陳建強

在前兩期的案例中，我們分別介紹了影調(diào)表現(xiàn)手法中高調(diào)與低調(diào)的表現(xiàn)技法，本期我們繼續(xù)探討黑白影調(diào)表現(xiàn)手法中的獨特的灰調(diào)?；艺{(diào)照片以低反差影調(diào)與細膩的層次，呈現(xiàn)出獨具一格的樸素、純粹，至純、至簡之美。

灰調(diào)的概念

灰調(diào)是以淺灰、中灰、深灰影調(diào)為主，畫面中沒有純黑與純白。

灰調(diào)的特點

灰調(diào)圖片的直方圖呈現(xiàn)出像素分布在直方圖的中間，直方圖的高光與暗部區(qū)域基本沒有像素分布?；艺{(diào)作品的直方圖像素分布屬于非常態(tài)的外觀。

灰調(diào)攝影作品給人以樸素、淡雅、純凈、簡約的感覺，呈現(xiàn)一種樸拙、自然、原始的氣質(zhì)。

灰調(diào)的分類

不同的灰調(diào)照片可以用不同深淺的灰來表現(xiàn)，可以是超低反差的淺灰影調(diào)，也可以是中反差的中灰，或者是低反差的深灰等等。主要根據(jù)作品主題與風格來確定是否適合以灰調(diào)來呈現(xiàn)。在確定作品適合灰調(diào)呈現(xiàn)后，還需要確定是以深灰，還是淺灰，或是中灰影調(diào)去呈現(xiàn)。從人眼視覺心理來說，深灰給人壓抑之感；中灰給人樸素，經(jīng)典之感；淺灰則清爽、雅致之感。因此，要根據(jù)作品的“氣質(zhì)”去確定影調(diào)風格。

灰調(diào)作品的題材范圍與拍攝要求

一般來說云霧繚繞的山水風光、煙雨朦朧的江南風光、山水湖泊，荒涼凄美的無人之境等等，具有簡約構(gòu)圖的畫面都適合制作灰調(diào)作品。

灰調(diào)作品要求光線柔和、勻稱，光比不宜過大，即可在后期輕松獲得低反差與細膩的層次。

接下來，我們通過實戰(zhàn)案例，一步一步演示一張普通的照片是如何被打造成灰度氣質(zhì)作品的。

案例分析及思路

圖片為馬路上的一道風景，狂風將沙塵吹得漫天飛舞，揚起的沙塵為空曠的馬路填補了空白，也為路旁的兩棵小樹勾勒的輪廓。

但是，畫面不夠通透，色彩也很平淡，缺少藝術(shù)氛圍。 如果采取常規(guī)的后期思路來制作該作品的話，應(yīng)該是加強畫面的通透度與飽和度，使作品通透、明快、艷麗。但是，我認為那種效果會顯得較為普通與平庸。我認為，應(yīng)該將這張照片做成灰調(diào)，能使畫面更加簡約、樸素，更具意境。

前往Camera Raw濾鏡中制作圖片，在Photoshop中打開照片，執(zhí)行濾鏡/Camera Raw濾鏡。

將照片轉(zhuǎn)換為黑白。在Camera Raw濾鏡控制面板中選擇第四個選項“HSL/灰度”功能，然后，勾選“轉(zhuǎn)換為灰度”，接著，調(diào)整各種色彩的明度數(shù)值，來實現(xiàn)彩色到黑白轉(zhuǎn)換。在調(diào)整過程中，由于原來的彩色圖片的各種色彩的鮮艷程度是不同的，因此，在調(diào)整各種色彩的明度時，要注意主體與陪體色彩亮度的主次關(guān)系，再去分別控制各色彩的亮度，才能實現(xiàn)良好的黑白影調(diào)轉(zhuǎn)換效果，必須避免色彩亮度調(diào)整過大之后產(chǎn)生的色痕。

將畫面變?yōu)榛艺{(diào)。在Camera Raw濾鏡控制面板中，點擊第一個選項， “基本”功能。首先，將“高光”與“白色”參數(shù)下降，然后，減少“曝光”與“對比度”，接著提亮“黑色”。這些步驟的制作之目的是為了縮小圖片的發(fā)差與減低圖片的亮度，使畫面呈現(xiàn)出簡約的、柔和的灰調(diào)。

