三、 中國(guó)電影批評(píng)與中國(guó)電影實(shí)踐

眾所周知，中國(guó)電影發(fā)生了巨大的結(jié)構(gòu)性變化，中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)也發(fā)生了巨大的結(jié)構(gòu)性變化。20世紀(jì)30、80年代，是中國(guó)電影批評(píng)公認(rèn)的的兩個(gè)黃金時(shí)代，但與今天相比卻發(fā)生了不可逆轉(zhuǎn)的變化；無(wú)論如何我們也不可能回到那個(gè)時(shí)代，因?yàn)闅v史是不會(huì)簡(jiǎn)單重復(fù)的?；蛟S現(xiàn)在電影批評(píng)不像20世紀(jì)80年代跟創(chuàng)作、特別是創(chuàng)作者的關(guān)系那么緊密，能夠直接對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生影響，也沒有出現(xiàn)那個(gè)時(shí)代曾經(jīng)有過(guò)的一言九鼎的批評(píng)家。但是，電影批評(píng)集合成為一種整體性的力量，形成了一種更大的氣場(chǎng)和一種新的社會(huì)氛圍并且對(duì)電影實(shí)踐產(chǎn)生不容低估的影響。在電影批評(píng)的影響和促進(jìn)下，中國(guó)電影已經(jīng)擺脫了轉(zhuǎn)型之初的古裝商業(yè)大片模式，乃至整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)都發(fā)生了有效的扭轉(zhuǎn)。當(dāng)下中國(guó)電影出現(xiàn)的問(wèn)題不僅在于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化處于初級(jí)階段、整個(gè)中國(guó)電影行業(yè)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)化的認(rèn)識(shí)也處于初級(jí)階段，更在于我們還沒有建立起與電影產(chǎn)業(yè)化改革和發(fā)展實(shí)踐相適應(yīng)的電影觀念體系。其中最重要的就是還沒有建立起與中國(guó)特色電影產(chǎn)業(yè)化實(shí)踐相適應(yīng)的評(píng)估體系，沒有形成動(dòng)態(tài)的、科學(xué)的評(píng)價(jià)體系、科學(xué)評(píng)價(jià)機(jī)制，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀、電影文化現(xiàn)狀無(wú)法做出比較有說(shuō)服力的判斷。當(dāng)下中國(guó)電影確實(shí)存在很多新現(xiàn)象、新的熱點(diǎn)問(wèn)題，過(guò)去時(shí)代沒碰到過(guò)，過(guò)去批評(píng)家也沒碰到過(guò)。過(guò)去的批評(píng)家，過(guò)去的批評(píng)理論和批評(píng)成果無(wú)法為我們提供現(xiàn)成的答案，現(xiàn)成的方法和方法論。從某種意義上可以說(shuō)，中國(guó)電影批評(píng)有愧于電影創(chuàng)作，但不能把電影創(chuàng)作和生產(chǎn)存在的所有問(wèn)題都?xì)w咎于中國(guó)電影批評(píng)。無(wú)論如何，觀察、認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)中國(guó)電影必須有建設(shè)性的、善意的思路和態(tài)度。但是，觀察并且指出中國(guó)電影存在的問(wèn)題并不是電影批評(píng)的全部?jī)?nèi)容。中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)要幫助中國(guó)電影、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)少走彎路，助推中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)“彎道超車”，必須在準(zhǔn)確指出中國(guó)電影存在的問(wèn)題的基礎(chǔ)上，形成有效的解決問(wèn)題的思路和對(duì)策。當(dāng)下特別需要電影批評(píng)在中國(guó)電影轉(zhuǎn)型升級(jí)的關(guān)鍵時(shí)刻，中國(guó)電影從電影大國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)的關(guān)鍵時(shí)刻，秉持建設(shè)性的思維、態(tài)度和方法，有力度、有溫度地發(fā)出主流的聲音，并且不應(yīng)該有任何的禁區(qū)、禁忌。就是說(shuō)，電影批評(píng)只要堅(jiān)持專業(yè)的立場(chǎng)、客觀的態(tài)度、建設(shè)性的思路、具有辯證的方法，任何問(wèn)題都可以討論，任何形式的禁區(qū)設(shè)置都不是建設(shè)性的思維、態(tài)度和方法?，F(xiàn)在社會(huì)上對(duì)電影批評(píng)還有很多誤區(qū)，比如電影市場(chǎng)、電影創(chuàng)作的同質(zhì)化問(wèn)題，很多人都?xì)w咎于電影批評(píng)不作為，很多會(huì)議上都把批評(píng)的目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)了電影批評(píng)，指責(zé)近年的電影批評(píng)無(wú)所作為。這個(gè)問(wèn)題我們需要澄清一下，因?yàn)榕u(píng)的疆域和影響力是有限的。批評(píng)可以提出問(wèn)題，但是并不能完全解決問(wèn)題。畢竟，批評(píng)的武器不能代替武器的批判。我們不能把電影創(chuàng)作、電影市場(chǎng)體系出現(xiàn)的所有問(wèn)題，統(tǒng)統(tǒng)歸結(jié)于電影批評(píng)的不作為、電影批評(píng)的失職。無(wú)論是有效推進(jìn)差異化電影市場(chǎng)體系建設(shè)優(yōu)化電影生態(tài)，還是大力推進(jìn)電影文化體系建設(shè)有效解決觀眾的觀影態(tài)度和素質(zhì)問(wèn)題，都需要整體性的頂層設(shè)計(jì)，需要整體性的頂層設(shè)計(jì)下政府的推動(dòng)和支持。

