床晨閣

（陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，陜西西安710000）

肖邦《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》（作品Op22）的創(chuàng)作背景

床晨閣

（陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，陜西西安710000）

波蘭舞曲是一種古老的具有鮮明民族藝術(shù)特色的民間歌舞音樂(lè)形式，起源于波蘭的民間，肖邦吸收了并發(fā)展了這種民間體裁。《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》被認(rèn)為是肖邦早期創(chuàng)作中最成熟的一部作品，也是波蘭舞曲中，風(fēng)格最為華麗的一首作品。這首作品也是肖邦為數(shù)不多的幾首帶管弦樂(lè)隊(duì)伴奏的作品之一，是肖邦所創(chuàng)作的17首波蘭舞曲中，規(guī)模最為龐大的一首。本文將從肖邦波蘭舞曲創(chuàng)作的時(shí)代、和歷史資料入手，梳理出作品的創(chuàng)作背景，希望能通過(guò)論文的分析，對(duì)這首作品的指導(dǎo)演奏和教學(xué)提供幫助。

肖邦；波蘭舞曲；創(chuàng)作特征；創(chuàng)作風(fēng)格

一、波蘭舞曲的起源與發(fā)展

波蘭舞曲（Polonaise）又被譯為波羅乃茲，波蘭最古老的民間舞蹈之一，起源于16世紀(jì)的波蘭，一般是三拍子，是中速的固定節(jié)奏型舞曲，經(jīng)常采用的節(jié)奏型是：xxxxxxx。波蘭舞曲結(jié)構(gòu)通常是三段體的形式，強(qiáng)拍開(kāi)始，每小節(jié)第一拍的后半拍常常采用同音反復(fù)，重音一般是落在每小結(jié)的第二拍，樂(lè)曲基本上由二部組成，有時(shí)也加入第聲部，樂(lè)曲在第三拍結(jié)束。16世紀(jì)后半葉，波蘭舞曲傳到領(lǐng)國(guó)，在瑞典出現(xiàn)了一種的波爾斯卡舞曲（polska）在底層勞動(dòng)人民中盛行，這個(gè)舞曲與波蘭舞曲十分相似，有很多十六分音符組成的節(jié)奏。

波蘭舞曲在民間有教養(yǎng)的鄉(xiāng)村紳士中流行開(kāi)來(lái)，在這些紳士的推動(dòng)下，波蘭舞曲逐漸成為各大宮廷舞會(huì)宴會(huì)的開(kāi)場(chǎng)舞的伴奏，正式進(jìn)入皇宮的時(shí)候是在1574年，波蘭國(guó)王——安茹的亨利王宮中開(kāi)始跳起波蘭舞曲，并在一種硬朗、尚武的氣氛里茁壯成長(zhǎng)，它成了一種政治性舞蹈波蘭舞曲完全不是一種平凡乏味的散步，而是一種莊嚴(yán)的行進(jìn)，在這樣的行進(jìn)中整個(gè)人群可以說(shuō)是擺出一種昂然的姿勢(shì)，自我欣賞，看見(jiàn)自己如此漂亮、高貴、豪華，如此彬彬有禮，它是一種漂亮、光榮、顯示聲勢(shì)的展覽會(huì)。

二、肖邦之前的作曲家關(guān)于波蘭舞曲的創(chuàng)作概況

在肖邦之前，很多作曲家的創(chuàng)作都涉足過(guò)這一題材。古波蘭的民間藝人是最早開(kāi)始加工創(chuàng)作波蘭舞曲的。其中最有代表的就是《考斯鳩什卡的波蘭舞曲》，這首作品時(shí)為了紀(jì)念波蘭人民英雄塔杰烏沙·考斯鳩什卡的。在巴洛克時(shí)期，J.S巴赫也曾創(chuàng)作過(guò)波蘭舞曲，巴赫在他創(chuàng)作的《法國(guó)組曲》中第六組曲的第五首、《創(chuàng)意曲集》里《二部創(chuàng)意曲集》第十二首和《初級(jí)鋼琴曲集》中第四首、第十七首、第十九首、第二十二首，都具有明顯的波蘭舞曲的性質(zhì)。巴赫的長(zhǎng)子W.F巴赫也涉獵過(guò)這一體裁。另外，在亨德?tīng)柕淖髌分幸脖粐L試性的運(yùn)用波蘭舞曲這一體裁。

