祝京

（北京工業(yè)大學(xué)，北京100124）

景觀設(shè)計(jì)手繪表現(xiàn)畫面組織中構(gòu)圖的方法探究

祝京

（北京工業(yè)大學(xué)，北京100124）

對(duì)于手繪學(xué)習(xí)者，他們學(xué)習(xí)的核心即為畫面組織方法。通過掌握這部分內(nèi)容，能夠幫助設(shè)計(jì)師提高手繪審美水平，樹立手繪學(xué)習(xí)的自信心；對(duì)于有相關(guān)手繪學(xué)習(xí)經(jīng)歷和有一定基礎(chǔ)的學(xué)生，掌握這部分內(nèi)容更能在現(xiàn)有基礎(chǔ)之上更加準(zhǔn)確快捷地傳達(dá)設(shè)計(jì)意圖，提高審美修養(yǎng)，提高現(xiàn)有手繪表現(xiàn)水平。所以基于這一課題的研究是非常值得并且有著很重要的意義的。而在手繪畫面組織中，構(gòu)圖扮演著搭建畫面結(jié)構(gòu)這一重要角色，是體現(xiàn)畫面效果的首要前提，所以在手繪畫面組織方法的研究中對(duì)于構(gòu)圖方法的探究又顯得尤為重要。

景觀設(shè)計(jì)；手繪；畫面組織；構(gòu)圖；方法研究

對(duì)于手繪學(xué)習(xí)者，他們學(xué)習(xí)的核心即為畫面組織方法。通過掌握這部分內(nèi)容，能夠幫助設(shè)計(jì)師提高手繪審美水平，樹立手繪學(xué)習(xí)的自信心；對(duì)于有相關(guān)手繪學(xué)習(xí)經(jīng)歷和有一定基礎(chǔ)的學(xué)生，掌握這部分內(nèi)容更能在現(xiàn)有基礎(chǔ)之上更加準(zhǔn)確快捷地傳達(dá)設(shè)計(jì)意圖，提高審美修養(yǎng)，提高現(xiàn)有手繪表現(xiàn)水平。所以基于這一課題的研究是非常值得并且有著很重要的意義的。

而在手繪中畫面的結(jié)構(gòu)是由構(gòu)圖來組織搭建的，構(gòu)圖是畫面組織表現(xiàn)的首要前提，只有將畫面的構(gòu)圖框架搭建好才會(huì)為最終的效果呈現(xiàn)打好基礎(chǔ)。構(gòu)圖方法在手繪畫面組織中扮演著尤為重要的的角色，因此對(duì)于它的研究也顯得尤為重要

一、景觀設(shè)計(jì)手繪的取景問題

構(gòu)圖首先要考慮的是取景，它是一種對(duì)畫面組織的思考。簡單來看，取景無非就是選擇一個(gè)較為合適的站立點(diǎn)以得到最佳的場景視覺效果，但這個(gè)看似簡單的問題卻使很多人傷透腦筋，往往很難做出“最佳”的選擇。其實(shí)取景沒有絕對(duì)的“對(duì)”與“錯(cuò)”，整體構(gòu)思需要把握以下幾個(gè)原則。

（一）手繪作品表現(xiàn)的主體

首先，明確取景的主體概念。每一幅手繪作品都有要表現(xiàn)的主體內(nèi)容，取景首先就是構(gòu)思這個(gè)主體內(nèi)容的尺度與范圍，以一個(gè)整體來理解主體內(nèi)容才能確定一個(gè)比較適合的觀察距離。這是一種比較穩(wěn)妥的取景方式，可以確保主體內(nèi)容的相對(duì)完整性，在初步的取景構(gòu)思時(shí)不應(yīng)該將注意力分散于局部。

（二）畫面視覺角度調(diào)整

有了要表現(xiàn)范圍，確定了觀察距離，下一步就要進(jìn)行具體的視覺角度調(diào)整，此時(shí)開始思考透視表現(xiàn)形式。在取景構(gòu)思中，對(duì)于采用哪種形式的透視應(yīng)該有一個(gè)大致的考慮，可以分別用平行透視與成角透視來試想場景的視覺效果比較，這是更加具體化、形象化的思考。要注意的是，對(duì)透視形式的選擇是對(duì)視覺角度的適量調(diào)整，如果僅憑透視形式來構(gòu)想取景效果是不可靠的。

