大漆
- 基于地域文化的大漆工藝文旅產(chǎn)品設(shè)計(jì)研究
創(chuàng)新與傳承。而將大漆工藝與文旅產(chǎn)品相融合設(shè)計(jì)出的文旅產(chǎn)品，能夠更好地體現(xiàn)出地域文化的特征，在滿足消費(fèi)者需求的同時(shí)，能進(jìn)一步彰顯大漆工藝文旅產(chǎn)品文化層面的魅力，使文旅產(chǎn)業(yè)及傳統(tǒng)工藝重?zé)ㄉ鷻C(jī)。1 相關(guān)概念解析1.1 地域文化地域文化是一定地域范圍內(nèi)所有地域特征、風(fēng)土人情及歷史積淀形成的文化總稱[2]。設(shè)計(jì)中的地域文化吸收了區(qū)域人群的生活習(xí)慣、歷史文化、民俗文化、自然環(huán)境等，對它們進(jìn)行發(fā)揚(yáng)和傳播，并由此總結(jié)出相應(yīng)的設(shè)計(jì)方法。1.2 大漆工藝大漆是一種天然涂料，主
工業(yè)設(shè)計(jì) 2023年8期2023-09-19
- 大漆的當(dāng)代語境與青年視角
摘 要：大漆作為一種特殊的文化物質(zhì)，承載了中華民族的精神內(nèi)涵和思想情感。隨著時(shí)代的發(fā)展，大漆已由原來的修補(bǔ)、藥用等實(shí)用價(jià)值轉(zhuǎn)向了審美的觀賞藝用價(jià)值，并衍生出了特定時(shí)代下的不同語境。“大漆世界：變·通——2023湖北漆藝三年展”集中展現(xiàn)了不同年齡、不同地域甚至不同國籍的漆藝家們對當(dāng)代性與民族性的深刻思考，并就漆藝的未來之“變”與古往之“通”提供了自身的思路。從展覽中的漆畫作品入手，探討大漆作為文化載體對東方智慧的視覺化傳達(dá)所具有的積極作用，并通過新一代漆畫家
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年7期2023-09-10
- 大漆世界：變·通
——2023湖北漆藝三年展作品選
之五 木板、布、大漆、蛋殼 160cm×120cm 2009 喬十光構(gòu)成 木板、棉麻布、漆、瓦灰 110cm×220cm×7cm 2014 程向軍面對面 大漆、木板 100cm×100cm（9張板）2020 阮明光（越南）晦影韜光 大漆、樹脂、洋金粉 145cm×35cm×19cm×2 2022 鄭杰植?覺 大漆、金銀粉、木粉、夏布、瓦灰 30cm×30cm×90cm－30cm×30cm×30cm 2021 盧子翔漆藝大叔系列 棉布、生漆、貝殼 13cm×
湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2023年2期2023-07-13
- 欣賞 花髹：爾雅溫文的大漆藝術(shù)
的主要媒材，又名大漆、土漆、國漆，是從漆樹上割下來的天然液汁。在一棵漆樹的整個(gè)生命周期中，只能割出10公斤左右的大漆。業(yè)內(nèi)還有一句話，“百里千刀一斤漆”，指的就是，3000棵漆樹一次只能采得1公斤大漆。中國是漆樹的原生地、大漆髹飾工藝的發(fā)祥地，中國人使用大漆的歷史距今至少有8000年。秦、漢、三國時(shí)期，“無器不髹”，大量髹飾華美、形制多樣的實(shí)用漆器融入人們生活的方方面面。宋、元、明、清時(shí)期，中國漆工藝達(dá)到歷史最高峰，技道合一、髹飾相融，并逐漸轉(zhuǎn)向裝飾性的審
東方娛樂周刊 2023年4期2023-05-30
- 沉浸在修補(bǔ)中的年輕工匠
的一個(gè)分支。漆，大漆；繕，修復(fù)。金繕就是用漆將開裂或破損的瓷器、紫砂器、木器、玻璃器皿、玉器以及新材料等黏結(jié)好，然后用金、銀、白金等粉末涂抹接縫處?！罢f白了就是一些修修補(bǔ)補(bǔ)的活兒?！蹦愫茈y相信這么一位年輕姑娘卻已從事這個(gè)行業(yè)七年，是傳統(tǒng)古老漆器制作的一名工匠，而且愈發(fā)為之著迷。漆器在中國有七八千年的歷史，“百里千刀一斤漆”的珍貴和漆器枯燥又麻煩的制作步驟，再加上99%的人會對大漆過敏，讓很多人對這項(xiàng)工藝望而卻步?！拔乙矊?span id="syggg00" class="hl">大漆過敏，但很輕微，所以我覺得很幸運(yùn)
走向世界 2023年13期2023-05-30
- 天然大漆材料在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)中的運(yùn)用研究*
職業(yè)學(xué)院）就傳統(tǒng)大漆材料來看，這種裝飾材料的色彩低調(diào)內(nèi)斂，操作流程復(fù)雜，將其應(yīng)用到快節(jié)奏的現(xiàn)代城市生活中，似乎有些格格不入。現(xiàn)代裝飾大量使用現(xiàn)代化學(xué)涂料、化學(xué)溶劑等，這些材料在現(xiàn)代裝飾中應(yīng)用具有一定的便捷性和成本低廉性，但是其中包含的污染因素不容忽視，對人類的生存環(huán)境產(chǎn)生重要影響。因此，將傳統(tǒng)大漆材料應(yīng)用到環(huán)境裝飾中，更加側(cè)重形式和人文內(nèi)涵，研究天然大漆材料在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)中的應(yīng)用，具有一定的價(jià)值。一、天然大漆材料在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)中應(yīng)用的優(yōu)勢分析（一）天然環(huán)保
藝術(shù)品鑒 2023年2期2023-03-21
- 大漆工藝在奢侈品中的運(yùn)用研究
modes.天然大漆具有非常廣泛的運(yùn)用價(jià)值，本文通過三個(gè)方向的研究，從大漆工藝與其發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，分析奢侈品產(chǎn)品的制作工藝?yán)砟?，找出與大漆工藝的相關(guān)性及現(xiàn)存模式，并舉例說明與奢侈品牌結(jié)合產(chǎn)生的一系列產(chǎn)品，通過大漆工藝與奢侈品牌結(jié)合的特征，引發(fā)相關(guān)思考：今后是否應(yīng)該與奢侈品進(jìn)行合作、從技藝角度如何繼續(xù)與奢侈品牌進(jìn)行合作，中國漆文化能否從中獲得更多的社會宣傳等系列問題。奢侈品 pexels一、大漆的主要工藝與大漆工藝的發(fā)展現(xiàn)狀1.大漆的主要工藝簡介大漆工藝多種多
