涂建武

內(nèi)容摘要：漆畫是一門以天然漆為主要材料的綜合性藝術(shù)，它具備獨特的工藝美術(shù)的形式美和裝飾藝術(shù)實用功能，其藝術(shù)手法豐富多采，概括起來是包容了立體的和平面的兩大形態(tài)類型，其社會功能有生活實用性和藝術(shù)欣賞性，在長期的漆畫藝術(shù)實踐中衍生出了另一種藝術(shù)形式——漆雕，以漆為材料使繪畫和雕刻有了新的交融點，為藝術(shù)家創(chuàng)造出更為廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間。

關(guān)鍵詞：漆畫、漆雕、工藝美術(shù)

一、漆畫在工藝美術(shù)中的獨特性

漆藝是一門以漆材料為媒介的工藝門類，漆藝是中華民族幾千年文化藝術(shù)長河中一顆燦爛的明珠。我國早在新石器時代就有朱漆木碗，到漢代漆工藝的應(yīng)用就十分廣泛。漆本身具備流質(zhì)可融合，凝結(jié)后成固體的特點與漆的材料天然美，技術(shù)工藝美，繪畫人工美的多種技藝的融合，成為絕倫無比的漆藝。在中國工藝美術(shù)歷史發(fā)展過程中，伴隨著人們生活水平提高和鑒賞審美水平的提升，它早已走出過去那種地域性傳統(tǒng)工藝的小圈子，不再孤芳自賞，它與各種藝術(shù)形態(tài)相結(jié)合越來越緊密，漆藝這種古老的傳統(tǒng)藝術(shù)具有獨特的表現(xiàn)效果，其中很大程度上在于它的表面裝飾、紋理、質(zhì)感、光澤、細膩程度，這些是漆藝語言表達的靈魂，不同的色澤佐以不同的漆輔料，加上不同的材質(zhì)和制作手段，難以捉摸，每個微小的變化，足以產(chǎn)生改變整個畫面的效果。工藝美術(shù)以直接美化生活為目的，從誕生之日起就與廣大人民群眾的生活密切相關(guān)，在滿足與提高人民群眾的審美需求方面發(fā)揮著獨特的作用。

漆藝因其材質(zhì)的獨特性，在工藝髹飾技法上也是豐富多彩，其中有髹涂，描繪，鑲嵌，刻填，磨繪、變涂、堆塑、雕漆等大類。因其多樣的漆藝技法而造就了漆藝的千變?nèi)f化，也為漆藝融入了各學(xué)科的藝術(shù)技法，如描繪有重彩之美，刻填有版畫之美，堆塑有雕塑之美。它集中了各工藝美術(shù)的特長，可以說美術(shù)的一切形式都被包含其中。漆畫是當代工藝美術(shù)上—個頗具活力，很有發(fā)展前途的畫種，它是漆藝審美價值的進一步發(fā)展，在漆藝歷史長河中一直伴隨著。漢代的漆棺，南北朝的漆屏風(fēng)，這些均是漆畫后來衍生的雛形，漆畫才從漆藝的附屬中獨立出來并因其獨特的材料和豐富的技法沉淀而成為獨立的藝術(shù)審美對象。

工藝漆畫的主要材料是色漆，杉木合板，傳統(tǒng)漆藝中對生漆美的特質(zhì)發(fā)揮的淋漓盡致。當年我從民間藝人中也學(xué)到一些制作，生漆的配制是因為生漆不容易干，所以得加煮好的桐油調(diào)配，漆與桐油的比例秋季—般為1：1，其余各季節(jié)的比例按氣候而定，配好后就可以加入色彩制作，生漆在潮濕陰涼處性能好，而耐紫外線程度特別差，（漆畫與氣候變化有很大的關(guān)系，因此環(huán)境也是值得考慮的因素）漆畫作品完成后磨亮，磨平、再整理、磨亮。

中國漆藝發(fā)展中有了宋朝的戧金，雕漆（雕漆里分剔紅，剔黑，剔朱等），而這些工藝到了元朝更是達到了登峰造極的地步，這為現(xiàn)代漆畫和雕刻提供了相互依存的條件。而雕刻是藝術(shù)領(lǐng)域里一門以立體和固體為特征的技藝，隨著時間的推移，漆畫和雕刻在藝術(shù)家手里碰撞出了一種嶄新的，絢麗的藝術(shù)火花，融合成為新的技藝和藝術(shù)形態(tài)——刻漆！