確實(shí)，相對(duì)于中國(guó)電影實(shí)踐的迅猛發(fā)展，中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)的腳步有些沉重和緩慢。比如，創(chuàng)作界從第四代、第五代、第六代乃至第六代后以至于無(wú)法再分代，隨之中國(guó)電影進(jìn)入“無(wú)代”，只好用“新生代”統(tǒng)稱和表述，而且新生代也已經(jīng)換了好幾撥人了。但是，包括本人在內(nèi)的所謂第五代批評(píng)家依然相當(dāng)活躍，在很大程度上占據(jù)著電影理論批評(píng)話語(yǔ)的主流。盡管從事電影理論批評(píng)的年輕人很多，但整體性的聲音不夠響亮，“更新?lián)Q代”的歷史性任務(wù)可以說(shuō)是任重而道遠(yuǎn)。當(dāng)下中國(guó)電影批評(píng)與中國(guó)電影實(shí)踐一樣，也正在發(fā)生前所未有的結(jié)構(gòu)性變化，需要在更高、更廣層面上進(jìn)行整合，尤其需要結(jié)構(gòu)性的調(diào)整以追蹤當(dāng)下中國(guó)電影實(shí)踐并發(fā)出強(qiáng)有力尤其是有說(shuō)服力的聲音。

在筆者看來(lái)，當(dāng)下中國(guó)電影面臨著三大風(fēng)險(xiǎn)。第一，在各種資本、尤其是非專業(yè)資本的推動(dòng)下中國(guó)電影有可能出現(xiàn)“發(fā)展失控”，有可能出現(xiàn)只注重經(jīng)濟(jì)效益、經(jīng)濟(jì)價(jià)值而忽視社會(huì)效益、社會(huì)價(jià)值的偏頗。第二，資本對(duì)創(chuàng)作的綁架有可能使得創(chuàng)作出現(xiàn)某種變形乃至畸形，從而失去藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)有的創(chuàng)造力和想象力，難以創(chuàng)作出更高質(zhì)量、更高品質(zhì)的電影。第三，中國(guó)電影在高速發(fā)展過(guò)程中，整個(gè)中國(guó)電影業(yè)界缺乏一個(gè)對(duì)話和溝通的機(jī)制，難以達(dá)成基本共識(shí)乃至有限共識(shí)。

如今中國(guó)電影缺乏共識(shí)，甚至彼此都沒有追求尋求共識(shí)的愿望。通過(guò)對(duì)話一時(shí)半會(huì)也難以達(dá)成共識(shí)，但只要愿意相互傾聽，愿意坦誠(chéng)對(duì)話，無(wú)論如何也是可以產(chǎn)生積極效果的。不僅創(chuàng)作者需要在平等坦誠(chéng)的基礎(chǔ)上相互傾聽和對(duì)話，其他如管理者、投資者、批評(píng)者及其相互之間都需要相互傾聽和對(duì)話。由于缺少相互傾聽和對(duì)話，對(duì)抗性情緒暗流似乎在悄然涌動(dòng)，甚至出現(xiàn)了某種撕裂的苗頭和征兆。有人說(shuō)，現(xiàn)在電影界由于身份差異、方法論差異，特別是利益訴求差異，幾乎很難在一個(gè)共享的時(shí)空里對(duì)話?；蛟S實(shí)際情形真的就是這樣，但即使如此，哪怕是隔空對(duì)話也很有必要，至少可以傾聽各方的立場(chǎng)、方法及其利益訴求。

