金洛冰

【摘 要】越劇舞臺(tái)百花齊放，曾有兩位著名演員竺水招、陸錦娟以冷面小生著稱，取得了相當(dāng)難得的藝術(shù)成就。然而現(xiàn)在的越劇舞臺(tái)上卻少見(jiàn)冷面小生的蹤影。本文針對(duì)竺水招、陸錦娟的越劇藝術(shù)，從冷面小生的角度探析了前者主演的《柳毅傳書(shū)》與后者主演的《盤(pán)妻索妻》，進(jìn)而對(duì)冷面小生之所以難得的原因進(jìn)行了探討，希冀今日越劇舞臺(tái)上能有新的冷面小生出現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】越劇；冷面小生；竺水招；陸錦娟

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0020-03

引 論

在越劇舞臺(tái)上，因?yàn)檠輪T個(gè)性不一、演繹方式各異，其舞臺(tái)藝術(shù)往往會(huì)體呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。百花爭(zhēng)艷，各有妙處可言。然而，若論值得稱道的冷面小生，卻是屈指可數(shù)。而今算來(lái)，恐怕也只有兩位：竺水招與陸錦娟。

一、兩位著名冷面小生：竺水招、陸錦娟

竺水招，出生于1921年，原名竺云華，曾于天蟾舞臺(tái)科班學(xué)藝，并自組云華劇團(tuán)，后為南京市越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。她的越劇藝術(shù)曾被認(rèn)為是創(chuàng)立了竺水招流派。其代表作《柳毅傳書(shū)》以彩色電影的形式盛行于全國(guó)各地。她在此劇中飾演的“柳毅”形象博得了廣大觀眾的由衷贊賞。在《柳毅傳書(shū)》中，柳毅被龍女三娘稱為“君子”，而這“君子”一詞恰和竺水招樸素剛健的演繹風(fēng)格非常契合，故而許多觀眾稱竺水招為“竺君子”。可惜，竺水招的名作《南冠草》、《文天祥》、《桃花扇》等，后人無(wú)緣一觀，流傳至今的能令人一睹其真容的，也唯有《柳毅傳書(shū)》一劇。只恨文革浩劫，害得這位潔身自好的竺君子以極為慘烈的方式?jīng)Q然自盡。幸有《柳毅傳書(shū)》電影留存，才使竺君子昔日迷人風(fēng)采得已保存至今。雖然，這多年前的電影，哪怕使用了數(shù)碼修復(fù)技術(shù)，和現(xiàn)在光鮮亮麗的舞臺(tái)相比，還是顯得有些老舊；但竺水招那謙謙君子的磊落風(fēng)姿，卻依舊如往昔一般光彩照人。這一點(diǎn)，是現(xiàn)在的舞臺(tái)演繹，哪怕增加再多經(jīng)過(guò)動(dòng)漫師打造的3D特效，都無(wú)法替代的。1

《柳毅傳書(shū)》本是越劇傳統(tǒng)劇，又名《水晶宮》、《龍女牧羊》、《龍女傳》等。此劇最初由云華劇團(tuán)韓義、宗華改編自唐朝李朝威的《柳毅傳書(shū)》，由竺水招飾演柳毅，以《水晶宮》為名，于1952年1月27日首演于上海光華大戲院。依據(jù)目前留存的諸多戲單來(lái)看，當(dāng)時(shí)各越劇團(tuán)都有演出此劇，但各自改編，劇情彼此不同。1955年云華劇團(tuán)歸屬南京改名為南京市越劇團(tuán)后，此劇由南京市越劇團(tuán)集體整理，計(jì)大為執(zhí)筆，重新改編。1956年2月，南京市越劇團(tuán)巡回演出此劇至北京，深得好評(píng)。21961年計(jì)大為、葉至誠(chéng)將之改編成戲曲電影劇本，由長(zhǎng)春電影制片廠于1962年攝制成彩色戲曲片向國(guó)內(nèi)外發(fā)行。1963年，計(jì)大為又根據(jù)電影本把它恢復(fù)為舞臺(tái)演出本。3而在劇本不停改動(dòng)的這個(gè)過(guò)程中，竺水招將之屢次打磨不停改進(jìn)，終使此劇成其代表劇作之一，享譽(yù)業(yè)內(nèi)外，堪稱經(jīng)典。

