孫元

要不是沈?qū)幭壬崾?，我并不知王靜遠(yuǎn)。

《盛京時(shí)報(bào)》有關(guān)祖父孫佩蒼介紹中提及“嘗聞法國(guó)有奉天研究美術(shù)留學(xué)生。一為某女士習(xí)雕刻。一即孫君治繪畫也?！鄙蛳壬嗊^告知，此女士系王靜遠(yuǎn)，中國(guó)第一位女雕塑家，是研究東北美術(shù)不可忽略的人物。他說一直在關(guān)注王靜遠(yuǎn)，可資訊很少。

孫佩蒼與同鄉(xiāng)王靜遠(yuǎn)的旅法經(jīng)歷和藝術(shù)活動(dòng)雖有時(shí)空交錯(cuò)卻有交集。上世紀(jì)20年代遼寧省留學(xué)法國(guó)研習(xí)美術(shù)者只有孫佩蒼（1920-1926）和王靜遠(yuǎn)（1918-1928）；王靜遠(yuǎn)所在的里昂中法大學(xué)1930-1933年的中方校長(zhǎng)是孫佩蒼。

沈?qū)幭壬凇秾O佩蒼為北平研究院收集油畫考略》亦談及二人：

“1931年3月17日北平研究院博物館理工陳列所籌備會(huì)不久，曾向國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)及個(gè)人廣泛征集、商借相關(guān)物品以利展示，得到積極響應(yīng)，包括河北省、察哈爾省、綏遠(yuǎn)省、寧夏省、浙江省、北平市、天津市、青島市、上海市、漢口市等省、市政府、公暑、教育局、個(gè)人等都紛紛提供物品或借或贈(zèng)，遠(yuǎn)在法國(guó)的里昂中法大學(xué)校長(zhǎng)孫佩蒼及畢業(yè)于里昂美術(shù)專門學(xué)校雕塑科及巴黎美術(shù)學(xué)院雕塑系、返國(guó)后任教于國(guó)立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院雕塑科主任的王靜遠(yuǎn)也在委托、應(yīng)征之列。

“常任俠晚年回憶這段經(jīng)歷時(shí)，‘猶記往科學(xué)院，見歐西原作名畫40余幅，保存不善，致有殘損，吾請(qǐng)郭老批歸美院，以車裁來，價(jià)值甚巨。在中國(guó)甚不易得，此蓋過去科學(xué)院派遣孫佩蒼在法國(guó)坐收得之。

“1952年9月25日，國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教授王靜遠(yuǎn)舉行個(gè)人雕刻展覽會(huì)，展出地點(diǎn)即在中南海懷仁堂國(guó)立北平研究院陳列室第四陳列場(chǎng)。展出作品有石膏人類模型、玩戩、悲愁、弄簫女像及孫中山先生石膏像等。這些雕塑作品曾在杭州展出，頗得好評(píng)，此次展出后，即贈(zèng)該館以作永久陳列?！?/p>

兩人征集和捐贈(zèng)的美術(shù)品同臺(tái)展出，可能從未謀面，卻以美術(shù)精品相會(huì)。

于是在我的尋找中多出一位東北同鄉(xiāng)，前輩王靜遠(yuǎn)。

網(wǎng)上搜尋，有關(guān)她的介紹很少。

《華夏婦女名人詞典》這樣介紹王靜遠(yuǎn)：“雕塑家。遼寧海城人。先在北京江亢虎辦的內(nèi)城傳習(xí)所學(xué)習(xí)，后被著名教育家蔡元培先生送到法國(guó)勤工儉學(xué)，畢業(yè)于法國(guó)里昂藝術(shù)學(xué)院雕塑系。是我國(guó)第一個(gè)去法國(guó)學(xué)習(xí)雕塑的婦女，也是我國(guó)第一位女雕塑家。曾任杭州國(guó)立藝術(shù)學(xué)院和北平國(guó)立藝專教授。是北平國(guó)立藝專雕塑系的創(chuàng)始人，是第一個(gè)為孫中山先生制作銅像的雕塑家?！咂呤伦兦霸谥心虾ＴO(shè)有王靜遠(yuǎn)雕塑館。終生未婚，刻苦好學(xué)，功底扎實(shí)，作品刻劃細(xì)致，栩栩如生，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，畢生精力均貢獻(xiàn)給中國(guó)的雕塑事業(yè)。建國(guó)后，任中央美術(shù)學(xué)院教授，雕塑工廠顧問?！?/p>