在古典主義音樂(lè)時(shí)期，古典主義的代表人莫扎特和貝多芬，也都創(chuàng)作過(guò)波蘭舞曲。莫扎特的K.284《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第二樂(lè)章，就是一首波蘭舞曲風(fēng)格的回旋曲。貝多芬的OP.89，是一首波蘭舞曲小品。他還為《三重奏曲》op.56的第三樂(lè)章譜寫(xiě)了具有波蘭舞曲風(fēng)格的回旋曲。

十八世紀(jì)初，波蘭的政治家、作曲家米哈烏·克萊奧法斯·奧金斯基就已經(jīng)開(kāi)始嘗試創(chuàng)作這種音樂(lè)體裁。還有馬利亞·希曼諾夫斯卡和華沙音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)，也是肖邦的老師之一的約瑟夫·艾斯內(nèi)爾，也創(chuàng)作過(guò)不少波蘭舞曲。

三、肖邦的波蘭舞曲

在波蘭舞曲創(chuàng)作時(shí)間沙個(gè)，從1817肖邦創(chuàng)作了第一首波蘭舞曲g小調(diào)；1825年創(chuàng)作了d小調(diào)（15歲）；1821年創(chuàng)作了降A(chǔ)大調(diào)；1822年創(chuàng)作了升g小調(diào)；1826年創(chuàng)作了降d小調(diào)；1828年創(chuàng)作了降B大調(diào)及f小調(diào)；1829年創(chuàng)作了降G大調(diào)；1830~1831年創(chuàng)作了這首Op.22降E大調(diào)《的大波蘭舞曲》，這部作品是本文論述的曲目，后文中會(huì)詳細(xì)論述。這些就是是肖邦創(chuàng)作波蘭舞曲的早期作品?？梢钥闯鰜?lái)，《輝煌的大波蘭舞曲》成為了肖邦早期到中期風(fēng)格過(guò)渡期間的作品。1831年肖邦到達(dá)巴黎后，他的創(chuàng)作日趨成熟和完善，這時(shí)候他對(duì)波蘭舞曲的創(chuàng)作也達(dá)到了頂峰。內(nèi)容更深刻，在不失波蘭舞曲華麗、富有技巧的風(fēng)格下，更富有英雄氣息和史詩(shī)特質(zhì)。1834年~1835年他創(chuàng)作了Op.26 No.1升c小調(diào)及Op.26 No.2降e小調(diào)波蘭舞曲；1838年創(chuàng)作了Op.40 No.1《A大調(diào)波蘭舞曲》也稱(chēng)《軍隊(duì)波蘭舞曲》；1838年~1839年創(chuàng)作了Op.40 No.2，c小調(diào)波蘭舞曲；1840年~1841年Op.44升f小調(diào)大波蘭舞曲；1842年Op.53降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲；1845年~1846年Op.61降A(chǔ)大調(diào)《幻想波蘭舞曲》。

四、《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》創(chuàng)作背景

1829年，肖邦從華沙音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，第一次以作曲家和鋼琴家的身份去維也納深造，他在維也納舉行了兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)獲得了巨大的成功，肖邦在音樂(lè)會(huì)中演奏的《拉科維亞克大回旋曲》和《波蘭主題幻想曲》兩首和管弦樂(lè)合奏的大型樂(lè)曲都獲得了很大的好評(píng)。維也納演出的成功讓肖邦心情無(wú)比激動(dòng)，同時(shí)肖邦也深刻的體會(huì)到，創(chuàng)作出和管弦樂(lè)隊(duì)合奏的大型樂(lè)曲，是每個(gè)作曲家的必經(jīng)之路，也更能引起音樂(lè)節(jié)人士和廣大觀眾的廣泛注意與高度評(píng)價(jià)。作品《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》（作品Op.22）是由兩個(gè)部分組成。其中波蘭舞曲部分——《bE大調(diào)輝煌的大波蘭舞曲》肖邦從1830年9月開(kāi)始創(chuàng)作，而這首作品最早就是給管弦樂(lè)合奏而作的鋼琴曲，是肖邦唯一的一首由鋼琴與管弦樂(lè)樂(lè)隊(duì)合作演奏的波蘭舞曲。從維也納的經(jīng)歷可以分析出，肖邦正處于一個(gè)積極創(chuàng)作管弦樂(lè)合奏的大型樂(lè)曲的時(shí)期。

