龐琨+李東娜

摘 ? 要：紅色旅游作為一種新型主題性旅游形式，近年來在中國大地迅速走紅，而“讀萬卷書、行萬里路”的傳統(tǒng)，使得紅色文化書籍在充分發(fā)揮紅色旅游資源優(yōu)勢，做大做強(qiáng)紅色旅游產(chǎn)業(yè)中起著舉足輕重的作用。文章希望從紅色文化書籍的歷史及當(dāng)時對于書籍裝幀的特色審美的角度，來探討找尋紅色文化書籍未來的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：書籍裝幀;紅色文化;革新

中圖分類號：J524 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）30-0154-02

毛澤東曾指出：“一定的文化（當(dāng)作觀念形態(tài)的文化）是一定社會的政治和經(jīng)濟(jì)的反映，又給予偉大影響和作用于一定社會的政治和經(jīng)濟(jì)?！毕裎覀冏鎳膰枰琅f是義勇軍進(jìn)行曲一樣，任何時間地點(diǎn)我們對于民族精神和紅色文化的傳承都不應(yīng)被磨沒。而紅色文化書籍也不只是有一副嚴(yán)肅的面孔，在移情志、抒心胸、促和諧等諸多方面一直都有著不可替代的重要作用。

一、五四新文化運(yùn)動——給書籍裝幀設(shè)計帶來全新的文化氣象

20世紀(jì)初，封建皇朝覆滅，五四新文化運(yùn)動帶來全新的文化氣象。以魯迅為代表的左翼作家們和一大批優(yōu)秀的青年書籍裝幀藝術(shù)家、插圖畫家們以開放的視野，廣收博取、中西融合，共同開創(chuàng)了全新的書籍藝術(shù)面貌，那個時候真可以稱之為百花齊放、百家爭鳴的時代。各種流派風(fēng)格爭鳴，學(xué)術(shù)上的交流也熱鬧非凡。魯迅是我國現(xiàn)代書籍藝術(shù)設(shè)計的開拓者和領(lǐng)導(dǎo)者，很重視裝幀工作。甚至曾經(jīng)對于書刊的開本也有過相當(dāng)認(rèn)真的設(shè)想。他編輯的刊物有通行的三十二開本，如《莽原》半月刊、《朝花旬刊》;有通行的十六開本的，如《朝花周刊》、《前哨》等;但也有二十五開本，如《奔流》、《萌芽月刊》、《文藝研究》;而《譯文》則是二十三開本。他以三閑書屋名義自費(fèi)印制的《毀滅》、《鐵流》，初版是二十三開本，重磅道林紙印，毛邊，橫排，配上厚布紋紙做封面，就顯得大方、莊重、厚實。而《朝花小集》是狹長的四十開本，道林紙毛邊，適宜于篇幅不大的作品，且便于攜帶。另外《海上述林》是為紀(jì)念瞿秋白而編印的，魯迅特地自費(fèi)在日本印制，分脊麻布面精裝和絨面精裝兩種，都燙金字，顯得厚實而隆重。這樣講究的書籍裝幀，在中國現(xiàn)代出版史上還是第一次。

另外關(guān)于插圖方面，新興木刻便是由魯迅扶持的。其旨意就在于把木刻作為大眾革命的武器;較油畫、國畫等畫種也更貼近時代精神，更適應(yīng)現(xiàn)實的戰(zhàn)斗要求，“當(dāng)革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，傾刻能辦”。

再從木刻的表現(xiàn)內(nèi)容上看，“除去極少部分以趣味為中心的以外，大都能從現(xiàn)實中提取他們創(chuàng)作的意欲，與中國的革命息息相關(guān)。”也就是說，木刻更接近人們觀念當(dāng)中認(rèn)為的革命美術(shù)的特點(diǎn)，所以，新興木刻從誕生之日起就幾乎成為了革命美術(shù)的代名詞，且廣泛的應(yīng)用在了之后與革命相關(guān)的書籍插圖之中。

