書(shū)法好入門(mén)（九）筆勢(shì)與提按

古人說(shuō)得好：“書(shū)之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！闭f(shuō)的是，衡量一個(gè)字好與不好，首先看它的“神采”，然后再看它的“形質(zhì)”，形神俱備，才能夠接續(xù)古人。要想讓一個(gè)字有“神采”，就要進(jìn)入到動(dòng)態(tài)層面，解決動(dòng)態(tài)書(shū)寫(xiě)的原理和技巧問(wèn)題。一個(gè)字動(dòng)感的源泉，就是筆勢(shì)二字；而筆勢(shì)形成的原理，就是提按二字。其中，筆勢(shì)是具象的表現(xiàn)，提按是內(nèi)在的方法。

一、楷書(shū)的筆勢(shì)

什么叫筆勢(shì)呢？所謂的勢(shì)，就是一種力量?！皠?shì)”字的下面，就是力量的“力”，上面是執(zhí)筆的“執(zhí)”。有了力量，這個(gè)字就有了美感，就有了內(nèi)在的生命力。筆勢(shì)是如何實(shí)現(xiàn)的呢？主要就是提按二字，就是把筆提起來(lái)、按下去。把筆提起來(lái)，線條就輕，甚至沒(méi)有；把它落下去，線條就重，有時(shí)很粗。這樣一種對(duì)比形態(tài)，我們把它叫作筆勢(shì)，其形成原因就是提按。可以說(shuō)，抓住了提按，就理解了筆畫(huà)粗細(xì)變化的原理，也掌握了筆法的靈魂。

說(shuō)到筆勢(shì)，先要從楷書(shū)說(shuō)起?？瑫?shū)的筆勢(shì)如何體現(xiàn)呢？最重要的就是在基本筆畫(huà)方面來(lái)體現(xiàn)。我們將楷書(shū)的筆畫(huà)由28種歸結(jié)為20種，之后歸納為永字八法，再抽繹出五種筆勢(shì)。哪五種筆勢(shì)呢？就是起筆一種、行筆兩種、收筆兩種。起筆的一種，就是任何一個(gè)筆畫(huà)都是尖鋒起筆。如何實(shí)現(xiàn)尖鋒起筆呢？就是先輕后重，空中落筆。行筆的兩種筆勢(shì)，一個(gè)是直，一個(gè)是彎，直的如華山利劍，彎的如萬(wàn)弩待發(fā)。收筆的兩種筆勢(shì)，一個(gè)是尖鋒收筆，一個(gè)是圓鋒收筆，即出鋒和頓筆。出鋒如匕首投槍，頓筆似屋壁漏痕。五種筆勢(shì)，組合成所有的筆畫(huà)，筆勢(shì)的書(shū)寫(xiě)技巧掌握了，筆畫(huà)自然信手拈來(lái)。有的筆畫(huà)如鉤、提、撇等，其產(chǎn)生的原因，就是筆勢(shì)運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。古人喜歡用“勢(shì)”來(lái)比喻筆畫(huà)的形態(tài)，傳衛(wèi)夫人所作的《筆陣圖》，說(shuō)點(diǎn)是高峰墜石，橫是千里陣云，垂露是萬(wàn)歲枯藤，懸針是百鈞弩發(fā)，撇是陸斷犀象，斜鉤是崩浪雷奔，彎鉤是勁弩筋節(jié)?？梢?jiàn)，古人常用自然物象來(lái)比擬楷書(shū)的筆勢(shì)。

二、筆勢(shì)決定筆順

筆順是筆勢(shì)的一種基本表現(xiàn)，筆勢(shì)決定筆順。所有的起筆都是尖鋒起筆，就是為了與上一個(gè)筆畫(huà)或上一個(gè)字的筆勢(shì)相連接，同理，尖鋒收筆也是起到這樣的作用。比如說(shuō)“江”字，三點(diǎn)水的最后一筆是提，對(duì)應(yīng)著右側(cè)“工”的起筆，而橫的起筆也是尖鋒的，有呼應(yīng)的筆勢(shì)。再如“長(zhǎng)”字，撇的收筆對(duì)應(yīng)著橫的起筆，二者都是尖鋒的，而豎提的收筆也是尖鋒的，提起來(lái)再去接捺的起筆。筆勢(shì)本身如行云流水，“行到水窮處，坐看云起時(shí)”，起到?jīng)Q定筆順的關(guān)鍵作用。