在這樣一個(gè)背景下，中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)需要承擔(dān)更多的責(zé)任，努力創(chuàng)造電影業(yè)界交流、溝通、對(duì)話的平臺(tái)和機(jī)制，促成電影業(yè)界更多、更有效果、有意義的溝通和對(duì)話。因?yàn)閷?duì)話本身是現(xiàn)在社會(huì)的一個(gè)本質(zhì)性特征，對(duì)話過(guò)程或許就能形成很多意想不到的有價(jià)值、有意義的東西。因此，跟過(guò)去時(shí)代相比，中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)通過(guò)促進(jìn)電影業(yè)界各個(gè)方面、各個(gè)層面有效對(duì)話從而促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，促進(jìn)中國(guó)電影轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方式等方面應(yīng)該而且必須發(fā)揮更大的作用。面臨撕裂、分裂的中國(guó)電影業(yè)界及其各種現(xiàn)象，中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)自身的思考應(yīng)該具有辯證平衡和包容。這是一個(gè)最好的時(shí)代，還是一個(gè)最壞的時(shí)代，兩種對(duì)立的現(xiàn)象和評(píng)價(jià)交織糾結(jié)，中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)本身是否具有包容性顯得特別重要。因?yàn)榫哂邪菪圆趴梢宰尭鞣N聲音都有發(fā)言的渠道、通道，也才有可能達(dá)成某種對(duì)話哪怕是隔空對(duì)話，即使短時(shí)期內(nèi)達(dá)不成共識(shí)也可以“求同存異”的方式把分歧擺到桌面上。最重要的，中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)不能僅僅需要指出問(wèn)題的存在、問(wèn)題的所在并且作出客觀的評(píng)價(jià)，更要在對(duì)問(wèn)題進(jìn)行有效診斷的基礎(chǔ)上凝聚更多的智慧，從不同角度、不同層面貢獻(xiàn)各自的方法論。前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，當(dāng)下中國(guó)電影各種新現(xiàn)象、新玩法、新熱點(diǎn)可謂是層出不窮，目不暇接乃至眼花繚亂。我們不能簡(jiǎn)單的停留在現(xiàn)象羅列和梳理上，更應(yīng)該看到現(xiàn)象背后的深層次原因即所謂透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)。當(dāng)下中國(guó)電影生動(dòng)復(fù)雜、充滿變數(shù)也充滿活力的電影實(shí)踐也為中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)發(fā)展奠定了“實(shí)踐性”基礎(chǔ)。中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)需要在中國(guó)電影不斷變化和發(fā)展的實(shí)踐中提煉出富有說(shuō)服力和生命活力的理論話語(yǔ)，勇于理論創(chuàng)新，并且與不斷變化和發(fā)展的實(shí)踐有效互動(dòng)和聯(lián)動(dòng)?？傊?，中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)萬(wàn)變不離其宗，那就是必須更加緊密地追蹤電影實(shí)踐，聚焦新的電影實(shí)踐提出的新問(wèn)題、新現(xiàn)象進(jìn)行辯證、平衡和包容性的理論思考，并且最終形成解決問(wèn)題的“方法論”。這是中國(guó)電影理論批評(píng)在當(dāng)前特別需要關(guān)注和調(diào)整的，也是電影批評(píng)自身能否與時(shí)俱進(jìn)并且得以現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的關(guān)鍵性環(huán)節(jié)。