《中國(guó)當(dāng)代文化藝術(shù)名人大辭典》則說她是“雕塑家。女。遼寧省海城人。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后赴法國(guó)勤工儉學(xué)。先后在巴黎及里昂美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)雕塑。1928年歸國(guó)，任杭州藝術(shù)專科學(xué)校及北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。其作品注重寫實(shí)，造型嚴(yán)謹(jǐn)，20年代末曾作孫中山銅像，置于南京中山陵。30年代中期其在中南海設(shè)立雕塑館，1937年七七事變爆發(fā)后雕塑館被毀。日偽統(tǒng)治北平期間，其拒絕參加制作反共雕塑。1956年擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院雕塑工廠顧問。出版有《王靜遠(yuǎn)雕塑影印集》”。

上文所說“在中南海設(shè)有王靜遠(yuǎn)雕塑館”即為沈?qū)幧鲜鲋榻B。

李仲如在《我眼中的中國(guó)第一代女雕塑家》（《藝術(shù)》雜志2006年第3期）稱“曾在法國(guó)留學(xué)的王靜遠(yuǎn)（1884-1970）歸國(guó)后，先后在杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校及北平藝術(shù)?？茖W(xué)校任教。上世紀(jì)20年代末，曾做了立于南京中山陵的孫中山銅像”。

王靜遠(yuǎn)的生卒年有兩說：1884-1970和1893-1972《后來認(rèn)定是1884-1971）。王靜遠(yuǎn)離開北平藝術(shù)專科學(xué)校以后的行蹤不明，只有在中央美術(shù)學(xué)院雕塑工廠做顧問一說，也待確認(rèn)。

臧杰在《四方雕塑小組的過去和未來》中有這樣的評(píng)價(jià)：“1925年從法國(guó)回國(guó)的雕塑家李金發(fā)是中國(guó)象征主義詩歌的鼻祖，但他的作品多以寫實(shí)的人像為主體；比李金發(fā)回國(guó)早十年的‘天馬會(huì)開創(chuàng)者江小鶼的美學(xué)選擇也是如此，他在圈內(nèi)聞名是因?yàn)樘?923年病逝的陳師曾造了半身銅像；加上江小鶼的好友張辰伯，以及1928年執(zhí)教于國(guó)立藝專的女雕塑家王靜遠(yuǎn)，此四者大約是中國(guó)第一代雕塑家最為典型的面相?！?/p>

閱讀有關(guān)民國(guó)雕塑史文章，失于資訊不全，每提及王靜遠(yuǎn)只有只言片語。可是研究中國(guó)現(xiàn)代雕塑史怎能繞過這位留法15年的先驅(qū)，中國(guó)第一位女雕塑家？

曾問及美術(shù)界一些前輩，或不知曉，或只知網(wǎng)上的簡(jiǎn)訊。在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史中王靜遠(yuǎn)似被遺忘。

包括美術(shù)史在內(nèi)的近代歷史中，諸多人物被時(shí)代灰燼湮沒，即便留有些許記錄，亦是片段無序，以致成為“不明飛行物”。繼祖父孫佩蒼等人外，王靜遠(yuǎn)又是一例。這種不公于先人文化之?dāng)鄬樱瑲v史的缺憾實(shí)不容繼續(xù)。

既然人類可以近距離觀到冥王星真貌，卻不能走近王靜遠(yuǎn)，觀其黃金年華，蹉跎人生，多舛命運(yùn)嗎？

在繼續(xù)尋找祖父足跡的路途上，我決心“尋找”一下與他同為留法的遼寧老鄉(xiāng)王靜遠(yuǎn)，雖不知圖及多少，至少可將敬慕之心表給這位先輩。

王靜遠(yuǎn)最早的記錄是沈?qū)幭壬峁┙o我的，她是留學(xué)法國(guó)的先行者。

“1912年春留法儉學(xué)會(huì)成立，參加發(fā)起者計(jì)吳稚暉（敬恒）、張溥采（繼）、張靜江（人杰）、褚重行（民誼）、齊竺山（宗祜）、李石曾（煜瀛）、孟仲璞（繼珙）、朱芾煌、吳永珊（玉章）、李丕文、趙鐵橋、王和甫、黃復(fù)生、吳山、齊如山（宗康）等15人。同時(shí)成立留法女子儉學(xué)會(huì)、留法居家儉學(xué)會(huì)。留法儉學(xué)會(huì)會(huì)員中有包括方君璧、王靜運(yùn)、吳敬恒、汪申、汪精衛(wèi)、李宗侗、李書華，李圣章、李煜瀛、彭濟(jì)群，華林、褚民誼、蔡元培等百余人。當(dāng)時(shí)擔(dān)任臨時(shí)政府教育總長(zhǎng)的蔡元培（孑民）曾對(duì)此給予大力支持，設(shè)北京預(yù)備學(xué)堂（校）于安定門內(nèi)方家胡同舊國(guó)子監(jiān)南學(xué)，法人鐸爾孟擔(dān)任教授。