（三）畫面表現(xiàn)內(nèi)容取舍

任何場景表現(xiàn)都必然有一定的局限性，不可能照顧到方方面面的內(nèi)容。面面俱到的取景意識(shí)是一種思考誤區(qū)，是常見的錯(cuò)誤心態(tài)?？倱?dān)心表現(xiàn)的不夠全面，想在一個(gè)取景范圍內(nèi)裝入盡量多的內(nèi)容，這是造成選擇不定的主要原因。在有明確側(cè)重的前提下，取景只要能夠滿足大體氛圍的表現(xiàn)就可以了。所謂“有得必有失”，對(duì)于一幅手繪畫面來說，這是一個(gè)非常實(shí)際的道理。

（四）畫面表現(xiàn)內(nèi)容密度

密度也是取景構(gòu)思的一個(gè)主要方面，這種密度是針對(duì)表現(xiàn)內(nèi)容而言的，手繪表現(xiàn)很注重畫面的充實(shí)感。雖然密度的調(diào)整主要依靠對(duì)構(gòu)圖的主觀處理，但實(shí)際上在取景時(shí)就應(yīng)該考慮到表現(xiàn)內(nèi)容的集中性和連貫性，要盡量回避內(nèi)容過度分散、密集或雜亂無序的角度，不過這還要根據(jù)實(shí)際的方案情況來客觀對(duì)待。密度是相對(duì)而言的，并不能為把畫面填滿而刻意尋找取景角度，更不能為追求畫面充實(shí)而脫離設(shè)計(jì)方案去編造。

（五）畫面表現(xiàn)內(nèi)容重疊遮擋位置的調(diào)整

在取景時(shí)，為了避免主體表現(xiàn)內(nèi)容不會(huì)出現(xiàn)相互重疊或嚴(yán)重的遮擋，還需要對(duì)主體內(nèi)容的位置關(guān)系進(jìn)行斟酌。物體間的相互遮擋是不可避免的，但在實(shí)際表現(xiàn)中完全可以對(duì)被遮擋內(nèi)容的位置進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，這是很正常的構(gòu)圖調(diào)節(jié)手段。無論如何不可有意制造遮擋來減少表現(xiàn)內(nèi)容，這樣會(huì)嚴(yán)重影響畫面效果。

（六）景觀設(shè)計(jì)手繪的取景誤區(qū)

取景是視覺范圍的體現(xiàn)，是構(gòu)圖的前奏，但并不能代替構(gòu)圖。取景是一種相對(duì)比較客觀、現(xiàn)實(shí)的場景構(gòu)思形式，并不添加過多的主觀調(diào)配，應(yīng)該以尊重方案設(shè)計(jì)為前提。在頭腦中想象實(shí)際的場景效果，并把自己置身于其中，這才是真正的取景構(gòu)思的實(shí)質(zhì)，主要依靠的是立體形象思維的能力。

二、景觀設(shè)計(jì)手繪中的景深問題

景深是構(gòu)圖表現(xiàn)中一個(gè)重要的思考內(nèi)容。取景范圍主要是針對(duì)視域而言的，也就是說畫面的寬度范圍，而景深所代表的是畫面的縱深范圍，這是另一種范圍概念，是指從視覺出發(fā)點(diǎn)到畫面所能表現(xiàn)的“盡頭”之間的距離。景深往往是以視域范圍的取景選擇為前提，更多地取決于透視形式，因此不能作為取景和畫面構(gòu)成的首要構(gòu)思依據(jù)。盡管如此，景深對(duì)畫面效果的影響也是非常大的，因?yàn)樗菍?duì)空間效果的直接體現(xiàn)。表面上看景深范圍屬于客觀因素，似乎不受主觀意愿的支配，但在實(shí)際表現(xiàn)中，對(duì)景深處理的可變性往往是很大的。這兩者并不矛盾，因?yàn)檫@是表面與內(nèi)在兩種理解方式，我們就是要從客觀和主觀這兩個(gè)方面來認(rèn)識(shí)和把握景深。