去除灰霧，加強層次感。在Camera Raw濾鏡控制面板中，點擊第七個選項- “效果”功能。在“去除薄霧”選項中，提升“去除薄霧”數(shù)值，適當增強畫面層次感與通透度。

柔化、霧化陪體。由于上一步提升全圖的通透度，將兩棵樹以外的陪體區(qū)域（地面、遠山、天空）都加強了不需要增強的細節(jié)與層次，并且?guī)砹溯p微的色痕與噪點，所以，需要柔化與霧化這些陪體，并消除那些色痕與噪點。首先，在Camera Raw的工具欄中，點“調(diào)整畫筆工具”，然后在右側(cè)的畫筆控制面板中調(diào)配畫筆的各項參數(shù)（如圖所示設(shè)置畫筆，如波紋去除+21，清晰度-42，去除薄霧-44。銳化程度-21等），最后在畫面中涂抹遠山、天空、地面等區(qū)域，實現(xiàn)這些陪體區(qū)域的柔化、降噪、去色痕。（注：綠色框選區(qū)域是畫筆涂抹的霧化區(qū)域。）

強化主體區(qū)域的層次。雖然是制作灰調(diào)作品，但是，主體與陪體之間如果沒有灰度上的區(qū)別，或是沒有層次上的反差，會使作品黯然失色，所以，必須通過制作使畫面主次分明。點擊右側(cè)的畫筆控制面板中的“新建”選項，再次建立一支畫筆，并重新調(diào)配畫筆的各項參數(shù)（如圖所示設(shè)置畫筆），這支畫筆的參數(shù)與“第五步案例”中的畫筆設(shè)置截然相反，是以加“對比度”、“清晰度”、“去除薄霧”、“銳化”等參數(shù)為主的畫筆，目的是用這支“硬畫筆”在畫面的主體區(qū)域去涂抹，以便加強主體區(qū)域的通透度、對比圖、層次感與清晰度，從而實現(xiàn)主體與陪體在反差與層次上的區(qū)別，做到主次分明。（注：綠色框選區(qū)域為畫筆涂抹的加強區(qū)域。）

精雕細琢、均衡亮度。經(jīng)過以上步驟的制作，畫面初步成型，審視畫面之后，發(fā)現(xiàn)畫面右上角、中間區(qū)域、右側(cè)中間部分偏暗一些，因此，再新建一支提亮畫筆，提亮這些區(qū)域，使畫面亮度均衡。點擊右側(cè)的畫筆控制面板中的“新建”選項，再次建立一支畫筆，并將之前的所有畫筆參數(shù)復(fù)位為“0”，然后，重新調(diào)配畫筆的各項參數(shù)（如圖示設(shè)置畫筆，主要是提亮曝光、陰影、黑色），在畫面中偏暗的區(qū)域用畫筆涂抹，以提亮偏暗的區(qū)域。（注：綠色框選區(qū)域是畫筆涂抹的提亮區(qū)域。）

為整個畫面增強層次。點擊Camera Raw濾鏡窗口的工具欄中“抓手”工具，右側(cè)的畫筆控制面板才能轉(zhuǎn)到“基本”控制面板，適當提高“清晰度”數(shù)值，加強畫面層次。

為畫面添加顆粒。點擊確定，在ps中打開圖片。執(zhí)行-濾鏡-雜色-添加雜色。在“添加雜色” 濾鏡中勾選“單色”，選擇“平均分布”，雜色數(shù)值為2，為全圖添加顆粒。為圖片添加顆粒的目的是均衡畫面原有的顆粒，覆蓋因制作帶來的摩爾紋與輕微的色痕。最后，適當裁切畫面。再建立“曲線”，調(diào)整圖片亮度至滿意為止，制作完畢，保存圖像。建議：“添加雜色” 這一效果，可以用在絕大多數(shù)的圖片制作當中。

在制作這幅灰調(diào)作品時，只采取了Camera Raw濾鏡中的各項功能，逆轉(zhuǎn)了影調(diào)，將原本一幅很普通的影調(diào)轉(zhuǎn)換成簡約、樸素的灰調(diào)作品。特別是Camera Raw濾鏡中的多支不同參數(shù)的畫筆應(yīng)用，分別控制主體與背景，整體與局部，由此可見畫筆工具的強大之處！這支畫筆如同神筆馬良手中之筆，活學(xué)活用這支神來之筆，能夠讓你隨心所欲為攝影作品錦上添花。