是年11月，北京留法儉學(xué)會(huì)預(yù)備學(xué)校同時(shí)送走了第一、第二兩班學(xué)生赴法儉學(xué)，1913年6月又送走了第三班，共計(jì)學(xué)生80余人，包括王靜運(yùn)、汪申、李書華、彭濟(jì)群、劉厚諸人。這些學(xué)員初到法國(guó)后，即在蒙塔爾紀(jì)及巴黎周邊城市中小學(xué)與預(yù)備學(xué)校生活學(xué)習(xí)，尤以相聚蒙城者為多，由華林等擔(dān)任國(guó)文補(bǔ)習(xí)，每周三次；汪精衛(wèi)、李石曾，蔡孑民等擔(dān)任中戲?qū)W術(shù)演講，每周一次。不久即分入專門學(xué)校與大學(xué)。”

目前查到王靜遠(yuǎn)最早的留學(xué)記錄是1918年2月在巴黎。

“杰奎琳藝術(shù)中心”的法國(guó)人菲利普·杰奎琳先生提供的相關(guān)信息記錄了王靜遠(yuǎn)和方君璧在巴黎美術(shù)學(xué)院長(zhǎng)廊的活動(dòng)。

獲批在長(zhǎng)廊（Galerie）學(xué)習(xí)的女學(xué)生名錄中：

方君璧（Fan Tchunpi），目錄編號(hào)為1690，于1918年2月11日注冊(cè)在帕泰（Patey）名下。她的地址：巴黎十四區(qū)Alesia大街19號(hào)。1898年3月3日出生于中國(guó)福建（Foukien）。

王靜遠(yuǎn)（Wang Tchin Yuen），目錄編號(hào)為1691，于1918年2月11日注冊(cè)在帕泰（Patey）名下。她的地址：巴黎六區(qū)Vaugirard大街12號(hào)。1893年3月18日出生于中國(guó)奉天（Foutien）。

這些注冊(cè)在同一個(gè)日期和同一位導(dǎo)師，即帕泰的情況，并不是一個(gè)偶然：方君碧和王靜遠(yuǎn)曾經(jīng)是“同班同學(xué)”。她們?cè)谶@里學(xué)習(xí)的時(shí)間只有兩個(gè)月。

這些難得的資訊系菲利普·杰奎琳先生關(guān)于巴黎高美留學(xué)的中國(guó)學(xué)生研究的一部分（該研究尚在出版中）。

菲利普說2月到巴黎高等美術(shù)學(xué)校預(yù)備班研修的王靜遠(yuǎn)和方君璧為躲避轟炸逃到波爾多（當(dāng)時(shí)的中國(guó)駐法使館在波爾多）。

第一次世界大戰(zhàn)末期德軍發(fā)動(dòng)索姆河第二戰(zhàn)役，1918年3月23日晨，德軍用420mm榴彈炮（又稱“貝爾塔巨炮”）轟擊巴黎，擊中巴黎市中心的圣熱爾瓦大教堂，造成91人死亡，100多人受傷的慘劇。巴黎市民人心惶惶。

起初以為王靜遠(yuǎn)和方君璧是在1913年同期去法國(guó)的。細(xì)心的菲利普在http：//fondation-baur，ch/en/exhibitions/archives/2002-05-03檢索到2002年方君璧畫展文件，得知14歲的方君璧和16歲的曾仲鳴是1912年同去法國(guó)的。

菲利普和沈?qū)幎颊J(rèn)為1884年同時(shí)出生的王靜遠(yuǎn)和方君瑛最先結(jié)識(shí)，王靜遠(yuǎn)與方家關(guān)系密切。

有幸得到方君璧曾仲雞1922年9月4日在法國(guó)Annecy的婚禮照片，見到伴娘裝束的王靜遠(yuǎn)。沈?qū)幷J(rèn)為此照有文獻(xiàn)價(jià)值，除了說明王靜遠(yuǎn)和方家交往外，還讓我們想到兩個(gè)“第一”：中國(guó)第一個(gè)女雕塑家王靜遠(yuǎn)，第一個(gè)女畫家方君璧。

