于濤

Nancy Davidson的巨大充氣雕塑作品的創(chuàng)作靈感來自擺脫束縛的人體。她將庸俗的流行文化與女性主義理念及狂歡化的幽默感融合起來，專注表現(xiàn)膨脹臃腫的人體腹部，尤其是女性的豐滿部位，并利用繩具捆束，以最簡(jiǎn)主義的色彩和形狀展現(xiàn)形體的力量。

在費(fèi)城“飛越高空”的展覽中，Davidson豐盈的充氣人形作品奪人眼球，視覺效果強(qiáng)烈。多半作品的創(chuàng)作材料都取自氣象氣球，通過噴嘴充氣使其飽滿，再用繩索將球體進(jìn)行捆綁塑型，模擬出夸張抽象的人體部位，如有的看似擠進(jìn)緊身衣的臃腫腹部及臀部，還有費(fèi)力伸進(jìn)網(wǎng)眼襪的大長(zhǎng)腿。

Davidson 1943年出生在芝加哥，5歲時(shí)便開始對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生興趣。兒時(shí)的她經(jīng)常跟隨畫家父親到郊外去寫生。就讀于芝加哥藝術(shù)學(xué)院期間，她主要采用黏土作為創(chuàng)作材料，因?yàn)橄矚g那種觸摸的質(zhì)感。1961年，懷孕后的Davidson暫時(shí)擱置了她的藝術(shù)夢(mèng)想，回歸到普通的家庭生活中，撫養(yǎng)兒子，并成為一名教師。1970年，她又回到芝加哥藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)進(jìn)修，相繼獲得了藝術(shù)學(xué)士及博士學(xué)位。在此期間她結(jié)識(shí)了女權(quán)主義的領(lǐng)軍人物Joyce Kozloff、Barbara Kruger和Judy Rifka，她們將她帶入了一個(gè)全新的紐約藝術(shù)世界。

Davidson最欣賞Eva Hesse的作品，認(rèn)為她的作品能呈現(xiàn)出作為女性的意義，通過最簡(jiǎn)主義的藝術(shù)語言，表現(xiàn)與作品的互動(dòng)及情感投入。Hesse主要以乳膠、玻璃纖維和塑料作為創(chuàng)作材料，用棱角分明的幾何圖形替代了男性藝術(shù)家主導(dǎo)的最簡(jiǎn)主義風(fēng)格中喻指自然與人體的圓滑的邊緣與不規(guī)則的形狀。Davidson尤其還對(duì)荒誕題材感興趣，可以說這一偏好貫穿于她的創(chuàng)作生涯，從雕塑的尺寸維度到圓滑的外部輪廓。她的作品暗示當(dāng)代社會(huì)強(qiáng)加給人體的荒謬的標(biāo)準(zhǔn)和束縛，圓潤、豐滿、順滑才具有吸引力。

Davidson的創(chuàng)作靈感主要來自流行文化偶像的形象包裝，如Elvis Presley，他曾在拉斯維加斯的巡演中穿過緊身衣，以勒緊臃腫的肚腩；還有Mae West不得不通過踩上雙人自行車來保持體形及維護(hù)公眾形象。Davidson采用充氣氣球還試圖展現(xiàn)部落文明與儀式中女權(quán)的抽象象征，同時(shí)也流露出藝術(shù)家的幽默感。她想讓自己的作品脫離開墻壁的依托，在空間中呈現(xiàn)。她將球體進(jìn)行并置捆束，在她的氣球樂園里隱約可見能量動(dòng)力學(xué)理念。她的作品都是經(jīng)過改造加工才出現(xiàn)不同的充氣形狀，她喜歡這種對(duì)氣球的操控和擠壓。融合流行文化及借喻思維，Davidson希望獲得更多觀眾的認(rèn)可與共鳴。

Davidson選擇氣象氣球作為創(chuàng)作材料，正是看中氣球本身的龐大及肉感特質(zhì)，她想要的就是這種大型好操控的輕型物體。這些模擬人體的大型充氣作品看上去很有趣，但同時(shí)也成為評(píng)論的焦點(diǎn)，引發(fā)文化偏見與固有觀念方面的爭(zhēng)論。在費(fèi)城的展覽中集合了Davidson 20世紀(jì)90年代及新近創(chuàng)作的作品。角落里嫵媚的緊身衣包裹的圓潤球體讓人浮想聯(lián)翩，11英尺高、四只長(zhǎng)腿支撐的新作好像節(jié)日游行隊(duì)伍里的充氣高臺(tái)。展覽通過夸張的大型充氣人體批判了顛倒的世界，凸顯了極具誘惑形體的荒誕性。通過雜合幽默、肉欲、束縛等理念，Davidson的作品挖掘出人體魅力的實(shí)質(zhì)。