在幾十年的創(chuàng)新發(fā)展中，經(jīng)過漆畫家的不懈努力，刻漆畫藝術(shù)面貌和理念取得了長足的發(fā)展，越來越受世人所歡迎，才有了現(xiàn)在的局面?？唐岙嬍且恍屡d藝類，存在著極廣泛的藝術(shù)發(fā)展空間。而刻漆從薄意、浮雕、圓雕，鈕雕相融合的表現(xiàn)手法，逐漸發(fā)展出透雕，鏤空雕和銀嵌等新技法，為刻漆畫的工藝技法注入了新鮮的血液，使漆畫與雕刻的結(jié)合更加完美。例如漆畫中的堆漆，就是利用雕刻的技法采用亮高暗低的浮雕技法，使其打磨后產(chǎn)生變幻莫測的明暗效果和色彩效果，從而為漆畫和雕刻的融合創(chuàng)造了獨特性。

二、漆畫獨特的表達情感

漆畫的藝術(shù)特征是繪畫性和工藝性的結(jié)合體。藝術(shù)構(gòu)思反映了作者的審美思想、生活感受、創(chuàng)作激情，使其作品具有一定的審美功能及動人情感的藝術(shù)美。另一方面，藝術(shù)的創(chuàng)造和創(chuàng)新也是源于生活，源于廣大人民群眾，這雖是老生常談卻是至理名言。而漆畫工藝美術(shù)，是和人們生活息息相關(guān)的，它的擁有者和美的審視者是最廣泛的人群，在工藝表現(xiàn)手段、制作方法及質(zhì)材的選擇運用上，不但凝聚著創(chuàng)作者的趣味和情感，一筆一劃都顯現(xiàn)出一種精致、講究、耐人尋味的工藝美，也反映了社會人群的認可和喜愛，其色藏著二者：作者，讀者的情感。

漆藝表現(xiàn)的意境，氣勢，生動性、實用功能，是作品打動人心，引導(dǎo)大眾進入藝術(shù)境界的關(guān)鍵。我的漆畫作品《故家子弟》（曾獲第七屆中國工藝美術(shù)“百花獎”金獎），這幅作品的創(chuàng)作思路是觀者想起曾經(jīng)的童年那個孩子的你，而如今你是孩子的父親，無論回憶還是眼下，都充滿了幸福與感懷。本幅以富有詩意的形象之一創(chuàng)造出一幅畫，復(fù)原一個時代，一個家庭里那段生活中的孩子，都同時站在讀者面前，沖擊著觀者的心靈，是一幅富有感染力的藝術(shù)作品。我常在作畫中運用了“動中帶靜，靜中帶動”的哲學(xué)思維。雖然刀作，色漆還未染到畫面，而已出現(xiàn)了構(gòu)思中光與色的景象。畫面兩側(cè)門扇木紋的雕填和刻漆技法，門檻堆塑技法，再經(jīng)過磨繪使作品更加富有層次，從而表露出漆畫所達到趣味美和作者藝術(shù)中的生活和獨特的表達情感。

漆畫工藝的技法變幻莫測，可以把各類藝術(shù)結(jié)合運用在畫面上。如“潑漆”。把幾種色漆加入稀釋劑的“漂流漆”，潑灑一起，使其相互滲化，流淌。我也常在板面漆畫造型制作上，用一百度的水，少量的花生油和漆彩在板面相溶化成本人所預(yù)備制作的圖案分別平涂，（三者缺一不可），同時用電吹調(diào)檔風(fēng)力，控制打破三者造型的變化，達到心中所需的滿意圖像，再次手繪整理階段。這種制作，再者自身需心靜手動，需有深厚的藝術(shù)素養(yǎng)，高度的觀察獨特高深創(chuàng)意方法來完成，使之成為一幅具有豐富藝術(shù)內(nèi)涵美的藝術(shù)品。