在1921年進(jìn)入里昂中法大學(xué)前，王靜遠(yuǎn)沒有官費(fèi)生身份，學(xué)費(fèi)資助緊張，但曾得到家鄉(xiāng)奉天（遼寧）省的資助，盡管她隨家遷入北平后赴法，仍屬奉天省籍留學(xué)生。沈?qū)幭壬嬖V我：據(jù)教育部七年一月二十五日第二百十號(hào)《咨駐法公使開送各省咨復(fù)接濟(jì)留法自費(fèi)生情形》文中，各省所擬接濟(jì)情況：“奉天留法自費(fèi)生彭濟(jì)群，王靜遠(yuǎn)二名，每月各補(bǔ)助二百佛朗，以半年為限，已匯交留歐學(xué)生監(jiān)督轉(zhuǎn)發(fā)。”

2015年6月我去法國(guó)尋找祖父孫佩蒼的記錄，在里昂市立圖書館有幸得到王靜遠(yuǎn)在里昂中法大學(xué)的法文檔案和她在法國(guó)創(chuàng)作的八張雕塑品照片。

保存在法國(guó)里昂市立圖書館王靜遠(yuǎn)的檔案（138號(hào)）共24頁，從入學(xué)注冊(cè)日的1921年11月25日到離法回國(guó)前的1928年10月2日。從這些法文文件可了解到這位中國(guó)第一位女雕塑家在里昂，巴黎，意大利研習(xí)游學(xué)美術(shù)、從事雕塑創(chuàng)作和獲獎(jiǎng)情況。在里昂市立圖書館中文部主任馬日新先生以及“杰奎琳藝術(shù)中心”菲利普先生的幫助下譯成中文，簡(jiǎn)要如下：

（138-1）

里昂中法大學(xué)注冊(cè)入學(xué)注冊(cè)表（157號(hào)）

王靜遠(yuǎn)Wang Tchin Yoen（ChinYen）1893年3月18日出生于奉天。

其父姓王，母姓林，籍貫奉天；未婚，無子女。

學(xué)歷：波爾多美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù)。

身份證號(hào)碼：SIS018

擔(dān)保人：LI Yu Ying（李煜瀛）（即李石曾）

Wan Chin we（里昂市立圖書館馬日新認(rèn)為可能是吳稚暉，也不排除是汪精衛(wèi)）

注冊(cè)日期：1921年11月25日。

王靜遠(yuǎn)從波爾多轉(zhuǎn)到里昂，是因?yàn)橹蟹ù髮W(xué)可以提供全費(fèi)，免除經(jīng)濟(jì)拮據(jù)之困。

1924年5月至7月在法國(guó)斯特拉斯堡舉辦了中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，王靜遠(yuǎn)的4件雕塑作品參展。右圖寫道：

王（女）奉天人里昂中法大學(xué)

雕塑作品

382方君壁肖像 383男人肖像

384年輕女孩肖像 385女裸體 （菲利普提供）

封面上的中文印記寫有的“霍普斯會(huì)第一次展覽”和“美術(shù)學(xué)社”是以在法研習(xí)美術(shù)中國(guó)留學(xué)生為主的美術(shù)團(tuán)體?！?924年2月劉既漂，林風(fēng)眠等籌辦旅歐中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，推蔡元培為會(huì)長(zhǎng)。5月22日舉行招待會(huì)，時(shí)在歐洲考察的蔡元培蒞會(huì)演說，并為展覽會(huì)目錄作序”。

蔡元培先生介紹展品“可別為三類：一，中國(guó)固有之美術(shù)。此次所陳列者僅為旅歐同人行篋中之所有，勢(shì)不能為有系統(tǒng)之介紹；然管中窺豹，亦可見一斑。二，完全歐風(fēng)之作品。三，參入歐化之中國(guó)美術(shù)。此兩類均不外乎留歐同學(xué)之作品，雖未足以包中國(guó)新藝術(shù)之大觀，然中國(guó)學(xué)者是否有吸收歐化之能力，是否有結(jié)合新舊之天才，均可于此見其端矣?！保?924年8月《東方雜志》第21卷第16號(hào)沈?qū)幪峁?/p>

（138-6）1924年11月27日里昂國(guó)立美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)致函里昂中法大學(xué)：王靜遠(yuǎn)女士有一雕塑作品完全有資格參加“學(xué)習(xí)獎(jiǎng)學(xué)金競(jìng)賽”，花費(fèi)了307法郎（石膏費(fèi)42法郎，模具費(fèi)265法郎），請(qǐng)校方支付。