（一）景觀設(shè)計(jì)手繪中的景深種類

景深的客觀體現(xiàn)屬于景深形式的概念，是表現(xiàn)內(nèi)容的客觀現(xiàn)實(shí)，主要有三種：

1.完全景深——這種景深形式體現(xiàn)的是自然消失的景深狀態(tài)，一般多運(yùn)用于環(huán)境場景的表現(xiàn)，并且往往是沒有明顯遮擋的大場景。這種景深形式的主要優(yōu)勢是空間縱深感比較強(qiáng)，所以它多應(yīng)用于環(huán)境場景的表現(xiàn)。

2.封閉景深——所謂封閉是指所表現(xiàn)的主體內(nèi)容貫通了整個(gè)視域范圍，使畫面幾乎沒有景深自然消失的體現(xiàn)。這種景深形式多用于建筑表現(xiàn)。

3.主次景深——畫面以主體內(nèi)容表現(xiàn)為核心，同時(shí)也有自然消失的景深作為空間效果的陪襯，形成明顯的主次關(guān)系。這種景深形式是應(yīng)用最為廣泛的，它的特征是畫面感強(qiáng)，視覺結(jié)構(gòu)完整，主題明確，對(duì)于建筑、環(huán)境表現(xiàn)都很適用。

（二）景觀設(shè)計(jì)手繪中景深的可變性

景深的可變性可以理解為景深層次，這是對(duì)景深客觀內(nèi)容的主觀處理，需要調(diào)動(dòng)的就是主觀意識(shí)了，景深層次可分為三個(gè)層次：

1.近景——距視線出發(fā)點(diǎn)最近的一個(gè)表現(xiàn)區(qū)域，內(nèi)容多為植物和人物等配景。近景的主要作用是為畫面創(chuàng)造細(xì)致、生動(dòng)的內(nèi)容表現(xiàn)，加強(qiáng)局部的可視性，同時(shí)增強(qiáng)空間的進(jìn)深效果。實(shí)際上，近景表現(xiàn)中“虛擬”的成分較大，其內(nèi)容與形式往往是由創(chuàng)作者自由擺布和發(fā)揮的。

2.中景——是畫面的核心區(qū)域，通常是表現(xiàn)的主體內(nèi)容。這個(gè)區(qū)域要與視線出發(fā)點(diǎn)保持一定的距離（根據(jù)實(shí)際情況來定），對(duì)這個(gè)區(qū)域的內(nèi)容表現(xiàn)是比較客觀的，要直接體現(xiàn)設(shè)計(jì)的要求。對(duì)中景的表現(xiàn)不需要像近景那樣刻意地細(xì)致和深入，只要把設(shè)計(jì)意圖和效果明確而清晰地體現(xiàn)出來就可以了。

3.遠(yuǎn)景——遠(yuǎn)景在三個(gè)景深層次中所占的比例最小，它的“虛擬性”也最突出，表現(xiàn)自由度最大。較前兩者而言，遠(yuǎn)景表現(xiàn)是十分概括的，所以，它是一個(gè)比較含蓄的景深表現(xiàn)區(qū)域。遠(yuǎn)景主要作用是進(jìn)一步加強(qiáng)景深效果，同時(shí)對(duì)中景的空余進(jìn)行填充封閉，使畫面趨于完整。

景深層次是很重要的概念，說它具有可變性是因?yàn)檫@三個(gè)景深層次的關(guān)系是需要靈活變換、控制的，是要根據(jù)實(shí)際情況而定。它們的可變性主要體現(xiàn)在所占畫面的比重關(guān)系：中景雖然是畫面的核心，但它不一定占據(jù)絕對(duì)的比重；近景與遠(yuǎn)景雖然有較強(qiáng)的虛擬和修飾成分，但很可能會(huì)根據(jù)實(shí)際需要而得到突出，特別是近景，這與所表現(xiàn)的場景性質(zhì)有關(guān)。景深層次之所以重要是因?yàn)樗w現(xiàn)的是場景空間效果，特別是進(jìn)深空間的效果。但是僅僅依靠調(diào)節(jié)這三個(gè)層次關(guān)系不可能滿足各種場景畫面的需要，有時(shí)，為了強(qiáng)調(diào)進(jìn)深尺度和空間效果，在取景時(shí)還要去選擇一個(gè)有貫通性的、比較突出的內(nèi)容，比如道路、水流、橋等，它們就像隱含的線索，通過這條線索來引導(dǎo)視覺，增強(qiáng)畫面的空間進(jìn)深感。

