鄭大偉

摘 要：景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館于2015年10月開館，建筑雄偉、裝修現(xiàn)代、展品豐富，但美中不足的是：筆者認為部分藏品斷代不準。為使得我國重要的陶瓷收藏單位能夠為廣大人民群眾提供更為客觀、嚴謹?shù)膶W術服務，筆者通過館藏瓷器之間的比較，參閱相關權威出版物，以及根據(jù)陶瓷的時代特征給瓷器斷代的方法，列出發(fā)現(xiàn)館藏器物中年代標注錯誤22例，宣傳圖文仿品15例，以及其他錯誤若干。希望博物館能夠積極考證，健康發(fā)展，堅持歷史文化遺產(chǎn)保護與傳承的宗旨，充分展示文化與學術的嚴謹性。

引 言

2015年冬，筆者專程赴景德鎮(zhèn)拜訪新落成的中國陶瓷博物館。新館金碧輝煌、美輪美奐。藏品更是數(shù)量眾多、琳瑯滿目。對于一家博物館而言，設施、藏品為其硬件，研究、宣傳為其軟件，軟硬兼修，方能滿足收藏、展示、研究、培訓和教育等各項功能需求。中國陶瓷博物館作為國內(nèi)一流的陶瓷收藏單位，筆者發(fā)現(xiàn)其中年代標錯者不在少數(shù)。展板宣傳之中更是引入了仿品。新館落成，百廢待興，任重道遠，此時提出只為避免錯過考證修改的最好時機。

筆者以瓷為業(yè)，粗通元明清瓷器，且由于館藏瓷器傳承有序，并無高仿混入，故雖隔著玻璃，并不妨大體斷代。下文所指之誤，為筆者審慎選擇指出，雖難免片面，但并非無的放矢。

有關江西藏瓷，早有學者鐵源主編之《江西藏瓷全集》。此套書的編纂云集諸多國內(nèi)學者，遍歷江西各大收藏機構，入選藏品具有代表性，文字也頗為嚴謹、全面、系統(tǒng)。所幸之事，部分館藏瓷器已在書中有所著錄，且凡著錄于書中的器物均有斷代、說明，應作為今日館藏器物斷代的重要依據(jù)，不可不查。想館藏瓷器與《江西藏瓷全集》應相伴鑒賞，方能相得益彰，盡顯物華天寶、人杰地靈。

這里列出展廳中各類錯誤42例。器物年代標注錯誤22例，（其中有11例，已經(jīng)在《江西藏瓷全集》中有直接或間接的著錄），器物工藝、器型錯誤5例，宣傳圖文仿品15例。未涉及之處，并不排除有其他錯誤。

斷代矛盾

文物斷代的過程，就是將文物之間相互比較的過程，同一時期的文物具有相同的特征，而符合這些特征的器物，就應是指向這一時期的文物。在展館中，有兩只青花碗（圖1），左邊兩圖為兩只青花碗的側面圖，右邊兩圖為兩只青花碗的碗心圖。兩只碗口徑相若，足徑亦相若。均敞口、弧腹、圈足，外壁繪青花夔龍銜花作追逐狀，下有蓮瓣紋作裝飾。碗內(nèi)壁口沿處亦繪青花夔龍銜花作追逐狀，碗心繪十字杵紋。由此可見，兩碗應為同一時期的產(chǎn)品。

然而，博物館將上面一只命名為清康熙青花螭龍紋碗，將下面一只命名為明嘉靖青花龍紋碗，顯然，兩只碗在命名時沒有互相參照一下。綜合來看，兩只碗都應是康熙民窯青花的典型器，在斷代上應并無太大難度。想來，那只被斷為“嘉靖”的碗，底部可能有“大明嘉靖年制”的寄托款（底不可見），這在康熙一朝十分常見，或可能成為誤判的原因。