漆畫是在傳承漆藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，既屬于工藝美術(shù)范疇，也是繪畫的一個新品種，有著工藝美術(shù)和繪畫的雙重屬性，是繪畫和工藝相結(jié)合的邊緣學(xué)科。我創(chuàng)作的漆畫《福壽圖》，做為一幅掛屏來說它屬于漆藝繪畫，而從筆者的制作工藝上看，它蘊含著很強的工藝性，同時也采用了冷熱不同的風(fēng)力對畫面創(chuàng)新，再放入陰房內(nèi)待干。這些需要創(chuàng)作者對材質(zhì)，技藝得心應(yīng)手的駕駛和超越，才能準確傳達出自己的內(nèi)心感應(yīng)，使漆畫產(chǎn)生誘人的藝術(shù)魅力。用雕漆成樹根構(gòu)成的“福”“壽”，表達了人們對生活幸福長久，吉祥如意的摯誠愿望。

每個藝術(shù)家的經(jīng)歷，修養(yǎng)，情感，工藝技能的熟練和融變都有差異，要根據(jù)自己綜合素質(zhì)制作的技藝。藝術(shù)家的成功首先要具備高尚品德和無私奉獻的內(nèi)在精神，是優(yōu)秀藝術(shù)家長期潛心藝術(shù)所涵養(yǎng)可成的?！耙粋€漆畫家的成就不在于他作品多，而在于他畫得好，作品的價值不在于售價高低，而在于表現(xiàn)內(nèi)在的深淺”。

三、漆畫與雕刻的藝術(shù)交融

漆畫不同于其他美術(shù)，具有獨特的工藝性。由于漆的自然特性，從而造就了它在工藝美術(shù)歷史長河中具有巨大的包容性和互補性?？唐釣槠岙嫷睦L制和工藝提供新的生存載體，而刻漆畫為雕刻提供了新的創(chuàng)作形態(tài)，兩者互為生存和提升，以順理成章與雕刻藝術(shù)交融為藝術(shù)家創(chuàng)造了新的工藝美術(shù)形式——漆雕。

漆雕，它包含了刻漆和雕漆，前者是在平面雕刻，雕填；后者是在立體造型中雕刻，它是漆畫與雕刻交融的一種表現(xiàn)藝術(shù)。

雕刻作為人類古老的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。其獨特的魅力是立體反映了生活中物質(zhì)形態(tài)，以一個典型靜態(tài)來塑造藝術(shù)家思想感情和審美理想，其立體空間表現(xiàn)了人們對三維空間的思考。

如何用雕刻與漆畫藝術(shù)來交融創(chuàng)新，從而展現(xiàn)多彩的人生呢？我遵循藝術(shù)源于生活的法則。在多年的實踐中將多種民間藝術(shù)有機結(jié)合，創(chuàng)新出別具一格的浮雕漆畫，使畫面具有很強的主體感，和質(zhì)感。

雕刻工具很多，根據(jù)用途可分為兩大類；打坯工具和修光刀具，打坯工具有圓柄手鋸，打坯鑿；修光刀具主要圓刀，平刀，三角刀，和磨光刀。這需要在具體操作中靈活使用，打坯和修光中，要隨時注意觀察木料紋路的走向，木料纖維結(jié)構(gòu)復(fù)雜，紋路穿插變化無常，應(yīng)看著紋路的順向進刀。

研究中國傳統(tǒng)雕刻，廣泛吸取學(xué)院派等技法，提煉自成一體。

雕刻的制作，雕刻可從各方位“開雕”，同時要求特別注意各個角度和方位的統(tǒng)一，和諧與融合。如人物的發(fā)絲也是由一刀刀雕刻而成，線條經(jīng)過專業(yè)技師手工雕刻，手法靈活，雕出來的圖像都活靈活現(xiàn)，神態(tài)生動自然。手工雕刻更易于保護木材的原木質(zhì)，使木材的韌度和穩(wěn)定性不受破壞，而機器雕刻卻沒有這樣好處。一般杉木合板松軟的易雕，粗硬沉重的難雕，擇木時最好挑選那種質(zhì)地細膩，便于用刀，以保證刻好的作品不輕易變形。雕刻靈活用具起重要作用，制作時工具齊備，會磨會用，才能充分發(fā)揮自己技巧，使行刀運鑿洗練酒脫，清晰流暢，增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，這樣雕作品才經(jīng)得起觀者的品賞。

雕刻技法分為雕，拉絲等刀法，雕刻刀具根據(jù)工藝手法自行制作。將現(xiàn)代思維，意識與傳統(tǒng)質(zhì)材中最能和現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的部分融合，再加上創(chuàng)新。