二、抗戰(zhàn)時期書籍——日益成為完全嶄新的文化生力軍

到了五四運(yùn)動之后，隨著黨的新民主主義文化理論的日益成熟，新民主主義文化建設(shè)也蓬勃展開，以陜甘寧邊區(qū)為代表的解放區(qū)文化建設(shè)呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面。

據(jù)不完全統(tǒng)計，僅延安在抗戰(zhàn)時期翻譯出版的馬克思主義著作就有三十多種，其中影響較大的主要有《馬克思恩格斯叢書》10卷、《列寧選集》18卷、《斯大林選集》5卷。此外還重新校譯了一批經(jīng)典著作的單行本，如《反杜林論》《法蘭西內(nèi)戰(zhàn)》《共產(chǎn)黨宣言》《社會主義從空想到科學(xué)的發(fā)展》《哥達(dá)綱領(lǐng)批判》等。

為增強(qiáng)馬克思主義研究和傳播的現(xiàn)實針對性，這一時期還編譯出版了一些專題文集，如《馬恩列斯思想方法論》《馬克思恩格斯論中國》《馬克思主義與文藝》等。

并且延安的文藝期刊也如雨后春筍般蓬勃發(fā)展，延安時期先后創(chuàng)辦了21種文藝刊物，如文學(xué)方面的《文藝突擊》《山脈詩歌》《文藝戰(zhàn)線》等，音樂方面的《歌曲月刊》等，戲劇方面的《邊區(qū)戲劇》等，美術(shù)方面的《前線畫報》《美術(shù)工作》等。

早在抗日戰(zhàn)爭勝利前夕，根據(jù)地的書刊報出版發(fā)行就已經(jīng)具備了一定的規(guī)模，特別是陜甘寧邊區(qū)出版了一系列馬列文選和毛澤東著作，影響很大。內(nèi)戰(zhàn)全面爆發(fā)前，由于經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，解放區(qū)的圖書出版事業(yè)發(fā)展較快，文化事業(yè)的發(fā)展又進(jìn)一步促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，這種良心循環(huán)，使得各解放區(qū)書刊報事業(yè)呈現(xiàn)蓬勃生機(jī)。一些解放區(qū)不僅成立了出版編輯機(jī)構(gòu)，還發(fā)展了圖書發(fā)行機(jī)構(gòu)，隨著形勢的發(fā)展和斗爭的需要，新老解放區(qū)出版了大量的書刊文獻(xiàn)，老解放區(qū)在原來的基礎(chǔ)上進(jìn)一步加大出版發(fā)行力度，新解放區(qū)則更好地吸取老解放區(qū)的經(jīng)驗，大力加強(qiáng)圖書文化事業(yè)。如華中解放區(qū)的蘇皖邊區(qū)，從1945年冬至1946年底就出版圖書167種，648500冊。

圖書出版的類型也主要集中在馬列著作、毛澤東著作和一些政治類圖書。如東北解放區(qū)僅新華書店系統(tǒng)在1947年至1948年兩年時間內(nèi)就出版書刊592種，發(fā)行量達(dá)到1400萬冊。其中東北版《毛澤東選集》影響甚大，是解放區(qū)圖書史上的一個壯舉。在晉察冀解放區(qū)，1947年3月，晉察冀日報社以“晉察冀中央局”的名義出版了《毛澤東選集》增訂本，由新華書店晉察冀分店發(fā)行。

不僅毛澤東著作成為出版的重點(diǎn)和廣大干部群眾學(xué)習(xí)的基本教材，而且新民主主義理論也成為思想文化界關(guān)注研究和出版的重點(diǎn)。為提高干部、群眾的理論政策水平，這時還出版了大批政治理論讀物，如《有事和群眾商量》、《中國共產(chǎn)黨黨章》、《中國土地法大綱》、《大眾哲學(xué)》《平分土地文獻(xiàn)》等。

