謝菲

摘 要：近年，韓國(guó)電視劇的故事內(nèi)容與價(jià)值理念受到持續(xù)關(guān)注。然而，不論是內(nèi)容或價(jià)值，都需要憑借得當(dāng)?shù)臄⑹路椒ㄟM(jìn)行講述，才能透過(guò)屏幕傳遞給觀眾或溫情贊嘆或冷峻反思的文化內(nèi)涵。本文以2016年韓國(guó)經(jīng)典作品《太陽(yáng)的后裔》為例，探討韓國(guó)電視劇慣用的多元敘事視角選擇性后置技法，穿梭在內(nèi)容間，為作品故事的豐富，提供了怎樣的驅(qū)動(dòng)輔助作用，為接受者的觀看體驗(yàn)，帶來(lái)了怎樣的特殊審美感受。

關(guān)鍵詞：電視??；敘事視角；《太陽(yáng)的后裔》

中圖分類號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）09-0110-02

2016年4月，韓國(guó)電視劇《太陽(yáng)的后裔》播放結(jié)束，引發(fā)繼《來(lái)自星星的你》之后的新一輪作品熱評(píng)，其精彩的故事內(nèi)容、溫暖的價(jià)值理念，以及優(yōu)質(zhì)的鏡頭設(shè)計(jì)，都成為觀眾稱贊與討論的緣故。作為一部非“主流”題材的韓國(guó)電視劇作品，既是行業(yè)題材電視劇的代表，又沒(méi)有脫離韓國(guó)電視劇的情感內(nèi)核表達(dá)方式，《太陽(yáng)的后裔》主要講述了特種兵軍官柳時(shí)鎮(zhèn)與著名醫(yī)院資深醫(yī)生姜暮煙跨越都市和戰(zhàn)場(chǎng)雙重時(shí)空的愛(ài)情故事，又憑借兩人及其各自團(tuán)隊(duì)職業(yè)的特殊性，傳遞出軍人以忠誠(chéng)守護(hù)國(guó)家、醫(yī)生以責(zé)任救治傷患的普世價(jià)值，得以跨越不同文化區(qū)域的阻隔，被審美接受者所認(rèn)同。

作為影視語(yǔ)言的表現(xiàn)形式，敘事視角的多元構(gòu)成，將有效避免觀者對(duì)情節(jié)的扁平片面理解，使得故事豐富立體，在重重畫面與線索的交疊中，延展清晰。相對(duì)于國(guó)內(nèi)電視劇作品，韓國(guó)電視劇在多元敘事視角技法的運(yùn)用上，提供了更多范例，為電視劇敘事語(yǔ)言給出參考的同時(shí)，也對(duì)觀者審美習(xí)慣產(chǎn)生影響。

敘事能力的優(yōu)劣是電視劇作品優(yōu)質(zhì)與否的關(guān)鍵，而敘事過(guò)程里特殊技法的集中應(yīng)用，則往往有著形成風(fēng)格、提升美感的作用。綜觀《太陽(yáng)的后裔》的情節(jié)講述，易發(fā)現(xiàn)，多元敘事視角的選擇性后置設(shè)計(jì)，多重穿插，重復(fù)使用，效果卓著。

一、還原事件，擴(kuò)展時(shí)空

敘述視角既是一部作品看取世界的特殊眼光和角度，也是一部作品希望被“看”的視角[1]。影視劇作品的接受與理解過(guò)程中，觀眾具有一定被動(dòng)性，即，雖然攝像機(jī)呈現(xiàn)了清晰的人物語(yǔ)言、動(dòng)作，以及精美的畫面，但俱是經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者主動(dòng)選擇的，而拒絕一次性對(duì)完整事件進(jìn)行講述，只給出特定視角下故事的特定走向，正是制造懸念和豐富情節(jié)的開(kāi)始。對(duì)視角的刻意固定，往往不露痕跡，勾連前后段落，清晰自然，直到下一個(gè)場(chǎng)景或作品后續(xù)的某個(gè)時(shí)刻，真相由回憶畫面播放出，觀眾將有恍然之感，先是驚奇，繼而明晰了過(guò)往某個(gè)情節(jié)的真相，展現(xiàn)還原事件和擴(kuò)展時(shí)空能力的同時(shí)，制造審美驚奇，使觀者印象深刻。