事實(shí)上，中國(guó)電影、中國(guó)電影人需要相互傾聽和對(duì)話：2015年12月17日下午，在尹力導(dǎo)演的主持下，華語(yǔ)青年影像論壇年度青年導(dǎo)演峰會(huì)在華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院舉行。參加峰會(huì)的青年導(dǎo)演秉持著不同的電影藝術(shù)理念、藝術(shù)追求，分別拍攝了不同類型、不同風(fēng)格的電影。在討論和對(duì)話中，青年導(dǎo)演們都有著基于自己藝術(shù)理念的堅(jiān)持，但同時(shí)也都愿意傾聽他者的意見，表現(xiàn)出了應(yīng)有的寬容和包容。在筆者看來(lái)，這應(yīng)該是中國(guó)電影、中國(guó)電影人、尤其是中國(guó)電影批評(píng)應(yīng)有的一種態(tài)度和境界。事實(shí)上，無(wú)論是拍攝偏大眾化的商業(yè)類型電影，還是拍攝偏小眾化的藝術(shù)電影，并沒有高低上下之分——不過(guò)前提必須有基本的藝術(shù)誠(chéng)意和專業(yè)的藝術(shù)態(tài)度。①如今中國(guó)社會(huì)缺乏共識(shí)，中國(guó)電影更是缺乏共識(shí)。雖然通過(guò)對(duì)話一時(shí)半會(huì)也難以達(dá)成共識(shí)，但只要愿意相互傾聽，愿意坦誠(chéng)對(duì)話，無(wú)論如何也是可以產(chǎn)生積極效果的。不僅創(chuàng)作者需要在平等坦誠(chéng)的基礎(chǔ)上相互傾聽和對(duì)話，其他如管理者、投資者、批評(píng)者及其相互之間都需要相互傾聽和對(duì)話。

有調(diào)查顯示，中國(guó)主流商業(yè)院線核心電影觀眾群的平均年齡是21.5歲，也有調(diào)查說(shuō)，18歲至30歲的電影觀眾占中國(guó)影院觀眾群的63.5%。當(dāng)下中國(guó)電影面臨的最大問(wèn)題就是觀眾的變化、觀眾群體的變化，觀眾群體的更新?lián)Q代。三四線城市新興觀眾群體也就是“小鎮(zhèn)青年”成為中國(guó)電影新的增長(zhǎng)點(diǎn)。所有這些都對(duì)中國(guó)電影提出了一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。電影創(chuàng)作如何來(lái)應(yīng)對(duì)這種挑戰(zhàn)？電影批評(píng)如何來(lái)應(yīng)對(duì)這種挑戰(zhàn)？眾多更為年輕的導(dǎo)演敏銳地意識(shí)到了這樣一種觀眾群體的結(jié)構(gòu)性變化，所以他們更愿意用更加通俗化、商業(yè)化的姿態(tài)來(lái)面對(duì)觀眾群體的結(jié)構(gòu)性變化以爭(zhēng)取更多的觀眾。②中央最近反復(fù)強(qiáng)調(diào)“供給側(cè)改革”，這樣一個(gè)新的理念是全局性的、戰(zhàn)略性的，而電影業(yè)界特別是電影批評(píng)對(duì)“供給側(cè)改革”的認(rèn)識(shí)和理解還不是很到位。當(dāng)下中國(guó)電影的需求很旺盛，幾乎可以用空前絕后來(lái)形容。中國(guó)電影需求的空前旺盛，其實(shí)也是中國(guó)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整、轉(zhuǎn)型而放大的一種“口紅效應(yīng)”。但是，即使是空前高漲的電影需求，最終還是依靠?jī)?yōu)質(zhì)的產(chǎn)品、優(yōu)質(zhì)的供給來(lái)保障，用優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品、優(yōu)質(zhì)的供給創(chuàng)造更多的觀影需求。

