要從夢(mèng)里醒來(lái)。臨死前，冬梅翻窗來(lái)看夏洛，場(chǎng)面仍舊搞笑，可卻透露著無(wú)奈和感傷。千帆過(guò)盡，最愛(ài)的人還在身邊不離不棄，這才是愛(ài)的真諦。
（二）夢(mèng)境母題的運(yùn)用
古人有“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”的奇幻之旅，影片中的夏洛也借由夢(mèng)境而逃離了所厭倦的生活，以一種特殊的方式開(kāi)啟了新的人生。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，是電影里營(yíng)造的雙重空間。在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)中間，電影巧妙做到了無(wú)縫鏈接，平穩(wěn)過(guò)渡，但又有理有據(jù)，互相交融牽扯。夏洛進(jìn)入洗手間里，時(shí)空跳接到夏洛進(jìn)入教室的門，進(jìn)入到夢(mèng)境里。重來(lái)一次人生，大夢(mèng)一場(chǎng)之后，主人公內(nèi)心的初戀情結(jié)和對(duì)生活的抱怨完全釋放，重新選擇一次一生，才發(fā)現(xiàn)了生活里最為珍貴的東西。《夏洛特?zé)馈匪宫F(xiàn)出的兩種人生，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的故事，很多經(jīng)典電影也有體現(xiàn)：如《滑動(dòng)門》、《羅拉快跑》、《美國(guó)往事》、《大話西游》等。夢(mèng)境激發(fā)了人內(nèi)心深處潛意識(shí)里的原始欲望，而現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的時(shí)空交錯(cuò)，給人以機(jī)會(huì)去釋放壓抑，自由地去發(fā)泄欲望，從而在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間尋求到一種平衡。
“每一個(gè)夢(mèng)，其夢(mèng)的顯意均與最近的經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，而其隱意均與很早以前的經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。夢(mèng)很可能是一個(gè)愿望的達(dá)成隱蔽了另一愿望的達(dá)成，需要經(jīng)過(guò)最后層次的分析，才能找出那最早時(shí)期的某種愿望的達(dá)成。”[1]借由夢(mèng)境夏洛得以將自己的人生重演，按照自己潛意識(shí)中理想的方式去重新來(lái)過(guò)，實(shí)現(xiàn)自我內(nèi)心深處的隱秘愿望。一場(chǎng)白日夢(mèng)過(guò)后，夏洛最終明白了生活的真諦也釋放了潛藏欲望，滿心歡喜地接納現(xiàn)有人生。這樣的主題塑造與故事架構(gòu)，使整部影片有種撲朔迷離，時(shí)空交錯(cuò)之感，吸引了受眾的關(guān)注，而影片結(jié)局主題的升華也給人以啟迪。
二、契合受眾的多維審美訴求
影片不論是從自身情節(jié)主題設(shè)置還是在后期的宣傳推廣過(guò)程中，都最大可能的滿足了受眾的期待和需求。
（一）明星效應(yīng)，粉絲經(jīng)濟(jì)帶動(dòng)票房攀升
