隨著時代的日新月異高速發(fā)展， 如今將民族文化元素應用于現(xiàn)代平面設計當中的現(xiàn)象越來越明顯，在現(xiàn)代設計之中融入民族文化的前圖形語言，會使設計更具本土文化內(nèi)涵。不管是包裝、宣傳，還是質(zhì)量上都越來越高層次，人們也越來越追求物質(zhì)資源。因此平面設計師們要敢于設計創(chuàng)新，以達到價值均衡，還有更好的視覺沖擊效果。要創(chuàng)新和突破，就離不開很好的元素。

苗族蠟染紋樣在平面設計中應用，首先應該正確理解和認識苗族蠟染紋樣以及其紋樣組合背后的文化內(nèi)涵，我們的工作應該做到以下的幾個方面；第一，必須尊重理解以及尊重苗族先民的世界觀和審美，了解苗族對世界認知的價值和文化意義。第二，將苗族蠟染紋樣的題材放入其生產(chǎn)生活的自然、歷史、社會、文化的環(huán)境中去解釋，孤立的看待這些古老的紋樣是不全面的。第三，苗族蠟染的最靈魂的藝術(shù)價值，就是由這些古老、樸實、抽象和形式感重的紋樣，深入的發(fā)掘，記錄和傳播這些美麗古老的紋樣背后的文化內(nèi)涵和人文精神，是對苗族蠟染進行文化傳承以及現(xiàn)代設計應用的關(guān)鍵前提。

苗族蠟染紋樣的造型特點尤為的突出，其紋樣背后所蘊含的是苗族悠久而深遠的文化，包含了遷移的歷史，圖騰崇拜，神話傳說，做為一種歷史悠久古老的素材，其中有著大量的寶貴的視覺的元素可以被提取，其設計的前景也相當?shù)膹V闊，苗族紋樣是由質(zhì)樸的線條與點的結(jié)合而來，其中變換豐富是苗族紋樣的重要特點，種類繁多從造型上，苗族紋樣運用較多的屬蝶、龍以及鳥類，因為蝶、龍以及鳥類在苗族信仰及傳說中是人類的始祖。除此之外最常見的紋樣還有渦旋紋、籬笆紋、側(cè)面蓮紋、花瓣紋、蔓草紋、雷紋、星紋菱形幾何紋等，它們多用曲線來表現(xiàn)溫柔優(yōu)美風格而從顏色上，苗族同我國各民族一樣以色彩形成各支系的最大特征，并善以色彩來表現(xiàn)自己。

在民族就是世界的今天，中國設計師運用民族元素在現(xiàn)代的設計中進行大膽的借鑒與嘗試，不僅能拓展現(xiàn)在設計的內(nèi)涵，同時也可以將苗族紋樣背后的苗族精神得以傳承。苗族蠟染紋樣在現(xiàn)代設計中的運用可以通過以下兩種手段。通過其紋樣元素的重構(gòu)再組合的方式，這種方式就要求紋樣的運用不是生搬硬套，是在理解紋樣的由來，紋樣的組成元素以及組成結(jié)構(gòu)的基礎上，進行再創(chuàng)造。這樣設計的靈感來源會更加寬廣，視覺角度也將更加新穎，我們要把握具有民族文化內(nèi)涵的歷史特征的藝術(shù)風格，盡而才能更好地彰顯具有我們本土文化審美風格和民族特色的優(yōu)秀設計作品。

（作者單位：西安建筑科技大學）

作者簡介：汪美諭（1989-），女，籍貫：貴州貴陽，單位：西安建筑科技大學， 13級碩士，研究方向：設計藝術(shù)學。