（138-7）1924-年11月17日里昂國(guó)立美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)致函里昂中法大學(xué)：雕塑系學(xué)生王靜遠(yuǎn)女士在本校學(xué)習(xí)刻苦，有創(chuàng)作力，作品多次獲獎(jiǎng)。

“頭部表情”：并列二等獎(jiǎng)

“年度籌備稿”二等獎(jiǎng)

“年度作品”：一等獎(jiǎng)

“學(xué)習(xí)獎(jiǎng)學(xué)金”（最重要獎(jiǎng)項(xiàng)）。

（138-8）里昂中法大學(xué)回復(fù)里昂國(guó)立美術(shù)學(xué)院：支付307法郎，祝賀王靜遠(yuǎn)女士獲獎(jiǎng)。

（138-14）

王靜遠(yuǎn)女士的作品“頭像”獲一等獎(jiǎng)。

（138-21）1927年3月24日

同意王靜遠(yuǎn)女士去巴黎游學(xué)三個(gè)月，王女士認(rèn)為600法郎/月費(fèi)用不夠，要求650法郎/月。且希望一次性支付。校方均同意。

（138-22）1927年6月30日，王靜遺從巴黎致信校方。

“親愛的先生：

到巴黎已有三個(gè)月，巴黎真是令人贊嘆不已的首都城市。我在隨處都能發(fā)現(xiàn)美，令人目不暇接，無比欽佩。從早到晚瀏覽各藝術(shù)博物館，尤其是盧浮宮和盧森堡博物館。雖很疲憊，但欣賞這些古代大師作品無疑令我興致倍增，對(duì)我個(gè)人以及從事的藝術(shù)均頗有裨益，故疲累頓消。

我從未像現(xiàn)在這樣明白，為了提高，必須去向那些大師學(xué)習(xí)。不能局限于模仿，必須專注研究盡心領(lǐng)悟。這樣才能得以辨識(shí)美，培養(yǎng)美感。

因此我強(qiáng)烈地渴望在巴黎逗留6個(gè)月之后去意大利。

來巴黎之前，我已經(jīng)向您提過此請(qǐng)求，您也已許諾過會(huì)為我處理此事，并為我在中國(guó)的委員會(huì)處理必要的手續(xù)。

現(xiàn)在再次向您重申我的請(qǐng)求。先生，我請(qǐng)您給他寫信以期盡早得到回復(fù)，您知道我們需要很長(zhǎng)時(shí)間才能得到回復(fù)，可惜時(shí)間過得非?？?。

若您能為我爭(zhēng)取到一年的獎(jiǎng)學(xué)金，將感激不盡。

先生，希望您愿意聆聽我的訴求，在此先向您表示真摯的感謝”。

王靜遠(yuǎn)申請(qǐng)去意大利，應(yīng)和潘玉良系同樣理由：在里昂美術(shù)學(xué)院和巴黎美術(shù)學(xué)院均不提供畢業(yè)證書，只有意大利藝校頒發(fā)文憑。

（138-25）1927年9月21日，里昂中法大學(xué)回復(fù)王靜遠(yuǎn)：同意支付3000法郎留學(xué)費(fèi)用。根據(jù)中法大學(xué)協(xié)會(huì)規(guī)定，離開法國(guó)去其他國(guó)家將失去在里昂中法大學(xué)的學(xué)生資格。

這和里昂中法大學(xué)對(duì)潘玉良離法赴意深造的決定相同。

王靜遠(yuǎn)僅在意大利短期逗留，又回到法國(guó)。

（138-28）1928年9月24日

（138-18）1928年10月2日

中法大學(xué)協(xié)會(huì)秘書請(qǐng)示校方負(fù)責(zé)人：9月6日雕塑家王靜遠(yuǎn)女士于十月回國(guó)，1928年王靜遠(yuǎn)致信中法大學(xué)校方，要求將雕塑作品從里昂運(yùn)回中國(guó)上海。包裝和海運(yùn)費(fèi)預(yù)估2500-3000法郎，預(yù)算作3700法郎，是否同意。（批示：同意）保險(xiǎn)最低貨值為20000法郎，海運(yùn)險(xiǎn)300法郎，海運(yùn)險(xiǎn)與損害險(xiǎn)合計(jì)900法郎。（批示：同意900法郎案）

這是王靜遠(yuǎn)在法國(guó)最后的記錄。

王靜遠(yuǎn)雖然是在里昂中法大學(xué)注冊(cè)的學(xué)生，但校方已稱其為“雕塑家（sculptaur）”，并欣然同意支付雕塑作品運(yùn)回中國(guó)的所有費(fèi)用，足以見法方對(duì)王靜遠(yuǎn)藝術(shù)成就的認(rèn)可與尊重。