影片由“開(kāi)心麻花”劇團(tuán)沈騰、瑪麗領(lǐng)銜主演，兩人在近年來(lái)的春晚中頻頻出鏡，為大眾所熟知，沈騰更是憑借小品“郝建”的形象一度走紅。由此可見(jiàn)二人具有廣泛的受眾群體。影片一經(jīng)上映，除了得到普通觀眾的傾情推薦之外，還得到了當(dāng)紅明星的轉(zhuǎn)發(fā)和推薦，如韓寒和王珞丹等在微博上的轉(zhuǎn)發(fā)和互動(dòng)，從中起到了“意見(jiàn)領(lǐng)袖”的作用。韓寒和王珞丹等在年輕的觀影人群中具有一定的影響力和號(hào)召力，使得流量經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)化為了粉絲經(jīng)濟(jì)，保障了影片在年輕受眾中的票房。影片上映后，“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)在微博、互聯(lián)網(wǎng)上開(kāi)啟了全民互動(dòng)模式，促進(jìn)了影片的流傳與推廣，加上粉絲的支持配合，使影片在新媒體傳播中實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍。
除此之外，影片主演參加熱門綜藝節(jié)目《快樂(lè)大本營(yíng)》等節(jié)目宣傳電影，以及各種相關(guān)海報(bào)、短片的制作，單曲出品也使得影片得到廣泛傳播。
而值得一提的是黃渤和左小詛咒獻(xiàn)唱片尾曲《一剪梅》，不僅為影片贏得了粉絲群體的關(guān)注，而經(jīng)由惡搞再創(chuàng)作后的《一剪梅》與影片情節(jié)相互呼應(yīng)，笑點(diǎn)不斷，使得觀眾在觀影之余放松心情，獲得愉悅。而這樣一種情節(jié)的設(shè)定，也滿足了都市人對(duì)紛繁生活之余渴望休憩，渴望簡(jiǎn)單輕松的視聽(tīng)需求。黃渤、沈騰、瑪麗等明星也成為影片在中間年齡受眾層面的票房保障。
（二）由戲劇改編，具有一定關(guān)注度和受眾基礎(chǔ)
源于2012年“開(kāi)心麻花”同名舞臺(tái)劇的改編電影《夏洛特?zé)馈?，是民營(yíng)戲劇品牌“開(kāi)心麻花”進(jìn)軍電影業(yè)的第一部作品，影片不僅是以原舞臺(tái)劇為劇作基礎(chǔ)，更重要的是植根于“開(kāi)心麻花”的創(chuàng)作理念與風(fēng)格。在影片上映之前，戲劇就已經(jīng)進(jìn)行過(guò)全國(guó)巡演，可以說(shuō)影片具有較為廣泛的受眾基礎(chǔ)，許多的原劇迷也成為了票房構(gòu)成的重要部分。但這部影片并不是舞臺(tái)劇的翻版，如在演員使用上，為提高觀眾對(duì)角色的認(rèn)同和擴(kuò)大影片影響力，男主角夏洛沒(méi)有由原舞臺(tái)劇演員張子棟出演，而選擇讓“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)中知名度最高、外在形象更為大眾化，有更多觀眾基礎(chǔ)、最具喜劇表演功力的沈騰擔(dān)任。在表演風(fēng)格上，真實(shí)自然的演出同幽默諷刺相互結(jié)合，使得影片深受觀眾喜愛(ài)。“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)期的舞臺(tái)磨合實(shí)踐，使全體演職人員能夠在較短時(shí)間達(dá)成一致，默契合作貫穿影片始終、將角色的自然演繹發(fā)揮到了極致。在時(shí)空調(diào)度和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上，則充分發(fā)揮電影優(yōu)勢(shì)，以豐富的電影手段，服務(wù)于大銀幕，還原“開(kāi)心麻花”風(fēng)格化戲劇情境，呈現(xiàn)其特色。
（三）喜劇題材
這是一部笑點(diǎn)集中綿密的喜劇電影，以其充滿幽默性的語(yǔ)言基調(diào)對(duì)生活進(jìn)行一定的諷刺和自我批判，基本是隔幾分鐘就會(huì)有新的笑點(diǎn)出現(xiàn)。難能可貴的是影片中的笑點(diǎn)絲毫不帶有低俗和邊緣取巧的特質(zhì)，演員表演精湛，笑點(diǎn)包袱的巧妙設(shè)置，音樂(lè)與影片進(jìn)度的兼容配合，將喜劇電影發(fā)揮到了極致，隔幾分鐘便能令人捧腹，給人以良好的觀影體驗(yàn)。