在展館的明代部分和清代部分區(qū)域分別有三件風格十分相近的青花五彩器，博物館分別命名為：明嘉靖青花五彩仕女紋壇（圖2）、明萬歷五彩麒麟紋壇（圖3）、清雍正五彩人物花果紋觚（圖4）。如按照博物館命名的話，此三件風格相近的器物的時間跨度竟達到了228年（明嘉靖1507-清雍正1735年）。幸而，此三件器物都在《江西藏瓷全集》中有著錄，書中的命名為：明崇禎五彩庭院仕女圖罐、明崇禎五彩瑞獸紋罐、清順治五彩花卉八仙人物圖花觚。

書中在明崇禎五彩瑞獸紋罐的說明中寫到：“由于崇禎時處明清交替之際，故瓷器兩種風格兼而有之，證據(jù)確鑿的五彩器不多，過去往往把明末無款識五彩器與清初無款識五彩器混為一談，稱之為‘大明彩。但對比分析顯示，有些五彩器既非明末天啟之物，也非清初順治、康熙之物，應為崇禎之物，天啟五彩以紅彩為主，兼施綠彩，極少點飾青花，整體色彩淡雅，之前的萬歷五彩，雖有青花，但紅綠二彩濃烈絢麗，而此器則不具有此風格。順治五彩雖也用青花，但青花青翠濃郁，設色精美，而此器青花略顯淺淡。而康熙五彩亦少用青花，而用釉上藍彩，故此器應定為崇禎較為合適。”

江西藏瓷全集

時任江西省文物局局長的孫家驊，在與著名陶瓷學者鐵源“談起想出版一套江西藏瓷叢書的計劃時，雙方一拍即合”。鐵源組織財力、專家團隊，孫家驊安排專家團隊歷時一年考察、拍攝江西三十八個博物館的藏品，終于完成了《江西藏瓷全集》。這套書的出版，為江西眾多藏瓷賦予了生命，這是對瓷都景德鎮(zhèn)內(nèi)涵的深刻禮贊，為陶瓷的故鄉(xiāng)——江西，做了一件十分有意義的事。

正如該書前言中寫道：“江西豐富的文物藏品，卻由于條件的限制，大部分存儲于文物倉庫，無法與世人見面，難以發(fā)揮其應有的宣傳教育功能。博物館本來應既是文物收藏機構，也是研究和宣傳機構，但現(xiàn)實情況卻是博物館往往只發(fā)揮了其收藏的作用，研究和宣傳作用卻發(fā)揮不夠?！闭浅鲇趯υ撔枨蟮纳羁汤斫猓鞣交ù罅咳肆?、物力編纂此書，該書的出版，為研究、宣傳江西藏瓷奠定了基礎，中國陶瓷館的建設與發(fā)展也應充分借鑒該書已經(jīng)取得的成果。

除上述三件器物的斷代偏離了《江西藏瓷全集》，下列8件器物的斷代也不同于此書的判斷。

■民國粉彩秋操杯（圖5）。此件器物在《江西藏瓷全集·清代（下）》（P183）命名為：清光緒粉彩秋操杯。牡丹葉形，杯底起一花梗，花梗中空，與花蕊孔相連，可藉以吸水，通體施粉彩，花瓣紋脈絡清晰。淡綠釉花梗的背面，墨書“大清光緒三十四年安徽太湖附近秋操紀念杯”明確紀年銘文。應為光緒一朝名品。

■清康熙五彩獸紋碗（圖6）。此件器物在《江西藏瓷全集·民國（下）》（P21）命名為：民國青花五彩開光走獸紋碗。款識為：“大明萬歷年制”楷書款，此件器物為民國仿萬歷款識器物，內(nèi)容豐富、紋飾繁縟，為精心之作，也頗得康熙五彩神韻。只是胎釉與康熙皆有差距，紋飾也過于拘謹，仿制感尤為明顯，不可當做康熙器。