上海工藝美術(shù) 2022年4期2022-12-20
- 孫文佳 時(shí)間之物
2）細(xì)節(jié)，材質(zhì)：大漆、聚苯乙烯、苧麻、金屬箔。孫文佳，1986年生于福建省周寧縣，獲得福建師范大學(xué)漆藝碩士學(xué)位，當(dāng)代漆裝置藝術(shù)家，曾在上海、北京、廣州、廈門、福州等地舉辦個(gè)展，代表作品為《物演M》系列。他長期致力于漆的多元化形態(tài)研究，不斷拓展漆藝術(shù)的邊界。圖為他在自己的工作室中，左前方為他創(chuàng)作的藝術(shù)邊幾（2022），材質(zhì)：大漆、聚苯乙烯、苧麻；右前方為他尚未完成的新作；后方墻上懸掛的是他的代表作品系列《物演M次方03》（2022），材質(zhì)：大漆、聚苯乙烯、苧
安邸AD 2022年12期2022-12-02
- 漆語萬象
彭一在中國傳統(tǒng)大漆藝術(shù)多元發(fā)展的今天，天然大漆與原始材料經(jīng)由設(shè)計(jì)師的雙手，形成珠寶般的光澤與肌理，工藝大展、藝術(shù)展覽與駐地項(xiàng)目的相繼開展，讓人們感知材料的力量。從某種意義上而言，展覽中傳承人、藝術(shù)家、手藝人與設(shè)計(jì)師的作品，并非單純意義上的展示，而是圍繞“傳統(tǒng)與新生”這一命題，以一系列豐富而獨(dú)特的藝術(shù)作品引發(fā)觀者的深度思考——何以為漆，如何從大漆“出發(fā)”，傳統(tǒng)工藝如何更好地走向未來。我們之所以以“大漆”為主題，選擇近年來非遺傳承人、新生代設(shè)計(jì)群體、策展人與藝
中華手工 2022年6期2022-06-28
- 漆語萬象
彭一在中國傳統(tǒng)大漆藝術(shù)多元發(fā)展的今天，天然大漆與原始材料經(jīng)由設(shè)計(jì)師的雙手，形成珠寶般的光澤與肌理，工藝大展、藝術(shù)展覽與駐地項(xiàng)目的相繼開展，讓人們感知材料的力量。從某種意義上而言，展覽中傳承人、藝術(shù)家、手藝人與設(shè)計(jì)師的作品，并非單純意義上的展示，而是圍繞“傳統(tǒng)與新生”這一命題，以一系列豐富而獨(dú)特的藝術(shù)作品引發(fā)觀者的深度思考——何以為漆，如何從大漆“出發(fā)”，傳統(tǒng)工藝如何更好地走向未來。我們之所以以“大漆”為主題，選擇近年來非遺傳承人、新生代設(shè)計(jì)群體、策展人與藝
中華手工 2022年3期2022-05-30
- 郭喜梅：與漆結(jié)緣 堅(jiān)守傳承
曾有詩句如此描述大漆。據(jù)了解，一件大漆制品首先要選材做坯，之后經(jīng)過麻布包胎、刮灰、做紋理、上漆、推光等工序，最后才能完成一件作品。每道工序都需要數(shù)小時(shí)晾干，還要在陰房放置12小時(shí)左右，才能開始下道工序。 4月19日，《科學(xué)導(dǎo)報(bào)》記者采訪了太原市漆器傳統(tǒng)手工技藝傳承人郭喜梅。在采訪中了解到，生于太原的郭喜梅從小就喜歡畫畫，這為她之后選擇和傳承傳統(tǒng)大漆工藝奠定了基礎(chǔ)。1998年，她與丈夫張利志喜結(jié)良緣。張利志家傳淵源，四代皆做大漆。由于郭喜梅的家人都是掌握一定
科學(xué)導(dǎo)報(bào) 2022年22期2022-04-27
- 文化旅游視野下傳統(tǒng)大漆工藝在旅游產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
品設(shè)計(jì)中引入傳統(tǒng)大漆工藝，可更好地突顯傳統(tǒng)文化特色，為傳統(tǒng)工藝的傳承以及旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供有效助力。一 大漆工藝歷程及價(jià)值（一）工藝特點(diǎn)我國是最早應(yīng)用大漆工藝的，中國的天然大漆在世界上享有盛名。中國的大漆成分中包含了漆酚、水分、樹膠質(zhì)等，其的防腐性非常強(qiáng)。漆酚成分在大漆中是非常重要的，含有的漆酚越多，大漆就擁有越好的質(zhì)量，正是因?yàn)?span id="syggg00" class="hl">大漆有著很多作用，因而在眾多工藝制品中得到了廣泛應(yīng)用。大漆剛剛流出來的時(shí)候是乳白色，但和空氣接觸后發(fā)生氧化會逐漸變成褐色，繼續(xù)氧
當(dāng)代旅游 2022年1期2022-03-14
- 壓花藝術(shù)在大漆首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
是最早發(fā)現(xiàn)并使用大漆制作漆藝用品的國家，大漆首飾作為漆藝用品中的一類，由于體積小，保留下來的只有極少的一部分。當(dāng)今科技飛速發(fā)展，各種新材料、新技術(shù)不斷涌現(xiàn)，大漆首飾這類傳統(tǒng)材料的工藝品逐漸被淹沒。如今我們偶爾在市面上見到的一些大漆首飾都還是以傳統(tǒng)的形式展現(xiàn)，這已經(jīng)不能滿足當(dāng)代人的審美需要，也沒有很好地展現(xiàn)出其該有的藝術(shù)價(jià)值和市場價(jià)值。1 大漆首飾設(shè)計(jì)發(fā)展概述大漆是漆樹上分泌出來的一種樹脂，最早發(fā)現(xiàn)于我國，因此又得名國漆、天然漆，呈透明土黃色狀。大漆干燥后形
西部皮革 2021年24期2022-01-24
- 葉志豪、焦欣蕓漆藝作品選
焦欣蕓創(chuàng)作說明：大漆，又名“生漆”，天然大漆是世界公認(rèn)的“涂料之王?！?span id="syggg00" class="hl">大漆在中國距今已有7000年的歷史，像陶瓷、絲綢一樣，漆器也是中華民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的瑰寶?！镑燮崤c共”品牌團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持傳統(tǒng)大漆工藝的傳承與創(chuàng)新，提倡“時(shí)尚美學(xué)與傳統(tǒng)技藝并存”“藝術(shù)與生活共享”的創(chuàng)作理念?！都竟?jié)里的歌》系列三件——《旖冬》《醉秋》《戀春》“一片片落葉，猶如蝴蝶在空中飛舞”。作品基于大自然更迭的過程，以傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法創(chuàng)作完成季節(jié)主題實(shí)用盛器一套，讓更多的人了解并感
