程國(guó)強(qiáng)

（新疆昌吉兵團(tuán)豫劇團(tuán)，新疆昌吉831100）

根植大漠 仰望胡楊——飾演豫劇現(xiàn)代戲《大漠胡楊》老場(chǎng)長(zhǎng)體會(huì)

程國(guó)強(qiáng)

（新疆昌吉兵團(tuán)豫劇團(tuán)，新疆昌吉831100）

一陣陣寒雪一陣陣刺骨冷，寒風(fēng)中人人自危枝節(jié)橫生。奮斗了二十載才有了幾個(gè)好年景，好年景被弄得亂亂哄哄。多少年跟著黨槍林彈雨戎馬倥傯，逆境中也不改對(duì)事業(yè)的忠誠(chéng)。盼只盼夢(mèng)魘的日子早早醒。選自豫劇現(xiàn)代戲《大漠胡楊》老場(chǎng)長(zhǎng)唱段。

戲曲；豫?。晃幕?/p>

大型豫劇現(xiàn)代戲《大漠胡楊》是我們新疆兵團(tuán)豫劇團(tuán)獻(xiàn)給新疆自治區(qū)成立六十周年的一份厚禮。該劇于2015年國(guó)慶節(jié)前夕在新疆五家渠劇場(chǎng)隆重首演，首演獲得了很大成功！

《大漠胡楊》主要講述了段香妮、高棟梁、黃石榴等第一批進(jìn)疆支邊青年響應(yīng)黨的號(hào)召，懷揣理想，扎根新疆，矢志不渝，把青春乃至生命全部獻(xiàn)給祖國(guó)邊疆的事跡。全劇故事跌宕起伏，情節(jié)感人，唱腔優(yōu)美。由河南省著名戲劇導(dǎo)演張平執(zhí)導(dǎo)。同時(shí)，該劇還是2014年度“國(guó)家藝術(shù)基金”的資助項(xiàng)目。本人在《大漠胡楊》里飾演了主要人物之一的老場(chǎng)長(zhǎng)王有。本文想著重談?wù)勗陲椦葸@個(gè)角色的一些體會(huì)。我們知道，演員的主要功底在于演角色?？梢哉f(shuō)，演角色是作為一個(gè)演員一生的功課。能夠讓一個(gè)角色在舞臺(tái)上立起來(lái)，除了唱、念、做、打以外，潛心揣摩人物的內(nèi)心世界極其性格走向，恐怕是最主要的了。通過(guò)這出戲，我在這方面體會(huì)更深了。主要的有兩點(diǎn)：一是情；二是分寸。

在《大漠胡楊》劇中，1號(hào)人物段香妮從進(jìn)入兵團(tuán)的第一天起，就和她的戰(zhàn)友們?cè)诶蠄?chǎng)長(zhǎng)的領(lǐng)導(dǎo)下戰(zhàn)天斗地，風(fēng)餐露宿。正像她的愛人高棟梁在唱詞里唱的那樣，“人間的苦你都受盡，人間的難你全嘗完”。段香妮在經(jīng)歷了喪夫、喪子的雙重打擊下，依然對(duì)兵團(tuán)事業(yè)矢志不渝！老場(chǎng)長(zhǎng)對(duì)段香妮的遭遇看在眼里，疼在心上。他對(duì)段香妮的了解，可以說(shuō)不是父輩，勝似父輩。一九七五年中央決定撤銷兵團(tuán)，大批人員開始集中返回內(nèi)地。這時(shí)候，一個(gè)嚴(yán)峻而現(xiàn)實(shí)問(wèn)題擺在了依然是獨(dú)身的段香妮的面前：是走？還是留？恰在這時(shí)，一直暗戀了她二十年的前戀人又專程從河南來(lái)到兵團(tuán)，力勸她回內(nèi)地發(fā)展。就是在這人生命運(yùn)面臨重要抉擇的關(guān)頭，段香妮和老場(chǎng)長(zhǎng)在戲份上便有了一次重大交集。

這個(gè)交集怎么演？怎么表達(dá)？我曾揣摩了很久。按照劇本的情節(jié)和導(dǎo)演給出的戲路，老場(chǎng)長(zhǎng)就是勸段香妮走。但是，這個(gè)“走”就那么容易說(shuō)出口嗎？可是，不這樣演又不行。此時(shí)，我真的就像一個(gè)生活中的老場(chǎng)長(zhǎng)一樣為難了。就在這時(shí)，我父輩那一代人來(lái)新疆的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，不知為什么一下子就涌入了我的腦海。一個(gè)“情”字突然間橫在我與段香妮之間，當(dāng)時(shí)就那么一想，我的眼就濕潤(rùn)了。這時(shí)候，我有一段唱詞是這樣的：“老哥哥我站在你面前話不知怎么說(shuō)， 嘴上勸著你我心里在滴血。為大漠你透支了青春透支了光和熱，你對(duì)你自己虧欠得太多太多……”

