張杰巍

（中國人民裝甲兵工程學(xué)院，北京100072）

聚焦以“許三多”為代表的底層影像群體

張杰巍

（中國人民裝甲兵工程學(xué)院，北京100072）

關(guān)注底層，從藝術(shù)的角度，以影視為載體，這是消費時代價值解構(gòu)與重建的一道風(fēng)景。底層正在成為并已經(jīng)成為一個頗受關(guān)注的話題，從知識界到文學(xué)界，從媒體到社會公眾，都能聽到這個一度被遺忘的角落。表現(xiàn)底層的生存、掙扎，詼諧和冷峻，將人的抗?fàn)幣c堅韌納入時代大環(huán)境的價值內(nèi)省和反思，從底層人物的命運走向?qū)ふ宜囆g(shù)賦予人類的內(nèi)在訴求。本文以電視劇《士兵突擊》“許三多”為代表的另一種底層目光的聚焦回望一個出生中國鄉(xiāng)野的特殊群體的變遷，在底層影像的集結(jié)和歷史中是特別的一群。

底層；農(nóng)村兵；“許三多”

“底層”，無疑是近年來中國文藝創(chuàng)作一個搶眼的詞兒，可謂備受關(guān)注。在主流社會看來，所謂底層，主要是指生存于社會或組織結(jié)構(gòu)的底端，在政治、經(jīng)濟(jì)和文化等方面都處于弱勢的那一部分人群。當(dāng)然，目前人們對這一名詞的解釋和理解仍然眾說紛紜，但這并不妨礙作家和藝術(shù)家們對底層的傾情表現(xiàn)。

作為出身中國廣袤的鄉(xiāng)野所組成的百萬軍隊中的士兵，作為來自底層的一個特殊群體，大眾眼中的中國士兵經(jīng)歷了一個世紀(jì)的變遷，他們是淳樸勇敢的莊稼漢，有血有肉的壯士，他們是最可愛的人。王寶強(qiáng)是那種扔到人堆里根本找不出來的普通農(nóng)村小伙子。當(dāng)這位“傻根”出現(xiàn)在《士兵突擊》里以特種兵許三多的角色出現(xiàn)的時候，你很難覺得他會成為一個偶像。許三多和我們記憶中的士兵形象已經(jīng)有了很大的不同。六十多年里，無論是現(xiàn)實里，還是影視作品中，士兵的形象不斷變化，一些深入骨髓的特質(zhì)卻是這些士兵們一脈相承的。