文藝生活(藝術(shù)中國) 2021年12期2022-01-10
- 創(chuàng)作隨筆
——喚醒大漆語言
眼淚的。我使用的大漆這種漆黑的，帶有神性、悲劇性和精神指向的語言恰恰是我精神訴求最恰當(dāng)?shù)妮d體。從漆黑中我看到了光，這個(gè)“光”既是漆黑的光澤，也是漆黑帶來的博大精神空間，在這個(gè)空間里，我不斷發(fā)現(xiàn)并努力建造屬于我自己的“象”。詩人說：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明?！睂τ谖襾碚f，在大漆的漆黑中我要尋找?guī)в锌嚯y的、悲劇的美，在華夏古老漆藝術(shù)的輝煌映照下，詮釋和建立屬于我自己的精神道場。搞漆畫創(chuàng)作，手里拿的，應(yīng)該不是畫筆，好像也不是髹涂的發(fā)刷，對我來說
天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年2期2021-12-10
- 如膠似漆
往復(fù)，并經(jīng)由天然大漆的氧化特質(zhì)，形成一種關(guān)于時(shí)間和空間，宏觀與微觀直接的對話。藝術(shù)家翁紀(jì)軍的漆藝工作室位于上海近郊。剛一進(jìn)門，我們就看到院子一角栽種了幾棵小漆樹，它們被寄予了期許，希望八、九年后可能割漆。兩層的建筑被劃分為創(chuàng)作、制作、展示、學(xué)習(xí)多個(gè)空間。由于需要制作干燥大型的畫幅和立體作品，工作室的大漆蔭房寬闊而專業(yè)。一打開門，混合著大漆氣息以及高達(dá)75%濕度的空氣撲面而來……翁紀(jì)軍，1981年畢業(yè)于江西師范學(xué)院藝術(shù)系，1994年于中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，現(xiàn)任上
安邸AD 2021年9期2021-09-10
- 《漆彩華章》
詞：漢劍；劍鞘；大漆；復(fù)制；玉具劍一、漢劍漆鞘選材與修型漢代是中國劍文化發(fā)展的鼎盛時(shí)期，雖然其實(shí)戰(zhàn)功能逐漸被環(huán)首刀取代，但在宮廷中依然盛行。在此發(fā)展歷程中，劍承載著許多文化精神內(nèi)涵，形成了我國獨(dú)特的劍文化[1]。就目前出土的漢代劍器來看，劍鞘的實(shí)物出土相對稀少，這與其用材有很大的關(guān)系。與西方木胎裹革的做法不同，中國古代刀劍的鞘材大多使用漆木混合材料，即以木頭為鞘胎，其上覆以大漆保護(hù)與裝飾。這種制鞘工藝極具東方特色，因中原文化的強(qiáng)大傳播能力，此制鞘技藝對整個(gè)
收藏與投資 2021年1期2021-04-18
- 大漆工藝秩序在漆畫中的新運(yùn)用
一步的加強(qiáng)。傳統(tǒng)大漆工藝經(jīng)歷了長時(shí)間的應(yīng)用和調(diào)整，技術(shù)的多樣性和活用性逐漸提高，最終沉淀為精簡、實(shí)用有效的工藝秩序。現(xiàn)保留的這些工藝次序，都是為整個(gè)器物的堅(jiān)固性和壽命來服務(wù)的。在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中，我們是否需要用到完整的制作工藝呢？許多藝術(shù)家在他們的漆畫創(chuàng)作中已經(jīng)給出了答案。他們往往不再完全遵循原有的制作步驟，從局限、完整而閉合的工藝技法里開拓出了新的可能性。為了尋找更新的生機(jī)，藝術(shù)家也開始思考大漆的未來與純藝術(shù)之間的關(guān)系。作為從實(shí)用工藝發(fā)展而來的漆畫，只有脫
天工 2021年3期2021-04-17
- 博山大漆家具的藝術(shù)特征探析
發(fā)現(xiàn)并開始運(yùn)用。大漆屬天然材料，其防腐蝕、耐高溫、耐酸堿等特征，對木材起到一定的保護(hù)作用，提高了木制品的使用壽命。大漆還具有一定的裝飾效果，多用于漆工藝品，通過不同的髹漆技藝展現(xiàn)出多樣的形式，增加了大漆適用的廣泛性。山東省淄博市博山地區(qū)文化底蘊(yùn)豐厚，當(dāng)?shù)毓に嚻贩N類繁多，如大漆家具、陶瓷、琉璃等。大漆家具的精髓在于透過技藝所展現(xiàn)的文化內(nèi)涵與造物態(tài)度，深入研究博山大漆家具，總結(jié)其文化藝術(shù)特征，使得大漆家具為生活帶來便利的同時(shí)也成為文化傳承的載體。1 博山大漆家
家具與室內(nèi)裝飾 2021年1期2021-03-11
- 葉志豪、焦欣蕓漆藝作品選
創(chuàng)作說明：大漆，又名“生漆”，天然大漆是世界公認(rèn)的“涂料之王?！?span id="syggg00" class="hl">大漆在中國距今已有7000年的歷史，像陶瓷、絲綢一樣，漆器也是中華民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的瑰寶。“髹漆與共”品牌團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持傳統(tǒng)大漆工藝的傳承與創(chuàng)新，提倡“時(shí)尚美學(xué)與傳統(tǒng)技藝并存”“藝術(shù)與生活共享”的創(chuàng)作理念?！都竟?jié)里的歌》系列三件——《旖冬》《醉秋》《戀春》“一片片落葉，猶如蝴蝶在空中飛舞”。作品基于大自然更迭的過程，以傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法創(chuàng)作完成季節(jié)主題實(shí)用盛器一套，讓更多的人了解并感受中國
文藝生活·上旬刊 2021年12期2021-01-10
- 大漆文創(chuàng)設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀及未來發(fā)展的可能性