■清康熙青花開光海獸圖膽瓶（圖7）。此件器物在《江西藏瓷全集·清代（下）》（P112）命名為：清光緒青花開光海獸紋長頸瓶?？钭R為：“大清康熙年制”楷書款，“畫面為海水與怪獸組成，故俗稱海怪紋。始見于明永樂年間，康熙時即為流行，多為民窯器物，基本特征是鱗甲清晰，線條流暢。晚清時多有仿品，但較真品生氣不足，鱗甲較大而稀”。

事件經(jīng)過：

2015年6月12日，浙江師范大學陶瓷藝術館開館，展出由李舒第等人捐贈的170多件古代陶瓷器。開展當日，校方向陶瓷藝術館主要捐展人、設計與藝術總監(jiān)、美術學院退休教師李舒弟等14名捐贈者頒發(fā)捐贈證書。

該館的展品一經(jīng)在網(wǎng)上發(fā)布，在收藏界引起一片嘩然，許多收藏家，以及一些文物界的專家都認為所展示的歷史“文物”中，充斥著大量的贗品、偽品。更有甚者，許多贗品、偽品“文物”，甚至達到“毀人三觀、貽害子孫”的地步，卻堂而皇之在浙江師范大學的教學圣地上以歷史“文物”的面目展示！兩天后，瓷器圈網(wǎng)名“花市暫得樓”梁曉新先生直接在微博開火，怒斥展品“假到了慘不忍睹、令人發(fā)指的狀況”，引發(fā)“國寶幫”全力回擊。隨即，全國一大批與文博相關的從業(yè)者加入戰(zhàn)團，正面對陣“國寶幫”。

6月20日，浙江省十位實力派收藏家孫海芳等人聯(lián)名致信浙江師范大學：“藝術館所展示歷史‘文物中，充斥著大量的假、仿‘文物?！彪S后，孫海芳等人又致信浙江省文物局請求嚴肅處理浙江師范大學陶瓷藝術館的贗品展覽。

2015年7月29日，網(wǎng)名“西風”的張星忠在微博和博客上發(fā)了題為《浙師大藝術館藏品假到離譜》質疑和批評帖子，認為浙師大陶瓷藝術館所展出的大量瓷器存在問題，并在微博發(fā)了質疑為贗品的高清晰藏品圖片，同時做了評論，言辭犀利，極具挑戰(zhàn)性。這篇文章被新浪網(wǎng)推薦，引起媒體廣泛關注。

2015年9月2日，浙江省文物局回復孫海芳等人的質疑，明確表示“這次陶藝館展出的陶、瓷器標注的年代普遍存在問題”（詳見文件），并要求浙江師范大學陶瓷藝術館把年代存在問題的展品重新標注年代，或取消原來標識的年代，浙江師范大學陶瓷藝術館也作出了積極的回應。由于浙江省文物局的明確答復，以及眾多收藏家及體制內(nèi)文博專家的“聲討”，浙江師范大學陶瓷藝術館展品的“真?zhèn)巍敝疇幱辛嗣鞔_的結論：藝術館展出的古陶瓷器標注年代存在嚴重問題，必須糾正，可改為藝術品展出。

正當大家以為鬧得沸沸揚揚的浙江師范大學藝術館事件已塵埃落定，不曾想事態(tài)演變成一場司法訴訟。2015年9月底，北京大成律師事務所錢衛(wèi)清、吳煒鵬兩位律師作為原告李舒弟的代理人，以張星忠及網(wǎng)絡服務提供者新浪公司、微夢公司作為共同被告，向海淀法院正式提起訴訟，起訴西風（張星忠）嚴重侵犯了李舒第的名譽權。海淀法院于2015年10月組織各方進行了證據(jù)交換，并于2015年11月、12月兩度開庭審理本案。來自全國各地的多位收藏界人士旁聽了庭審，共同見證了李舒弟訴張星忠名譽侵權案。

