林慶生

日本電影《當(dāng)女人沉睡時(shí)》

劇本改編自著名作家哈維爾·馬里亞斯的同名作品，由美籍華人導(dǎo)演王穎執(zhí)導(dǎo)。有點(diǎn)晦澀、有點(diǎn)沉悶，讓劇中的兩個(gè)男人和兩個(gè)女人，膠著于理不清剪更亂的混沌之中。這里的人性是畸形的：正常平靜的生活，似乎已經(jīng)催動(dòng)不了人們前行的腳步，只有那些奇異的行為和生活的方式，才刺激著人給普通的日子帶來(lái)一道道的亮色。難道越來(lái)越文明的生活，真的需要詭譎與神秘，才能滿足現(xiàn)代人的精神審美與情緒愉悅？難道越來(lái)越富足的生活，真的已經(jīng)掏空了現(xiàn)代人對(duì)生活平靜而理智的等候？這不是文明進(jìn)化的錯(cuò)誤，更不是生活富裕的罪過，而是現(xiàn)代人對(duì)現(xiàn)代日子不期而至的茫然，而是現(xiàn)代人對(duì)現(xiàn)代生活進(jìn)化的不適，于是，人們的精神陽(yáng)痿了。所以電影中的主人公清水健二——這一個(gè)陷入創(chuàng)作低潮的作家，只有通過不斷地對(duì)“洛麗塔”式男女偷窺，才能讓他的激情迸發(fā)?！懂?dāng)女人沉睡時(shí)》中的女人們，不是劇情故事的主體，只是通過男人對(duì)女人的態(tài)度，探討現(xiàn)代男人精神陽(yáng)痿下的畸形心理，并且在現(xiàn)代物質(zhì)文明的高速發(fā)展下，究竟擁有什么樣的生活態(tài)度和生活方式，才能讓男人們的精神崛起。

俄羅斯電影《火海凌云》

當(dāng)實(shí)習(xí)飛行員古辛把不可思議的“空中接力”的決定告之乘客，讓他們表決，并命令機(jī)長(zhǎng)的兒子契卡洛夫去統(tǒng)計(jì)票數(shù)，最感動(dòng)人心的場(chǎng)面出現(xiàn)了：在深情的音樂中，面對(duì)可能的死亡威脅的乘客們慢慢地舉起了手……這是電影慣用的手法，但人們?nèi)匀粫?huì)被感動(dòng)，充滿著人文人情的鏡頭蒙太奇，最懂得如何打動(dòng)人的心。然后，最震撼人的心魄的“空中接力”營(yíng)救開始了：在空中，由機(jī)長(zhǎng)津琴科駕駛逃離火山區(qū)的貨機(jī)即將墜落，他們要把貨機(jī)上的乘客通過繩索運(yùn)送到另一架飛機(jī)上……可以把《火海凌云》歸類于動(dòng)作、災(zāi)難等類型片之大類，它的欣賞過程完全符合了這樣的要求。但是如果僅僅這樣，作為一部電影只完成了它最基本的要求和商業(yè)價(jià)值。而《火海凌云》在有限的時(shí)間長(zhǎng)度和故事情節(jié)中的刻畫人物，應(yīng)該是屬于《火海凌云》留給類型片電影的財(cái)富。從電影的人物結(jié)構(gòu)看，它著重表現(xiàn)了兩代人的理解與接受、包容與放大，并且放置在不斷驚險(xiǎn)的情節(jié)中來(lái)表現(xiàn)人物，應(yīng)該是俄羅斯包括前蘇聯(lián)文學(xué)和電影藝術(shù)在這一部電影中的積累和放大。