中國(guó)電影、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在其發(fā)展的整個(gè)過(guò)程中，都是一種與好萊塢電影剪不斷理還亂的糾結(jié)關(guān)系，并且伴隨始終。中國(guó)電影與世界電影的關(guān)系，在最大程度上就是與美國(guó)好萊塢電影的關(guān)系。我們遺憾地看到，有些批評(píng)家甚至是以國(guó)外、尤其是好萊塢對(duì)中國(guó)電影的“差評(píng)”作為立論的依據(jù)和根據(jù)，對(duì)中國(guó)電影面臨的具體問(wèn)題、發(fā)展困境不去進(jìn)行深入分析并且提出解決問(wèn)題的有效思路和對(duì)策，無(wú)意中成為了好萊塢“傳聲筒”。而好萊塢貶損中國(guó)電影的內(nèi)在目的無(wú)非是引導(dǎo)中國(guó)觀眾都去看好萊塢電影而已，從而到達(dá)他們處心積慮占領(lǐng)中國(guó)電影市場(chǎng)的企圖，因?yàn)橹袊?guó)電影市場(chǎng)對(duì)于好萊塢來(lái)說(shuō)就是一座最后的“金礦”。數(shù)據(jù)顯示，在全球電影總票房排行榜上，排在前20位的影片全是美國(guó)各大公司從20世紀(jì)90年代以來(lái)的好萊塢大片，眾多好萊塢大片海外票房均超過(guò)50%，大多超過(guò)了60%。也就是說(shuō)，20世紀(jì)90年代特別是新世紀(jì)以來(lái)，好萊塢不僅以“異形”和“虛擬現(xiàn)實(shí)”的電影引發(fā)了空間觀念的革命與電影敘事的空間革命，而且以其他任何國(guó)家都無(wú)法比擬的海外票房成就和維持著一個(gè)覆蓋全球、黨同伐異的影業(yè)帝國(guó)。這必然是一個(gè)文化同質(zhì)化的過(guò)程，是一個(gè)好萊塢電影特別是好萊塢大片潛移默化影響全球文化的過(guò)程。按照麥克·費(fèi)瑟斯通（Mike Featherstone）的觀點(diǎn)，國(guó)家之間權(quán)力斗爭(zhēng)的一個(gè)可以想見的結(jié)果是，某一個(gè)國(guó)家一枝獨(dú)秀地主宰了權(quán)力，并在它擴(kuò)張性的國(guó)家形成過(guò)程中力圖發(fā)展出一個(gè)全球共同的文化。[23]對(duì)此，我們必須有所警惕，有所反思，并且尋找有效的對(duì)策。盡管目前看中國(guó)電影市場(chǎng)國(guó)產(chǎn)電影的市場(chǎng)份額情況比較樂觀，但即將到來(lái)的2017年仍然是中國(guó)電影的大考乃至大限。中國(guó)電影、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)需要在短短不到兩年時(shí)間里迅速做大做強(qiáng)電影市場(chǎng)，特別是迅速增強(qiáng)中國(guó)電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，取得與好萊塢電影長(zhǎng)期博弈的的主動(dòng)權(quán)。與此同時(shí)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)面臨極其艱難的轉(zhuǎn)型，需要文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)成為國(guó)家支柱型產(chǎn)業(yè)，并且引領(lǐng)和推動(dòng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型。而電影作為最具影響力和傳播力的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，或許更應(yīng)該發(fā)揮先導(dǎo)性、引領(lǐng)性、示范性作用。事實(shí)上，在國(guó)家戰(zhàn)略層面，電影不僅僅是電影，貌似還擔(dān)負(fù)著更多的責(zé)任和義務(wù)如國(guó)家文化安全——隨著時(shí)間的推移我們或許可以看得更加清楚。除此之外，資本、跨界、新力量、題材開放和類型拓展，以及互聯(lián)網(wǎng)背景下中國(guó)電影發(fā)展模式、路徑、方法的創(chuàng)新，一個(gè)也不能少。

電影對(duì)于國(guó)民經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型及其增長(zhǎng)的推動(dòng)、貢獻(xiàn)，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了票房乃至單純經(jīng)濟(jì)效應(yīng)的邊界。而在大國(guó)博弈、現(xiàn)代文明競(jìng)爭(zhēng)乃至構(gòu)建新的世界秩序過(guò)程中，電影所能發(fā)揮的軟力量都是別的任何東西無(wú)法替代的。因此，我們除了對(duì)電影本體的認(rèn)識(shí)和理解進(jìn)一步深化、細(xì)化之外，在某種意義上恐怕還要超越電影。在此基礎(chǔ)上，我們才能建立起更具有包容性、前瞻性、科學(xué)性的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和體系?？梢哉f(shuō)，我們對(duì)電影、尤其是中國(guó)電影的認(rèn)識(shí)、理解和闡釋依然在路上。事實(shí)上，中國(guó)電影發(fā)展已經(jīng)到了一個(gè)臨界點(diǎn)上，那就是應(yīng)該關(guān)注從單純票房的高速增長(zhǎng)過(guò)渡到中國(guó)電影全面質(zhì)量和效益的增長(zhǎng)上。優(yōu)化電影生態(tài)，提高電影品質(zhì)，推出一批有情懷、有境界、有經(jīng)典氣質(zhì)的電影無(wú)疑是中國(guó)電影發(fā)展的重中之重。特別是對(duì)于中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)而言，如果說(shuō)10年前關(guān)注電影產(chǎn)業(yè)研究具有開拓性、先鋒性的話，那么今天重新回到電影美學(xué)的分析和研究則符合中國(guó)電影理論，中國(guó)電影批評(píng)的辯證法。如果中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)能夠?qū)窈笙喈?dāng)長(zhǎng)一個(gè)歷史時(shí)期的發(fā)展潮流和趨勢(shì)作出戰(zhàn)略性、前瞻性的研判，那對(duì)于中國(guó)電影而言真正是善莫大焉。遺憾的是，不少中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)依然只是聚焦于票房等產(chǎn)業(yè)指標(biāo)，在很大程度上失去了電影理論批評(píng)應(yīng)該有的高度和深度，失去了中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)應(yīng)該有的品質(zhì)和規(guī)范，也失去了中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)應(yīng)該發(fā)揮的引領(lǐng)、引導(dǎo)作用。中國(guó)電影需要清醒和調(diào)整，中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)更需要清醒和調(diào)整。