為滿足廣大群眾的文化生活需要，用文藝形式教育群眾、組織群眾，這一時期還出版了大批的文藝讀物。這些讀物有小說、詩歌、故事、劇本、歌曲，還有翻譯作品，如《李家莊的變遷》、《患難余生記》、《陜北民歌選》《呂梁英雄傳》、《王貴與李香香》、《日日夜夜》、《丹娘》、《白毛女》、《劉胡蘭》等，還有《放牛郎》、《小?！?、《小英雄》、《栓柱》等深受解放區(qū)兒童喜愛的讀物。

三、抗日時期的新聞攝影和畫報——配合時事的宣傳教育

這些以照片為主的大型新聞攝影畫報的創(chuàng)建是整個新聞文化戰(zhàn)線上的一件有廣泛影響的大事。

它們通過富有戰(zhàn)斗性的圖片、翔實的通訊報道，集中宣傳了人民解放軍消滅敵人、英勇作戰(zhàn)的輝煌業(yè)績，反映了人民軍隊和老百姓的血肉聯(lián)系，宣揚(yáng)了革命英雄主義，在對敵斗爭和解放區(qū)建設(shè)中，做出了卓越的貢獻(xiàn)。同時也為中國革命留下了珍貴的歷史資料，為我國的新聞攝影事業(yè)、畫報事業(yè)培養(yǎng)出了一批骨干力量。

在晉察冀解放區(qū)，為了密切配合戰(zhàn)爭形勢，貫徹“為兵服務(wù)”“為解放戰(zhàn)爭服務(wù)”的方針，根據(jù)軍區(qū)政治部的指示，晉察冀畫報社分為前后方兩部分，工作重點(diǎn)放在前線?？紤]到《晉察冀畫報》出版周期太長，不能適應(yīng)戰(zhàn)時需要，故決定出版單頁的《晉察冀畫刊》，并于1946年12月底出版了畫刊第一期。畫刊出版發(fā)行非常迅速及時，戰(zhàn)士們幾天就能看到新出版的畫刊，有力地配合了形勢，起了很大的宣傳教育作用。《晉察冀畫刊》從1946年12月30日出版第一期，到1948年5月28日出版最后一期，在將近一年半的時間內(nèi)共出版44期，平均12天出版一期。主要內(nèi)容是報道晉察冀的歷次戰(zhàn)役戰(zhàn)斗、立功運(yùn)動、英模人物、慶功祝捷、戰(zhàn)地生活、軍事民主、神勇炮兵、群眾支前、軍民關(guān)系、平分土地等，另外還發(fā)表其他解放區(qū)的一部分來稿。畫刊為8開單葉，4個版面（有幾期加到8版），雙面印刷。每期發(fā)表3至5組照片（共20幅左右），最多一期刊登照片近50幅，也發(fā)表美術(shù)作品。每期都有一個中心內(nèi)容，有簡要文字介紹，版面設(shè)計美觀大方，內(nèi)容形式生動活潑，制版印刷精良，深受廣大戰(zhàn)士喜愛。除了編印不定期的畫報和《晉察冀畫刊》外，晉察冀畫報社還編印了一些其他新聞攝影出版物，出版了一些單張的畫報、畫刊、和小型的攝影傳單等。如1946年8月至9月編印的兩期畫報號外：《蔣閻軍內(nèi)督戰(zhàn)官下毒手，大同臥虎灣發(fā)生慘事》《請看閻軍到解放區(qū)后的生活》，版式設(shè)計新穎，圖像清晰醒目，印發(fā)非常及時。1947年10月，在平漢路前線編印了《清風(fēng)店放下武器的蔣軍官兵》《只要放下武器，就保證安全》等攝影小傳單。這些號外和傳單，既注重攝影報道的思想性，又有針對性和實效性，既便于張貼，又可以送往敵占區(qū)，促進(jìn)國民黨官兵醒悟。

