燕琦

內(nèi)心感想來(lái)自于畫中的主人公——一位戴珍珠耳環(huán)的少女。

看到這幅畫的時(shí)候就被畫里眼神深深地吸引，靜靜的看了很久。在之后的古典畫的學(xué)習(xí)和專業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)，這幅畫給了我心靈上幫助。這種幫助很難講，像動(dòng)力，像引導(dǎo)......后來(lái)也去了解作畫的作者，因?yàn)榱私庖环嬕惨私鈩?chuàng)作人的背景等。

《Girl with a Pearl Earring》，被翻譯為《戴珍珠耳環(huán)的少女》?，F(xiàn)存藏于荷蘭的海牙毛利斯博物館。這幅畫作是維米爾的代表作，這幅在荷蘭最黃金時(shí)代創(chuàng)作出來(lái)的巨作竟只是一幅小小的油畫，整幅作品規(guī)格為44.5×39cm。它比八開紙大不了多少，甚至它畫中油彩都已經(jīng)有些干得開裂，但這幅小小的油畫似乎太過(guò)起眼，它就靜靜地震撼了幾個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)家和游人看客的心靈。此幅作品中的少女仿佛漫無(wú)目的凝視著畫家，久看之后似乎也在看著我們。在瞻仰畫作時(shí)，觀者似乎都會(huì)被這深深的凝視而感動(dòng)進(jìn)而震撼，仿佛能夠透過(guò)這幅畫回到17世紀(jì)的荷蘭，對(duì)視著畫中的少女。

當(dāng)我看到畫中少女的微微眼神似乎它攝取了靈魂一樣。這幅采用了全黑的背景，畫中的少女側(cè)身轉(zhuǎn)頭向我們凝望著，雙唇微微打開，似乎要講些什么。她的目光閃爍著光的清澈流露出的是殷切誠(chéng)懇之意，她頭輕輕向左微傾，仿佛萬(wàn)千思緒融入腦海。外身是一件簡(jiǎn)樸大方的棕色外衣，白色的衣領(lǐng)加上藍(lán)色的頭巾和微微落下的蛋黃色頭巾布色彩一氣呵成。黑色的背景十分烘托少女外形輪廓，似乎她是黑夜里的明燈，微微的光彩，不奪目不耀眼，十分溫和。畫面之中構(gòu)成強(qiáng)烈視覺(jué)效果。

這幅畫名為《戴珍珠耳環(huán)的少女》。則她的另一個(gè)重點(diǎn)則在，少女左耳佩戴的一只珍珠耳環(huán)，珍珠是淚滴形的，我們?cè)谏倥i部陰影中可以似隱似現(xiàn)看到，我認(rèn)為這稱得上是整幅畫的最點(diǎn)睛的一筆。在維梅爾的畫中珍珠是貞潔的主要表達(dá)，從而也有不少評(píng)論家猜測(cè)這幅畫中主角是在成婚前夕的一個(gè)狀態(tài)下的女子。畫中女子氣質(zhì)的超凡出塵與心無(wú)旁鶩足以讓人們震撼。荷蘭藝術(shù)評(píng)論家戈施耶德認(rèn)為這是維梅爾最出色的作品，稱它為“北方的蒙娜麗莎”。

同名的電影《Girl with a Pearl Earring》。電影是由美國(guó)女作家崔西·雪佛蘭的同名小說(shuō)改編。電影的每個(gè)鏡頭都像油畫。光影、色彩、質(zhì)感都十分出色和諧，連配樂(lè)都似乎加重了電影的油畫感。整部電影就像一幅荷蘭的風(fēng)情畫，仿佛回到了17世紀(jì)的荷蘭小鎮(zhèn)。而女主角Scarlett Johansson的神情與原畫中人物十分的相似。出神入化的表演，使她所飾演的女仆葛麗葉的聰慧、細(xì)膩和非于世俗的靈性令人印象深刻。

維米爾是與哈爾斯、倫勃朗風(fēng)格完全不同的又一的大家。十七世紀(jì)中期正是荷蘭的文化藝術(shù)逐漸失去其本來(lái)的文化特色的特殊時(shí)期，最典型的荷蘭的德爾夫特市不動(dòng)聲色的成為先進(jìn)藝術(shù)中心，約翰尼斯·維米爾誕生在這個(gè)偉大的城市，但似乎偉大的畫家一生都經(jīng)歷過(guò)一貧如洗以及負(fù)債累累，可維米爾正當(dāng)年少力壯的時(shí)候，上帝對(duì)他似乎太過(guò)青睞，他只活了43歲。死后的他的畫作像他一樣好像睡去了，直到十九世紀(jì)中期才漸漸被藝術(shù)評(píng)論家們發(fā)現(xiàn)，重現(xiàn)鑒賞研究，進(jìn)而才恢復(fù)他的畫作地位，并賦予他新的地位。他被稱為“沉睡了兩個(gè)世紀(jì)的司芬克斯”和“謎一樣的畫家”。

