盧昕+高原

在當(dāng)前的設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中，植物紋樣是一種常用的裝飾元素，具有高雅、詩意、自然等特點(diǎn)，在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)當(dāng)中，對植物紋樣進(jìn)行融入，能夠體現(xiàn)出良好的自然觀、生態(tài)觀，與社會生態(tài)化和可持續(xù)化發(fā)展能夠很好的匹配。通過對植物紋樣的融入，能夠讓現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)為人們帶來更為良好的舒適、自然之感?；诖?，本文結(jié)合植物紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原則，對其具體的融入進(jìn)行了分析。

前言

在當(dāng)前的社會當(dāng)中，隨著生活節(jié)奏的不斷加快，人們的生活和工作壓力越來越大。因此，越來越多的人渴望能夠親近自然、回歸自然。對此，在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，對植物紋樣進(jìn)行融入，能夠?qū)崿F(xiàn)人與自然之間的協(xié)調(diào)與平衡。相比于其它種類的裝飾，植物紋樣對于現(xiàn)代人的需求能夠更好的進(jìn)行滿足，其多樣化的造型也能夠很好的匹配室內(nèi)空間，并且提升室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的品味。

植物紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原則

1.植物形象的重新組合

在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，對于植物紋樣的應(yīng)用，可以先拆分傳統(tǒng)的植物紋樣，然后根據(jù)現(xiàn)代藝術(shù)審美的特點(diǎn)，重新的對植物紋樣進(jìn)行組合，從而實(shí)現(xiàn)對植物形象的重新組合，得到全新的植物紋樣。在我國過去的植物紋樣中，基本上都是從大自然當(dāng)中進(jìn)行獲取，在植物紋樣的創(chuàng)造中，都是以自然界實(shí)際存在的植物為樣本。而在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展當(dāng)中，基于實(shí)物的形體，超脫于實(shí)物之上，是人們普遍的追求。基于此，采用才創(chuàng)新的方式，對植物形象進(jìn)行重新的組合，將植物紋樣的固有結(jié)構(gòu)進(jìn)行打破，然后從中挑選具有特點(diǎn)的元素，重新組合形成新的植物紋樣，從而在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中更好的進(jìn)行應(yīng)用。

2.植物形象的抽象引用

通過抽象化植物的具體形象，并以其為載體進(jìn)行創(chuàng)新和改造，就是對植物形象的抽象引用，能夠使植物紋樣的藝術(shù)美特性得到提升。在抽象引用當(dāng)中，可以通過抽象變化、夸張表現(xiàn)、簡化處理等方式對植物紋樣進(jìn)行應(yīng)用。例如在抽象變化的方法當(dāng)中，對植物紋樣的造型、姿態(tài)等方面加以重視，增強(qiáng)這些方面的藝術(shù)感染力。在夸張表現(xiàn)手法中，通過對植物紋樣某些特征的突出表達(dá)，提升植物紋樣的表現(xiàn)力和藝術(shù)性。在簡化處理的手法上，對復(fù)雜的植物紋樣進(jìn)行高度的簡化，對其利用簡單的線條、圖形等進(jìn)行表現(xiàn)，忽略植物紋樣的具體細(xì)節(jié)，注重其輪廓特征。采用這幾種設(shè)計(jì)手法，設(shè)計(jì)師在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，能夠更好的突出植物紋樣的特點(diǎn)與美感，更好的融合現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念和傳統(tǒng)設(shè)計(jì)裝飾元素，從而使植物紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中發(fā)揮出更好的效果。