1928年底，王靜遠(yuǎn)歸國(guó)，她的雕塑作品也抵運(yùn)上海。

這張照片刊登在1929年2月第35期《良友》畫報(bào)第36頁。此照片很可能是運(yùn)抵上海后開箱所攝。中間為孫中山半身銅像，創(chuàng)作于1926年，經(jīng)反復(fù)修改后成稿于1927年夏秋之際，寄運(yùn)國(guó)內(nèi)參加競(jìng)選（未入選）。其中可見到包含在里昂市立圖書館找到的八幅作品照片中的四幅（見下圖）。孫中山坐像下面可能是后文所說王靜遠(yuǎn)參展的“狗石膏像”。

王靜遠(yuǎn)沒有作品留下，可能如前述在北平日偽時(shí)期被毀掉，原因不清。

有幸得到這8張20年代雕塑作品照片，可讓我們得知其天分造詣。

1928年底王靜遠(yuǎn)回國(guó)后，就任杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校雕塑系教授。（李金發(fā)1928年3月任該校雕塑系主任、教授，1931年底離職去廣州）。

回國(guó)不久，王靜遠(yuǎn)旅歐作品博得美術(shù)界好評(píng)。

“1929年，南京國(guó)民政府舉辦第一屆全國(guó)美展，由教育部統(tǒng)籌，國(guó)家出資籌辦，有來自20多個(gè)省區(qū)的作品參展。舉辦此次展覽的目的是要‘引誘倡導(dǎo)世界性的美術(shù)，恢復(fù)振興中國(guó)的美術(shù)并翼助促成中國(guó)的新教育。全國(guó)美展普通出品人1080人，出品4060件，入選者549人，出品1200件，特約者342人，出品1328件，分書畫、金石、西畫、雕塑、建筑、工藝美術(shù)、美術(shù)攝影7部。雕塑全部出品52件，屬于“現(xiàn)代雕塑”作品范疇的有15件，李金發(fā)有《總理像》參展，王靜遠(yuǎn)有5件作品參展，見下表：

李寓一先生在《教育部全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)參觀記》“（七）雕塑部之概況”中這樣介紹王靜遠(yuǎn)的作品：

“述雕刻部之概況，亦女子光榮之一頁。其全部作品52件，作品最佳者推王靜遠(yuǎn)女士。女士出品凡五點(diǎn)：

1，大理石半身總理像。此像以純白色之意大利大理石，刻孫總理之半身浮雕。其背成口形石板，下為短形座，刻孫總理像，某某刻字樣（見女子美術(shù)的一斑）?？偫硐裨趪?guó)內(nèi)之習(xí)刻者不下數(shù)百具，而女士之所作，獨(dú)能于總理豐潤(rùn)之容色，昂藏之氣概，表現(xiàn)之惟妙惟肖。益以大理石堅(jiān)實(shí)純潔，令觀者肅然起敬。

2，美國(guó)人半身石像。此亦以大理石制，乃純粹之半身像，惟與前者刀法迥異。前者表面極光滑，此則如我國(guó)之鑿石。鑿痕成有規(guī)則之條紋狀。其面部之鑿痕，順乎膚理，如工細(xì)之鉛筆畫線條，細(xì)絲不紊。其胸部之鑿痕，順衣褶，又得刀法之氣脈，茍非功夫深厚者決無力作此。以堅(jiān)硬之石，而于女子之手，琢成極柔之膚理表現(xiàn)，不得不謂為難能。其他輪廓凸凹之正確，猶余事也。

3，法國(guó)老人像。此像為石膏制，而外鎏以古銅色者，視之與銅像無異?？壑渎曠H然，一如金石。以全部之涂色言，要以此為最結(jié)實(shí)。

4，悲愴女人全身石膏像（見女子美術(shù)作品的一斑）。此一巨制也，作裸體女子抱頭斜臥之意態(tài)；較真人略小，全體線條極準(zhǔn)直，於微小部分之膚紋多略去，但大部分之比例輪廓，無不正確。其表白女性圓潤(rùn)之肌肉，於最難奏刀之手背，手指足背足趾及脊骨膝蓋各部，能現(xiàn)其骨骼而無暴露之丑。其乳臀之特征表白，不現(xiàn)浮腫之弊，與日本出品之《鏡》，潘玉良女士之《顧影》同為得力之圓潤(rùn)的表現(xiàn)。