“開(kāi)心麻花”演員常遠(yuǎn)接受記者采訪時(shí)曾說(shuō)：“觀眾進(jìn)場(chǎng)就是為了釋放壓力，我們的包袱能碼多緊就碼多緊。”[2]電影《夏洛特?zé)馈氛且跃d密、多元、多味的笑點(diǎn)，帶給觀眾不同以往喜劇電影的震撼。它的穿越更富荒誕的喜感，叛逆形象以及帶有諷刺意味的隱喻是影片頻出的笑點(diǎn)，相較于更多搬弄了一大堆喜劇元素卻只能令人皮笑肉不笑的同類而言，它在觸發(fā)人們的笑點(diǎn)上下足了功夫，這一方面要?dú)w功于多年浸泡在劇場(chǎng)的導(dǎo)演對(duì)于觀眾的把握有著更細(xì)微的拿捏，也得益于“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)漸趨自成一格的喜劇思維深入人心。
三、插曲的精妙運(yùn)用
影片全程笑點(diǎn)與音樂(lè)相伴，主題曲《一剪梅》時(shí)不時(shí)伴著故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合響起，令人捧腹，影片中多首經(jīng)典老歌的出現(xiàn)也令人感觸頗深。
（一）清新懷舊風(fēng)
電影的受眾大多還是集中在年輕群體中，樸樹(shù)、許巍，是一代人心中青春記憶的代表，那些正值青春里的迷茫痛楚，年少輕狂和放蕩不羈都融化在歌聲里，鐫刻在年代里，如今老歌再唱，自是勾起回憶萬(wàn)千，柔腸百轉(zhuǎn)。
影片以一種別樣的懷舊清新風(fēng)在同時(shí)期影片中脫穎而出，成為同時(shí)期熱門影片《港囧》的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。當(dāng)夏洛身穿校服，懷抱吉他與夢(mèng)想，在藍(lán)天下吟唱著《那些花兒》《曾經(jīng)的你》等歌曲時(shí)，我相信那就是我們每個(gè)人心里美好青春的模樣，迷茫卻充滿朝氣，雖有黑暗，仍像早晨，這樣的畫(huà)面，怎能不令人感慨唏噓。
（二）元素碰撞風(fēng)
此外，像《屯兒》這樣的老歌，不僅是那個(gè)年代的印記所在，也帶出了影片的笑點(diǎn)，將鄉(xiāng)土熱播劇主題曲用粵語(yǔ)演唱，淳樸風(fēng)和流行元素碰撞交融，不同地域間文化的差異與兼容，帶來(lái)了不一樣的聽(tīng)覺(jué)沖擊體驗(yàn)，令人開(kāi)懷大笑的同時(shí)也足見(jiàn)影片的喜劇功底和別出心裁。
（三）年代金曲風(fēng)
《相約1998》《我和你》《倩女幽魂》《心太軟》《人在旅途》等這樣的年代老歌的成功設(shè)置，帶人回到了過(guò)去年代，飽含深情地追憶似水年華。加上同影片幽默搞笑風(fēng)格的配合，把握影片節(jié)奏，結(jié)合故事發(fā)展脈絡(luò)，營(yíng)造出了一種亦哭亦笑的氛圍。
（四）溫情新曲風(fēng)
夏洛在影片中用于表白的原創(chuàng)歌曲《一次就好》經(jīng)影片播出后一度走紅，在微博上，人們齊呼要求推出單曲，后由當(dāng)紅歌手楊宗緯獻(xiàn)唱推出，順應(yīng)了大眾意愿。這一系列事件不僅體現(xiàn)了影片深入人心的傳播效果，而且反作用于影片后期的宣傳之中，實(shí)現(xiàn)了雙向的良好傳播效果?？偠灾?，影片中的插曲是影片主題表達(dá)中的一抹亮色，增強(qiáng)了影片的感染力。
四、結(jié)語(yǔ)
影片以動(dòng)人的筆觸為人們奉獻(xiàn)了一幕悲喜人生的日常寫(xiě)照，收獲了良好的傳播效果。用愛(ài)為主旋律，配合幽默夸張的音符，譜了一曲動(dòng)人的協(xié)奏曲。影片自身的影響力，加上后期的給力宣傳，使影片榮獲十幾億票房，取得巨大成功。
注釋：
①弗洛伊德.夢(mèng)的解析[M].商務(wù)印書(shū)館.2006.
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