什么是筆順？就是筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)的順序。筆順的原則，主要是“六先六后”，即：先上后下，先左后右，先橫后豎，先撇后捺，先中間后兩邊，先進(jìn)入后關(guān)門(mén)。筆順的原則是怎么產(chǎn)生的呢？簡(jiǎn)單地說(shuō)，筆勢(shì)決定筆順。筆勢(shì)如果錯(cuò)了，筆順一定就有了問(wèn)題。筆順應(yīng)該按照它本來(lái)的樣子，因勢(shì)利導(dǎo)，順勢(shì)而下。比如說(shuō)，“水往低處流”，水往高處流就違背了水勢(shì)，往下流叫順流而下，這樣就很自然。同理，筆勢(shì)對(duì)了，寫(xiě)起來(lái)才流暢，自然天成。如果違背了筆勢(shì)來(lái)談筆順，就削足適履，得不償失。

首先來(lái)看，為什么要先上后下呢？這是一個(gè)物理學(xué)的規(guī)律，手在寫(xiě)字時(shí)，向下拉動(dòng)比向上推動(dòng)容易得多，先上后下就符合力學(xué)規(guī)律。又因?yàn)榈厍蛞Φ拇嬖?，大多?shù)物體都是由上向下降落的，這也是筆勢(shì)的原理。所以，寫(xiě)豎以及豎向的筆畫(huà)，都是先上后下的。為什么要先左后右呢？舉一個(gè)橫為例。橫雖然只有一畫(huà)，但也有筆順的問(wèn)題，即從左到右，也就是先左后右。先左后右，應(yīng)該和右手寫(xiě)字有關(guān)系，右手向右拉動(dòng)一定比向左推動(dòng)省力，這也是個(gè)物理學(xué)的問(wèn)題，因?yàn)閯?dòng)力臂大于阻力臂的緣故。先撇后捺，其實(shí)就是先左后右的一個(gè)變形。比如“人”字，既是先左后右，也是先撇后捺，二者是一致的。而“義”字稍有不同，它一定要先撇后捺。

再來(lái)看，為什么要先橫后豎呢？就像晾衣服一樣，一定是先有晾衣繩，再把衣服晾上去，如果沒(méi)有繩子就晾，肯定不行。不過(guò)，先橫后豎并不盡是“先寫(xiě)橫，后寫(xiě)豎”。這里所說(shuō)的橫，應(yīng)該是廣義上的橫，包括所有的橫向筆畫(huà)及其組合；同樣的道理，這里的豎，指的是所有的豎向筆畫(huà)及其組合。比如說(shuō)，寫(xiě)一個(gè)“火”字，要先寫(xiě)點(diǎn)，再寫(xiě)撇，二者的組合叫“倒八字”。這個(gè)倒八字要先寫(xiě)，而后寫(xiě)“人”。這里既沒(méi)有橫，也沒(méi)有豎，但是倒八字是橫向的一組，撇是縱向的一組，所以還是先橫后豎，這是筆順的規(guī)則所決定的。

先進(jìn)入后關(guān)門(mén)、先中間后兩邊，這個(gè)也比較好理解，都符合筆勢(shì)的原則，就不贅述了。

不過(guò)，有一些漢字的筆順是比較特殊的，可按筆勢(shì)決定筆順的原則判斷。如“萬(wàn)”“方”這類字，先鉤后撇，因?yàn)槿绻葘?xiě)撇，會(huì)繞個(gè)大圈，而先寫(xiě)鉤是繞了個(gè)小圈，順勢(shì)而下。不過(guò)，也有個(gè)別有爭(zhēng)議者。如“乃”字，它有兩畫(huà)，筆順規(guī)則是先寫(xiě)橫折折折鉤，后寫(xiě)撇。但是在實(shí)際書(shū)寫(xiě)中，先寫(xiě)撇似乎更符合傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)習(xí)慣。說(shuō)到這里，行書(shū)的連帶會(huì)給考察楷書(shū)的筆順以重要啟示。行書(shū)就是行云流水之書(shū)，所以說(shuō)，它體現(xiàn)的筆勢(shì)一定是很自然的。行書(shū)的“乃”字，就有鮮明的筆順痕跡。再比如，現(xiàn)在的筆順規(guī)則中，“女”字要后寫(xiě)橫，而不是先橫后豎，其實(shí)就是參考了行書(shū)的筆勢(shì)。還有，“里”字的筆順要先寫(xiě)“甲”，后寫(xiě)“二”，也是借鑒了行書(shū)的筆順。當(dāng)然，很多行書(shū)的筆勢(shì)與楷書(shū)的筆順并不相同，如“王”“田”、示補(bǔ)旁等，這也是值得注意的。如果是草書(shū)，這種筆勢(shì)與筆順的差異就更大了。