今日我們?cè)倏床噬娪啊读銈鲿?shū)》：從柳毅這位君子落第而歸時(shí)的寂然清冷，到初見(jiàn)龍女受苦時(shí)的義憤填膺，再到見(jiàn)龍王不肯發(fā)兵而“勸大王一旅義師到?jīng)荜?yáng)”時(shí)的凜然大義，竺君子在這出戲中，可謂是處處精彩。而最值得稱道的，還得是“湖濱惜別”一段。在這一段里，龍女三娘柔情似水、羞澀而又帶著點(diǎn)矜持，柳毅雖是胸懷磊落，卻也難免為之心動(dòng)為之情動(dòng)。請(qǐng)注意竺水招在唱“俯身欲采相思草”一句前后的神情，那是相當(dāng)?shù)奈⒚疃謩?dòng)人——分明是這位凜然拒婚的君子，終究為龍女癡情所感了。然而，其轉(zhuǎn)念想到大義，卻又是猛然一呆?！耙蚯橥x實(shí)可恥，守義負(fù)情人笑癡，大義私情難兼顧，忍將慧劍斬情絲”，這四句唱，分明是竺君子在心思急轉(zhuǎn)，斟酌再三，最終拿定了主意——既然志為儒家真君子，豈能因私情而廢棄大義。這四句唱罷，柳毅身上那清冷之氣頓時(shí)撲面而來(lái)。而之后，見(jiàn)龍女為自己黯然情傷，柳毅多少覺(jué)得歉疚，從而借著龍女敬酒，有了那一段既勸慰龍女又一訴情衷的 “借花獻(xiàn)佛敬一杯”。這一段唱，竺君子演來(lái)，坦蕩得令人油然起敬。竺君子的柳毅與龍女告辭時(shí)，是了卻心愿后的告辭，不曾有惆悵，不曾有后悔，更不曾有無(wú)法斬?cái)嗟募m結(jié)——若是那樣，這個(gè)人物就撐不起來(lái)，完全當(dāng)不起“君子”這個(gè)稱謂了。在這一刻，竺君子給觀眾展示的，更多的是與龍女彼此相知的坦蕩襟懷，而不是既想要大義又舍不得私情的虛偽。回過(guò)頭縱觀“湖濱惜別”的演繹，竺水招飾演的柳毅這位君子雖有柔情，但終究斬?cái)嗨角闉t灑而走。這個(gè)竺君子，他那是真的冷??！好一個(gè)大義當(dāng)先的冷面書(shū)生！竺水招的這個(gè)柳毅形象，在這一段里，更強(qiáng)調(diào)儒家之義，而非是男女之情。這就使得這個(gè)越劇劇目從傳統(tǒng)的才子佳人你情我愛(ài)的桎梏中掙脫了出來(lái)。這也正是竺水招《柳毅傳書(shū)》這出戲能勝過(guò)諸多其他越劇團(tuán)演繹版本的關(guān)鍵所在。這一點(diǎn)，是后續(xù)的諸多修改版所無(wú)法企及且無(wú)法超越的。

陸錦娟，出生于1932年，曾名陸金娟，先后于陶葉科班、上海金龍科班習(xí)藝，曾組建上海飛鳴越劇團(tuán)并任團(tuán)長(zhǎng)，后為虹口越劇團(tuán)早期當(dāng)家小生。她擅長(zhǎng)扇子功，素有“風(fēng)雅小生”之名4， 也曾被觀眾們稱為“頂級(jí)冷面小生”。她以《啼笑因緣》中的“樊家樹(shù)”一角成名。5彼時(shí)萬(wàn)人正看，甚至有當(dāng)年親歷的老觀眾“那時(shí)全上海就沒(méi)越劇迷沒(méi)看過(guò)她的《啼笑因緣》”之語(yǔ)。其舞臺(tái)風(fēng)格凝重大方，在業(yè)內(nèi)外都有“陸少爺”之雅號(hào)。又因其在《盤(pán)妻索妻》一劇中飾演“梁玉書(shū)”，在觀眾中有“陸玉書(shū)”之稱?？上?，陸錦娟的名作《啼笑因緣》、《三請(qǐng)樊梨花》、《墻頭馬上》等劇，現(xiàn)在已是無(wú)處可尋。甚至原本錄制的實(shí)況音頻也在文革中因是才子佳人戲而被付之一炬。更因其文革后在上海歷經(jīng)風(fēng)波被行政禁演6，相關(guān)越劇資料更是毀損殆盡。我們今日能看到的，也只有她在1983年被特邀到浙江舟山地區(qū)越劇團(tuán)時(shí)演出的《盤(pán)妻索妻》了。必須要感謝浙江電視臺(tái)，在陸錦娟1983年巡演該劇經(jīng)過(guò)杭州時(shí)，專程前去拍攝了舞臺(tái)實(shí)況，這才保留下陸少爺如此精彩的表演藝術(shù)呀！