3.植物形象的直接引用

將植物的形象進(jìn)行具體的描繪，并進(jìn)行相應(yīng)的優(yōu)化創(chuàng)新，就是對植物形象的直接引用。在我國的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，對植物紋樣的應(yīng)用由來已久，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。對于不同的植物紋樣來說，具有不同的寓意，在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，可以結(jié)合實(shí)際需求對植物紋樣進(jìn)行選擇。不同的植物在我國傳統(tǒng)文化中具有不同的思想寄托，例如松、梅、竹、菊等，可對主人的品質(zhì)進(jìn)行體現(xiàn)，牡丹象征富貴、石榴體現(xiàn)多子多孫等。因此在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，利用這些具有美好意味的植物紋樣進(jìn)行裝飾，能夠?qū)ΜF(xiàn)代人的心理需求加以滿足。隨著技術(shù)的發(fā)展，也出現(xiàn)了很多諸如植物造型的桌椅、燈具等立體植物紋樣，都是對植物形象的直接引用。

植物紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中的融入

1.室內(nèi)陳設(shè)品

在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，除了傳統(tǒng)的裝飾效果以外，還能夠反映出主人的文化底蘊(yùn)、藝術(shù)品位等。因此，可以采用一些相應(yīng)的室內(nèi)陳設(shè)品，從而為室內(nèi)空間營造出獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。在過去，人們通常將名人字畫、古玩古物等放在室內(nèi)，作為一種室內(nèi)陳設(shè)品，在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，增添了很多針織物、器皿、燈具、家具等。而對于植物紋樣來說，早在古代的時候，就已經(jīng)融入了室內(nèi)陳設(shè)品當(dāng)中，例如黃花梨玫瑰椅，就是古時很多大戶人家采用的植物紋樣造型的室內(nèi)陳設(shè)品。而在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，對于植物紋樣的融入也較為明顯，例如在很多現(xiàn)代燈具當(dāng)中，設(shè)計(jì)師利用獨(dú)特的植物紋樣造型對燈罩等部分進(jìn)行設(shè)計(jì)，使其形成獨(dú)特的植物造型，從而讓人們在日常的使用中能夠體會到親近自然的感覺。

2.處理界面空間

在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)對空間界面進(jìn)行處理的過程中，主要是在頂棚、底面、墻面等圍合面進(jìn)行植物紋樣的融入。圍合面能夠?qū)臻g進(jìn)行分隔，因此采用植物紋樣的裝飾設(shè)計(jì)，能夠更加合理的實(shí)現(xiàn)空間利用，對人們的需求加以滿足。對于室內(nèi)空間的整體布局來說，頂棚結(jié)構(gòu)發(fā)揮著極大的作用，對于現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格也有著重要的影響。因此，在頂棚設(shè)計(jì)中，可以融入一些相應(yīng)的植物紋樣，為室內(nèi)帶來更為良好的自然氣息，從而滿足人們對親近自然的需求。在底面設(shè)計(jì)中，可以采用各種花卉紋樣的隨意組合，營造出鮮艷、亮麗的裝飾風(fēng)格，讓人們能夠感受到置身花海的感覺。在室內(nèi)空間當(dāng)中，墻面占據(jù)著較大的比例，也是人們能夠經(jīng)常看到的部分，并且具有較大的設(shè)計(jì)空間。在以往的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，往往較為忽略墻面設(shè)計(jì)，處理方法通常較為單調(diào)。對此，可以將植物紋樣融入其中，與頂棚、底面之間，形成良好的整體，從而可讓人們仿佛置身于大自然，獲得良好的心理滿足。

結(jié)論

室內(nèi)空間是人們?nèi)粘９ぷ骱蜕钏幍闹匾h(huán)境，對于現(xiàn)代人來說，由于生活壓力越來越大，因而人們大都渴望能夠更加的親近自然，以獲得身心的放松。因此，在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，人們開始更多的對植物紋樣進(jìn)行融入，在室內(nèi)陳設(shè)品、空間界面處理等方面，都發(fā)揮了良好的作用，從而使室內(nèi)空間更好的迎合人們的需求，為人們帶來更為舒適的體驗(yàn)。

（作者單位：遼寧工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)與建筑學(xué)院）

作者簡介：盧昕（1995-），男，籍貫：安徽蕪湖，本科，研究方向：室內(nèi)裝飾。