：文章首先介紹了大漆的發(fā)展歷史，分析了其文創(chuàng)設(shè)計(jì)思想和文化價(jià)值，然后立足于揚(yáng)州漆器發(fā)展歷史，管窺中國大漆文化、大漆工藝產(chǎn)品的發(fā)展現(xiàn)狀，接著總結(jié)現(xiàn)代漆器文創(chuàng)設(shè)計(jì)面臨的問題，同時(shí)梳理分析日本漆器文創(chuàng)設(shè)計(jì)和傳播的成功經(jīng)驗(yàn)，旨在傳承大漆設(shè)計(jì)精華，融入文創(chuàng)設(shè)計(jì)意向，從而啟示大漆文創(chuàng)產(chǎn)品未來的發(fā)展和傳承。關(guān)鍵詞：大漆?文創(chuàng)設(shè)計(jì)?文化傳承一、引言大漆是中國漆的泛稱，又被稱作國漆、天然漆和生漆。大漆是一種提取自漆樹樹皮韌皮中的白色黏液，成分主要為天然樹脂的傳統(tǒng)漆涂料。中國
絲路視野 2020年28期2020-12-28
- 用小的設(shè)計(jì)，讓生活變大
——七憶工作室漆藝作品
傳統(tǒng)文化。以天然大漆為創(chuàng)作媒材，做一名漆藝的傳播者，通過傳統(tǒng)漆藝技法與設(shè)計(jì)相結(jié)合，創(chuàng)作更符合當(dāng)下審美意味的大漆用品，展現(xiàn)大漆無窮的魅力，讓更多的人了解和接觸到漆畫、漆器這些漆藝作品，使漆藝走進(jìn)日常大眾的生活。作品設(shè)計(jì)說明采用的是大漆工藝?yán)锏钠峒挤?，展現(xiàn)出來的韻律變幻無序而錯(cuò)落有致，色彩瞬息萬變而自然交融。生動鮮活，色彩斑斕，每一件作品都是獨(dú)一無二的代表。將此此技法運(yùn)用在日常生活用品之中，例如帆布袋、團(tuán)扇、書簽等等，使我們能將美物帶在身邊，不再束之高閣，而
家具與室內(nèi)裝飾 2020年10期2020-12-09
- 以漆化塑
佛造像藝術(shù)，作為大漆與雕塑的完美結(jié)合，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中卻鮮少有人涉足，本文以大漆為文化載體，以雕塑為創(chuàng)作主體，通過闡述夾纻造像的制作流程，對其工藝進(jìn)行探析，并思索新時(shí)代背景下夾纻造像的發(fā)展方向。關(guān)鍵詞：夾纻造像;大漆;雕塑;夾纻造像的本質(zhì)是大漆，由于其歷史職能和精神價(jià)值的喪失以及制作工藝的復(fù)雜性，其發(fā)展受到了非常大的制約。在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域快速發(fā)展的背景下，瀕臨失傳的夾纻工藝憑借著藝術(shù)家的探索與堅(jiān)持又重新回到了人們的視野。夾纻造像在當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新中已經(jīng)不
- 天然大漆在山東地區(qū)古琴中的運(yùn)用研究
樹的天然樹液也稱大漆，因其不易氧化、耐濕防腐，成為傳統(tǒng)木器優(yōu)選飾面材料。中國傳統(tǒng)樂器古琴因其本身的斫制工藝與大漆飾面的保護(hù)，得以傳世千年音樂依舊，成為中華文明的瑰寶。以山東地區(qū)古琴飾面類型為研究對象，探索大漆犀皮工藝在古琴飾面中的運(yùn)用。[關(guān)鍵詞] 大漆;素髹;裝飾琴;犀皮工藝[中圖分類號] J527? ? ? ? ? ? [文章標(biāo)志碼] A? ? ? ? [文章編號] 2095-7556（2020）2-0066-02本文文獻(xiàn)著錄格式：趙少俐，孫莆迦.天然大
天工 2020年2期2020-09-24
- 淺談傳統(tǒng)大漆工藝與當(dāng)代雕塑創(chuàng)作的結(jié)合
張博【摘 要】大漆作為中國傳統(tǒng)工藝在中國有著久遠(yuǎn)的歷史，其有著顏色穩(wěn)定耐腐蝕保存時(shí)間長的特性可以給易腐蝕氧化雕塑基材以長時(shí)間保護(hù)，大漆本身的材質(zhì)工藝美感也給予了雕塑創(chuàng)作更多的空間與屬性。本文以實(shí)踐者的視角對中國傳統(tǒng)大漆在雕塑創(chuàng)作領(lǐng)域進(jìn)行傳承與創(chuàng)新的方式方法及進(jìn)行可能性進(jìn)行初步的探索?！娟P(guān)鍵詞】大漆;傳統(tǒng);雕塑;當(dāng)代我們國家是運(yùn)用天然大漆歷史最久的國家，最早有文字記載是在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，當(dāng)時(shí)就已經(jīng)有舜、禹將黑漆涂到器具上和將紅漆涂到祭祀禮器上。從古時(shí)候的一些
客聯(lián) 2020年10期2020-09-10
- 清代大漆畫作《太清道德天尊像》修復(fù)工藝探索
國畫顏料，而是用大漆顏料所繪而成。此件繪畫作品的修復(fù)較為典型，修復(fù)過程中遇到了一些不常見的問題，對修復(fù)過程中的疑點(diǎn)、難點(diǎn)及個(gè)別應(yīng)注意的現(xiàn)象進(jìn)行總結(jié)，以期為類似作品的修復(fù)提供一些可借鑒的經(jīng)驗(yàn)，從而更好延長每一幅書畫作品的壽命。關(guān)鍵詞 大漆 回貼 加固 軟化Abstract Taiqing Daode Tianzun's Portrait from Daoguang period of the Qing Dynasty is an ancient Chines
蘭臺世界 2020年7期2020-08-06
- 傳統(tǒng)大漆工藝在現(xiàn)代雕塑藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用
惠安女》一、前言大漆工藝在我國屬于一種較為傳統(tǒng)的工藝技術(shù)，而隨著大漆工藝的不斷發(fā)展和創(chuàng)新，其在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作范疇中已經(jīng)得到了較為廣泛的應(yīng)用，特別是在現(xiàn)代雕塑藝術(shù)創(chuàng)作中的大漆工藝應(yīng)用和發(fā)展。大漆是我國古代人民所使用的一種藝術(shù)材料，而在現(xiàn)代化藝術(shù)的發(fā)展背景下，大漆和現(xiàn)代雕塑進(jìn)行了有效的融合，并且創(chuàng)新了大漆的藝術(shù)表現(xiàn)形式和內(nèi)容。在現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，大漆工藝能夠進(jìn)一步明確雕塑的題材，并且內(nèi)容和形式也更加飽滿豐富，有效地展現(xiàn)出了現(xiàn)代雕塑的創(chuàng)作范疇，將傳統(tǒng)大漆工