華北畫報社于1948年6月10日出版《華北畫刊》第一期，仍以部隊士兵為服務(wù)對象，緊密結(jié)合形勢，及時報道解放戰(zhàn)爭的情況和華北部隊的各種活動。10至20天出版一期，發(fā)行2萬份。在出版畫刊期間，不定期出版《華北畫報》，第一期畫報于1948年10月出版。《華北畫報》以綜合報道一個時期的重大事件，記錄革命戰(zhàn)爭歷史為主要任務(wù);以攝影為主，輔以美術(shù)和文藝作品，除發(fā)給部隊以外，還兼顧地方，并通過新華書店公開發(fā)行。1949年8月1日，華北軍區(qū)創(chuàng)辦《華北解放軍報》，同時不定期出版《華北解放軍畫刊》。

在晉冀魯豫解放區(qū)，軍區(qū)政治部編輯出版的《人民畫報》于1946年8月1日創(chuàng)刊?！度嗣癞媹蟆窂?947年2月15日第三期開始，逢雙月15日出版。第三期畫報全是木刻與漫畫，第四期又全為照片，內(nèi)容是我軍收復(fù)曹縣、解放聊城、攻克單縣等重要戰(zhàn)斗。第八期是劉鄧大軍挺進(jìn)大別山的特大號，同時在照片選擇、標(biāo)題擬定、文字說明和版面安排、美術(shù)設(shè)計等方面，比前幾期都有所改進(jìn)，思想性和藝術(shù)性較高，這也是晉冀魯豫《人民畫報》的最后一期。

在東北解放區(qū)，東北畫報社集中了相當(dāng)多的攝影與美術(shù)人才，因此，除了出版以攝影為主的8開本綜合性畫報外，還編輯出版4開的《東北畫報增刊》，以及攝影與繪畫并茂的《東北畫報漫畫專號》《紀(jì)念解放后第二個“九？一八”專號》，并出版了《木刻選集》《李有才板話》《王貴與李香香》《小二黑結(jié)婚》等連環(huán)畫以及大量的農(nóng)民翻身新年畫等。

總之，這一時期的新聞攝影和畫報，以其特有的鮮明、直觀和生動，大力宣傳八路軍英勇作戰(zhàn)的輝煌業(yè)績，反映八路軍和邊區(qū)老百姓的血肉聯(lián)系，有力促進(jìn)了對敵斗爭和邊區(qū)建設(shè)的發(fā)展。解放戰(zhàn)爭時期特別是西柏坡時期，解放區(qū)的新聞攝影和畫報工作有了長足進(jìn)展，發(fā)揮了激勵士氣、鼓舞群眾的巨大作用，為解放戰(zhàn)爭的勝利做出了突出貢獻(xiàn)。

四、建國到改革開放時期——紅色文化相關(guān)書籍的特色審美取向

到了1949年，中華人民共和國成立，那個時候政府非常重視出版，幾乎所有的藝術(shù)大家，比如劉海粟、劉開渠、蔡亮、黃永玉、丁聰、黃冑（zhou）等，都在為書做封面、畫插圖。黃冑的《紅旗譜》、李少言的《紅巖》等、書籍藝術(shù)領(lǐng)域碩果累累。

在60年代中國政治環(huán)境非常惡劣的的"文化大革命"，幾乎所有的出版社停業(yè)，幾乎所有編輯、出版人、設(shè)計師全部下鄉(xiāng)勞動，到五七干校改造思想。那個時候出版物很有限，除了紅寶書造成的出版"紅海洋"、屈指可數(shù)的幾本《金色大道》之類的小說和"樣板戲"外，幾乎沒什么可做的書，因此雖是滿目紅色，恰恰是書籍藝術(shù)領(lǐng)域令人寒心的冰凍期。

直到1978年，十一屆三中全會起始的改革開放使得藝術(shù)領(lǐng)域打破自我封閉，解放思想，打開了國門，新鮮的空氣吹進(jìn)了書籍設(shè)計界、許多的設(shè)計家還走出去學(xué)習(xí)新的知識，業(yè)界更增加了國內(nèi)外的交流和互動。年輕的設(shè)計師不滿足已有的設(shè)計觀念，而紛紛在出版領(lǐng)域注入更多的反思和學(xué)術(shù)爭論，進(jìn)行了大膽的探索和實踐。在體制運(yùn)作上增加了多元的形式，產(chǎn)生了社會的設(shè)計力量，無論體制內(nèi)外，更多的是去大膽創(chuàng)新，去創(chuàng)造，顯現(xiàn)出一派勃勃生機(jī)的新氣象。