三、景觀設(shè)計(jì)手繪中的構(gòu)圖比重關(guān)系

構(gòu)圖比重是構(gòu)圖表現(xiàn)的主要形式之一。畫面結(jié)構(gòu)追求的不是均衡，而是一種有輕有重、有疏有密的節(jié)奏關(guān)系，就是這種看似不平衡的結(jié)構(gòu)關(guān)系才使畫面產(chǎn)生了各種生動(dòng)、自然的效果。

手繪表現(xiàn)的畫面比重分配也有一定的規(guī)律。

（一）上下比重關(guān)系

首先是構(gòu)圖的上下比重關(guān)系，上下“分界線”就是地平線。在多數(shù)建筑、環(huán)境表現(xiàn)中地平線確定在畫面中心靠下的位置，上下比例關(guān)系大致為3:2，這樣比較符合人的正常視高，使畫面更加具有穩(wěn)定性。

（二）左右比重關(guān)系

其次是構(gòu)圖的左右比重，這與VP點(diǎn)的位置有直接關(guān)系。通常VP點(diǎn)傾向于哪一側(cè)，就要適當(dāng)?shù)卦黾舆@一側(cè)內(nèi)容特別是配景內(nèi)容的表現(xiàn)密度，使比重略微傾向于這一側(cè)；還可以將多數(shù)近景安排在那一側(cè)，略微加大這一側(cè)的體量表現(xiàn)，突出對(duì)近景的描述；但對(duì)這一側(cè)預(yù)留的幅面空間要小，讓表現(xiàn)透視消失的另一側(cè)所占的幅面比例稍多一些。這種由VP點(diǎn)來確定左右比重關(guān)系的方法可以求得一種視覺感受的平衡，避免畫面結(jié)構(gòu)的傾斜或絕對(duì)均衡，同時(shí)為深入構(gòu)圖創(chuàng)造余地。不過這并不是一個(gè)絕對(duì)的規(guī)律，還要根據(jù)具體情況來審視和確定。

（三）構(gòu)圖比重調(diào)節(jié)

與景深不同，構(gòu)圖比重是解決畫面結(jié)構(gòu)的平面化布局。所分配的是上下和左右兩個(gè)方向的比重關(guān)系。比重主要體現(xiàn)于內(nèi)容的體量和疏密，這與景深處理有直接關(guān)系，特別是對(duì)近景的安排。由此可以看出，構(gòu)圖比重的可調(diào)節(jié)度也是非常大的，這種調(diào)節(jié)也是十分重要的。

構(gòu)圖比重的調(diào)節(jié)涉及取景、透視、景深、表現(xiàn)手法等多方面的問題，因此最實(shí)際也是最需要理解、把握的是“比重平衡”。

四、景觀設(shè)計(jì)手繪中的主線構(gòu)圖

景深和比重都是以塊面的形式出現(xiàn)在畫面中，對(duì)畫面結(jié)構(gòu)層次和節(jié)奏進(jìn)行設(shè)計(jì)和調(diào)整。除此之外，構(gòu)圖還隱含著一種線性結(jié)構(gòu)，形象化地說就是畫面中的“線索”，這也是一個(gè)十分重要的構(gòu)圖概念和方法，我們稱其為“主線構(gòu)圖”。

所謂“主線”是支撐畫面結(jié)構(gòu)的幾條最基本的線，在初步構(gòu)圖時(shí)，要用這幾條主線來構(gòu)成一個(gè)最單純的畫面結(jié)構(gòu)框架，隨后在這個(gè)框架的基礎(chǔ)上逐步添加具體內(nèi)容，與此同時(shí)進(jìn)行景深、比重的構(gòu)思與調(diào)整。

主線是畫面隱含的結(jié)構(gòu)“骨架”，畫面內(nèi)容就是圍繞這個(gè)“骨架”進(jìn)行表現(xiàn)的。構(gòu)圖主線不是憑空虛擬出來的，它是平面圖中一些主體內(nèi)容的線性代表。構(gòu)圖主線的確定不是隨意的，而是經(jīng)過歸納和斟酌后確定的。

