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穿透“敘事”迷障:論2016年學(xué)院提名電影的敘述空間

2016-10-08 19:14孔德罡
博覽群書(shū)·教育 2016年6期
關(guān)鍵詞:奧斯卡獎(jiǎng)敘事

摘 要:美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)的提名電影,具有多重的可解讀性。評(píng)判每部作品的標(biāo)準(zhǔn)是各有千秋無(wú)法絕對(duì)的,但是作品本身所處的場(chǎng)域和電影背后的敘述空間,卻是有章可循的。相比于敘事,影片本身所擁有的敘述空間,是影片更能給予觀眾的。

關(guān)鍵詞:奧斯卡獎(jiǎng); 敘述空間; 敘述結(jié)構(gòu); 創(chuàng)作論

Acrossing the narration: the depiction field of films nominated by 2016 Academy Awards

Kong Degang

Abstract: Each movie nominated by the Academy Awards could have a vast discussing area for multiple interpretations. Despite of lacking univesal judging standards, the depiction field of films is rule-based. Films intend to satisfy the audience more in the depiction field, comparing the narrative structure.

Keywords: Academy Awards, depiction field, narrative structure, writing theory

美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)(以下簡(jiǎn)稱奧斯卡獎(jiǎng))頒獎(jiǎng)過(guò)程的耐人尋味,甚至于超越被提名的這些電影本身。多年來(lái),奧斯卡獎(jiǎng)已經(jīng)證明,自己絕非每年最佳藝術(shù)作品的匯集,而更多是代表學(xué)院口味的,類(lèi)似學(xué)院優(yōu)秀習(xí)作的展演。評(píng)判每部作品的標(biāo)準(zhǔn)是各有千秋無(wú)法絕對(duì)的,但是作品本身所處的場(chǎng)域和電影背后的敘述空間,卻是有章可循的。

“電影最重要的是講好一個(gè)故事”僅僅是一種傳統(tǒng)觀點(diǎn),如同“形式大于內(nèi)容”這樣的評(píng)判;這些言語(yǔ)本身不能被分割,成為了一種陳詞濫調(diào),“多格扎”,被觀眾和影評(píng)人當(dāng)作詮釋萬(wàn)物的鑰匙反復(fù)不斷,背上一道隱喻在其中的道德評(píng)判和優(yōu)越感,這種對(duì)于電影敘事的執(zhí)著與迷戀,廣泛影響著觀影口味和創(chuàng)作者的自我評(píng)價(jià)。

然而其實(shí)感受也是容易被情緒所沖垮的,觀眾的惱怒,創(chuàng)作者的駁斥,往往來(lái)自于定義不清,爭(zhēng)論的環(huán)節(jié)并不同步,所談?wù)摷?xì)節(jié)概念的絕非一致。交流建立在互文式的、看似重合的模糊之中。比如很多形式與內(nèi)容的爭(zhēng)議,往往將“結(jié)構(gòu)”(formation)與“形狀”(appearance)混為一談,爭(zhēng)論雙方帶著感情與自我保護(hù)意識(shí)唇槍舌劍,其實(shí)卻只是在不同的維度隔空響應(yīng);這樣的聲音因此被扭曲、被破壞,也被消弭;有關(guān)電影敘事的討論,也往往存在“敘事”與“敘述”的混淆與爭(zhēng)議。

一、《丹麥女孩》的“有事無(wú)敘”與《卡羅爾》的“無(wú)事有敘”

至今為止,頒獎(jiǎng)季最廣泛受到歡迎的電影是《卡羅爾》。它并沒(méi)有入圍最佳影片的提名,這令學(xué)院站上風(fēng)口浪尖,斥責(zé)學(xué)院的“白人男性傲慢”,以及對(duì)LGBT(女同性戀者Lesbians、男同性戀者Gays、雙性戀Bisexuals與跨性別者Transgender,下文同)群體的無(wú)視;實(shí)際上,《卡羅爾》最令學(xué)院難以忍受的,或許并非一段最終圓滿的女同戀情,而是這部電影,缺乏學(xué)院傳統(tǒng)最需要的戲劇化情節(jié)。簡(jiǎn)單地說(shuō),沒(méi)有“敘事”;而在沒(méi)有“敘事”之外,也缺乏直接的,社會(huì)意義性的非影像表達(dá)——既沒(méi)有跌宕起伏,也沒(méi)有振聾發(fā)聵;正是學(xué)院老一代的傳統(tǒng)審美,將《卡羅爾》推出提名之外。