5，狗石膏像。狗石膏像者，乃以石膏雕成之小狗坐像，極有趣味。是種作品，雕塑家每以為余情之漫作，於各部分不加細(xì)磨，而純?nèi)蔚惰徶匀弧Ｆ浒邉冎?，正其意趣寄托之處。去歲日本之十五回院展佐藤朝山所作之貓，與此有同一之趣味。

李寓一還介紹了江小鶼和岳侖的雕塑。

“除女子而外，當(dāng)推江小鶼之譚組童像，邵洵美像及岳侖之雕塑五件。譚祖童像與面部之肌肉，極呈豐滿，一望而知其為老練之政治家。江氏於此點(diǎn)表現(xiàn)最為充分。岳侖氏現(xiàn)方學(xué)于法，于雕塑之基本功夫，致力最深；復(fù)熟于各種方法，非拘于一種雕像者所可及。吾于彼之天才，彼之際遇，覺有無限之希望。聞其入法美術(shù)院，習(xí)雕刻僅三年，即得法人之愛好，將來當(dāng)能成偉大之雕刻師”。

岳侖是王靜遠(yuǎn)在里昂美術(shù)學(xué)院的同學(xué)。

大致可以斷定王靜遠(yuǎn)1928年12月抵上海，隨后到杭州國(guó)立藝術(shù)院雕塑系任教，1931年夏（9月之前）北上任教北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。

王靜遠(yuǎn)到國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校任教后，翌年9月25日，已是該校教授的王靜遠(yuǎn)在中海懷仁堂國(guó)立北平研究院陳列室第四陳列場(chǎng)舉行個(gè)人雕刻展覽會(huì)，并將展品贈(zèng)送永久陳列。同沈?qū)幱懻撍鄙显?，可能不適應(yīng)南方濕熱天氣是其一，王靜遠(yuǎn)年輕時(shí)隨家從東北遷居北平，親屬在此地，到北平也算地利人和。

王靜遠(yuǎn)是早期赴歐留學(xué)的中國(guó)美術(shù)家的先行者，1913年6月赴法留學(xué)，至少在1918年2月她已經(jīng)在巴黎美術(shù)學(xué)院長(zhǎng)廊研習(xí)美術(shù)，早于大多數(shù)民國(guó)期間旅歐留學(xué)的美術(shù)家。在基本由男性美術(shù)家構(gòu)成的中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)活動(dòng)的群體中，和方君璧，潘玉良一樣屬極其罕見的女性。1913到1928十五年法國(guó)留學(xué)中，由美術(shù)學(xué)生到雕塑家的華麗轉(zhuǎn)身是其藝術(shù)生涯的黃金時(shí)代。她在1929年全國(guó)美術(shù)展覽的驚艷亮相以及將作品陳列于中南?？芍^其一生的頂峰。

抗戰(zhàn)時(shí)期王靜遠(yuǎn)滯留北平。

沈?qū)幵谒男伦鳌峨y忘帥府園》中提到了七七事變后的王靜遠(yuǎn)：

“1937年盧溝橋事變爆發(fā)后國(guó)立北平藝專部分師生在校長(zhǎng)趙太侔帶領(lǐng)下南遷湖南沅陵，于1938年6月間，奉教育部令與杭州藝專合并為國(guó)立藝專。留平師生經(jīng)過近九個(gè)月的課業(yè)停頓后，舊生百余人于1938年4月初陸續(xù)返校報(bào)到，遂由日本顧問領(lǐng)導(dǎo)下的偽‘中華民國(guó)臨時(shí)政府教育部責(zé)令恢復(fù)開學(xué)上課……雕塑科教授為王靜遠(yuǎn)等。

“北京藝專正式開學(xué)的時(shí)間為1938年5月10日，沒有舉行任何儀式，即日上課。

“國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校代表著當(dāng)時(shí)國(guó)家最高藝術(shù)學(xué)府，對(duì)全國(guó)的藝術(shù)教育和創(chuàng)作水準(zhǔn)有所影響，即便是北平淪陷時(shí)期，依然并仍以社團(tuán)和院校為畫家聚集的中心?！?/p>

南遷湖南沅陵的北平藝專師生是少數(shù)，大多數(shù)留在“國(guó)立北平藝?！?。王靜遠(yuǎn)是從南方到北平就職的，自不想再南回。加之親屬及雕塑作品都在北平，安土重遷。對(duì)于她和北平藝專多數(shù)人的這個(gè)選擇，有諸多歷史人文因緣，難一言敝之。