（一）畫面的主線歸納

通過審視平面圖，歸納主體內(nèi)容，確立主線。

歸納主線的前提是取景，要根據(jù)取景范圍內(nèi)可能涉及到的內(nèi)容來進(jìn)行思考，由此來說，主線的歸納實(shí)際上也是取景的一種輔助思考。在平面圖中，建筑、道路、水流以及區(qū)域等內(nèi)容都有可能成為主線所要替代的內(nèi)容，我們將這些內(nèi)容進(jìn)行主次分類，以重點(diǎn)表現(xiàn)內(nèi)容或占據(jù)畫面比重較大的內(nèi)容作為主線的首選。

另一個(gè)主線表達(dá)內(nèi)容就是透視，這不是單純的透視線，而是通過主線來表達(dá)透視的動(dòng)向，因此，在歸納主線之前，應(yīng)該對(duì)所要采用的透視形式有明確的思考。

（二）畫面的骨架調(diào)整

選擇和使用時(shí)，明確圖畫書是與課文、其他文學(xué)作品不同的課程資源，嘗試用同一個(gè)圖畫書文本應(yīng)用于不同的課程計(jì)劃。

將歸納的主線落實(shí)到畫面上，并進(jìn)行組織和調(diào)整，這是實(shí)質(zhì)性的步驟，需要反復(fù)地斟酌和試驗(yàn)。以透視為依據(jù)，首先要將主線在平面圖中的相互關(guān)系轉(zhuǎn)變到透視中，也就是“由近向遠(yuǎn)”的消失狀態(tài)。審視這幾條主線的方向，確保它們以充實(shí)而飽滿的姿態(tài)占據(jù)畫面，這是十分重要的，如果主線過于集中或方向非常近似，就必須進(jìn)行調(diào)整。調(diào)整的手段是在不影響大體取景的情況下進(jìn)行透視角度的調(diào)節(jié)，特別是對(duì)VP點(diǎn)位置的調(diào)節(jié)，必要時(shí)也可以適當(dāng)調(diào)節(jié)取景的進(jìn)深尺度，但盡量不要改變太多。

主線的調(diào)整可以說是構(gòu)圖表現(xiàn)中必不可少的步驟，因?yàn)檫@也是在很大程度上對(duì)透視的調(diào)整。在調(diào)整的過程中，不能受制于透視。在透視中，各種尺度都是經(jīng)過壓縮的。不需要非常精確，透視在實(shí)際表現(xiàn)中需要靈活地理解和應(yīng)用。在不影響大體的透視原則和視覺特征的前提下，主線的調(diào)節(jié)應(yīng)該是盡量自由靈活的，適當(dāng)?shù)钠?、錯(cuò)動(dòng)是完全允許的，也可以說是必需的。

（三）主線與景深、比重的調(diào)整

在確定構(gòu)圖主線的同時(shí)還要仔細(xì)斟酌景深與比重。尤其是構(gòu)圖比重，它與主線有著密切的關(guān)系，組織主線本身是非常平面化的，主線之間要有一定的間距并有較為明顯的方向差異，良好的主線組織都是帶有一定節(jié)奏關(guān)系的；組織、調(diào)整主線的同時(shí)還要照顧到比重關(guān)系的安排，特別是縱向的主線，所替代的往往都是比較重要的畫面內(nèi)容，這種縱向主線的位置往往預(yù)示了畫面比重的側(cè)重點(diǎn)，要更加認(rèn)真的斟酌、比較。

主線構(gòu)圖是表現(xiàn)的引導(dǎo)，注重的是感覺，體現(xiàn)著畫面的節(jié)奏感。從構(gòu)圖主線的歸納、表達(dá)到調(diào)整，整個(gè)過程也是一個(gè)醞釀構(gòu)思和表現(xiàn)狀態(tài)的過程，最需要的還是形象思維能力。雖然主線構(gòu)圖有很多要求，但它的實(shí)際應(yīng)用是很靈活的，特別是在主線剛剛落實(shí)到畫面上時(shí)，雖然在紙面上只是幾根線條，但在頭腦中這就是實(shí)際的表現(xiàn)內(nèi)容，代表著大的場景效果，這是對(duì)主線構(gòu)圖應(yīng)用的最佳狀態(tài)。