《卡羅爾》本質(zhì)上是一部最簡(jiǎn)單、也最純粹的愛(ài)情電影,很大意義上如果它僅僅描述的是一個(gè)普通的異性戀故事,它的魅力將會(huì)消失殆盡;而同時(shí)厲害的也在于,一部女性同性戀愛(ài)的電影,就被拍成了一部純凈的愛(ài)情電影:所有的主創(chuàng)沒(méi)有一個(gè)人試圖去站在女同視角去維護(hù)、去呼吁、去爭(zhēng)取,他們做的,是將驚世駭俗化歸為平常流水——而這正應(yīng)該是LGBT平權(quán)運(yùn)動(dòng)奮斗的最終目標(biāo):忘記他們的身份,不再糾結(jié)他們的自我認(rèn)同,而僅僅為了他們的感情而沉醉,僅僅被情緒所觸及?!犊_爾》里的人物根本就不糾結(jié)平權(quán)問(wèn)題,因?yàn)樗齻冊(cè)缇椭涝趺醋?;所有的主?chuàng)也清清楚楚知道該如何在實(shí)際上為女同群體爭(zhēng)取空間,因此也根本不需要沖突、也沒(méi)有示威,只有愛(ài)情本身。

《卡羅爾》沒(méi)有復(fù)雜的故事,沒(méi)有明確的人物立場(chǎng),態(tài)度和情緒也是被沖淡的;但卻有一份被刻畫(huà)的細(xì)致入微的情感,手套、餐廳點(diǎn)單、隧道內(nèi)的光影,抽動(dòng)的嘴角,不拒絕的眼神,突然離開(kāi)的決絕與二人令人信服的眼神凝望。導(dǎo)演技法得到了純粹的展現(xiàn),因?yàn)殡娪叭宋锉旧硇愿駡?jiān)韌、實(shí)際與不妥協(xié),導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言細(xì)膩、繁瑣、感傷,對(duì)細(xì)節(jié)不厭其煩;然而這樣的鏡頭語(yǔ)言不用擔(dān)心過(guò)分煽情,因?yàn)楣适吕锏娜宋锉旧砭投际鞘桦x,妥帖而安全的。沒(méi)有故事,但盡是敘述,舉手投足都是人情心顫,都是試探、確信和篤定?!犊_爾》是不外露的驚濤駭浪,柔和流水的靜態(tài)之中,有著無(wú)限的敘述空間:愛(ài)情的行進(jìn)或許缺少情節(jié),但同樣有流動(dòng)的生命存在。

《卡羅爾》錯(cuò)失最佳影片提名令人扼腕,而另一部種子選手《丹麥女孩》同樣錯(cuò)失提名,則顯得“眾望所歸”,觀眾與學(xué)院達(dá)成了驚人的一致,導(dǎo)演湯姆·霍伯這一次未達(dá)預(yù)期。湯姆·霍伯出身英劇圈,被認(rèn)為在挑戰(zhàn)自己不擅長(zhǎng)領(lǐng)域的過(guò)程中,徹底失去了對(duì)自己弱點(diǎn)的掩飾能力。相比于《卡羅爾》本身完美無(wú)瑕,但卻有冒犯學(xué)院的嫌疑,《丹麥女孩》則是一個(gè)學(xué)院框架下的半成品。相比于“無(wú)事有敘”的爭(zhēng)議性,觀眾對(duì)“有事無(wú)敘”的難以忍受,顯然是更加突出的。

《丹麥女孩》對(duì)自己找到的切入點(diǎn)極其不自信,于是影片的行進(jìn)過(guò)程中無(wú)限的自我搖擺。導(dǎo)演湯姆·霍伯擅長(zhǎng)講故事的,并不長(zhǎng)于議論探討;他的拍攝習(xí)慣是讓文本自己說(shuō)話,用影像負(fù)責(zé)給文本提供良好的發(fā)揮空間:然而他在破解《丹麥女孩》的小說(shuō)文本,在裁剪和編織敘事的過(guò)程中,就出現(xiàn)了一定偏差:編劇選擇的切入角度非常單調(diào):非常安全,但卻沒(méi)有太多意義,反而平面化、簡(jiǎn)單化甚至歪曲了原作人物:將人類(lèi)歷史上第一個(gè)變性人和她的“妻子”的故事,切入而敘述成一個(gè)純愛(ài)小說(shuō),“偶像劇”故事。

這就是“有事無(wú)敘”的表現(xiàn):最傳統(tǒng)的敘事模式所要對(duì)應(yīng)的,就是跌宕起伏,百轉(zhuǎn)千回;而導(dǎo)演卻一本正經(jīng)的拍攝了一個(gè)并沒(méi)有太多的純愛(ài)故事,這令電影淪為平庸的影像堆疊:觀眾期待視野里的大規(guī)模沖突,心理上的終極對(duì)抗不僅沒(méi)有被強(qiáng)調(diào),然而這個(gè)純愛(ài)故事的框架,本身更讓這些沖突全部被模糊,使觀影者感到索然無(wú)趣。