2016年7月5日，北京市海淀區(qū)人民法院（以下簡稱“海淀法院”）對李舒弟訴張星忠（網(wǎng)名“西風”）、北京新浪互聯(lián)信息網(wǎng)服務有限公司（以下簡稱“新浪公司”）、北京微夢創(chuàng)科網(wǎng)絡技術有限公司（以下簡稱“微夢公司”）名譽權糾紛一案作出一審判決，認定張星忠構成對李舒弟名譽權的侵害，并判決張星忠刪除博文《浙師大藝術館藏品“假到離譜”》一文中的相關內(nèi)容，同時在其新浪博客首頁連續(xù)五日發(fā)布聲明，向李舒弟賠禮道歉。

北京市海淀區(qū)人民法院作出判決后，業(yè)界輿論一片嘩然，發(fā)出兩種截然不同的聲音。本刊選登最具代表性的兩篇博文加以刊載，供讀者諸君解讀浙江師范大學陶瓷藝術館古陶瓷展覽事件的前因后果。

此案的判決告訴我們，在正常的學術辯論，或收藏品真?zhèn)蔚臓幷?，法律維護言論自由，各抒己見，但任何人都不能超越法律的底線，進行惡意的人身攻擊，否則就會觸犯法律。西風（張星忠）“文物打假”敗訴的案件對我們是一個很好的警示，我們每一個收藏愛好者一定要切記在心！

（說明：以下轉載的兩篇博文，略有刪減?。?/p>

國內(nèi)收藏界的“官民”之爭已是老生常談，而近日，業(yè)內(nèi)再起波瀾，備受矚目的李舒弟怒訴“西風”張星忠案一審判決出爐，結果為李舒弟教授勝訴，并責令張星忠向其公開致歉。此判決一出，猶如決堤洪水，沖醒了迷恍的收藏界，而更是蓄積的沉怨引出了國內(nèi)藝術品行業(yè)的詬病。滿履滄桑的藏品背后是文化傳承，還是偽裝者的“生意道具”？明鏡如法，待錢衛(wèi)清律師道出其中深意。

“無據(jù)打假”這步棋，似退非進

人生如棋，多少人甘為利益的棋子，“西風”來襲，可這第一步“無據(jù)打假”即注定輸?shù)袅巳P。接下來，我們邀請本案原告律師，大成律師事務所高級合伙人錢衛(wèi)清律師為大家解局。

錢衛(wèi)清律師表示。此案是典型的“無據(jù)打假”。當時，浙江師范大學接受李舒弟教授的開展捐贈，展覽不以盈利為目的，而是學校為了宣傳和傳播傳統(tǒng)的中國文化，尤其是古陶瓷藝術，沒想到此次展覽竟引起了社會的廣泛關注。

有十幾名所謂的“收藏家”聯(lián)名寫信給浙江有關部門質疑此次展出藏品為贗品，但提出質疑的這些人并沒有去現(xiàn)場看過藏品，也沒有近距離了解過這些古代陶瓷藝術品，只是靠網(wǎng)上的圖片和一些相關報道就斷定這些藏品為贗品，且聯(lián)名致信給浙江有關部門要求浙師大停止展覽贗品，更有甚者前后兩次寫公開信致浙江文化廳及文物管理部門，要求這些部門責令浙師大停展。

我們發(fā)現(xiàn)“西風”張星忠這幾年參與了多次“無據(jù)打假”的行動，他利用這些收藏家的質疑公開信借題發(fā)揮，在他的博文上引用了大量沒有事實依據(jù)的文章，其中包括“假的不能再假”、“李舒弟借著展覽達到個人不可告人目的”、“存在腐敗現(xiàn)象”、“浙師大的這次活動是強奸社會的”等等。此篇博文一出便出現(xiàn)大規(guī)模的轉載，且轉載次數(shù)高達十幾萬次，在全國范圍內(nèi)引起了轟鳴。

此時錢衛(wèi)清律師加重語氣形容說：“無據(jù)打假”是彌漫在整個收藏界的霧霾。因為有很多民間收藏家想把自己花心血收集到的精美絕倫的古代藝術品，通過藝術館或者博物館展覽出來，就被社會上所謂的專家、收藏家、評論家質疑。