三、提按與行草的筆勢(shì)

對(duì)于行草書(shū)來(lái)說(shuō)，筆勢(shì)就更重要了。行書(shū)的筆勢(shì)是怎么體現(xiàn)的呢？最重要的就是四個(gè)字，叫作筆斷意連。筆畫(huà)雖然斷了，但是筆意沒(méi)斷，也就是說(shuō)，筆勢(shì)依然連帶著，只不過(guò)在筆畫(huà)上看不出來(lái)。筆畫(huà)粗細(xì)的變化和斷續(xù)的形態(tài)，是怎么實(shí)現(xiàn)的呢？關(guān)鍵的原理就是提按。提和按，就是筆勢(shì)形成的原因，這一點(diǎn)非常重要。寫(xiě)字要“提得筆起”，就是要把筆提起來(lái)，這樣才能寫(xiě)出斷續(xù)和粗細(xì)變化。相對(duì)于楷書(shū)，行草書(shū)更加富于筆勢(shì)的提按變化，可以說(shuō)，提按是行草書(shū)的靈魂。

筆如果不完全提起來(lái)，就容易形成行草書(shū)的另外一種筆勢(shì)，叫作游絲。什么叫游絲呢？就是筆畫(huà)連帶的地方非常細(xì)，細(xì)如發(fā)絲，就像藕斷絲連、蛛絲馬跡一般。書(shū)法中的游絲，是一種書(shū)寫(xiě)技巧，可以使作品更加精彩。如蘇軾《黃州寒食帖》中，有一個(gè)“泥”字，游絲就非常明顯?？梢哉f(shuō)是筆勢(shì)纖毫畢見(jiàn)，體現(xiàn)了超妙絕倫的技法和出神入化的神采。古代行草書(shū)中的游絲，也是一種極端的情況。南宋有一個(gè)書(shū)法家叫作吳說(shuō)，他創(chuàng)造了一種書(shū)體，就叫游絲書(shū)。雖然吳說(shuō)的技巧高超，非常人可及，但其游絲書(shū)線條等粗，舉止拖沓，俗不可耐。

行草筆勢(shì)中有一種特殊的情況，叫作飛白。飛白，即有白在飛，也就是筆畫(huà)中有墨色枯白的變化。有了飛白，這個(gè)字就有了虛實(shí)的對(duì)比，從而產(chǎn)生更美的書(shū)法藝術(shù)效果。飛白是怎么形成的呢？其主要的原因有三：其一，筆畫(huà)寫(xiě)得很快，快速就容易形成飛白；其二，用墨比較濃，墨濃了，用筆就容易滯澀，也容易形成飛白；其三，含墨比較枯，蘸一次墨書(shū)寫(xiě)時(shí)間長(zhǎng)了，筆畫(huà)有點(diǎn)拉不開(kāi)的感覺(jué)，枯筆和飛白是伴生的。飛白書(shū)在行草中經(jīng)常見(jiàn)到，明清以后的高堂大軸就更為習(xí)見(jiàn)。古代還有一種專門(mén)的飛白書(shū)。傳說(shuō)東漢的蔡邕創(chuàng)制了一種飛白書(shū)，后世多有好事者效仿，如古代的很多帝王都曾有過(guò)飛白書(shū)問(wèn)世?，F(xiàn)在來(lái)看，飛白書(shū)近似一種美術(shù)字，其藝術(shù)的感染力還是有限的。

筆勢(shì)的變化在草書(shū)中演化到極致。由站立的楷書(shū)，到行走的行書(shū)，再到飛奔的草書(shū)，由靜到動(dòng)，筆勢(shì)越來(lái)越明顯。所以，草書(shū)的筆勢(shì)就顯得更加重要了。草書(shū)的筆勢(shì)更加酣暢淋漓、氣貫長(zhǎng)虹，有鮮明的特色。草書(shū)的筆勢(shì)，最突出的特點(diǎn)是連帶。連帶，就是用筆上的連貫和映帶，是筆勢(shì)上的銜接與貫通。這種筆勢(shì)體現(xiàn)的原理，還是提按二字，只不過(guò)提按的變化和速度都增加了。崔瑗《草書(shū)勢(shì)》稱：“狀似連珠，絕而不離，畜怒怫郁，放逸生奇?！辈輹?shū)的連帶，一方面，不能為了連帶而連帶；另一方面，要注意筆畫(huà)虛實(shí)關(guān)系的處理，有筆畫(huà)的地方要按下去，沒(méi)有筆畫(huà)的地方才是連帶之處，這種原理叫作筆實(shí)連虛。最能體現(xiàn)筆勢(shì)連帶的草書(shū)，叫作“一筆書(shū)”，許多字一筆完成，通篇幾乎一氣呵成。有人說(shuō)一筆書(shū)是王獻(xiàn)之所創(chuàng)，他所寫(xiě)的《中秋帖》，可視為“一筆書(shū)”的代表作。