同年11月2日，肖邦離開(kāi)華沙，開(kāi)始他的第二次維也納之行。11月29日，華沙爆發(fā)了反對(duì)沙皇的起義，起義軍成立了新政府。華沙起義的消息傳到維也納已經(jīng)是12月上旬，肖邦作為一個(gè)愛(ài)國(guó)青年，聽(tīng)到消息后十分興奮，十分渴望去華沙和朋友們一起戰(zhàn)斗，但是卻因?yàn)楦赣H的不同意而只能一個(gè)人呆在維也納。肖邦在給他朋友的信中寫(xiě)到“這里也有人似乎很喜歡我，給我畫(huà)像，奉承我，取悅我，但這一切對(duì)我又有什么用呢。這一切無(wú)法讓我安下心來(lái)—也許是對(duì)29日（指華沙起義爆發(fā)的那天）的恐懼。從這封信中，可以看出來(lái)肖邦這時(shí)候的情緒是處于十分的焦躁不安。肖邦在維也納的情緒低落，除了對(duì)華沙起義的擔(dān)憂(yōu)外，在維也納舉辦音樂(lè)會(huì)也遇到了種種困難，他的音樂(lè)會(huì)一切準(zhǔn)備就緒的時(shí)候，卻三番兩次的推遲，直至被取消。

就是在維也納這段焦慮、思念、憂(yōu)郁和苦悶的日子里，殘酷的顯示和浪漫的意境形成了巨大的反差，“在這里，圓舞曲才被稱(chēng)作藝術(shù)作品，才能出版發(fā)行”，胃液娜的情況讓肖邦在不斷的反思、觀察和判斷，通過(guò)現(xiàn)實(shí)與理想、歡樂(lè)與苦悶、環(huán)境與生存的雙重磨練，肖邦變的更加成熟。就是在這樣的環(huán)境和心態(tài)下，肖邦在1831年7月完成了《輝煌的大波蘭舞曲》的創(chuàng)作，最初的名字是《鋼琴與管弦樂(lè)波蘭舞曲》。而在當(dāng)時(shí)，這次造訪維也納的種種不愉快，讓肖邦大失所望。肖邦隨后離開(kāi)了維也納，途經(jīng)薩爾茨堡、慕尼黑、斯圖加特等城市，11月18日，肖邦從巴黎寫(xiě)信給在柏林的朋友說(shuō)：“我十分順利地（但也花了代價(jià)）到達(dá)此地?！蹦菚r(shí)的肖邦已經(jīng)小有名氣，到了巴黎后，肖邦受到了歡迎。

1835年4月，指揮家阿貝內(nèi)克在巴黎音樂(lè)學(xué)院舉行個(gè)人音樂(lè)會(huì)，由于肖邦之前舉辦的為救助波蘭貧困流亡者的義演，邀請(qǐng)過(guò)阿貝內(nèi)克，所以作為回報(bào)，肖邦參加了這次阿貝內(nèi)克的音樂(lè)會(huì)演出。在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，肖邦擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏，與巴黎音樂(lè)學(xué)院的管弦樂(lè)團(tuán)合作演出這首《平穩(wěn)的行板與輝煌的大波蘭舞曲》，這是肖邦僅有的一次親自演奏這首作品。在這次演奏中，肖邦在《輝煌大波蘭舞曲》前面將他大約在1834為之創(chuàng)作的一段由鋼琴獨(dú)奏的G大調(diào)《平穩(wěn)的行板》作為引子，放在波蘭舞曲前面，并且在曲名《輝煌大波蘭舞曲》之外加了一個(gè)副標(biāo)題：“前有平穩(wěn)的行板”。后來(lái)肖邦把引子和大波蘭舞曲改編為鋼琴獨(dú)奏曲，在1836年一起合并發(fā)表，獻(xiàn)給德·伊斯特男爵。

［1］A·索洛甫夫.肖邦的創(chuàng)作［M［.北京：人民音樂(lè)出版社，1981.

［2］于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史［M］.上海：上海音樂(lè)出版社，2003.

J624.1；J614；K835.13

A

1005-5312（2016）05-0073-01