毫無(wú)疑問(wèn)，中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)是對(duì)中國(guó)電影的思考、討論和闡釋。中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)與中國(guó)電影一樣，走過(guò)了一條有自身內(nèi)涵豐富并且有其本質(zhì)規(guī)定性的道路。中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)也應(yīng)該從中國(guó)電影傳統(tǒng)，特別是中國(guó)文化傳統(tǒng)和中國(guó)美學(xué)傳統(tǒng)中來(lái)汲取更多的營(yíng)養(yǎng)，無(wú)論是概念的打造，還是方法論的借鑒和使用。更重要的是，中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)與中國(guó)電影特別是中國(guó)電影實(shí)踐是緊急捆綁在一起的，是依托于中國(guó)電影實(shí)踐得以生存和發(fā)展的。中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)的立足點(diǎn)、核心競(jìng)爭(zhēng)力在于——中國(guó)電影批評(píng)一方面在第一時(shí)間密切追蹤中國(guó)電影實(shí)踐，另一方面又借助于理論武器和思考前瞻性的先于中國(guó)電影實(shí)踐提出問(wèn)題，確立方向，在相互支撐中實(shí)現(xiàn)有效互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)雙贏。毫無(wú)疑問(wèn)，當(dāng)下的中國(guó)電影現(xiàn)象是最復(fù)雜、最生動(dòng)也是最具有活力的；這種最復(fù)雜、最生動(dòng)也最有活力的電影實(shí)踐，為電影理論批評(píng)的發(fā)展、為構(gòu)建電影理論批評(píng)的中國(guó)學(xué)派提供了、奠定了一個(gè)很好的實(shí)踐基礎(chǔ)。“最重要的是我們要從當(dāng)前中國(guó)電影的豐富實(shí)踐中打造融通中外的新概念，形成有中國(guó)特色的電影話語(yǔ)體系，建構(gòu)電影理論的中國(guó)學(xué)派，形成建立在當(dāng)下中國(guó)電影實(shí)踐基礎(chǔ)上的科學(xué)話語(yǔ)體系、評(píng)價(jià)體系和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。可以說(shuō)，時(shí)代提供了一個(gè)最好的歷史契機(jī)，理應(yīng)產(chǎn)生電影理論批評(píng)的中國(guó)學(xué)派，產(chǎn)生電影理論批評(píng)大師級(jí)人物?！盵24]電影批評(píng)無(wú)疑是一種融匯情感與智慧的審美活動(dòng)，“電影評(píng)論同時(shí)也是孕育創(chuàng)作人才或研究學(xué)者的溫床，過(guò)去產(chǎn)生過(guò)偉大的理論家安德烈·巴贊和成就斐然的導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗，現(xiàn)在與將來(lái)也正源源不斷地推出新人”。[25]

參考文獻(xiàn)：

[23]（英）邁克·費(fèi)瑟斯通.消解文化——全球化、后現(xiàn)代主義與認(rèn)同[M].楊渝東，譯，北京大學(xué)出版社，2009：124-125.

[24]饒曙光.建構(gòu)電影批評(píng)的中國(guó)學(xué)派[J].電影新作，2015（5）.

[25]楊遠(yuǎn)嬰.當(dāng)下電影批評(píng)的格局與再建構(gòu)[J].當(dāng)代電影，2005（1）.