五、景觀設(shè)計(jì)手繪常見構(gòu)圖形式

（一）向心構(gòu)圖

這種構(gòu)圖的畫面特征是主體內(nèi)容非常明確，占據(jù)畫面的核心位置，周圍的配景以圍合的形式出現(xiàn)，并烘托整體畫面氣氛，呈現(xiàn)一種向心性和簇?fù)淼男Ч?。這種構(gòu)圖形式除了要求遠(yuǎn)、中、近三個(gè)景深層次非常明確之外，更加注重比重關(guān)系的分配和調(diào)整。向心構(gòu)圖的應(yīng)用對(duì)象多為單體建筑表現(xiàn)，特別是別墅類的小型建筑。

（二）分散構(gòu)圖

分散構(gòu)圖也稱為“透視構(gòu)圖”，這種構(gòu)圖沒有絕對(duì)固定的模式，因?yàn)樗鼪]有十分明確的主體表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)的是場景氣氛的表現(xiàn)效果。分散構(gòu)圖的主要特征是透視進(jìn)深效果比較明顯，也就是強(qiáng)調(diào)景深的體現(xiàn)，要求層次不僅要明確，還要豐富。在畫面中，盡管表現(xiàn)內(nèi)容很分散，但透視效果在其中發(fā)揮了主導(dǎo)作用，其中比較突出的是地面鋪裝和建筑分割線，這些線條能夠直接體現(xiàn)透視進(jìn)深，為畫面創(chuàng)造了一種穩(wěn)定、規(guī)則的視覺秩序。分散構(gòu)圖所使用的基本透視形式是平行透視、因?yàn)樗哂衅椒€(wěn)、秩序的視覺特征；但是為了使畫面更加生動(dòng)，往往要把近處的進(jìn)深線略微傾斜，實(shí)際上就是采用簡易成角透視的效果。分散構(gòu)圖是最常用的一種構(gòu)圖形式，主要應(yīng)用于環(huán)境表現(xiàn)。

（三）平行構(gòu)圖

平行構(gòu)圖也被稱為“一字構(gòu)圖”，這種構(gòu)圖形式是以主體內(nèi)容的橫向貫通效果為主要特征，其它多數(shù)內(nèi)容也呈橫向關(guān)系，透視消失效果比較緩慢，對(duì)景深的體現(xiàn)不明顯，所以畫面的整體透視效果也不明顯，這種平行構(gòu)圖的整體感覺有些近似于立面圖表現(xiàn)。此外，平行構(gòu)圖對(duì)畫面比重的要求也是比較單純化、概念化的，不需要明顯的節(jié)奏效果。這種構(gòu)圖形式是針對(duì)建筑或環(huán)境設(shè)計(jì)中一些完整、連貫或需要體現(xiàn)連續(xù)效果的內(nèi)容表現(xiàn)而應(yīng)用的。

六、景觀設(shè)計(jì)手繪構(gòu)圖小稿

手繪畫面不是隨意生成的，需要對(duì)畫面結(jié)構(gòu)有明確的計(jì)劃。為了加強(qiáng)訓(xùn)練，可以通過一種快速的表現(xiàn)形式來進(jìn)行多種構(gòu)圖嘗試，這就是構(gòu)圖小稿表現(xiàn)。

構(gòu)圖小稿是一種比草圖表現(xiàn)還要概括的快速表現(xiàn)形式，它對(duì)畫面內(nèi)容只做最基本的形體描述，甚至用最簡單的幾何形態(tài)來替代。構(gòu)圖小稿是在正式表現(xiàn)前對(duì)畫面結(jié)構(gòu)的一種預(yù)覽，我們可以通過它來審視自己的取景構(gòu)思，調(diào)整畫面比重節(jié)奏以及景深效果等方面的預(yù)想，而后確定一個(gè)相對(duì)理想的布局效果。構(gòu)圖小稿很少能一次到位，要進(jìn)行多次修改和調(diào)整，所以構(gòu)圖小稿可以不講求任何用筆方法和表現(xiàn)形式。

TU204

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1005-5312（2016）11-0039-03