這些所謂的“專家”，完全是隔空打假，既不調(diào)查，也沒有親臨現(xiàn)場觀摩，更沒有與展覽者進行交流，而是直接判定為假。我相信，這其中存在很深刻的社會因素，在他們心中，只有故宮、國家博物館、國有博物館才會有這些東西，沒有事實依據(jù)地質疑民間收藏家手中精美絕倫的藏品。

其次，很大部分因素是利益集團的綁架。這些人出于私心，伺機通過“無據(jù)打假”的荒謬手段打壓民間收藏家，擾亂行業(yè)秩序、造成行業(yè)亂象叢生，而這種亂象已成行業(yè)通病。

李舒弟教授就是行業(yè)詬病下的受害者。李教授作為一名學者，愿意接受善意的學術討論和質疑，但“西風”張星忠的此篇博文從最初就充滿了惡意，行文通篇充斥了對李教授的侮辱、誹謗、貶損、惡意的言論，給李教授帶來了極大傷害。

“隔空打假”無端的指責、抹黑收藏、打壓收藏家的收藏行為等，這其中滿載著非常復雜的社會根源，一方面是國家的文物管理部門的行政壟斷；另一方面則是利益壟斷。

民藏進程不斷受阻，因起何處

眾所周知，改革開放30多年，中國大興土木工程，民間的古代藝術品出土之多，將以萬億計算，其品味之高，更是前所未有，民間收藏家為了保護它們做出了極大的努力。

——錢衛(wèi)清

錢衛(wèi)清律師片刻沉思，分享道：“縱觀行業(yè)，民間藏品數(shù)量巨大收藏價值較高，這些藝術品要想更好地發(fā)揮他們的文化價值、藝術價值、研究價值以及文物保護價值，這需要整個社會對民藏有一個正確的認知。

目前影響民間收藏及傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有很多障礙，分析總結有以下幾種主要原因：

第一，國家對文物保護的意識形態(tài)，政策安排嚴重滯后。改革開放這30多年，民間收藏的蓬勃發(fā)展，民間收藏家收藏的文物藝術品數(shù)量的急劇增加，國有壟斷的管理模式，落后的文物系統(tǒng)已經(jīng)不再適合現(xiàn)今形勢的發(fā)展。

第二，法律保護問題。法律的保障和促進作用沒有得到有效的發(fā)揮，尤其是《文物保護法》存在很多落后的規(guī)定，司法制度對文物及收藏家的保護力度遠遠不夠。另外，《博物館管理條例》規(guī)定不能接收來源不明的文物，而這個規(guī)定本身就存在界定不明確的問題。

第三，社會因素。很多媒體由于受到偽專家的誤導、利益集團的惡意引誘，不能正確地認識民間收藏家所收藏藏品的珍貴性，夸大造假仿制水平，致使整個社會形成一種觀念——民間收藏家手里的藏品95%是假的，錯誤引導人們進入認識誤區(qū)。

最后一個很重要的原因，就是收藏行業(yè)被利益集團所綁架。利益集團通過虛假拍賣、虛假交易等方式把普通藝術品炒成天價的壟斷行為為其謀取暴利，并且絕不允許民間收藏家手里有更精美的藏品展示出來，以免損害自己的利益。之前‘王剛砸寶案也同樣影射出整個收藏界的混亂場面，這是根源所在。”

民藏與法，接力有序傳承

“西風”張星忠運用了各種傳來的不實的言論發(fā)表的一篇長博文，對浙師大陶瓷館的展覽提出質疑，表面看這只是一起侵權案件，但是背后反映了多年來民間收藏家面對‘無據(jù)打假忍氣吞聲、無可奈何的一種狀態(tài)。

——錢衛(wèi)清

此次，李舒弟教授毅然拿起法律武器，委托大成律師事務所錢衛(wèi)清律師團隊進行維權，為民間收藏家做出示范。通過本案讓社會各界，更讓利益集團看清楚，進行“無據(jù)打假”是要付出代價的，一旦構成刑事犯罪可以追究刑事責任”，錢衛(wèi)清律師表示。