名家名作 2020年12期2020-03-04
- 對現(xiàn)代漆塑立體造型的探索
為在雕塑作品上用大漆加以修飾，創(chuàng)作者更應(yīng)該注重雕塑的立體造型與漆料語言之間的契合，和對自己精神世界的表達(dá)。雕塑造型作為漆塑的載體同時(shí)也作為創(chuàng)作的主體，再將大漆藝術(shù)融入創(chuàng)作之中，大漆材料作為雕塑造型審美的輔助修飾出現(xiàn)，從而表達(dá)藝術(shù)感受。使漆料語言的美和工藝之美都服務(wù)于雕塑的造型審美和觀念美，以創(chuàng)作出符合現(xiàn)代審美的漆塑作品為目的。本文主要就漆塑立體造型進(jìn)行探析，從而對現(xiàn)代漆塑的立體造型設(shè)計(jì)進(jìn)行思考。關(guān)鍵詞：漆塑;立體造型;大漆一、漆塑的簡述及產(chǎn)生漆塑，又稱之為
藝術(shù)大觀 2019年25期2019-10-12
- 探究大漆材料性能及其藝術(shù)表現(xiàn)性
兩千多年的歷史。大漆自身具備的材料性能，使它在自然條件下富有多種變化的可能性。一、大漆的天然屬性每一種材質(zhì)都有自己獨(dú)特的屬性，大漆也不例外。早在新石器時(shí)期，大漆就已為人們在生活用品中所利用。之所謂“漆生于木而成于水”，是因?yàn)槠崞鞒捎谒心ワ@。在底胎上進(jìn)行一遍遍髹漆，以達(dá)到完全覆蓋底胎的效果，以保護(hù)胎體器物不會受到腐蝕，陰干后漆層通過在水中打磨得以平整，以便后續(xù)的工藝制作。除此之外，工藝者在漆器上進(jìn)行其他漆藝肌理制作后，凹凸不平、變化莫測的肌理花紋，也需通過
名作欣賞 2019年36期2019-07-13
- “漆癡”王黎陽
時(shí)擁有堅(jiān)守之力。大漆是我國的國漆,大漆工藝是延綿數(shù)千年的民族傳統(tǒng)技藝。重慶大漆制作技藝，正是在繼承和發(fā)揚(yáng)幾千年來的民族傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)上，形成的一種具有重慶漆器特色的生漆制漆工藝，而王黎陽則是巴渝大地上還在堅(jiān)守這項(xiàng)手工藝的極少數(shù)人之一。王黎陽的工作室隱在重慶市大渡口區(qū)茄子溪木材新港社區(qū)后一片停產(chǎn)多年的老廠區(qū)內(nèi)。在這個(gè)廢舊廠房里，除了堆積如山的木材，只剩下破舊而寂寥的老廠房。但就是在這樣簡陋的環(huán)境里，王黎陽從一個(gè)川美的畢業(yè)生，成了重慶大漆制作技藝第三代傳承人。十
遵義 2018年19期2018-10-19
- 探析產(chǎn)品設(shè)計(jì)思維在大漆工藝中的應(yīng)用
——以北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格為例
末班車，但很多像大漆工藝這樣的傳統(tǒng)文化在發(fā)展的潮流中被拋低，手工藝師傅擔(dān)心后繼無人。近些年國家提出非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概念，保護(hù)非遺傳承人，在這樣的國情下，我們探究漆器將以怎樣的方式重新融入到我們的生活。我們尋求大漆與時(shí)代適應(yīng)的方式，是融入到現(xiàn)代生活中，從色彩，紋樣形式與表現(xiàn)方法上改變傳統(tǒng)模式，這種改變其實(shí)并沒有改變大漆的實(shí)質(zhì)，大漆的制作仍然需要依賴深厚的手工積淀，只是注入了更多的現(xiàn)代理念和審美取向。在這一點(diǎn)上，日本和韓國的做法值得借鑒，日本的現(xiàn)代漆器在設(shè)計(jì)定位
大眾文藝 2018年17期2018-07-13
- 中日大漆螺鈿文創(chuàng)產(chǎn)品發(fā)展現(xiàn)狀與思考
器物上的貝片。而大漆螺鈿工藝，最早可追溯到商周時(shí)期，中國古人利用簡單打磨過的蚌殼進(jìn)行圖案切割，隨后髹漆以鑲嵌于器物之上。接下來的一段時(shí)間里，大漆螺鈿鑲嵌工藝經(jīng)過了長期的沉寂，直到唐朝時(shí)期再度繁榮并發(fā)展出了硬螺鈿鑲嵌、平脫工藝。而后的宋元時(shí)期革新了對貝類的加工手法，創(chuàng)造出了可以薄如蟬翼的軟螺鈿。明清更是對這兩種大漆螺鈿鑲嵌工藝都有所傳承發(fā)揚(yáng)，在椅、瓶、盤等中小型物件上大多采用了軟螺鈿鑲嵌手法；在柜、箱等偏大型的物件上則較愛采用硬螺鈿鑲嵌技術(shù)。直至如今，大漆螺
大眾文藝 2018年21期2018-07-13
- 論傳統(tǒng)漆藝在本體語言中的美則
飾器物。關(guān)鍵詞：大漆；材料；技法；色彩一、技法美：作為中國傳統(tǒng)工藝的代表之一，漆藝有著其獨(dú)特的藝術(shù)魅力及深厚的歷史文化積淀。中國古代的漆工藝水平達(dá)到了很高的造詣，成為中國傳統(tǒng)文化之精華的體現(xiàn)。 中國傳統(tǒng)漆藝自戰(zhàn)國開始邁入一個(gè)蓬勃發(fā)展，經(jīng)歷長達(dá)余年的鼎盛時(shí)期，明代漆器，出現(xiàn)了我國漆藝史上的又一次高峰。黃大成編著的《裸飾錄》的問世是明代漆藝的另一重大成就。這是我國現(xiàn)存唯一的漆藝專著，其內(nèi)容涉及制作漆器的工具、原料、設(shè)備以及各種漆器品種的制作方法。此書不僅是技術(shù)
科學(xué)與財(cái)富 2018年11期2018-06-11
- 大漆傳承
| You Yu大漆，據(jù)說世上最好的保護(hù)膜。器物只要涂過一層大漆，即使用硝酸或鹽酸也無法溶解，也沒有細(xì)菌可以侵入。被大漆所包容的器皿，能耐過數(shù)十年乃至上百年的消磨。大漆的永恒之美吸引著王黎陽。王黎陽，34歲，重慶市大漆傳統(tǒng)制作技藝第三代傳承人。在他手中，一件漆器從設(shè)計(jì)稿到成品需要兩年時(shí)間。每一件漆器像是陪他一起成長的伙伴，不僅映射出成長的步伐，審美的意趣，傾注的心血，還有他對工藝十年如一日的苛求。It is said that Chinese lacque
