王云亮

勢走象動境空靈
——讀李錄成的中國畫

王云亮

近期讀李錄成的山水畫，覺得墨氣淋漓、生氣盎然，清新靈動之境撲面而來，如沐清爽之風(fēng)，令人神怡。仔細(xì)品味其畫并讀其創(chuàng)作體會，至少可總結(jié)出如下幾點(diǎn)：

1.造化幽韻激胸臆

寫生是畫家創(chuàng)作的起點(diǎn)，而且在寫生中孕育著創(chuàng)新的可能性。李錄成山水畫最可貴處首先就是均來自寫生中的真情實(shí)感，這是最原本的創(chuàng)作動力，也是最打動人的地方。李錄成山水畫的寫生地主要是陜西西南部和四川北部，特別是以四川的都江堰、廣元等地為多。他近期展出的山水畫以畫都江堰地區(qū)的青城山為主。“青城天下幽”，青城山的“幽”是聞名天下的。山中植被豐茂、煙雨朦朧、峰岫恍惚、澗壑清幽、云林森渺，極富幽、秀、清、潤之韻；石徑通幽，道觀隱現(xiàn)，又有人文之風(fēng)。李錄成置身此種造化之景中，內(nèi)心被深深打動，胸中涌現(xiàn)無限詩意，盎然欲吐，于是發(fā)而為畫。這是李錄成充實(shí)的“外師造化”。

2.意境盈心作先導(dǎo)

李錄成在創(chuàng)作體會中明確地說他是在意境導(dǎo)引下去畫的。面對繁茂的樹木遮蓋著山石結(jié)構(gòu)的青城山，用筆墨表現(xiàn)是非常有難度的，沒有結(jié)構(gòu)容易畫得無骨，無骨氣的畫作是立不起來的。李錄成想到張大千、黃賓虹、關(guān)山月等大師都曾來青城山寫生，期望從前賢們的經(jīng)驗(yàn)中尋找方法，最終還是從黃賓虹先生的青城山寫生中找到啟示。李錄成把能體現(xiàn)青城山地方（畫其他地方同理）特點(diǎn)的速寫素材，如房屋、橋梁、樹木、溪流等，進(jìn)行主觀組合，創(chuàng)造一幅幅能表現(xiàn)心中之意境的境象，頗能傳達(dá)青城山之幽韻，似的是幽，不似的是形。這是李錄成的“中得心源”。

3.墨氣淋漓畫猶濕

李錄成的山水畫給人的第一視覺感受是墨氣淋漓，這是他的筆墨風(fēng)格。從宗法淵源上說，他所承接的是南宗山水畫一路。其筆法松動靈活，顫動自然，追求屋漏痕的境界。其墨法以潑墨、破墨、積墨為主，以淋漓的墨色表現(xiàn)青城山幽、潤、濕的特點(diǎn)，這也是意境為先導(dǎo)的結(jié)果。青城山幽、潤、濕的特點(diǎn)，決定了李錄成的青城山系列作品多采取潑墨、破墨、積墨的方法，畫面突出了濕潤墨氣的特點(diǎn)。如他的《青城山色無定姿》《落葉無聲秋影空》等作品用潑墨表現(xiàn)山影、叢林、云氣等，使得畫面墨色淋漓，水氣氤氳。側(cè)鋒潑墨與建筑、樹木的中鋒線條結(jié)合，形成有筆有墨的青城山水系列。他表現(xiàn)陜南地域的北方山水畫，相對突出的則是點(diǎn)線用筆，這與表現(xiàn)的對象特征直接相關(guān)。他先后五次到青城山寫生，近年的山水畫重心是青城山系列，所以說青城山系列是他近期的代表性作品，總體特點(diǎn)是墨氣淋漓。

4.勢走象動境空靈

李錄成的硬筆速寫、水墨速寫及山水畫創(chuàng)作都很注意取勢，特別是他水墨山水的構(gòu)圖取勢更是生氣盎然。勢的形成靠各種生動的山水物象組成，其畫中物象也是經(jīng)過了主觀裁剪的意象，來自于自然，又經(jīng)過了筆墨符號化的處理，如其畫中搖曳的竹樹、潺潺的流水、隱現(xiàn)的巒峰都處于動蕩中，甚至房屋建筑都是用一波三折的線勾出，表現(xiàn)出全幅物象都在律動的畫面。這種對自然造化生生之氣的表現(xiàn)正是中國畫里所追求的。在李錄成山水畫動的畫幅里往往又能體現(xiàn)出一種靜的境界和空靈的境界。動中的極靜，近乎禪境，所以古人有“畫也而幾乎禪矣”的說法。

李錄成畫中之境正是他胸中詩境的表達(dá)，如他在《青城山色無定姿》中自題詩云：“青城山色無定姿，云深如煙復(fù)如黛。后山孤峰夕陽照，幽居翠吟秋天外。”畫是詩的視覺化呈現(xiàn)，詩是畫的意蘊(yùn)的明確化和有效補(bǔ)充。李錄成堅(jiān)守著詩畫一律的創(chuàng)作傳統(tǒng)，使得他的畫畫中有詩，這樣的畫就有著內(nèi)在的精神含量了。他不僅表達(dá)著自己身臨造化的深刻體驗(yàn)，而且注重人文歷史內(nèi)涵的了解與積淀，如《秦風(fēng)漢韻》《望賢迎駕圖》等作品，把歷史人物及故事融入山水畫中，增加了山水畫的人文內(nèi)涵，加強(qiáng)了精神含量，使人品讀起來更有余味。

李錄成不僅作畫勤奮，而且很注重研讀畫論畫史，是勤于思考的畫家，并常撰詩、文。這也許與他在高校教授中國畫有關(guān)，不僅要知其然，還要知其所以然。勤于思考的畫家其藝術(shù)是沒有止境的。

家在云竹霧海中 2014年