《盤(pán)妻索妻》原為越劇傳統(tǒng)劇，乃湯筆花從《盤(pán)夫索夫》中獲得啟發(fā)，構(gòu)思劇情并編制詳細(xì)幕表，再由張志范編詞成?。ú⑷螌?dǎo)演）而成。7此劇最初由越劇皇帝竺素娥首演于上海天香大戲院，當(dāng)時(shí)“天香門(mén)前，車(chē)水馬龍，盛極一時(shí)”。81961年，福州市芳華越劇團(tuán)尹桂芳、陳曼、王艷霞、王駿四人根據(jù)尹自藏手抄《盤(pán)妻索妻》劇本重新整理（陳曼執(zhí)筆），由尹桂芳飾演梁玉書(shū)，首演于福州市人民劇場(chǎng)。1962年，芳華越劇團(tuán)巡演該劇至上海，上海電臺(tái)對(duì)該劇進(jìn)行了實(shí)況轉(zhuǎn)播，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)上海分會(huì)邀集部分戲劇界人士座談這一劇目的演出成就。9可以說(shuō)這次打磨給與了這個(gè)傳統(tǒng)劇目嶄新的面貌，奠定了此后《盤(pán)妻索妻》一劇的大致格局。而尹桂芳的精彩演繹也使這出戲成為了尹派名劇。文革后，虹口越劇團(tuán)于1980年5月演出《盤(pán)妻索妻》于共舞臺(tái)，由陸錦娟飾演梁玉書(shū)，引發(fā)轟動(dòng)。此后陸錦娟又

于1981年（被特邀至嘉興市越劇團(tuán)）、1983年（被特邀至舟山地區(qū)越劇團(tuán)）、1986年（復(fù)出于虹口越劇團(tuán)）三次演出該劇，皆是大受歡迎。10此劇尹桂芳演來(lái)，已稱得上爐火純青。然而，相同的劇本幾乎一模一樣的唱詞，陸錦娟卻硬是將之演出了與尹桂芳截然不同的味道來(lái)。正如戲劇評(píng)論家李惠康詩(shī)云：“異曲同工見(jiàn)藝精，靈機(jī)別出倍賞心。盤(pán)妻雖自芳華出，踵事增華在出新！”