《太陽(yáng)的后裔》臨近結(jié)尾部分，主人公柳時(shí)鎮(zhèn)接到長(zhǎng)官命令，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)和平經(jīng)濟(jì)合作會(huì)議的安保工作，演練休息期間，看到曾經(jīng)一起執(zhí)行過(guò)任務(wù)的外國(guó)反恐部隊(duì)教官提安走來(lái)，而后柳時(shí)鎮(zhèn)被一群蒙面者開(kāi)槍射傷，提安亦受傷。醫(yī)院治療過(guò)程中，觀眾通過(guò)柳時(shí)鎮(zhèn)和提安的交流得知提安的長(zhǎng)官背叛祖國(guó)。提安被救治后，來(lái)到長(zhǎng)官面前，宣布以共和國(guó)的名義處決長(zhǎng)官，然而自己卻被槍擊倒。此時(shí)，邪惡戰(zhàn)勝正義的表層景象使觀眾震驚，敘事節(jié)奏與戲劇張力均達(dá)到最大值。長(zhǎng)官淺笑，走出房間，面對(duì)來(lái)拘捕自己的人，倍感訝異。這一段落內(nèi)，情節(jié)的發(fā)生和情緒的表露，都由長(zhǎng)官視角生發(fā)，屏幕前的觀眾感知到的，是危險(xiǎn)之中提安即將被長(zhǎng)官在窗外對(duì)面樓頂上事先安排的狙擊手秘密處決的緊張。然而峰回路轉(zhuǎn)，透過(guò)遠(yuǎn)處瞄準(zhǔn)鏡內(nèi)提安的表情，事件段落的另一視角開(kāi)啟，并以這一柳時(shí)鎮(zhèn)的視角，重現(xiàn)了特定時(shí)間段落的經(jīng)過(guò)：當(dāng)提安與長(zhǎng)官對(duì)話時(shí)，窗外遠(yuǎn)處的狙擊者已經(jīng)被制服，隨即，柳時(shí)鎮(zhèn)扛起槍，瞄準(zhǔn)提安，承擔(dān)起狙擊角色，只不過(guò)，當(dāng)扳機(jī)扣下，射擊部位是經(jīng)提前設(shè)定的非致命標(biāo)記部位，隨著人物得救，觀眾也知悉了事件的全貌。

片面視角的局限，為創(chuàng)作者引導(dǎo)觀眾走向自己設(shè)定的情境提供了便利，而適時(shí)給出相對(duì)客觀的視角補(bǔ)充，則既還原了事件，擴(kuò)展了時(shí)空邊界，同時(shí)為原本或許簡(jiǎn)單的線性情節(jié)順序作了倒置說(shuō)明的飽滿處理，產(chǎn)生不曾具備的震撼效果。

二、注解線索，豐富性格

人物塑造是敘事藝術(shù)的核心問(wèn)題，它既是一部敘事作品能否獲得成功的關(guān)鍵，也是衡量一部作品、甚至一種敘事藝術(shù)門類所能達(dá)到的藝術(shù)高度的重要標(biāo)志。而人物性格的勾畫，則是人物塑造的重中之重[2]。多元敘事視角后置的另一重要作用在于，重新解釋曾經(jīng)某一事件發(fā)生原因，呈現(xiàn)其表層精彩下的深層含蘊(yùn)，與此同時(shí)，將事件主人公主動(dòng)隱藏的選擇挖掘出來(lái)，通過(guò)其非正常的抉擇，襯托與豐富他/她的性格。

