袁秀麗

保羅·門德斯·達·洛查 出生于1928年，1954年畢業(yè)于巴西麥克肯茲建筑學(xué)院，畢業(yè)后不久就贏得了圣保羅保利斯塔健身俱樂部系列運動場館招投標競賽的勝利。該作品為他贏得了公眾知名度，并因此獲得了1961年舉行的第六屆圣保羅雙年展上的總統(tǒng)獎。在之后的數(shù)年內(nèi)，他開始成為巴西最負盛名的建筑師之一。2006年榮獲普利茲克建筑獎，與此同時，他也對“建筑究竟是什么”有了自己的理解，并創(chuàng)造出自己的建筑風(fēng)格。許多人將他視作“教堂野性主義的創(chuàng)始者”。

被人們所承認和理解是快樂的

2006年，一個由建筑師、評論家、學(xué)院人士以及其他人組成的評選小組選出保羅·門德斯·達·洛查作為普利茲克建筑獎獲得者，以表彰他對于60多年來各種建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計的收集和整理，這些作品囊括了住宅、博物館、運動場、公寓和公共建筑。

雖然保羅的作品大多位于巴西，但作為一名建筑師與教授，他所帶來的影響是世界性的?！逼绽澘私ㄖ勚飨旭R斯·普利茲克這樣評價道。

保羅·門德斯·達·洛查是歷史上第二位獲得這項聲望很高獎項的巴西建筑師。第一個獲得此獎的巴西建筑師是奧斯卡·尼邁耶（Oscar Niemeyer）。

“獲獎后，我感到非常驚訝和榮幸?！薄白钪匾牟⒉皇仟勴棻旧恚俏冶蝗藗兯姓J和理解。保羅·門德斯·達·洛查稱：“建筑體現(xiàn)溝通。所以，我的表達——哪怕是最細微的——都是能夠被理解的。在這個層面上，我才能感受到獲獎的快樂?！?保羅·門德斯·達·洛查接受媒體采訪時如是說。

巴西雕塑博物館是保羅最著名的作品，該建筑占地5000平方英尺，大塊的清水混凝土創(chuàng)造出了部分地下內(nèi)部空間，外部廣場則以大片的水池和空地構(gòu)成。

保羅酋長廣場（Patriarch Plaza）也是他的得意之作，該建筑的特點是從門廊延伸出一個巨大懸空的混凝土天篷，可為步行者遮蔭。保羅的標志性風(fēng)格是在戶外廣場的巨大墩座上架起現(xiàn)代派的混凝土板層，這種風(fēng)格還僅局限于拉丁美洲。

此外，保羅設(shè)計的蓬皮杜藝術(shù)中心、世博會巴西館等項目也引人注目。1972年，他入圍蓬皮杜藝術(shù)中心設(shè)計競賽的決賽。2000年，他為當時巴黎申辦2008年奧運會設(shè)計場館。此外，他還設(shè)計了1970年大阪世博會的巴西館等。

保羅建筑生涯中除了設(shè)計住宅、學(xué)校、劇院、體育場館外，還有許多城市規(guī)劃項目，此外，他還自己設(shè)計家具?？v觀保羅·門德斯·達·洛查的經(jīng)歷，他不僅堅持自己在建筑創(chuàng)作領(lǐng)域的實踐，還抽時間在圣保羅的大學(xué)里教了數(shù)年書。

設(shè)計粗獷開放且與環(huán)境融為一體

保羅·門德斯·達·洛查設(shè)計的形式各異的建筑顯示出他對空間和規(guī)模的深刻理解。盡管他的作品在巴西之外很少建成，但是無論是職業(yè)建筑師還是教學(xué)人員，都可以從他的作品中學(xué)到普遍的東西。

保羅的設(shè)計粗獷開放且與環(huán)境融為一體。在保羅的住宅里，他的設(shè)計風(fēng)格得到了淋漓盡致的表達。

通過建筑和環(huán)境的完美組合，使建筑和環(huán)境相互融合，相互影響，相互作用。依然運用混凝土平板作為建筑的重要材料，配合木材和周圍綠植的使用，使原本堅冷的混凝土平板顯得柔和而有張力。

“未加工的材質(zhì)”———這被普利茲克建筑獎（The Pritzker Archi-tecture Prize）評委會主席羅德視為巴西建筑師保羅·門德斯·達·洛查（Paulo Mendesda Rocha）的“商標”。普利茲克建筑獎的執(zhí)行董事瑪薩·索恩稱：“就是把他的建筑放到背景中去，仍顯得非常有力?！?/p>

“保羅受到現(xiàn)代主義的影響，他同時也大膽運用簡單的材料營造出詩意的空間?！逼绽澘霜勗u審委員會這樣評價他。

保羅·門德斯·達·洛查不怕冒險——大膽創(chuàng)新的現(xiàn)代設(shè)計經(jīng)常采用一些簡單的材料，譬如混凝土和鋼材，并在一些時候超越了建筑材料所能應(yīng)用的極限。保羅的一些建筑在上個世紀50年代初就豎立在巴西，那時建筑技術(shù)在其他地方還未達到這樣精準的水平。

“教堂野性主義的創(chuàng)始者”

保羅素以對清水混凝土和鋼筋具有煽動性的運用為建筑界所認可，他的設(shè)計風(fēng)格一直非常先鋒，其作品以清教徒的手法將“明晰而誠實地表現(xiàn)結(jié)構(gòu)和材料”的現(xiàn)代主義原則推向極致，許多人甚至將他視作“教堂野性主義的創(chuàng)始者”（Paulistbrutalistarchi-tecture）———這是從野獸派衍生出的建筑流派分支。

保羅追求的是“可塑”的混凝土，在足夠鋼筋的加固下，利用混凝土的表面形成相當豐富的紋理，反映清水混凝土的美感，而水自然也是其中的要素之一，這樣的建筑語言與有“清水混凝土詩人”之稱的日本著名建筑師安藤忠雄有著些許相似之處。

保羅·門德斯·達·洛查經(jīng)常以反射的水池的形式來表現(xiàn)水。圣保羅的巴西雕刻博物館是他最廣為人知的建筑之一，他使用巨大的混凝土厚平板創(chuàng)造出部分處于地下的空間，并采用整個面積達5，000平方英尺的篷布結(jié)構(gòu)?！霸摻ㄖ旧砭腿谌氲街車吧校?索恩稱：“當你沿著斜坡進入建筑時，空間在其下面展開?！?/p>

“建筑是對空間的一種轉(zhuǎn)換，”保羅·門德斯·達·洛查稱：“當你在建造時，你需要去想象世界是一種全新的從未存在過的產(chǎn)物?！?/p>

除了所獲得的美譽，保羅·門德斯·達·洛查認為也許最好的贊美是當人們看到他的作品時說，“這就是我們想要的，這就是我們所缺的?！?