陸錦娟飾演的梁玉書(shū)，也是個(gè)柔情似水的大丈夫，卻死端著相府公子的架子，便是愛(ài)煞了謝云霞，也依舊有著大少爺大男子的氣派。若說(shuō)陸玉書(shū)氣質(zhì)之冷，當(dāng)屬“露真”為最。“露真”一折中，陸玉書(shū)起初在門(mén)外輕搖折扇，尚微微笑著風(fēng)流自詡，然而，猛然間聽(tīng)到妻子對(duì)自己無(wú)端指責(zé)，一下子心冷若冰，幾乎難以言語(yǔ)。然其在分清是非曲折后，終決定保全妻子。陸玉書(shū)入房后心下暗笑妻子裝腔作勢(shì)，可將扇放下，臉上卻又是一派嚴(yán)肅模樣。其夫唱妻調(diào)的“哭爹娘”唱段，那是何其之冷！娘子欲逃，陸玉書(shū)猛然抬腿攔住，又是何其之冷！可他端起凳子見(jiàn)妻子害怕，又情不自禁高舉輕放；聽(tīng)妻子喚起了“官人”，卻又忍不住喜在心頭難忍笑意。他冷么？是的，他冷，只不過(guò)，他那是假冷，他是外冷內(nèi)熱。用我們現(xiàn)代人的通俗語(yǔ)言來(lái)形容，那叫“悶騷”。別以為這是貶義詞，它其實(shí)是“man show”的音譯。11man意為男子，show意為表現(xiàn)，“mans how”一詞若是意譯過(guò)來(lái)，那就是“男人秀”??！應(yīng)該說(shuō)，梁玉書(shū)這個(gè)人物，演繹者不少，但在1962年之后，大多因循尹桂芳的演法，將此劇演成輕喜劇。飾演梁玉書(shū)的演員們展現(xiàn)給觀眾的，通常是一個(gè)癡情而又活躍的喜劇形象——為妻喜為妻憂為妻處處留神事事小心，可謂對(duì)妻子貼心貼肺百依百順。這種尹桂芳式的梁玉書(shū)形象 ，哪怕在女權(quán)主義者眼中，也堪稱模范丈夫，極易得到以女性為主流的越劇觀眾的贊賞。但陸錦娟卻偏偏反其道而行，以冷面小生的戲路來(lái)演繹梁玉書(shū)。陸錦娟的梁玉書(shū)喜怒不形于色，卻又完美貼合梁玉書(shū)“幼年失母，親父遠(yuǎn)離，與繼母生活在一起”的劇本設(shè)定。而其匠心獨(dú)具的諸多小細(xì)節(jié)又處處妥帖合理地讓人認(rèn)為，這個(gè)梁玉書(shū)是真的把妻子放在了心尖上，這是一個(gè)真心關(guān)心妻子痛癢的真君子，從而讓人完全信服這并非劇作家虛構(gòu)出來(lái)的完美形象，而根本就是封建社會(huì)里真實(shí)存在的相府公子。陸錦娟的這份《盤(pán)妻索妻》視頻，先后由黑龍江文化音像出版社和浙江音像出版社出版發(fā)行為VCD碟片，廣為流傳，后經(jīng)網(wǎng)友上傳至網(wǎng)絡(luò)，引發(fā)轟動(dòng)。她的這出戲，能歷時(shí)27年，依舊受到諸多年輕觀眾的青睞與追捧，是有著藝術(shù)上的根源的。可以說(shuō)，陸錦娟在尹桂芳之《盤(pán)妻索妻》的基礎(chǔ)上，以主要演員兼導(dǎo)演的身份，走冷面小生的戲路，將《盤(pán)妻索妻》這個(gè)劇目從另一個(gè)角度推上了一個(gè)新的經(jīng)典的高度。陸錦娟演的《盤(pán)妻索妻》之價(jià)值，正在于此！

二、越劇舞臺(tái)缺乏冷面小生之原因探析

如今竺水招、陸錦娟都已仙逝，越劇舞臺(tái)上的冷面小生就像是絕跡江湖了一般，再也難尋難覓了。應(yīng)該說(shuō)，歷來(lái)越劇舞臺(tái)上的冷面書(shū)生確實(shí)是非常少的。為什么呢？因?yàn)檠輪T若是走冷面小生的路子，一不留神，就容易犯“死臉子”的毛病。“死臉子”這個(gè)詞，在京劇行里用得較多，是“面部表情呆滯”的代稱。12簡(jiǎn)單地裝冷面容易的很，板著臉就行了。但要在冷面的基礎(chǔ)上，讓觀眾能非常細(xì)膩地感受到角色心理的每一層變化，感受到舞臺(tái)上這個(gè)戲中人微妙的情感發(fā)展，這就非常之難了。這非但需要演員對(duì)角色的準(zhǔn)確把握，而且需要演員面部表情的微妙配合。而對(duì)冷面小生而言，還有個(gè)相對(duì)關(guān)鍵的，就是眼神的應(yīng)用。竺水招的眼神，其實(shí)是相當(dāng)溫和的，確實(shí)是溫文爾雅的君子氣度；而陸錦娟的眼神則相對(duì)凌厲，分明是運(yùn)籌帷幄的智者風(fēng)范。當(dāng)然，這只是總體概論，她二人的演繹風(fēng)格在細(xì)節(jié)處也有頗多不同。竺君子同樣有猛然警醒時(shí)的冷冷一望，而陸玉書(shū)同樣有偷看娘子時(shí)的溫情一瞥。但無(wú)論是何種風(fēng)格的眼神，都必須是切合人物形象本身的需要，必須做到恰如其分。有本事的演員，那看似簡(jiǎn)單的一眼，往往包含著多重意思，前后呼應(yīng)得貼切而又恰當(dāng)，卻依舊讓觀眾一看即明一望便知。那樣的戲，看著才精彩?。?/p>