情感的突破點(diǎn)找到了。接下來(lái)，當(dāng)勸段香妮走的唱詞唱完以后，我憋足了渾身氣力，一字一句地說(shuō)“你，就走——吧——！”這一句道白真的完全是被“情”催出來(lái)的。演出結(jié)束后，導(dǎo)演也對(duì)我的表演給予了肯定。演段香妮的演員也說(shuō)：程老師，你那句“你就走吧”一出口，我真想蹲在舞臺(tái)上大哭一場(chǎng)！是的，“段香妮”也真的被我感動(dòng)了。可見，情在戲里占有的分量有多么重。

在人物的分寸把握上，《大漠胡楊》讓我實(shí)實(shí)在在的有了一次藝術(shù)的升華。在該劇的第四場(chǎng)，劇情發(fā)生時(shí)間是在“文革”后期的七十年代末。此時(shí)的老場(chǎng)長(zhǎng)職務(wù)已是副師長(zhǎng)。面對(duì)百業(yè)凋零的時(shí)局，他的內(nèi)心苦悶不堪。但是，他又對(duì)未來(lái)充滿了信心。導(dǎo)演的要求是：唱段是表現(xiàn)一個(gè)老共產(chǎn)黨員對(duì)黨的事業(yè)憂心忡忡的內(nèi)心獨(dú)白；與老部下的調(diào)侃、喝酒等，是表現(xiàn)一個(gè)黨的中高級(jí)干部對(duì)前景的期待。你就按這個(gè)演。

于是，我就在人物內(nèi)心的“成熟”與“復(fù)雜”這兩個(gè)方面尋找契合點(diǎn)，以準(zhǔn)確把握人物。我想過(guò)，對(duì)這個(gè)副師長(zhǎng)的表演，首先得有時(shí)代感，他是上世紀(jì)七十年代那個(gè)特殊歲月里的一位副師長(zhǎng)，這個(gè)定位必須準(zhǔn)。他的個(gè)性是嚴(yán)肅中帶著慈祥，是一位集忠誠(chéng)、練達(dá)和感情細(xì)膩的長(zhǎng)者。我的唱段、道白、表演必須與之相符合。表演拘謹(jǐn)了就會(huì)呆板；過(guò)了，就不是《大漠胡楊》里的副師長(zhǎng)，而就變成了其他劇里的“老隊(duì)長(zhǎng)”、“老局長(zhǎng)”、“老書記”。

人物的拿捏和把握就在于此，吃功夫也正在于此！

首先是一開場(chǎng)那段“二八板”的“中東轍”唱段（就是本文前面的唱詞），我就著重在行腔上多下功夫。這段唱的前四句，我在行腔、使韻上著重向“鋪陳、排遣”上靠；后四句著重向“展望、信心”上靠。這樣前后一襯托，整個(gè)唱段就顯得很有層次感。而且劇中這位“1號(hào)領(lǐng)導(dǎo)”也就起到了一個(gè)穩(wěn)定和統(tǒng)領(lǐng)全局的作用。再加上與幾位老部下親密無(wú)間的調(diào)侃、喝酒等等表演，一個(gè)特殊年代黨的中高級(jí)干部的形象一下子就活了起來(lái)。這里靠的，完全是我對(duì)老場(chǎng)長(zhǎng)這個(gè)人物恰到好處的分寸把握。演出結(jié)束后，北京的幾位專家除了對(duì)全劇給予充分肯定以外，也專門對(duì)我的表演給予了表?yè)P(yáng)。

在我?guī)资甑乃囆g(shù)生涯里，傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲都演了很多不同的生角，因?yàn)檫@是我的行當(dāng)。唯有在這臺(tái)戲里，讓我有了更加刻骨銘心的體會(huì)。除此以外，我還堅(jiān)定地認(rèn)為：作為兵團(tuán)文藝團(tuán)體的一位演員，常年生活在兵團(tuán)這塊火熱的土地上，喝著天山的水，沐浴著大漠的風(fēng)，浸潤(rùn)著邊疆的情。演不好他們，心里是會(huì)有愧的。在兵團(tuán)人所遍及的茫?；脑希覀儽鴪F(tuán)每一個(gè)人都是一棵棵傲立的胡楊。親近他們、熱愛他們、演好他們是我的本分。因?yàn)椋乙恢痹谏钋榈匮鲆曋麄儯?/p>

［1］周武占.河南戲曲［M］.鄭州：鄭州大學(xué)出版社，2009.

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1005-5312（2016）11-0121-01