李曉東

摘 要：中國(guó)的文化博大精深，其中戲劇一直都是中國(guó)的文化瑰寶，藝人通過舞臺(tái)上的表演，與舞臺(tái)情境相結(jié)合，最終使人們達(dá)到情感共鳴，演員的表演并不是孤立而存在的，需要有臺(tái)詞和表演節(jié)奏的雙重配合才能達(dá)到效果，本文就是對(duì)此進(jìn)行的淺析與探究。

關(guān)鍵詞：戲劇 表演 臺(tái)詞節(jié)奏

引言

我國(guó)的戲劇表演風(fēng)格各式各樣，往往臺(tái)詞是根據(jù)戲劇中的人物性格進(jìn)行編寫的，并且臺(tái)詞出現(xiàn)的頻率次數(shù)，語言交替的規(guī)律都影響戲劇在舞臺(tái)上表演的好壞，由此可見，要想塑造一臺(tái)好的戲劇表演，必須在臺(tái)詞的節(jié)奏上下功夫，更好的運(yùn)用臺(tái)詞節(jié)奏將情感抒發(fā)出來，才能更加成功的刻畫人物形象，引起共鳴，吸引住觀眾的眼球。[1]

一、利用舞臺(tái)充實(shí)表演者的心理

1.根據(jù)人物的性格設(shè)計(jì)臺(tái)詞節(jié)奏

中國(guó)的戲劇博大精深，戲劇的表達(dá)形式也參差不齊，在編寫臺(tái)詞的時(shí)候也要運(yùn)用不同的節(jié)奏特征，每一個(gè)人物的刻畫，每一戲劇的把握都需要有針對(duì)性的編寫，在舞臺(tái)上才能呈現(xiàn)出節(jié)奏感，戲劇表演才能取得圓滿的成功，尤其是對(duì)于剛剛攝入戲劇行業(yè)的演員，對(duì)戲劇的表演沒有充分的詮釋與理解，對(duì)人物的把握以及內(nèi)心活動(dòng)不能完全掌握的時(shí)候，必須仔細(xì)研究人物的內(nèi)心活動(dòng)，找到臺(tái)詞的節(jié)奏感，去適應(yīng)舞臺(tái)上的變化，去習(xí)慣外界環(huán)境的影響，培養(yǎng)良好的心態(tài)，學(xué)會(huì)去享受舞臺(tái)，成為自己的焦點(diǎn)，運(yùn)用語言節(jié)奏去表達(dá)戲劇人物的性格特點(diǎn)，才能酣暢淋漓的表現(xiàn)出來，最終塑造出好的人物，與戲劇中的人物融為一體。

2.戲劇的臺(tái)詞變換有節(jié)奏感

戲劇中的語言是要擁有感染力的，要刻畫出人物的性格特點(diǎn)，還原人物本身的特點(diǎn)，一幕成功的戲劇表演和閱讀一篇好的文章是類似的，首先要理解作者在寫作時(shí)的寫作背景，作者是在什么樣的寫作環(huán)境下完成的作品，以及作者想要抒發(fā)的情感，是謳歌還是諷刺，以怎樣的心境去理解作者，很多時(shí)候閱讀者會(huì)與作者達(dá)到人心合一的境界，并且要注意節(jié)奏感，不能一成不變，那樣讀者也會(huì)覺得索然無味，自然而然就會(huì)喪失了興趣，當(dāng)然，戲曲也是如此的，一臺(tái)好的戲劇需要演員對(duì)戲劇的創(chuàng)作背景進(jìn)行深究，對(duì)所扮演的人物進(jìn)行斟酌，與戲劇中的其他演員對(duì)好臺(tái)詞，掌握臺(tái)詞的節(jié)奏感，不一定要按照劇本上的演，在不違背原著的意愿的前提下，可以進(jìn)行輕微的變通。并且要克服舞臺(tái)上的光線，以及演員在舞臺(tái)上的適應(yīng)感，只有適應(yīng)這些才能使臺(tái)詞的節(jié)奏感發(fā)揮的一覽無余，借助外界事物來調(diào)動(dòng)感情及相應(yīng)的心理節(jié)奏，從而為語言節(jié)奏奠定基礎(chǔ)。從前面所講的，我們可以看出正確的外部技巧不僅能幫助演員增強(qiáng)信心，豐富舞臺(tái)的經(jīng)驗(yàn)，增添工作的閱歷，還可以體驗(yàn)和豐富人物的內(nèi)心活動(dòng)，充實(shí)人物的情感，看到許多不同方面的自己。由此可見，一臺(tái)成功的戲劇表演和臺(tái)詞的節(jié)奏感是分不開的，在臺(tái)詞的節(jié)奏感強(qiáng)烈的時(shí)候，演員在舞臺(tái)上是輕松自如的，面部表情等等都會(huì)讓觀眾覺得舒服，親切。具有生活的氣息，人們可以通過戲劇去感受到藝術(shù)的形式，所以戲劇舞臺(tái)上臺(tái)詞的節(jié)奏是會(huì)影響演員心理活動(dòng)的。