作為冷面小生，除了具備基本的四功五法，做到笑意少，眼神活之外，身段動(dòng)作還不能太多。冷面小生通常需要用較少的舞臺(tái)動(dòng)作貼切恰當(dāng)?shù)盟茉斐鲆粋€(gè)生動(dòng)的舞臺(tái)形象。事實(shí)上，戲曲演員做程式動(dòng)作，看似難，其實(shí)不難，只要功夫到家，總歸能有所收獲。但要善用、活用程式動(dòng)作，用有限的動(dòng)作簡(jiǎn)潔明了地來(lái)塑造出一個(gè)說(shuō)服得了人的舞臺(tái)形象，卻有著相當(dāng)大的難度。演員需要完全把握人物定位，完全熟悉相關(guān)劇情，更需要能在劇情關(guān)鍵點(diǎn)，設(shè)計(jì)出恰到好處卻又能有力揭示“這一個(gè)人物”獨(dú)有性情及潛臺(tái)詞的個(gè)性動(dòng)作來(lái)。此類身段動(dòng)作還得少而精。因?yàn)檫^(guò)多的動(dòng)作，非但易把關(guān)鍵內(nèi)容淹沒(méi)，而且也展現(xiàn)不出人物清冷大氣的臺(tái)風(fēng)——那就不是冷面小生的路子了。諸位且看，如今舞臺(tái)上的某些小生演員，從上臺(tái)始到下臺(tái)終，簡(jiǎn)直每時(shí)每刻都在努力地笑容滿面地一板一眼做身段，也不管身段和笑意是否多余是否會(huì)起反作用。他們寧可出乖露丑滿臺(tái)撒狗血到讓你眼花繚亂，也決不能讓你有機(jī)會(huì)可以指責(zé)他沒(méi)功底，是“死臉子”。為何？舍難取易爾，都做了這么多動(dòng)作了，總歸有幾個(gè)能表達(dá)清楚的吧。再怎么說(shuō)，沒(méi)功勞也有苦勞??！

冷面小生之所以少，除了上述演員演繹上的問(wèn)題外，當(dāng)然還有演員或喜好熱鬧或天生清冷的個(gè)性因素。而從竺水招和陸錦娟兩位冷面小生的演藝經(jīng)歷來(lái)看，還有個(gè)重要原因，那就是想要當(dāng)冷面小生，既需要演員對(duì)人物形象持之以恒地精益求精，更需要演員前期的大量積累——無(wú)論是人生閱歷，還是舞臺(tái)實(shí)踐。因?yàn)槿魺o(wú)前期的大量積累，演員根本連最基本的表現(xiàn)人物的方法都無(wú)從選擇，何談從中提煉出最恰當(dāng)?shù)姆绞侥亍＠涿嫘∩?，從某種角度來(lái)看，正是演員藝術(shù)發(fā)展的“少—多—少”規(guī)律13的一種實(shí)例體現(xiàn)啊。

三、結(jié)論

竺水招的《柳毅傳書(shū)》與陸錦娟的《盤(pán)妻索妻》，目前雖有后人紛紛學(xué)習(xí)、演出，然而，現(xiàn)在還活躍于舞臺(tái)上的演員們往往拿捏不住冷面小生的特點(diǎn)，既不能從角色的特殊性出發(fā)，也不探究人物深層蘊(yùn)藏的復(fù)雜多樣的內(nèi)心世界，更無(wú)法把握兩位前賢藝術(shù)精要之所在。這當(dāng)然和越劇舞臺(tái)上的冷面小生不易當(dāng)，故而很多演員不愿意走冷面小生的戲路有很大的關(guān)系。但追求藝術(shù)，豈能因其難而舍難取易？