當談到民藏家應當如何用法律武器保護自己時，錢衛(wèi)清律師指出：首先，民藏家要善于利用法律維護自身的合法權益，同時在收藏古代藝術品或文物藝術品的過程中一定要做到自身合法合規(guī)，堅決抵制參與任何與盜墓有關的活動。

引用李克強總理的說法，則是要做到“合法收藏”。按照正規(guī)的市場渠道，通過支付平臺，堅持通過保護文物藝術品的角度進行收藏。我們的收藏行為要經(jīng)得住法律的拷問，同時，我們收藏家也要參照國家關于藝術品的保護規(guī)定進行收藏，尤其是按照習近平總書記要求——“把文物藝術品經(jīng)濟搞活，讓老百姓來分享國家文物保護紅利。”

在新的時代節(jié)點上，民間收藏家不僅要使用法律武器維權，同時，更要加深對法律的理解，要讓自己收藏的古代藝術品通過法律創(chuàng)新、法律思維、法律方法、市場運作來更好地實現(xiàn)它的本真價值，讓我們的藏品打破千百年形成的專業(yè)屏障，獲得一個平等的展示機會，接力中國歷史文化的傳承?！?/p>

網(wǎng)媒涉案，引發(fā)時代的思考

錢衛(wèi)清律師表示，案中涉及的法律問題，法院的判決很公正，它區(qū)分了哪一類屬于言論自由，哪一類屬于任意的人格貶損，例如說，“強奸社會”、“不可告人的秘密”或者是其他推測性的違法犯罪行為，這是不被允許的，且同時需承擔法律責任。”

“西風”案還存在一個特殊性，網(wǎng)媒涉案引發(fā)出收藏界跨時代的思考，本案中新浪、微夢，作為社交平臺被判有法律連帶責任，且他們在法庭上也承認了他們的審查義務做得不到位，存在一定的過失，法院也聽取了他們的發(fā)言，認為網(wǎng)絡服務商，應該盡到對傳播內(nèi)容真實性審查的義務，確保通過網(wǎng)絡平臺所發(fā)布的信息和文章，不能有貶損，損害他人名譽的行為。

錢衛(wèi)清律師分析道，畢竟是通過網(wǎng)絡平臺傳播出去的，不僅傳播的數(shù)量是海量的，而且諸多誹謗性的語言、貶損性的語言、侮辱性的語言更是通過網(wǎng)絡服務商的審核、推送到主頁上?；谏缃幻襟w提供技術性服務，在面對承載海量信息的社會化事件，平臺審查與評判的能力是有限的，客觀上不能對其要求過高，但當網(wǎng)絡媒體傳播涉及到收藏家“無據(jù)打假”的類似事件，應當有所慎重，吸取教訓。

近日，法院一審判決西風敗訴。這判決，好比往小魚塘里丟了一顆深水炸彈，一時間風云變幻，爭論再起。其中最歡脫的就是這篇《“西風”勢敗，法不容收藏界利益?zhèn)窝b》。玩老貨不甘示弱。馬上炮制一篇雄文《道你麻痹歉，支持西風，國寶幫傻逼》反擊。當我耐心把兩邊的文章和評論都讀完，只有一個感受：都在談西風敗訴，高興的恨不得坐上竄天猴一飛沖天，憤怒的恨不得問候全國司法系統(tǒng)工作人員長輩的生殖器官，那么請問到底有幾個人真正看過法院的判決書？真正知道西風敗訴敗在何處？

一份判決書，簡單一點說可以分為原告訴稱、被告辯稱和法院認為三個部分，核心在于法官對案件的分析和判決。西風案件的判決書一共27頁，從22到27頁屬于核心部分。我把圖片貼上來，實在不想看圖的，請至少掃一眼第23頁。然后我會用最簡明直白的分析告訴你，西風為什么敗訴。