因?yàn)檫@份電影需要歌頌的純愛(ài),一切的敘述空間都被切割;因?yàn)橐S護(hù)兩位主角的之間的純愛(ài),一切會(huì)觸及到他們之間的信任和互動(dòng)的反面元素均被割去,連人物真實(shí)原型曾經(jīng)離婚分開(kāi)的史實(shí),都是影響電影主題的,需要被剔除的糟粕。男主演艾迪·埃德梅恩和艾麗西亞·維坎德貢獻(xiàn)了精彩的演出,他們塑造的人物在“形”上以假亂真,在“神”上單獨(dú)的亮點(diǎn)無(wú)數(shù),然而劇本本身毫無(wú)敘述空間,使得他們的亮點(diǎn)也被分散、弱化,淪為紙片。艾迪·埃德梅恩最終演出的角色,除了要滿足自己之外別無(wú)所知;而維坎德僅僅演出了一個(gè)無(wú)限包容的女性形象,人物的弱化和平面化都來(lái)自于劇本處理上出現(xiàn)的問(wèn)題。而尤其冒犯這部電影的觀影群體的是,《丹麥女孩》對(duì)于LGBT主題的可以弱化,雖然也許出自學(xué)院傳統(tǒng)價(jià)值觀的考慮,但卻嚴(yán)重的傷害了電影本身。

因此哪怕脫離影片所要講述的故事本身,僅論《卡羅爾》和《丹麥女孩》同樣作為L(zhǎng)GBT主題的影片,前者展現(xiàn)了女同群體如何在現(xiàn)行狀態(tài)下?tīng)?zhēng)取生存空間;而后者則遮遮掩掩,有獻(xiàn)媚、混進(jìn)主流之嫌。

二、《聚焦》的“述大于事”與《荒野獵人》的“夾敘夾議”

近年來(lái),學(xué)院并不青睞跌宕起伏的,黃金時(shí)代風(fēng)格的史詩(shī)羅曼司。曾經(jīng)對(duì)這一類(lèi)影片的迷戀已經(jīng)過(guò)時(shí)了。實(shí)際上,純粹在情節(jié)上的百轉(zhuǎn)千回和出其不意,對(duì)文學(xué)和電影來(lái)說(shuō),更像是“甜點(diǎn)上的櫻桃”,像一種點(diǎn)綴。追求燒腦和出其不意的驚喜的任務(wù),己經(jīng)逐漸由偵探小說(shuō)和科幻小說(shuō)所包攬。對(duì)于一些觀影者來(lái)說(shuō),當(dāng)破解一個(gè)敘事迷宮的時(shí)候,在感嘆創(chuàng)作者的精妙的同時(shí),就會(huì)開(kāi)始抱怨一種隨即而至的空虛。

今年的另一部大熱門(mén)影片《聚焦》好評(píng)如潮。同時(shí)伴隨的也是美國(guó)天主教團(tuán)體所帶來(lái)的強(qiáng)烈爭(zhēng)議?!毒劢埂芬苍S是學(xué)院最習(xí)慣的,最能夠欣賞的一類(lèi)電影:一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的,不喧賓奪主但是抓人的故事,再配上主題自帶的重大社會(huì)意義。一種“敘大于事”,無(wú)限的、超越電影本身的敘述空間被提供。

觀看《聚焦》的過(guò)程非常完美。觀眾緊緊的被故事抓住,迅速代入了記者的角度,正義和良心鼓舞著角色,也鼓舞著觀眾一路向前,卻不過(guò)分煽情的情感控制,使影片后勁十足;但是,除了不那么直接的煽情之外,《聚焦》令人想起了另一部著名美國(guó)電視劇《新聞編輯室》?!毒劢埂酚嘘P(guān)這個(gè)故事本身的敘述空間也是狹窄的:影片只講述了這群記者的調(diào)查故事,缺乏其他的角度,缺乏如犯罪神父一方的心理與行動(dòng),而比如受害者一方,律師一方也都是淺嘗輒止,甚至于“天主教神父孌童”這個(gè)事件,也就是一個(gè)單獨(dú)的事件而已;電影只是在拍攝一群記者的調(diào)查過(guò)程,至于他們調(diào)查了什么,則與電影的敘述空間毫無(wú)關(guān)聯(lián):《聚焦》在電影藝術(shù)手法上并沒(méi)有什么突破。