何況而今的越劇舞臺(tái)，多的是熱情活躍的癡情公子多情書(shū)生，卻少見(jiàn)冷峻硬朗的真男子大丈夫。并不是說(shuō)熱情活躍的人物形象不好，只是滿臺(tái)都是一個(gè)味道，難免膩味。越劇歷史告訴了我們，在以往百家爭(zhēng)鳴的越劇舞臺(tái)上，并不是沒(méi)有成功的冷面小生之存在的。真希望，現(xiàn)在舞臺(tái)上的越劇演員們，能靜下心來(lái)，好好研究一下作為越劇冷面小生的前輩們之精湛藝術(shù)，有朝一日，能讓我們的越劇舞臺(tái)上，再現(xiàn)新的冷面小生啊！

注釋：

1.榕蔭小筑：《新編戲劇搭上高科技：究竟是創(chuàng)新還是雷劇》，《北京青年報(bào)》，2015年11月6日。

2. 參見(jiàn)云華劇團(tuán)1952年1月《水晶宮》戲單，南京市越劇團(tuán)早期《柳毅傳書(shū)》戲單，1958年2月《柳毅傳書(shū)》戲單。

3.《中國(guó)戲曲志》編輯委員會(huì)、《中國(guó)戲曲志·江蘇卷》編輯委員會(huì)編：《中國(guó)戲曲志 江蘇卷》，北京：中國(guó)ISBN中心出版社1996 年12月版，第141頁(yè)。

4.孫懷山：《風(fēng)雅小生陸錦娟》，《上海市虹口區(qū)文化史志資料選輯》（第七一八合輯），虹口區(qū)文化史志辦公室1993年8月編印，第36頁(yè)。

5.錢(qián)宏主編、《中國(guó)越劇大典》編委會(huì)編著：《中國(guó)越劇大典》，杭州：浙江文藝出版社、浙江文藝音像出版社2006年9月版，第333頁(yè)及第620頁(yè)。

6.參見(jiàn)《虹口區(qū)文化科個(gè)別負(fù)責(zé)人無(wú)視黨的知識(shí)分子政策強(qiáng)行剝奪越劇演員陸錦娟演戲權(quán)利》，《文匯報(bào)》1980年12月5日第1版。

7.湯筆花：《我編越劇<盤(pán)妻索妻>》，《世紀(jì)》2001年02期。

8.王文娟：《我的老師竺素娥》，見(jiàn)《浙江文史資料選輯 第25輯》， 杭州：浙江人民出版社1983年版。

9.《上海戲劇界人士舉行座談贊揚(yáng)芳華越劇團(tuán)的演出》，《新民晚報(bào)》1962年4月25日第2版。

10.1981年，陸錦娟被特邀到嘉興市越劇團(tuán)，演出《盤(pán)妻索妻》一劇約三月，培養(yǎng)了大量的此劇擁躉。陸離團(tuán)后，該團(tuán)年輕越劇小生演員張薇學(xué)習(xí)演出陸錦娟之《盤(pán)妻索妻》一劇，一炮打響，因此而走紅。張薇至今仍稱陸錦娟為其啟蒙老師。由此可見(jiàn)陸之《盤(pán)妻索妻》在當(dāng)時(shí)受歡迎之程度。

11.總政治部宣傳部編：《網(wǎng)絡(luò)新詞語(yǔ)選編 修訂本》，北京：解放軍出版社2014年4月版，第123頁(yè)。

12.吳同賓 周亞勛主編：《京劇知識(shí)詞典》，天津：天津人民出版社1990年10月版，第353頁(yè)。

13.趙丹著：《地獄之門(mén)》，上海：文匯出版社2005年8月版，第91頁(yè)；及許姬傳：《梅蘭芳傳》，李輝等主編：《中國(guó)現(xiàn)代戲劇電影藝術(shù)家傳》，南昌：江西人民出版社1981年5月版，第110頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

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