軍醫(yī)尹明珠與特種兵上士徐大榮的故事作為第二條情感線索，在《太陽(yáng)的后裔》中同樣精彩。尹明珠是司令官的女兒，勇敢無(wú)畏，對(duì)待喜歡的人熱烈追求；徐大榮則因?yàn)楹谏鐣?huì)的出身和低于明珠級(jí)別、無(wú)法滿足司令官要求的現(xiàn)狀而屢屢退縮，盡管他對(duì)明珠的愛(ài)并不比對(duì)方對(duì)自己的少。故事中段，徐大榮鼓起勇氣，在司令官面前，牽起明珠的手，訴說(shuō)照顧她的決心。在明珠被要求到房間外去，使得岳父與未來(lái)女婿單獨(dú)相處并交談時(shí)，司令道出同意女兒與大榮交往，但因無(wú)法接受與女兒身份不匹配的上士女婿而要求對(duì)方轉(zhuǎn)業(yè)。這一情節(jié)的發(fā)生對(duì)而后的故事發(fā)展有著重要影響，令徐大榮這一角色經(jīng)歷了猶豫和斗爭(zhēng)后，選擇以簽署轉(zhuǎn)業(yè)申請(qǐng)書的形式表達(dá)對(duì)愛(ài)人的忠誠(chéng)。當(dāng)戲劇人物面對(duì)抉擇，取舍之間，留取的即是這個(gè)人物堅(jiān)定信奉的價(jià)值觀，對(duì)于徐大榮，這樣的價(jià)值觀表現(xiàn)在情感守護(hù)，為了愛(ài)的人，可以舍掉愛(ài)的事業(yè)。

這一段落之后的故事里，派兵和醫(yī)療組所在駐地烏魯克發(fā)生疫情，明珠在為病患做手術(shù)時(shí)被感染，病重?zé)o藥之時(shí)給遠(yuǎn)在祖國(guó)的司令官父親打電話，所求之事是若病愈，不要命令徐大榮轉(zhuǎn)業(yè)。此時(shí)，上述事件里司令在房間與大榮對(duì)話的過(guò)程，尹明珠視角里的情景得以跨越時(shí)空呈現(xiàn)：

房門外，明珠聽(tīng)到了父親的無(wú)理要求，獨(dú)自傷心，決定避免使男友的壓力過(guò)大而裝作不知情，以及之后尋找合宜的時(shí)機(jī)與父親商量，卻在和男友開(kāi)心交談后躲在駐地哭泣。這一段落的畫面描摹也配合了人物心境：明珠走出房門，身后是一整面鏡子，鏡頭選擇了鏡面和真實(shí)空間的間隔作為垂直中線，營(yíng)造出現(xiàn)實(shí)與心理分離對(duì)抗的空間力量，透過(guò)這樣的空間表達(dá)，這一情感線索被重新注解，觀者有機(jī)會(huì)感知到視野外的人物舉動(dòng)，并由這樣的舉動(dòng)更深入地了解角色性格。

視角的主觀選擇性后置，表面來(lái)看打亂或是破壞了結(jié)構(gòu)的完整度，然而視角留白的意義在于為后續(xù)的影像圓融做好鋪陳，時(shí)機(jī)一至，就反過(guò)來(lái)為故事增強(qiáng)張力和情緒溫度。

三、制造期待，引發(fā)懸念

限知視角與全知視角的合理轉(zhuǎn)換，目的在于完善事件面貌，深刻含義則在于對(duì)情緒的表述和引發(fā)由此而來(lái)的深切共鳴，這在每一次視角變化的情節(jié)回溯段落內(nèi)均有所表現(xiàn)。除此以外，制造審美期待，引發(fā)后續(xù)懸念，也借由韓國(guó)電視劇習(xí)慣性的拍攝方式成為其顯著特征。所謂審美期待，“指的是觀眾的情感需求、心理需求和觀賞需求。[3]”韓國(guó)電視劇拍攝時(shí)，前后兩劇集的銜接方式，與中國(guó)電視劇的處理技法稍顯不同，后者多是緊密連接前一集的鏡頭，機(jī)位與視角都不發(fā)生變化，而韓國(guó)電視劇則常常以全新視角的內(nèi)容、畫面與前段連接。我們以《太陽(yáng)的后裔》其中一個(gè)銜接點(diǎn)的處理為例分析：