改革開放至今已三十多年了，難得的機(jī)遇給中國的書籍面貌帶來巨大的變化。不能忘記幾位我們設(shè)計界的引領(lǐng)者，雖然有的已離我們而去。其中邱陵老師，是非常著名的書籍設(shè)計家、教育家。他在中央工藝美院開創(chuàng)了中國第一個書籍設(shè)計專業(yè)，撰寫了中國第一部書籍裝幀史，培養(yǎng)了大批中國當(dāng)今著名的書籍藝術(shù)家，《紅旗飄飄》是他的經(jīng)典之作。另外還有今年已近九十的張慈中老先生，早年在上海工作，解放初期調(diào)到北京從事書籍裝幀。那個時候的很多重要著作，比如《中華人民共和國憲法》《毛澤東選集》《馬克思畫傳》的設(shè)計都出自他之手?！睹珴蓶|選集》書名字體由他設(shè)計，后來衍展成一種新的字體——長牟體。因為做了這些非常重要的書籍，他還得到了劉少奇主席、周恩來總理的會見。他的許多設(shè)計作品已成為經(jīng)典。

1980年5月，《毛澤東詩詞四十三首》出版，這本由吳壽松設(shè)計的書籍充分的體現(xiàn)了民族傳統(tǒng)風(fēng)格：開本選用12開，寶藍(lán)色絹絲面料，方脊精裝。封面左上方貼仿舊宣紙"貼箋"，上面印趙樸初題寫的書名手跡和兩方印制，書脊上書名燙金，古香古色。印刷也是下足了功夫，邊框是膠印的，紅色印章是活版套印，這樣印刷壓力大，墨色重，力透紙背，能體現(xiàn)篆刻的感覺。

《毛澤東同志<在延安文藝座談會上的講話>百味文學(xué)藝術(shù)家手抄珍藏紀(jì)念冊》，是合和工作室設(shè)計出版的手抄本類型的書籍，文字也是手抄風(fēng)格，在設(shè)計排版方面十分成熟，很精練，書脊用紙很好，重點(diǎn)內(nèi)容文字較大，一般內(nèi)容文字較小，層次分明;封面精致且大方，是一個盒子，恰似一個豐碑的形態(tài)，很有層次感，又強(qiáng)烈的三維感;政策性的文字表現(xiàn)的不單調(diào)不枯燥，可以把文獻(xiàn)與文獻(xiàn)歷史巧妙的結(jié)合起來，很能讓人產(chǎn)生親近感，是對政治性文件的革新。

五、結(jié)語

過去的科學(xué)技術(shù)并沒有今天這么先進(jìn)，然而對呈現(xiàn)書籍文化的審美要求卻有深刻的理解，并且精心去做、做到極致?；蛟S用今天的眼光來評判當(dāng)時的紅色文化書籍裝幀會有時空的隔閡，與今天的書籍設(shè)計還有不小的差別，設(shè)計語言和表達(dá)方式也相距甚遠(yuǎn)，但時代的局限性并未使之失去書籍至善至美的光彩。甚至我們還能從中找到當(dāng)今出版人、學(xué)者、設(shè)計師們十分欠缺的東西：理念、知識、審美、修養(yǎng)、責(zé)任，還有心態(tài)。我們需要的是一種寧靜，一番思考。

我們可以看到國民書籍設(shè)計大家們在1920年時，便開始了完整的革命相關(guān)書籍設(shè)計思想和書籍的整體設(shè)計實踐。而作為后來者的我們，對于紅色文化的延續(xù)又應(yīng)該做些什么呢？

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