漆畫雕刻藝術(shù)創(chuàng)意：無限的思維+極限的創(chuàng)意。創(chuàng)意是最能反應(yīng)藝術(shù)家的才能，一件作品沒有創(chuàng)意，工藝再好也是平淡的，創(chuàng)意是作品里重要的部分，需要大量的美學(xué)理論去支撐的，如你對這些都了如指掌，運用自如，把萬物之中有情，有意，有趣的感人姿態(tài)，移植于藝中，你也是一位藝術(shù)家了。

雕刻家是從曲直，聚散，凹凸、肌理、線條等有節(jié)奏的韻律形式中，發(fā)現(xiàn)，想象，在注重材料的材質(zhì)美，自然美，肌理美的基礎(chǔ)上，以刀為筆。根據(jù)材料的天然巧成之趣，順其自然，因材施藝，創(chuàng)造一種巧妙境界。

中國漆雕中賦予了比西方更為生動情感和獨特的工藝，所謂的漆雕即是漆中上雕或雕中上漆，二者你我相融，互為彼此。我在創(chuàng)作《暖》，其中的木頭木炭就是在版畫中填漆后雕刻再堆畫，這也是利用漆中雕刻的技法。雕刻浮雕整理階段，先預(yù)備好各種雕刻刀，①鉆研理解木紋的流向和板面造型相結(jié)合雕刻，②雕刻時要掌握輕與重，板面追求大膽細致，線的凹凸長短，刀刀現(xiàn)出自然無窮的變化空間質(zhì)地?？梢哉f一把好刀比自己的朋友還重要，有了它可以使冷冰冰的木板有了生命。正如凡高所說：“我的作品就是我的肉體和靈魂，為了它我甘冒失去生命的危險”。

漆做為天然材料與其他材料有著不可比擬的優(yōu)勢，它可以做各種形態(tài)的脫胎，可在各種立體雕刻上面涂色兼施漆畫工藝?！昂幽范芍炱岽笸搿本褪亲钤绲钠崴嚭偷袼艿乃囆g(shù)結(jié)合的雛形。隨著歷史的變遷，人們在使用漆的同時，不斷追求審美和精神的需求，更加注重于欣賞性與實用性的結(jié)合，使它成為了一種傳之幾千年的文化。如今雕刻家們潛心研究，從生活中的花鳥魚蟲故事中獲取靈感，并和漆畫相結(jié)合，在雕刻完的作品中使用大漆涂上渾然天成的色彩，從而完成新的漆雕作品。于刀光劍影間見鬼斧神工，天然人工相得益彰，賞心悅目，讓人難以忘懷，可謂化平凡為神奇，二者的互補為工藝美術(shù)形態(tài)提供了多元化的創(chuàng)作空間。

在傳統(tǒng)中漆畫雙棲于漆藝和繪畫，平面藝術(shù)和立體之間藝術(shù)，非漆畫和雕刻二者獨立的體現(xiàn)，由此可以看出，在漆畫和雕刻的融合性中產(chǎn)生了藝術(shù)。隨著歷史的發(fā)展，現(xiàn)代漆畫與雕刻的藝術(shù)交融制作，出現(xiàn)了一種抽象的立體造型形式，它已經(jīng)擺脫了古代單純的實用價值而成為獨特的審美對象，為現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境的陳設(shè)提供了新的藝術(shù)作品。

我們知道，漆藝是門綜合的藝術(shù)，包容了各個藝術(shù)形態(tài)的造型和技法。更是從材料上以漆為依附體造就了漆雕藝術(shù)，它包容了立體和平面的兩大類型，又兼有生活實用和藝術(shù)欣賞。漆這種特殊的東方材質(zhì)，以她曼妙的色澤與質(zhì)地，在雕刻的立體形態(tài)上，用一種全新的方式，謳歌著雍容華貴的氣質(zhì)。它是與其他學(xué)科有著密切相關(guān)的綜合藝術(shù)形式，是一門具有開發(fā)前景的藝術(shù)門類。

從這里我們看出中國傳統(tǒng)漆藝被視為漆畫家取之不盡的寶藏。只有繼承傳統(tǒng)，再創(chuàng)新，才能把漆畫和雕刻兩者融合體的藝術(shù)再次發(fā)揚光大。我們只有研究、學(xué)習(xí)、理解傳統(tǒng)漆藝的規(guī)律，才能創(chuàng)新出真正的現(xiàn)代漆雕藝術(shù)。只有隨著時代不斷改進，勇于創(chuàng)新，才能把漆藝更好地發(fā)展下去。