可是《聚焦》的好評(píng)和受人矚目,觀眾被觸動(dòng)的原因,卻在于對(duì)天主教神父罪惡的震驚,對(duì)美國(guó)司法系統(tǒng)包庇的義憤和批判,以及新聞人鐵肩擔(dān)道義的新聞精神的無(wú)限感動(dòng)。這些感動(dòng)與贊譽(yù),很大程度上和跟這部《聚焦》關(guān)系不大。電影的場(chǎng)域被消解了,電影藝術(shù)本身無(wú)所適從。好評(píng)甚至更多的類(lèi)似于對(duì)紀(jì)錄片的評(píng)價(jià),而與電影藝術(shù)無(wú)涉;有關(guān)于這部電影的議論,以及這部電影背后的敘述空間,完全壓過(guò)了影像自我的存在價(jià)值;這是值得指出的。

在敘事和敘述之間的平衡上,《荒野獵人》似乎更加出色。雖然《荒野獵人》在這個(gè)頒獎(jiǎng)季其質(zhì)量并不突出,但《荒野獵人》具有鮮明的最佳影片相。《荒野獵人》是一部商業(yè)大制作,一部動(dòng)作冒險(xiǎn)電影,斬獲了1.5億美元的北美票房,這個(gè)票房相對(duì)于其他奧斯卡提名電影,簡(jiǎn)直是天文數(shù)字。它并非一部傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)電影:主角在影片中遭遇了一系列突破感官極限的冒險(xiǎn):被大熊攻擊,被勒住喉管,親眼目睹兒子被殺,被遺遺棄、追殺,跌下懸崖,馬革裹身,生吃馬肝,荒野生存;主創(chuàng)們沒(méi)有限度地在虐待一個(gè)角色,給這個(gè)角色無(wú)限的重荷與折磨,大聲招搖;然而這個(gè)角色本身的深度僅僅停留在復(fù)仇的層面。而更加暴露劇情本身的空洞無(wú)物的,是長(zhǎng)達(dá)156分鐘的片長(zhǎng)對(duì)于這些劇情的事無(wú)巨細(xì)的、節(jié)奏緩慢的、360度無(wú)死角的扎實(shí)展現(xiàn)。如果一部影片需要依靠自然光恢弘大氣的攝影,以及男主角的近乎極限的敬業(yè)演出來(lái)說(shuō)明自我,那么也就證明了其本身的虛弱蒼白。

可是,《荒野獵人》與《聚焦》一樣,擁有無(wú)限的,影像之外的解讀空間:這就是這個(gè)劇本的精彩之處:拓荒,冒險(xiǎn),對(duì)大自然極端的斗爭(zhēng)與抵抗,這是從杰克·倫敦開(kāi)始的,美國(guó)人立國(guó)的精神圖騰與驕傲之本。在這部影片156分鐘的片長(zhǎng)里,卻僅僅是點(diǎn)到即止的,也是恰到好處的有關(guān)印第安人的描繪,以及萊昂納多·迪卡普里奧扮演的男主角格拉斯的跨種族愛(ài)情的背景設(shè)定,在敘述上極其妥帖到位。這就類(lèi)似于《卡羅爾》和《丹麥女孩》的LGBT主題一樣,不能那么直接,太具有沖擊性,但也不能逃避,獻(xiàn)媚,而是要把握敘述的“度”。就像《荒野獵人》里描繪的印第安人形象,既不顛覆傳統(tǒng),同時(shí)也具備人性光輝。

電影藝術(shù)和電影創(chuàng)作多年來(lái),觀眾早已習(xí)慣了追求每一個(gè)“敘事”帶來(lái)的刺激。這種精神刺激是劇烈但是轉(zhuǎn)瞬即逝的,也同時(shí)具有共性的:因此我們可以將所有好萊塢科幻大片,超級(jí)英雄電影的情節(jié)概括成一個(gè)相同的故事。但是共性并不完全意味著它們互相復(fù)制,毫無(wú)意義;在觀眾看來(lái)“我都能猜到下一秒會(huì)發(fā)生什么”和“我完全想不到下一秒會(huì)發(fā)生什么”之間或許存在著天然的鴻溝,但實(shí)際上存在的是敘事技巧的高下,或者是追求效果的不同,但絕非評(píng)判電影的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。

更加值得注意的,則是每部影片所處的,帶我們進(jìn)入的敘述空間。對(duì)于奧斯卡,對(duì)于學(xué)院來(lái)說(shuō),或許“有敘無(wú)事”是不行的,“有事無(wú)敘”同樣。學(xué)院是要“夾敘夾議”的,具備敘述空間的電影,然而我們沉醉的敘述空間,究竟屬不屬于電影藝術(shù)所處的場(chǎng)域之內(nèi),這或許是一個(gè)很長(zhǎng)時(shí)間都會(huì)存在爭(zhēng)議的問(wèn)題。

參考文獻(xiàn):

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作者簡(jiǎn)介:孔德罡(1992-6-),男,浙江東陽(yáng)人,南京師范大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)碩士研究生,文藝學(xué)專(zhuān)業(yè),研究方向:當(dāng)代歐美文論。

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