現(xiàn)在，中國士兵的農(nóng)民烙印，也許是世界上最深的。這個國家有億農(nóng)民，農(nóng)村為這個國家提供了穩(wěn)定而可靠的兵員?！皬母母镩_放之后，一些藝術(shù)家開始把軍人特別是農(nóng)村士兵重新塑造成有血有肉的人，這是沒錯的。”知名影評家周黎明說，“但是有血有肉，和單純生硬地添加愛情戲是兩回事?！敝芾杳髋e“文革”前影片《柳堡的故事》為例子，十八歲的哥哥和小英蓮之間的愛情，就是一種淡淡的愛情，沒有充分展開。如果這種愛情寫得太實太碎，就沒有了味道?！霸谲娙硕际怯⒂聼o敵的正面形象的時候，有一兩個關(guān)于愛情的細(xì)節(jié)能打動觀眾。在“文革”時期，電影中的這些細(xì)節(jié)都被取消。戰(zhàn)士們說一樣的話，說正常人不說的話。其實你到部隊去過就知道，每個軍人性格不同，說話的方式也不同。讓他們每個人毫無分別，就是把他們變成機(jī)器人?！泵總€角色的個性化是《士兵突擊》的一大亮點。直到今天，在百度“士兵突擊”吧里，不同的角色有不同的“粉絲”支持，喜歡班長的，喜歡三多的，喜歡袁朗的，喜歡成才的都有。這部沒有女角的電視劇一樣刻畫了一群“有血有肉”的兵。而無論是世紀(jì)年代的通訊集《誰是最可愛的人》的士兵們，還是年代的英雄是雷鋒、王杰、歐陽海，這三位的事跡表明一支善戰(zhàn)的軍隊在和平建設(shè)歲月里同樣是道德楷模。那個時代的電影屏幕上，戰(zhàn)士們千篇一律的紀(jì)律嚴(yán)明、英勇善戰(zhàn)。除了年代末、年代初《高山下的花環(huán)》中喜歡發(fā)牢騷的英雄靳開來有點“抹黑”英雄之外，其余無不是高大全的形象。但漸漸的，當(dāng)藝術(shù)家唱起《血染的風(fēng)采》，解放軍叔叔在各個小學(xué)做報告，戴著紅領(lǐng)巾接受孩子們的敬禮，在年代戰(zhàn)士們蹲貓耳洞的日子里，社會也在悄然變化。在“士兵”這個特殊的群體形象以個體被各種藝術(shù)形式或奉為完美的“政治偶像”，或被直接無視、只字不提甚至矮化到泥土中。直到很多年后，《士兵突擊》以所有人都不曾預(yù)料的低調(diào)姿態(tài)重新改寫了士兵的“形象”，并且以不著痕跡的淡然水墨渲染出極為濃烈的情感意象，許三多以其一個普通農(nóng)家娃的出身，靠著中國農(nóng)民特有的天然的淳樸征服了陽剛的軍營，當(dāng)“功臣名就”但卻依舊一臉孬相的許三多被連長高成“數(shù)落”“明明是個強(qiáng)人，天生一副熊樣”時，許三多用“不拋棄、不放棄”生動詮釋了一個中國底層農(nóng)民的“外柔與內(nèi)剛”。

在《士兵突擊》之后，諸如《火藍(lán)刀鋒》、《我是特種兵》、《陸軍一號》等現(xiàn)代軍官戲出現(xiàn)得很多，卻在火熱一時后逐漸被觀眾們疏遠(yuǎn)。相反，《士兵突擊》這樣把目光投向基層士兵、重拾農(nóng)村兵傳統(tǒng)的電視劇，卻吸引了觀眾。

以許三多為代表的農(nóng)村兵有著千百年來中國傳統(tǒng)農(nóng)民的質(zhì)樸性格，他們善良、真誠、寬厚甚至敦厚得有些鈍性，但勤勉、執(zhí)著、踏實的韌勁仿佛一縷清風(fēng)讓我們這個浮躁的世俗，這些浮躁的城市人抓住了一棵似乎可以救贖心靈的稻草。底層群體第一次負(fù)載著不再悲苦、不再荒誕、不再殘酷的文本意義衍生著另一種生命的過程，但前提是這個底層群體穿上了軍裝，他們的身份以國家賦予的特殊權(quán)利被置換，他們的個體命運融入到國家機(jī)器的運轉(zhuǎn)當(dāng)中，涂抹著下層的底色，卻散發(fā)出低調(diào)而華麗的人生寓言式的折射。我們每個人其實都活在這個寓言當(dāng)中，感受著這個寓言的內(nèi)涵和外延，和寓言中的其他組成部分打著或多或少的交道。至于這個“寓言”的載體具體是軍隊還是其他什么單位，和這個寓言的結(jié)構(gòu)與性質(zhì)并無關(guān)系。所以許三多等農(nóng)村兵的光芒凸顯，更多的是依附于軍隊的外殼來講述一個底層人成長的故事，這是當(dāng)下特別鏡像中對一個特殊的底層群體另一種目光的回望。

［1］波德里亞.消費社會［M］.南京：南京大學(xué)出版社，2001.

［2］麥克盧漢.麥克盧漢精粹［M］.南京：南京大學(xué)出版社，2001.

［3］《士兵突擊》：互聯(lián)網(wǎng)上聚集幾十萬“兵迷［J］.新世紀(jì)周刊，2007（09）.

［4］尹鴻.尹鴻自選集［M］.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2004.

［5］蔣俊，王暉.“底層”如何影像［J］.電影藝術(shù)世界，2007（03）.

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