四、提按與節(jié)奏

筆勢(shì)都是通過(guò)用筆的提按實(shí)現(xiàn)的。可以說(shuō)，提按是原因，筆勢(shì)是結(jié)果。那么，能否用一種科學(xué)的方法，把筆勢(shì)與提按加以概括呢？我們認(rèn)為是可以的。筆勢(shì)是通過(guò)提按形成的，所以將二者作為一個(gè)變量，稱之為提按。這個(gè)變量是一個(gè)垂直于紙面的變量，它控制用筆上下幅度的變化，影響到筆畫(huà)的粗細(xì)、斷續(xù)、潤(rùn)澀，是筆勢(shì)形成的原因，它是一個(gè)上下的變量。所有筆畫(huà)的空中落筆、筆入空中、頓筆，以及筆勢(shì)的筆斷意連、游絲、飛白、連帶等，都是提按這一變量作用的結(jié)果。

寫(xiě)字是在平面上書(shū)寫(xiě)的，平面在數(shù)學(xué)中包括長(zhǎng)和寬兩個(gè)變量。結(jié)構(gòu)就是二維空間分配的問(wèn)題，可分解出左右關(guān)系和上下關(guān)系，其實(shí)就是長(zhǎng)和寬兩個(gè)變量。偏旁是筆畫(huà)的結(jié)構(gòu)，也是平面問(wèn)題。抑左揚(yáng)右、黃金分割，以及空靈與飽滿，可看作結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)問(wèn)題。只有筆畫(huà)部分，既涉及平面的組合變化，又涉及上下的提按變量。書(shū)法中的平面二維變量，再加上提按這個(gè)上下變量，就是三個(gè)變量。數(shù)學(xué)中把這三個(gè)變量稱為長(zhǎng)、寬、高，書(shū)法中長(zhǎng)和寬就是平面結(jié)構(gòu)中的上下關(guān)系和左右關(guān)系，而高就是提按問(wèn)題。

不過(guò)，書(shū)法是動(dòng)態(tài)的，還有第四個(gè)變量。這第四個(gè)變量是什么呢？就是節(jié)奏。節(jié)奏是怎么來(lái)的？就是時(shí)間的快慢變化形成的。所以，節(jié)奏這個(gè)變量的實(shí)質(zhì)，就是時(shí)間變量。我們所講的筆勢(shì)，其實(shí)既包含提按的上下變量，也包含節(jié)奏的時(shí)間變量。寫(xiě)字要有輕重緩急，輕重就是提按變量，緩急就是時(shí)間變量。時(shí)間變量再加上前述的立體三變量，書(shū)法共有四個(gè)變量，分別是左右關(guān)系、上下關(guān)系、用筆提按和節(jié)奏變化，四者缺一不可。但是這四個(gè)書(shū)法變量中，筆勢(shì)是一個(gè)字內(nèi)在生命力的源泉。尤其是對(duì)于行草書(shū)而言，提按和節(jié)奏形成的筆勢(shì)，是決定一幅書(shū)法作品是否有感染力的關(guān)鍵。

王力春，字入青，內(nèi)蒙古庫(kù)倫旗人，書(shū)法文獻(xiàn)學(xué)博士，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，沈陽(yáng)師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師。主講的《書(shū)法審美與基本技法》被評(píng)為國(guó)家精品大學(xué)視頻公開(kāi)課，并獲遼寧省公共藝術(shù)類教學(xué)大賽一等獎(jiǎng)。學(xué)術(shù)著作三部，主持省級(jí)項(xiàng)目四項(xiàng)，公開(kāi)發(fā)表學(xué)術(shù)論文三十余篇，論文獲第九屆全國(guó)書(shū)學(xué)討論會(huì)三等獎(jiǎng)，入選第六屆全國(guó)書(shū)學(xué)討論會(huì)。