曾靜

盛行于先秦至兩漢的漆器，以其驚采絕艷、溫潤華貴的特性及內(nèi)涵，在中國傳統(tǒng)文化中占據(jù)著重要地位。大漆，又稱天然漆、生漆、土漆、國漆，為一種天然樹脂涂料，將之髹涂器物，是古人在器用制作工藝上重要的發(fā)明創(chuàng)造。從最初的祭祀禮器、生活用器發(fā)展到各種工藝高超、審美獨特的藝術(shù)品，漆藝曾書寫了輝煌的篇章。楚地湖北出土了眾多精美漆器，同時也出產(chǎn)世界最優(yōu)質(zhì)的天然漆，但20世紀(jì)以后，由于機械化大生產(chǎn)和其他材料的替代，以及生活方式的改變，漆藝逐漸從人們的視野中淡出而變得陌生。緣于此，湖北美術(shù)館從地域文化資源出發(fā)，自2010年起創(chuàng)辦“湖北國際漆藝三年展”，以期延續(xù)傳統(tǒng)、重拾記憶、連接當(dāng)下、開啟未來。

《山水系列》陳勤立、石丹彤 木材、鋁板、大漆 尺寸可變 2016年

今年9月揭開帷幕的“大漆世界：時序——2016湖北國際漆藝三年展”是湖北美術(shù)館舉辦的第三屆漆藝三年展，從籌備方式和呈現(xiàn)效果來說，都有新的嘗試和質(zhì)的提升，頗具看點。古今對接、時序傳承仍是一條主要線索，在本屆展覽中設(shè)置了“遠近——秦與西漢日用漆器特展”，實現(xiàn)了部分湖北省博物館古漆器藏品與現(xiàn)代漆藝作品同場展出的構(gòu)想;同時，采用邀請和征集并行的方式，一方面囊括了國內(nèi)外漆藝界傳承有序的重要作者以呈現(xiàn)發(fā)展脈絡(luò)，如中國的喬十光，日本的大西長利、北村昭齋、增村紀(jì)一郎，韓國的金圣洙等都堪稱人間國寶;另一方面也請來漆藝界以外卓有成就的藝術(shù)家如黃永砯、沈遠、楊詰蒼等嘗試漆藝創(chuàng)作，以期提供新的視角;此外也面向年輕的新生力量，發(fā)掘新秀，不少80后、90后作者的入選，讓我們看到漆藝創(chuàng)作的人才隊伍在不斷壯大，越來越多藝術(shù)家開始對大漆這一創(chuàng)作媒材產(chǎn)生興趣。

《緣啟》馮曉娜 大漆、麻布、螺鈿、礦物色 20×15×13cm×25 2013-2016年

從作品來看，本屆三年展整體表現(xiàn)出一種傳統(tǒng)漆藝向當(dāng)代表達轉(zhuǎn)型的顯著特點。漆藝家們在創(chuàng)作中注入了文化的思考和生活的情趣，嘗試拓展漆藝的邊界和各種可能性，由此萌發(fā)出一種新漆藝的雛形。在漆畫方面：以粗獷大氣見長的汪天亮，作品極盡抽象與力道以追問魏晉風(fēng)度;陳立德和程向君則試圖擺脫傳統(tǒng)漆工藝對繪畫表達的影響和束縛，更隨心所欲;林棟的鋁板彈漆在平面構(gòu)成方向更進一步，極具抽象美感;張承志、沈克龍、邱志軍、段一凡則將裝置手法嵌入漆畫的設(shè)計，兩者巧妙結(jié)合形成一種特殊的場域情境。

空間和器物方面：唐明修的《N次元》是用漆語言所作的當(dāng)代智慧表達，簡潔大氣又不失細微之思;周劍石、鐘聲均從單純的器物造型過渡到營造場域的追求，有種儀式感;陳勤立、許劍武、劉吾香分別用云雕、脫胎手法在作品中不約而同地表達了對中國傳統(tǒng)山水和文人精神的追慕;張溫帙、喬加參展作品同為屏風(fēng)卻風(fēng)格迥異——一個熱烈奢華，一個冷靜樸素，給人不同的性格和文化方面的體驗;以螺鈿的精致和女性的秀美見長的馮曉娜，此次故意藏起她的標(biāo)志性特點，以內(nèi)藏玄妙的腦型盒來表達其“緣啟”的自然主義生命觀;簡錦斯、姚雅夢兩位女藝術(shù)家的素黑器物，呈現(xiàn)出一種極簡的陽剛之力，暗合天地造化之陰陽乾坤。

《漆書》程向君 木粉、天然漆、鋁箔 100×200cm 2009年

實驗性探索方面：90后作者施鵬程的《髹物懷情》讓人眼前一亮，如此有情懷的創(chuàng)作手法與漆語言的特質(zhì)結(jié)合得相得益彰，讓人手感余溫;顏冬虹的《漆·簡》標(biāo)本、王金凱的《你以為你擁有了》、黃澤堅的《科技重構(gòu)人性——實體吧》在手法和創(chuàng)意上都頗有亮點，漆語言的使用妙趣可言又不乏思考深度。

《桼·祭·重生》周劍石 生漆、麻布、燒土、鐵等 197×121×11cm 2016年

日本作者仍以精致的器物和極簡的造型為特點;韓國作者則以極致的螺鈿工藝再次驚艷了我們的眼球;美國的菲菲穎仍然以她古典又現(xiàn)代的方法演繹神秘的漆文化;華裔作者黃永砯、沈遠、楊詰蒼初試大漆語言都以大體量作品參展，帶給漆藝界新的思考維度。

《切片》張承志 大漆、銀箔、通透材料 120×60cm×12 2016年

總體而言，中國藝術(shù)家的作品呈現(xiàn)出扎根傳統(tǒng)、從傳統(tǒng)中生發(fā)創(chuàng)作的基本特點;而國外作者則顯得傳承負擔(dān)較輕，更能以最現(xiàn)代、最直接的方式進行漆藝創(chuàng)作，單純地指向內(nèi)心。相信不同的創(chuàng)作特點和方法，在不斷的交流碰撞中必然能夠激起漆藝發(fā)展新的增長點，我們亦可以頗為樂觀地期待漆藝發(fā)展的未來。

《平衡與協(xié)調(diào)1602》金圣洙（韓國） 木板漆畫鑲螺鈿 180×120cm 2015年

責(zé)任編輯 吳佳燕

《中國創(chuàng)造》關(guān)懷宇 竹、鋁合金、大漆 150×40×100cm 2015年