金倩倩

（廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，福建廈門(mén)361000）

《格爾尼卡》的“美”

金倩倩

（廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，福建廈門(mén)361000）

畢加索作為西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表，《格爾尼卡》是其代表作之一。畢加索在這幅作品中運(yùn)用了黑、白、灰三色的組合、拼貼，采用了古典的三角形構(gòu)圖，創(chuàng)作了豐富的象征性形象，充分地表達(dá)出對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)和法西斯暴行的憤怒，同時(shí)讓觀者也身臨其境地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

畢加索；格爾尼卡；戰(zhàn)爭(zhēng)；象征性

1937年4月26日，天空中突然出現(xiàn)的德軍飛機(jī)，打破了西班牙西北部巴斯克地區(qū)的小鎮(zhèn)格爾尼卡的平靜，德軍的飛機(jī)瘋狂地向地面掃射，人們失魂落魄地在街上倉(cāng)皇逃竄。炸彈在他們的身后爆炸，到處都是血與火組成的慘不忍睹的景象。43架轟炸機(jī)持續(xù)了三個(gè)多小時(shí)的狂轟濫炸，格爾尼卡7000多名居民中有1654人慘遭殺害，889人被炸傷，大量建筑物倒塌。這個(gè)美麗的小鎮(zhèn)瞬間便成了一片廢墟。

這就是震撼全世界的格爾尼卡事件。

這個(gè)國(guó)際性的悲劇也轉(zhuǎn)移了畢加索的注意力。此前他剛剛受西班牙政府的任命，要擔(dān)任布拉多美術(shù)館的名譽(yù)館長(zhǎng)，并受托為這座美術(shù)館創(chuàng)作一幅大型壁畫(huà)。這是他第一次，也是最后一次擔(dān)任官方的職務(wù)。就在畢加索苦于沒(méi)有合適的題材而遲遲沒(méi)有動(dòng)筆的時(shí)候，格爾尼卡事件深深觸動(dòng)了他，他義憤填膺，懷著滿腔怒火拿起了畫(huà)筆，僅用六周時(shí)間就完成了這幅他最偉大的作品——《格爾尼卡》。

在一般人眼中，《格爾尼卡》也許并不算是一幅“美”的畫(huà)，因?yàn)樗鼪](méi)有絢麗的色彩，畫(huà)面中只用了黑、白、灰三色組成了低沉的色調(diào)與強(qiáng)烈的對(duì)比，運(yùn)用這三色的組合、拼貼、疊加，營(yíng)造出了緊張與恐怖的氣氛。乍看之下，這幅畫(huà)在構(gòu)圖上顯得十分隨意，甚至給人一種雜亂的感覺(jué)，整體畫(huà)面看起來(lái)也是支離破碎的。但當(dāng)我們仔細(xì)推敲觀察之后可以發(fā)現(xiàn)，畫(huà)面采用了古典的三角形構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖方法既突出了畫(huà)面的主體，又使畫(huà)面兩側(cè)達(dá)到平衡的效果。全畫(huà)從左到右還可以分為四個(gè)部分：第一部分強(qiáng)調(diào)了公牛的形象和懷抱孩子仰天長(zhǎng)嘯的婦女的形象；第二部分突出了因?yàn)槭軅@恐掙扎的戰(zhàn)馬和一盞像眼睛的孤獨(dú)的電燈；第三部分最顯眼的是一張向上一張向下的兩張側(cè)臉；而在第四部分讓人印象深刻的是那個(gè)高舉雙臂，竭力要擺脫險(xiǎn)境的婦女。畢加索將一個(gè)個(gè)夸張變形、給人以刺激感受的形象都安排在了合適的位置，在給觀者視覺(jué)沖擊的同時(shí)，畫(huà)面又統(tǒng)一有序。在這幅畫(huà)中，畢加索充分運(yùn)用了象征主義手法。畢加索自己也解釋道：“在那里公牛代表暴力，馬代表人民。不錯(cuò)，我在那里運(yùn)用了象征主義，但其他作品沒(méi)有用過(guò)?！?/p>

《格爾尼卡》在巴黎世界博覽會(huì)展出時(shí)引起了全巴黎的轟動(dòng)，幾乎所有的巴黎人都來(lái)欣賞這幅杰作。評(píng)論家們也紛紛發(fā)表評(píng)論，有的說(shuō)：“《格爾尼卡》是一份反法西斯的檄文！”有的稱(chēng)《格爾尼卡》是一座“獻(xiàn)給毀滅的紀(jì)念碑”。有的認(rèn)為《格爾尼卡》是被天才的精神擴(kuò)大了的義憤與恐怖的呼聲”。這幅歷史性的偉大杰作充分表達(dá)了畢加索對(duì)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)痛苦的西班牙人民的同情和他們誓死抗?fàn)幏ㄎ魉沟牟磺竦馁濏灒从沉怂麑?duì)法西斯分子的強(qiáng)烈譴責(zé)和憎恨！

《格爾尼卡》是一幅人人都能理解的現(xiàn)代派繪畫(huà)，一方面是立意明確，另一方面是畫(huà)面的單純樸素。它的畫(huà)面中沒(méi)有硝煙、炸彈，甚至沒(méi)有描繪侵略者，但是卻充斥著殘暴、恐怖、絕望和吶喊，完全揭露出侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡和法西斯的暴行，并把畫(huà)家憤怒、悲痛的情緒表達(dá)得淋漓盡致，讓觀者看著那本是靜止不動(dòng)的圖像仿佛能聽(tīng)到飛機(jī)的轟鳴聲、人民無(wú)助的呼喊聲、失去親人的痛哭聲，仿佛能感受到爆炸產(chǎn)生的強(qiáng)烈震動(dòng)、人們倉(cāng)皇逃竄的混亂局面……光是看畫(huà)面就足以讓觀者體會(huì)到畫(huà)中的含義與畫(huà)家悲憤的心情。在視覺(jué)與情緒上同時(shí)帶給觀者強(qiáng)烈沖擊感受的畫(huà)誰(shuí)又能說(shuō)它不是一幅“美”的畫(huà)呢？

精心的構(gòu)圖、黑白灰三色富有層次的運(yùn)用、獨(dú)特的表現(xiàn)形式，再加上對(duì)于精神內(nèi)涵與情緒的成功表達(dá)，成就了《格爾尼卡》在繪畫(huà)史上的特殊地位。它的“美”是一種破碎的美，是一種震撼的美，是一種引起內(nèi)心深處強(qiáng)烈共鳴的美，這種“美”不是一般繪畫(huà)可以模仿和超越的，稱(chēng)之為“絕美”也不為過(guò)。

［1］焦曉軍.畢加索畫(huà)傳——世界藝術(shù)大師圖文館［M］.北京：時(shí)代文藝出版社，2004.

［2］程陽(yáng)陽(yáng).畢加索與《格爾尼卡》［M］.北京：人民美術(shù)出版社，2002.

［3］王占林，王昭華.畢加索［M］.北京：北方婦女兒童出版社，2004.

J218.6

A

1005-5312（2016）08-0076-01