今日重慶 2018年1期2018-05-25
- 傳統(tǒng)色彩如何在現(xiàn)代漆藝中得到繼承與創(chuàng)新
中；繼承；創(chuàng)新；大漆【中圖分類號】J314 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A在現(xiàn)代漆藝中，色彩的運(yùn)用十分關(guān)鍵，作為民族文化中不可或缺的組成元素，是中華民族長期的文化積淀，其中包含著深厚的文化觀念，對于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承和發(fā)展具有重要作用。在現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作中，要求現(xiàn)代漆藝者能夠靈活把握和運(yùn)用色彩元素，積極承擔(dān)民族文化傳承和發(fā)揚(yáng)的責(zé)任，在繼承基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)新，成為文化強(qiáng)國，屹立于世界民族之林。由此看來，加強(qiáng)現(xiàn)代漆藝中色彩的繼承和創(chuàng)新研究，可以為實(shí)際工作帶來參考價(jià)值。一、傳統(tǒng)色彩和
中國民族博覽 2018年9期2018-05-14
- 百里千刀一斤漆 薪火相承守匠心
。據(jù)考證，我國的大漆工藝距今已有7？000多年的歷史。不同于添加了化學(xué)成分的合成漆，大漆取自自然森林中的漆樹，是純天然產(chǎn)品，有耐潮、防腐蝕的特點(diǎn)，因此可以代代傳承，千年不朽，而大漆固有的神秘、深厚、溫潤和兼容并蓄的品質(zhì)也正體現(xiàn)了中華民族的文化性格。如今，由大漆所創(chuàng)造的漆器和漆藝文化已經(jīng)廣泛地融入到人們的生活中。本期傳承文明，就讓我們跟隨太原市漆器傳統(tǒng)手工技藝傳承人郭喜梅一起走進(jìn)大漆世界，感知天然大漆中蘊(yùn)含的文化思考以及它延續(xù)傳承的漆藝脈絡(luò)。
科學(xué)之友 2018年4期2018-04-26
- 金繕：延續(xù)器物芳華之美
殘缺;器物修復(fù);大漆[中圖分類號]J52 ? ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A一、何為金繕近來，文物類及修復(fù)的紀(jì)錄片從《我在故宮修文物》《了不起的匠人》到《國家寶藏》迅速在網(wǎng)絡(luò)走紅，古器物修復(fù)因而被拉進(jìn)大眾視野，器物的芳華歲月、匠人的獨(dú)特氣質(zhì)由此受到社會廣泛關(guān)注。不單是具有歷史性代表的器物，更多的殘缺古器物都成為社會關(guān)注的對象，甚至想要以各種方式修復(fù)好它，還原器物的本質(zhì)屬性。也正因此，金繕修復(fù)成為修復(fù)種類中的“網(wǎng)紅”。金繕，是一種結(jié)合天然大漆的粘性、以裝飾性手法賦予古器
藝苑 2018年1期2018-04-20
- 拓·變
——2017學(xué)院空間藝術(shù)展作品選
天地和（局部） 大漆、戧金、彩繪 198cm×376cm 2013 葉慶奇跡 大理石刻線 150cm×200cm 2001 丁曉渡 鍛銅 60cm×60cm×270cm 1999 馮建平工業(yè)記憶 紫銅鑄造 740cm×560cm 2014 謝蓀眾生相（局部）紙本綜合材料 140cm×138cm 2017 孫鵬空白的生長（之二） 布面油畫 120cm×120cm 2012 孫謀金閣寺 綜合材料 ?80cm 2017 葉倩夢境之外 大漆、瓦灰、漆粉 80cm×
湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年1期2018-04-03
- 中國大漆藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新
漆雕古代，大漆用于雕塑藝術(shù)，主要體現(xiàn)在佛器的髹飾上，如供佛器、容量器、攜行器、密教法器等，其中最為典型的要屬“夾纻漆佛像”。漆是萬年不朽之器，大漆靜寂不喧、沉穩(wěn)內(nèi)斂的美學(xué)特性也與佛像的山谷清音、空靈寂靜相一致。近現(xiàn)代以來，中國的雕塑美學(xué)與材料應(yīng)用多受歐美影響，極盡追求形式之極致，雕塑的過程就是研究材料、形式和空間關(guān)系的過程。后現(xiàn)代主義出現(xiàn)后，成品雕塑、廢品雕塑、包裹雕塑、裝置藝術(shù)、觀念藝術(shù)、行為藝術(shù)此起彼伏，但是對于中國文化精神內(nèi)核的探索和傳承，終需由中國
東方藝術(shù)·大家 2017年2期2017-05-23
- 大漆的材料屬性和審美探析
241000)大漆的材料屬性和審美探析王雨晴，孟梅林(安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，安徽蕪湖 241000)我國對大漆材料的使用有八千多年的歷史。在悠悠的歷史長河中，大漆用它獨(dú)特的藝術(shù)語言描繪出無與倫比的東方氣質(zhì)。本文主要探析了大漆材料的自然屬性、質(zhì)地特征和肌理特征，以及各個(gè)時(shí)代對大漆不同的審美傾向，闡述了大漆在藝術(shù)領(lǐng)域的實(shí)用價(jià)值和文化價(jià)值。大漆；材料屬性；審美；藝術(shù)價(jià)值2002年浙江蕭山跨湖橋遺址考古發(fā)掘中，出土了一個(gè)長121厘米的漆弓。弓身除了柎手位置，均有
長春師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2017年2期2017-03-29
- 喬十光百余幅作品將亮相國家博物館
“大漆之光——喬十光八十藝術(shù)展”于2月25日與國家博物館開幕，展覽涵蓋漆畫、水墨、素描、書法100余幅喬十光于不同時(shí)期的創(chuàng)作作品，為觀眾較為全面地展現(xiàn)畫家的藝術(shù)成就。喬十光以持守大漆之美、大漆之魂為己任，以實(shí)踐家的執(zhí)著、學(xué)者的專注創(chuàng)作了《魚米鄉(xiāng)》《潑水節(jié)》《青藏高原》《甘孜寺印象》，其中不乏中國現(xiàn)代漆畫的經(jīng)典之作。endprint