二、利用主導(dǎo)節(jié)奏與輔助節(jié)奏的相互作用

一臺(tái)好的戲劇表演并不是靠一個(gè)人的努力就能夠成功的，在劇本里任何一個(gè)人物，都具有不能忽視的作用，如趙麗蓉老師與鞏漢林老師合作的小品《如此包裝》中就是很好的證明，在小品中鞏漢林的妻子金珠就是一個(gè)可有可無的角色，但為什么要在小品中加上這一人物呢，在一檔訪談節(jié)目中，我們了解到了事實(shí)的真相，當(dāng)時(shí)趙老師已經(jīng)年過70歲了，在加上趙老師的腿一直承受病痛的折磨，怕在節(jié)目中出現(xiàn)什么意外，因?yàn)樵诠?jié)目中有霹靂舞的表演，無疑對(duì)趙老師是一個(gè)挑戰(zhàn)，可誰愿意在節(jié)目中充當(dāng)一個(gè)可有可無的角色呢，這時(shí)鞏漢林老師只好將自己的妻子請(qǐng)上臺(tái)，以防在表演的時(shí)候出現(xiàn)意外狀況可以進(jìn)行對(duì)臺(tái)詞，讓一臺(tái)節(jié)目順順利利的完成，這就是一個(gè)非常鮮明的例子，在一臺(tái)好的戲劇表演中，要抓住主演的基本臺(tái)詞節(jié)奏，也稱之為主導(dǎo)節(jié)奏，節(jié)奏感并不是通過某一個(gè)人表現(xiàn)出來的，是需要演員之前相互配合而來的。好的作品往往需要襯托出來的，紅花配綠葉就是最好的例子，演員在研究戲劇臺(tái)詞的時(shí)候要拿捏準(zhǔn)這一點(diǎn)，學(xué)會(huì)用語言去表達(dá)里面的人物，學(xué)會(huì)感悟人物的思想，學(xué)會(huì)人物的表達(dá)方式。

主導(dǎo)節(jié)奏與輔助節(jié)奏要相輔相成，在戲劇表演中，不排除會(huì)發(fā)生許多意外的事故，如演員在表演中忘詞，說錯(cuò)詞，無疑對(duì)主角和配角都是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，在一檔訪談節(jié)目中，對(duì)當(dāng)紅藝人宋丹丹進(jìn)行采訪，主持人問道與自己搭檔對(duì)戲是否需要對(duì)臺(tái)詞時(shí)，丹丹回答的非常的輕松，從來不會(huì)，都是在生活中的經(jīng)驗(yàn)，自然而然就流露出來了，他的主演們說丹丹老師從來不按照套路出牌這就是一個(gè)演員的隨機(jī)應(yīng)變能力，努力演好自己的角色，體現(xiàn)出語言的節(jié)奏感，那么主導(dǎo)節(jié)奏在臺(tái)詞中是如何體現(xiàn)出其主導(dǎo)性、它對(duì)于輔助節(jié)奏又是如何影響的呢？在對(duì)臺(tái)詞的時(shí)候要隨著人物的性格特點(diǎn)起伏變化，當(dāng)然輔助節(jié)奏在深入的時(shí)候，不能對(duì)主導(dǎo)節(jié)奏產(chǎn)生干擾和破壞，一個(gè)好的演員在與劇中的人物融為一體的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她展示臺(tái)詞非常的自然，仿佛為他量身打造的，像平時(shí)說話一樣就成功了。

結(jié)語

綜上所述，要想在舞臺(tái)上為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)偉大的盛宴是需要多方位的配合，并不是獨(dú)立存在的，演員要在演出之前，充分了解作者在創(chuàng)作這一作品的背景，對(duì)劇本中的人物進(jìn)行很好的詮釋，一個(gè)好的演員在舞臺(tái)上不僅要將情感融入到人物形象中，節(jié)奏也是獲得舞臺(tái)感染力的不可或缺的一部分，只有這樣人們?cè)谟^看時(shí)才會(huì)真正感受作品的完整性，演出完畢在人們的眼中，自然而然，就會(huì)有所評(píng)判，所以節(jié)奏對(duì)于演員來說非常重要。演員應(yīng)做到敏銳準(zhǔn)確地利用外界事物和主導(dǎo)節(jié)奏與輔助節(jié)奏的相互作用，在舞臺(tái)上將人物的內(nèi)心世界通過語言節(jié)奏展現(xiàn)出來，融入到全劇當(dāng)中，只有這樣，才是一部成功出色的表演，觀眾才能心悅誠服。

參考文獻(xiàn)

[1] 姚春宏.戲劇表演中臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá) [J]. 大眾文藝， 2014（3）.