荷蘭在十七世紀(jì)是歐洲經(jīng)濟(jì)繁榮的強(qiáng)國(guó)，文化藝術(shù)相當(dāng)發(fā)達(dá)，產(chǎn)生了哈爾斯、倫勃朗，使得在歐洲藝術(shù)史上地位越來(lái)越重。維米爾是荷蘭17世紀(jì)中期杰出的風(fēng)俗畫家和代爾夫特風(fēng)俗畫派的代表人物。維米爾在逝世以后消失了近兩個(gè)世紀(jì)，但他依然重返十七世紀(jì)荷蘭繪畫的第三個(gè)重要代表之位。

維米爾出生在代爾夫特一個(gè)畫商家庭，父親去逝后便繼承父業(yè)，同時(shí)從事繪畫創(chuàng)作。21歲的維米爾加入了代爾夫特畫家公會(huì)，并先后兩次做過(guò)公會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)人，在當(dāng)時(shí)的畫壇享有一定的聲譽(yù)。但由于子女眾多（生了11個(gè)兒女），生活十分貧困，有時(shí)不得不用油畫去抵償面包鋪的債務(wù)，如此窮困潦倒，使他作品流散嚴(yán)重。1675年，畫家參加了防御法蘭西軍隊(duì)的入侵而過(guò)度勞累，生活又陷于極端貧困，在貧病交加中，留下妻子兒女去世了，終年43歲。從此維米爾在荷蘭畫壇銷聲匿跡，他在世時(shí)沒(méi)有賣出過(guò)一張畫。直到19世紀(jì)50年代，才被一位法國(guó)藝術(shù)評(píng)論家杜爾發(fā)現(xiàn)，并竭力尋求整理他的遺作公布于世，才使這位埋沒(méi)了近兩個(gè)世紀(jì)的偉大風(fēng)俗畫家再度光照史冊(cè)。

維米爾的大部分繪畫內(nèi)容都以日常生活為主，他多以勞動(dòng)的家庭婦女為主體描繪對(duì)象，維米爾很多畫都是表現(xiàn)忙碌的仆人們，例如《倒牛奶的女仆》、《拿酒杯的少女》、《穿藍(lán)衣讀信的少女》、《花邊女工》這些畫，盡管這些畫中的人物大多為了讓維米爾畫像而打扮成仆人樣子的非仆人少女們，但在維米爾深入刻畫中，她們卻是十分大方淳樸，沒(méi)有了富豪人家的富態(tài)感。很多畫中維米爾會(huì)只要描繪出一組陽(yáng)光滿布的室內(nèi)景觀和室內(nèi)環(huán)境已經(jīng)室內(nèi)的人物活動(dòng)，只要以平面透視為主，這樣可以使畫面更有深度，經(jīng)過(guò)觀察維米爾會(huì)畫出兩個(gè)套間，室內(nèi)的裝潢和家具的選擇擺設(shè)都可以反映出代爾夫特地區(qū)富裕家庭的特點(diǎn)。

但是維米爾所畫的風(fēng)景畫似乎很少，但是我們可以看到的都特別精致，最熟悉的是《代爾夫特的風(fēng)景》、《小巷》等?！缎∠铩返恼麄€(gè)畫面感給人一種似乎可以把時(shí)間凝固的感覺(jué)，我們可以看到的巷子里洗衣服的女人、坐在門前縫補(bǔ)的女兒，或者在路邊玩耍的小孩子，在維米爾的畫筆下，她們完成的動(dòng)作突然停了下來(lái)。

維米爾的刻畫的物體十分精湛其繪畫技藝也讓無(wú)數(shù)畫家和觀畫者十分驚嘆，在維米爾的作品中，似乎通常是在平淡無(wú)奇中表現(xiàn)出永恒的寓意和寧?kù)o的環(huán)境，即使那么的樸實(shí)，那么的神秘。但在維米爾的畫中流出著和煦與寧?kù)o都以足夠讓他在自己的時(shí)代已經(jīng)新的時(shí)代綻放出不一樣的光。

（作者單位：華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）