文物鑒定與鑒賞 2017年3期2017-03-28
- 大漆世界：時(shí)序湖北國際漆藝三年展”作品選
花器 金、雪麻、大漆、螺鈿 27cm×46cm×50cm 2010 金雪云起 實(shí)木、麻布、大漆 200cm×200cm×220cm 2015 葉菁花衣 漆、麻布、金箔 65cm×12cm×37cm 2016 大西長利天目 大漆、麻布、金銀箔 60cm×60cm×23cm 2002 阮界望遠(yuǎn)方 金粉、漆、礦物顏料、木 100cm×30cm×50cm 2016 三田村有純切片 大漆、銀箔、通透材料 120cm×60cm×12片 2016 張承志璧上觀 大漆、麻
湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年3期2016-12-02
- 大漆
熊成偉大漆，又名國漆，是我國三大寶之一。一直以來，我對大漆的了解僅僅停留在“貴”的層面，直到認(rèn)識了漆匠張章。像他這樣的手藝人，似乎有一種特別的能力，總會讓人不自覺的把注意力從作品的價(jià)格轉(zhuǎn)向它的美。這也許是因?yàn)?，每一件手工藝品，都是匠人用雙手創(chuàng)造的奇跡吧。說到大漆，許多人腦海中出現(xiàn)的，首先是馬王堆中精美絕倫的漢代漆器，而事實(shí)上，漆器的歷史還要更早許多，甚至可以追溯到新石器時(shí)期的河姆渡文明。從古至今，漆器之所以會一直如此的令人欣賞，或許正是因?yàn)樗侨A麗卻不失風(fēng)
醒獅國學(xué) 2016年10期2016-11-03
- 淺析傳統(tǒng)大漆工藝在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值
124）淺析傳統(tǒng)大漆工藝在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值崔立娜（北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，北京100124）漆藝是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)寶庫中的重要的一部分，也為中華文化的傳播與傳承發(fā)揮著巨大的積極作用。然而，在現(xiàn)代生活中，人們越來越難發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)大漆工藝的身影，漆所獨(dú)有的魅力和價(jià)值也逐漸被人們忘卻。將傳統(tǒng)大漆工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相融合是提高漆藝的社會認(rèn)可度，提升現(xiàn)代設(shè)計(jì)的品質(zhì)的有效方式。本文分析了傳統(tǒng)大漆工藝在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值，從而進(jìn)一步論述傳統(tǒng)大漆工藝對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟示，以此
文藝生活·中旬刊 2016年1期2016-10-19
- 手作
創(chuàng)立了“漆生活”大漆工作室，專注大漆脫胎漆器，大漆修復(fù)和漆畫創(chuàng)作的工作。對于大漆以及大漆工藝，他想要實(shí)現(xiàn)更多的可能性，運(yùn)用大漆進(jìn)行器物修復(fù)以及在建盞陶泥胎上進(jìn)行漆藝創(chuàng)作，這些都是林華想要通過嘗試和創(chuàng)作多一些對漆與器的理解以及大漆和漆藝如何在生活中運(yùn)用的思考。對比 呈現(xiàn)做漆是一個(gè)漫長而磨心性的過程，需要不斷打磨髹漆，然后花時(shí)間等待和孕育。林華帶來的漆器作品，就是長時(shí)間醞釀后的產(chǎn)物，看上去簡單，但捧在手里卻能感受大漆獨(dú)特的質(zhì)感。而林華的金繕修復(fù)作品，凸顯的也是
中華手工 2016年7期2016-10-10
- 大漆十問
什么是大漆？大漆又叫生漆、國漆、土漆，是采割自漆樹的天然樹脂涂料，也被稱為可以食用的涂料。大漆有哪些種類？我們將大漆分為大木漆和小木漆。大木漆多為自然野生漆樹所產(chǎn)，生漆燥性好，干得快，但產(chǎn)量少。小木漆是人工培育的漆樹所取，開割期較早，燥性較差，干得慢。根據(jù)漆的用途，可分為生漆、熟漆、半熟漆。生漆是采割回來后，經(jīng)過濾可以直接使用的漆，一般用作靠木漆、刮灰、裱布、紅木家具擦漆等；熟漆是指生漆經(jīng)過濾、晾、曬、脫水后的精制漆，包含紅推光、黑推光和透明漆；半熟漆，也
中華手工 2016年2期2016-03-08
- 為陶穿漆衣
言一了解大漆特性的人都知道，并非所有人都有與大漆親近的緣分。邵磊磊一直覺得自己是幸運(yùn)兒，學(xué)雕塑的他第一次接觸大漆后，發(fā)現(xiàn)自己竟然沒有過敏，便像孩子一樣又驚又喜地對漆藝專業(yè)畢業(yè)的愛人說：“大漆不咬我！我們可以一起做漆藝。”2008年，夫妻倆前往位于江蘇宜興的無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院任教。陶都濃厚的紫砂文化給他們留下了深刻的印象，同時(shí)，一個(gè)大膽的想法也在兩人心中萌芽：紫砂工藝的誕生已有幾百年，大漆的使用更是歷史悠久，如果將溫潤內(nèi)斂的紫砂和高貴細(xì)膩的大漆相結(jié)合，會創(chuàng)
中華手工 2016年2期2016-03-08
- 犀皮雅飾
一開始就要求她用大漆學(xué)習(xí)。最慶幸的，是自己對大漆過敏不嚴(yán)重。只在最初接觸時(shí)，手臂比較癢。灣灣很有靈性，會舉一反三。老師在課堂上演示銅絲鑲嵌工藝，在自行創(chuàng)作時(shí)，灣灣就會根據(jù)自己的理解進(jìn)行變形創(chuàng)作。她選用幾毫米細(xì)的銅絲，剪斷，以短線條的方式制作了一系列動植物漆藝作品，就是那套獲得藝術(shù)空間青睞的畢業(yè)作品。但現(xiàn)在，灣灣主要做犀皮。這源于幾年前在北京圖書館舉辦的一次非遺漆藝大展，灣灣被甘而可大師的犀皮作品驚艷了。她回憶道：“那種明艷的色彩、流動的美，讓人難忘?！庇谑?/div>