第八集末尾至第九集開(kāi)始，這一段落的事件內(nèi)容是，丹尼爾將醫(yī)療組的廣播設(shè)備修好，暮煙把手機(jī)置于話筒旁，希望大家經(jīng)歷了地震的緊張神經(jīng)和多種傷痛通過(guò)音樂(lè)得以緩釋。暮煙將手機(jī)留下離開(kāi)去照顧病患，柳時(shí)鎮(zhèn)走入房間。此時(shí)編劇設(shè)置了有趣的生活化事件，手機(jī)音樂(lè)的自動(dòng)播放功能開(kāi)啟，下一首正是曾經(jīng)懸崖遇險(xiǎn)時(shí)姜暮煙錄制的“臨終遺言”，訴說(shuō)著對(duì)拒絕柳時(shí)鎮(zhèn)的后悔，畫面回放姜暮煙懸崖遇險(xiǎn)景象，時(shí)鎮(zhèn)微笑。此時(shí)這一集內(nèi)容結(jié)束。隨著新一集的起始，跟隨女主角而并非男主角的視角畫面呈現(xiàn)：暮煙從播放房間走出，來(lái)到病房，看見(jiàn)沉浸在樂(lè)聲里的一片祥和，而后，她走到房間外，自己的“臨終遺言”突然響起，女主人公做出驚訝—窘迫—急躁的反應(yīng)，而且，伴隨她的一路狂奔，在這個(gè)第三視角內(nèi)，病房人們的好奇、微笑，軍營(yíng)士兵的反應(yīng)，這些旁觀視角內(nèi)容的補(bǔ)充使內(nèi)容豐富、氣氛對(duì)比分明。暮煙的跑姿和表情愈發(fā)夸張，上樓，推門而入，和男主角面對(duì)面，此時(shí)，敘事視角才與前一集的視角重合，故事繼續(xù)延展。

類似的銜接在這部作品里相當(dāng)常見(jiàn)。我們知道，傳統(tǒng)意義上的全知視角敘事模式源自文學(xué)創(chuàng)作的概念，其特征是，創(chuàng)作者凌駕于作品之上，具備洞悉一切的能力；當(dāng)文學(xué)概念發(fā)展為影視理論，就成為了電影和電視劇等作品形式中的“上帝視角”表達(dá)方式，可以同時(shí)看到多個(gè)人物、多種行為，甚至多重事件及內(nèi)中角色心理的變化，無(wú)留白或視角空隙。近期以《太陽(yáng)的后裔》為代表的韓國(guó)電視劇拍攝技巧中，敘事視角的刻意后置則是在全知視角模式基礎(chǔ)上的創(chuàng)新嘗試，即，既是可以整體知悉的，但并不在同一時(shí)間呈現(xiàn)，而是選擇事件發(fā)生很久以后的特定時(shí)間、機(jī)會(huì)來(lái)透過(guò)另一視角回望前事，或者事件內(nèi)通過(guò)一個(gè)視角矚目過(guò)內(nèi)容后，再重新通過(guò)另一視角觀看另一角度的事情經(jīng)過(guò)，在時(shí)間上有重疊，在故事情節(jié)與畫面呈現(xiàn)上有補(bǔ)充，是比較巧妙又不突兀的技法，使得影像飽滿圓融，也構(gòu)筑了時(shí)空段落的創(chuàng)新性審美場(chǎng)域。

四、結(jié) 語(yǔ)

敘事視角的多元構(gòu)成，對(duì)豐富故事線索、增強(qiáng)觀眾審美體驗(yàn)具有積極作用。本文所論述的多元敘事視角的選擇性后置設(shè)計(jì)，在案例作品《太陽(yáng)的后裔》中多次被使用，不僅具備還原事件、擴(kuò)展時(shí)空的功能，而且可以強(qiáng)化注解線索、豐富人物性格、制造期待心理、不斷引發(fā)懸念?？梢?jiàn)，敘事方法的合理應(yīng)用與豐富創(chuàng)新，對(duì)于電視劇優(yōu)質(zhì)作品的誕生，具有重要意義，值得被理論研究者與作品創(chuàng)作者所共同關(guān)注和探討。

參考文獻(xiàn)：

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[責(zé)任編輯：傳馨]