王靜遠(yuǎn)的落寞始于1946年夏。

沈?qū)幵谕粫薪榻B：

“抗戰(zhàn)勝利后，徐悲鴻應(yīng)教育部品北上故都時(shí)，邀請(qǐng)了一批與之當(dāng)年相隨、志趣相投的美術(shù)家共舉復(fù)興中國(guó)美術(shù)之大業(yè)，名為接收，實(shí)則創(chuàng)新。1946年7月51日晚甫抵北平，即以電話通知臨時(shí)大學(xué)補(bǔ)習(xí)班主任陳雪屏；翌日，即8月1日晨九時(shí)便赴臨大第八分班與班主任鄧以蟄辦理交接事宜；2日正式到校視事。隨機(jī)在接受報(bào)社記者采訪時(shí)，徐悲鴻對(duì)藝專未來發(fā)展闡明新計(jì)劃：人士方面大致已決定由吳作人擔(dān)任教務(wù)長(zhǎng)兼西畫主任，訓(xùn)導(dǎo)長(zhǎng)為李德三，中畫系主任由徐氏自兼，圖案系主任為龐薰栗，雕塑系主任為王臨乙，秘書內(nèi)定為黃養(yǎng)輝；此外則已聘定教授宋步云及留法雕塑家滑田友、留比畫家沙耆等”。

上述“臨大第八分班”指的是光復(fù)后國(guó)民政府教育部接受北平教育機(jī)構(gòu)，特設(shè)“北平臨時(shí)大學(xué)補(bǔ)習(xí)班”。王靜遠(yuǎn)所在的“國(guó)立北平藝術(shù)專科學(xué)?！北痪帪榈诎朔职?。接收方按照教育部指令對(duì)“偽?？啤弊髡鐚?。

經(jīng)過甄審，與徐悲鴻既沒相隨，也無志趣相投的王靜遠(yuǎn)落聘，她失業(yè)了。中國(guó)社會(huì)師生圈子結(jié)同排異的傳統(tǒng)，加之她留法15年的老資格，滯留淪陷區(qū)的選擇，逾60的年齡及其東北女性的率直脾氣等可能都是原因。

沈?qū)幗o我兩張1946年10月和冬季的國(guó)立藝專同人合影照片。

沈?qū)幷J(rèn)為王靜遠(yuǎn)應(yīng)當(dāng)是在1947年初解聘的。被解聘原因，除去自行辭職的可能外（年齡原因？），更重要的一點(diǎn)恐怕還是徐悲鴻在人員任用及教學(xué)發(fā)展的考慮上（任用自己的學(xué)生）。雖然王靜遠(yuǎn)有著北平市美術(shù)會(huì)理事，北平美術(shù)作家協(xié)會(huì)監(jiān)事的雙層身份，并積極參加后者（以國(guó)立北平藝專教員或兼職為核心）會(huì)務(wù)活動(dòng)，也是象征性的事情，因?yàn)樵摃?huì)存在時(shí)間也不過在1948年底就解散了。

他說：“對(duì)其疏遠(yuǎn)、邊緣化的態(tài)勢(shì)還是可以從幾幅藝專合影照片的所居位置這樣不經(jīng)意的歷史定格中體味得到”。

我很感慨：王靜遠(yuǎn)一旦“失業(yè)”，生活會(huì)變得“潦倒”，六十幾歲的女人沒有能力雕塑，不像在斗室也可作畫的畫家。

“是啊，這恐怕也是解放后（1956）受到有關(guān)部門過問，而在雕塑工廠掛名顧問拿份津貼維持生計(jì)原因所在，想來就令人心寒?！鄙?qū)幰嗤小?/p>

這以后，王靜遠(yuǎn)在美術(shù)界消失。

她后來怎樣？

《中國(guó)當(dāng)代文化藝術(shù)名人大辭典》講王靜遠(yuǎn)“1956年擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院雕塑工廠顧問”。

中央美術(shù)學(xué)院人事處周玉蘭（已退休）告訴我：解放后王靜遠(yuǎn)由文化部安排到雕塑廠作顧問，只拿工資并不上班。擔(dān)任顧問確有其事，但她已不再?gòu)氖陆虒W(xué)和創(chuàng)作。周給王靜遠(yuǎn)送過幾年工資，每月50元。說王靜遠(yuǎn)是1972或1973年夏天去世的，美院幫助辦理的后事并付喪葬費(fèi)200元。王靜遠(yuǎn)原來住南長(zhǎng)安街，后搬到西單劈柴胡同15號(hào)。可能是她在高等教育出版社的侄子王正序的住地。