中華手工 2016年2期2016-03-08
- 漆彩生活
沖擊，以前使用的大漆，被化學(xué)漆取代。大漆，又叫生漆、中國漆，是割開漆樹樹皮，從韌皮中流出的一種白色粘性乳液，自然環(huán)保。為了追求廉價(jià)與快速，大漆物品在我們?nèi)粘Ｉ钪袔缀跸ТM，與之一同隱匿的，還有漆工藝與漆人。但漆之美，總有人欣賞與沉迷，于是我們找尋得一群以大漆為筆，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作與制作生活用具的人，講述他們與漆的故事。希望有一天，漸行漸遠(yuǎn)的多彩漆藝能重新回到我們的生活。中華手工 2016年2期2016-03-08
- 鐘聲造物
也借此告訴大家，大漆并不神秘，只要使用得當(dāng)，它可以源源不斷帶來驚喜。這大約也是鐘聲幾十年來一直堅(jiān)持與大漆“對話”的原因之一。原始材料與殘缺古董鐘聲在大學(xué)期間就主攻漆藝，1997年，當(dāng)時(shí)才26歲的他在老師的推薦下，獨(dú)自一人去了韓國，先后跟著3位漆藝前輩在韓國培材大學(xué)學(xué)習(xí)漆藝?；窝郏褪?年多?；貒鴷r(shí)，他已熟練掌握螺鈿這項(xiàng)鮮為人知的技藝。鐘聲一直喜歡老器物和看起來破破爛爛的玩意。在他的工作室里，有大面積的架子，架子上放的都是他從各處尋來的器物，不同年代，各種材中華手工 2016年2期2016-03-08
- 取金善用
種將破損的器物用大漆粘合，再加以金銀裝飾的技藝，具有悠久的歷史與獨(dú)特的文化。金繕必須在不損壞器物的品味、藝術(shù)性的前提下進(jìn)行。有時(shí)，還必須賦以器物重生的活力。重要的是，經(jīng)金繕的器物不僅是只以視覺審美為目的的裝飾物，同時(shí)還使破損的器物可再被使用。金繕技藝的出現(xiàn)，延續(xù)了器物本身的生命時(shí)光，對于那些承載歷史與光輝的器物，我們可做的不僅停留在瞻仰與懷念，而是將其真正融入現(xiàn)代日常生活中，守護(hù)那一份本就擁有的使用價(jià)值，古為今用，并將其世代傳承延續(xù)下去，令技藝與記憶亙古綿- 呼吸著的大漆材料——繪畫的生命奔舞
10000）天然大漆自漆農(nóng)之手于漆樹之上畫V符，如樹之淚痕，自血脈而出，熬制數(shù)日，終成流淌于畫面之材。畫家與漆的對話，如一場對生命了悟的博弈。漆是不會等人的，該是什么的時(shí)候就是什么。不論是文學(xué)、音樂、繪畫、評論甚至科研等等領(lǐng)域，輕淡、甜美、抱怨、安逸、溫潤、情緒化、私密感——是女性作品中常常透露出的信息。用一個(gè)特定的詞來概括一個(gè)特定的人群，一定有其不能超越的界限。是明鏡或勤拂拭，人自有應(yīng)許之地。在等待的過程中回顧過去，我們一直在努力做著能希望得到肯定的東西大眾文藝 2015年23期2015-07-14
- 王姍帶著匠心遠(yuǎn)離人群
損的部分用天然的大漆進(jìn)行黏合，再在表面敷上金粉或金箔。金繕修補(bǔ)的過程相當(dāng)枯燥，大漆本身有黏性，進(jìn)行修補(bǔ)的時(shí)候，要把大漆和瓦灰和在一起，補(bǔ)到器物破損的地方，等大漆干了之后再進(jìn)行打磨，打磨之后再糊上大漆，再等大漆變干，如此反復(fù)多遍。而且大漆需要陰干，不能放在太陽下面曝曬，每一次陰干的時(shí)間都要好幾天。等用大漆修補(bǔ)的這道工序完成之后，再用金箔或金粉在器物上進(jìn)行創(chuàng)作?！白鼋鹂樖菦]有捷徑的，修補(bǔ)一個(gè)盞，哪怕它只磕壞了一點(diǎn)點(diǎn)也需要一個(gè)月的時(shí)間。”送到王姍這里進(jìn)行修補(bǔ)的器女友 2015年9期2015-05-30
- “民藝復(fù)興”思潮下大漆家具“時(shí)尚回歸”探究
民藝復(fù)興”思潮下大漆家具“時(shí)尚回歸”探究張曉霞1陳順和2Zhang xiaoxia1& Chen shun he2(1.福建農(nóng)林大學(xué)東方學(xué)院，福建福州 350017；2.福建農(nóng)林大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，福建福州 350002)本文以“民藝復(fù)興”思潮下傳統(tǒng)的漆藝業(yè)發(fā)展為切入點(diǎn)，分析了大漆家具的歷史發(fā)展軌跡，進(jìn)而分析大漆家具、漆木家具及明式家具的異同，根據(jù)大漆家具的發(fā)展現(xiàn)狀及傳統(tǒng)文化的保護(hù)，提出大漆家具的回歸應(yīng)從現(xiàn)代人的審美、生活方式等解決問題的基本思路，并結(jié)合日常家具與室內(nèi)裝飾 2015年1期2015-01-02
- 基于傳統(tǒng)大漆工藝的眼鏡設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)改革研究
藝術(shù)學(xué)院基于傳統(tǒng)大漆工藝的眼鏡設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)改革研究蘇 恒/上海電機(jī)學(xué)院設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院中國傳統(tǒng)大漆擁有深厚的文化底蘊(yùn)，豐富的工藝和技法，大漆自身又具有防腐、防水、抗潮、耐磨等特性。將大漆與眼鏡設(shè)計(jì)結(jié)合，從材質(zhì)、工藝、設(shè)計(jì)、文化角度來改善眼鏡設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀，解決眼鏡自身材質(zhì)缺陷問題；眼鏡材料、工藝缺乏新動力的問題；眼鏡同質(zhì)化設(shè)計(jì)等問題;豐富眼鏡裝飾語言，形成多元化設(shè)計(jì)，開拓眼鏡設(shè)計(jì)新方向。大漆與眼鏡設(shè)計(jì)的結(jié)合是對日益沒落的大漆工藝的傳承和發(fā)展，有利于開拓大漆這種藝術(shù)設(shè)大陸橋視野 2015年22期2015-01-01
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